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關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的800字作文
關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的800字作文借助細(xì)節(jié)抒情真情充盈
細(xì)節(jié)描寫，是指對生活中的細(xì)微而又具體的有典型意義的情節(jié)或特征進(jìn)行具體細(xì)致的描寫，如語言描寫、肖像描寫、動作描寫、心理描寫等。它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出，讓讀者欣賞評價，從而做到“于細(xì)微處見真情”。
一、描摹肖像。
在記敘文中總是以形傳神來寫肖像。肖像主要是指人的容貌、神態(tài)、姿態(tài)、衣飾等方面。形神兼?zhèn)涞男は裼兄诮沂救宋锏男愿裉卣骱蛢?nèi)心世界，表現(xiàn)出時代特征，同時，結(jié)合情節(jié)的發(fā)展，肖像描寫還能表現(xiàn)人物的命運。趙樹理的《小二黑結(jié)婚》中寫到：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四五十歲，卻偏愛當(dāng)個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的關(guān)發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜�！倍d了頂?shù)睦掀抛拥幕虬�，寄寓了作者辛辣的嘲諷。
二、描繪語言。
人物語言包括獨白和對話兩種。獨白是人物的自言自語，對話是兩個或多個人之間的相互交談。常用的語言描寫方式有以下幾種：第一是只言片語勾輪廓。如孫犁的《荷花淀》：“女人沒有說話，過了一會兒，她才說：‘你走，我不攔你。家里怎么辦？”’丈夫一貫積極向上，這次又第一個報了名要上前線，女人的識大體、生小怨的復(fù)雜心理活動躍然紙上。先是一個陳述句，表明自己的態(tài)度，然后生出一個疑問，表面是說家庭的重?fù)?dān)將由一個人挑，實則驟別的依依不舍之情油然而生。這樣人物性格表現(xiàn)得栩栩如生；第二是同樣言語多樣說，也就是針對同一事物，不同身份地位和經(jīng)歷個性的人在傳達(dá)自己情意的時候，語言各有千秋，各顯個性。有的人委婉含蓄，有的人則直露火爆。
三、刻畫動作。
人物更可以用動作去表現(xiàn)．我們可以描寫人物連貫的動作（在矛盾沖突中寫人物），也可以對人物行動進(jìn)行對比描寫。魯迅先生的《藥》用對比描寫的方法把劊子手和華老栓的動作描寫得格外生動、親切，讓人過目難忘：“‘喂！一手交錢，一手交貨！’一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；另一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還一點一點地往下滴。老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人更焦急起來，嚷道：‘怕什么？怎么不拿！’老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了……”兩相對比，我們清楚地看到了華老栓膽怯、麻木、和善的神態(tài)以及康大叔兇頑橫暴、貪婪的嘴臉。
四、剖析心理。
心理描寫可以透露人物的心理變化，刻畫人物的性格特征并揭示人物的身份境遇，交待人際關(guān)系情節(jié)發(fā)展趨向，反映生活本質(zhì)。突出作品主題往往可以用人物獨白、夢境和幻覺來反映心理。夢境描寫，是表現(xiàn)人物心理活動和精神狀態(tài)的一種特殊手法。因為日有所思夜有所夢�！都t樓夢》便有許多夢境描寫，出神入化地刻畫了人物內(nèi)心。林黛玉的噩夢——夢見寶玉掏心給她看而致死，既表現(xiàn)了她對愛情婚姻的絕望，又曲折地反映了他們至死不渝的愛情。
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