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　　歷史�。何覀冋娴膫�不起
　　
　　湖北曹振國(guó)
　　
　　2012年歲末的大熒屏上，《一九四二》《王的盛宴》《血滴子》等歷史題材電影扎堆上映，成為坊間熱議話題。與此同時(shí)，在電視這個(gè)小熒屏上，各大衛(wèi)視不約而同選擇了歷史劇，不過(guò)，這些劇被部分網(wǎng)友統(tǒng)稱(chēng)為“戲說(shuō)××”，因?yàn)樗鼈冸m然是以歷史人物為原型的作品，但內(nèi)容跟大家熟知的歷史差距甚大。對(duì)于這樣的影視作品，自稱(chēng)“歷史半吊子”的網(wǎng)友表示“無(wú)力吐槽，只剩吐血”。
　　
　　優(yōu)秀的歷史題材影視劇既能生動(dòng)地再現(xiàn)史實(shí)，又能以史為鏡，觀照現(xiàn)實(shí)。然而，近年來(lái)許多歷史劇明顯存在著“消費(fèi)歷史”的傾向，從漢唐的帝王將相，到近代的抗戰(zhàn)建黨，一些場(chǎng)面大、明星多、娛樂(lè)性強(qiáng)的歷史“大片”讓人直呼 “被亮瞎了眼，卻感動(dòng)不了心”。當(dāng)權(quán)謀斗爭(zhēng)或者悲情苦難成為中國(guó)影視行業(yè)賺錢(qián)的一著好棋時(shí)，真實(shí)的歷史與記錄的歷史、文學(xué)作品中的歷史與影視劇中的歷史到底相距多遠(yuǎn)？歷史劇的意義是否已經(jīng)丟失殆盡？
　　
　　NO.1：收視爆棚之下，皆是吐槽亮點(diǎn)
　　
　　◎過(guò)分美化人物或漂白反派人物
　　
　　作為明朝萬(wàn)歷年間的傳奇人物，張居正擔(dān)任首輔后厲行改革，創(chuàng)造了萬(wàn)歷十年的中興，但歸天之際遭人非議，家產(chǎn)盡抄、爵封皆?shī)Z。榮獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)《張居正》以歷史的真實(shí)和文學(xué)的高度表現(xiàn)了這個(gè)歷史人物，頗受讀者喜愛(ài)。而電視劇《萬(wàn)歷首輔張居正》，卻讓觀眾看到了一個(gè)“高大全”式的張居正。有觀眾指出， “滿(mǎn)懷希望看了電視劇版后，先是吃驚，后是失望”。網(wǎng)上討論最多的就是劇中的張居正過(guò)于完美，與歷史不符。網(wǎng)友評(píng)價(jià)， “不如改名叫大明公仆張居正”“雖然是張居正，但越看越像孔繁森”。TVB（香港電視廣播有限公司）臺(tái)慶劇《大太監(jiān)》，講述的是李蓮英如何在深宮經(jīng)歷無(wú)數(shù)斗爭(zhēng)，最后成為慈禧太后身邊大紅人的經(jīng)歷。在人們的心目中，李蓮英是個(gè)陰險(xiǎn)毒辣、禍國(guó)殃民的反面角色，但在《大太監(jiān)》里，李蓮英廉潔奉公、正氣凜然；而一直被認(rèn)為專(zhuān)橫殘暴的慈禧，也被演繹成了愛(ài)國(guó)憂民的慈母。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　過(guò)分美化人物會(huì)讓觀眾覺(jué)得缺少歷史真實(shí)感，而漂白反派人物的審美傾向可能暗合了一些觀眾對(duì)流氓匪氣的盲目崇拜心理。
　　
　　◎劇情搞“混搭”，臺(tái)詞玩“穿越”
　　
　　《隋唐英雄》中，李世民在編劇的筆下早出生不止10年；(作文素材　www.htc668.com)電影《鴻門(mén)宴》中，劉亦菲飾演的虞姬大彈魏晉時(shí)才傳入中原的樂(lè)器——琵琶。作為開(kāi)年大劇的《楚漢傳奇》，諸多史實(shí)性錯(cuò)誤受到質(zhì)疑：在秦始皇“焚書(shū)坑儒”的背景下，競(jìng)有儒生在私塾中教孩童們讀宋代才有的《三字經(jīng)》；有段對(duì)白也貽笑大方，有人向趙高匯報(bào)， “陳勝、吳廣在大澤鄉(xiāng)起義了”——無(wú)論哪個(gè)朝代，當(dāng)政者都不會(huì)把“造反”稱(chēng)為“起義”。網(wǎng)友吐槽， “秦末居然有阿拉伯?dāng)?shù)字”“韓信大人好高科技，竟然不拿漢簡(jiǎn)，讀紙書(shū)”�！渡胶討僦�美人無(wú)淚》中，多爾袞寫(xiě)給大玉兒的字條是：“你就是你，不需要作假。請(qǐng)接受我的道歉。祝你快樂(lè)�！� “兩個(gè)強(qiáng)盜，一個(gè)放火，一個(gè)搶掠。圓明園所有珍寶財(cái)物，能搶的就搶?zhuān)�能搬的就搬，不能搬的就大肆破壞。這兩個(gè)賊，一個(gè)叫英吉利，一個(gè)叫法蘭西”——這是《大太監(jiān)》中慈禧的臺(tái)詞�！冻�漢傳奇》中劉邦的臺(tái)詞更是俗不可耐：“我要命，我要什么臉”“他不懂，你把他當(dāng)個(gè)屁放了吧”。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　在如今的歷史影視劇中，人物、時(shí)間、事件被隨意混搭，讓古人說(shuō)現(xiàn)代流行語(yǔ)，歷史真的成了任人打扮的小姑娘。這樣的歷史還能稱(chēng)其為歷史嗎？
　　
　　◎劇情多有雷同，情節(jié)涉嫌抄襲
　　
　　《山河戀美人無(wú)淚》第一集剛播出，網(wǎng)友就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“大雷點(diǎn)”：內(nèi)喀爾喀部借著皇太極的婚禮，送上了一件賀禮，大家定睛一看，居然是一匹無(wú)比高大的木馬，和希臘神話中的特洛伊木馬有一拼；幾聲炮響之后，木馬和希臘神話中描寫(xiě)的一樣，里面涌出很多人，雙方廝殺起來(lái)。特洛伊木馬跨越國(guó)界， “穿越”到了科爾沁草原。這種情節(jié)上的乾坤大挪移，讓人啼笑皆非。另外， 《山河戀美人無(wú)淚》和《甄嬛傳》人物設(shè)置相似，兩劇女主角大玉兒和甄嬛性格、遭遇相似，劇中諸多橋段也相似。不少網(wǎng)友感慨：編劇于正的抄襲真是史無(wú)前例地完美無(wú)缺，從《宮》抄襲了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《步步驚心》開(kāi)始，觀眾就發(fā)現(xiàn)《唐宮美人天下》和《越獄》類(lèi)似、《宮2》是《甄嫘傳》的翻版，到了《山河戀之美人無(wú)淚》，還是將甄嫘的故事重新編排。因而感嘆， “天下劇本一大抄，沒(méi)有于正不會(huì)抄”。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　近些年，眾多小說(shuō)家、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)編劇行業(yè)，零門(mén)檻的入行導(dǎo)致編劇隊(duì)伍良莠不齊，直接陷入了“抄襲不止，原創(chuàng)難尋”的怪圈。
　　
　　N0.2：當(dāng)今中國(guó)為什么盛行歷史劇
　　
　　◎中國(guó)影視劇習(xí)慣“向后看”思維
　　
　　中國(guó)人喜歡向后看，這在影視藝術(shù)中表現(xiàn)得相當(dāng)充分。如四大古典文學(xué)名著翻來(lái)覆去地拍攝，帝王將相的影視作品長(zhǎng)盛不衰，古裝戲、歷史戲大行其道。不管大陸還是港臺(tái)，中國(guó)影視劇似乎習(xí)慣了這種“向后看”思維。究其原因，一是因?yàn)橹袊?guó)歷史悠久，題材豐富。在電視劇領(lǐng)域，古裝戲是一個(gè)巨大的題材類(lèi)別，尤其是宮廷劇，以前拍皇帝，漢武帝、唐玄宗、武則天、康熙、乾隆等歷史上知名、多數(shù)人知曉的；皇帝拍完之后，開(kāi)始拍后宮，描寫(xiě)三宮六院七十二妃的命運(yùn)沉浮、情感糾葛。在談到近期“劉邦項(xiàng)羽著實(shí)很忙”的話題時(shí)，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，自清宮戲之后，歷史題材劇又迎來(lái)一個(gè)小高峰，這次輪到了楚漢時(shí)期。導(dǎo)演高希希甚至說(shuō)， “這是我們中國(guó)最重要的歷史時(shí)期之一，輪也該輪到它火了”。二是喜歡回顧歷史，在故紙堆中討生活，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)。君不見(jiàn)，孔子、孟子、莊子、孫子，周易、水滸、三國(guó)、聊齋……各類(lèi)研究會(huì)層出不窮。因?yàn)楣糯�中�?guó)曾經(jīng)的強(qiáng)盛，國(guó)人習(xí)慣于從歷史上尋找種族優(yōu)越感。中國(guó)最顯著的歷史特征是文化認(rèn)同和成就認(rèn)知，使得中國(guó)人能夠保持一種令人印象深刻的自我信念，這種自我信念也轉(zhuǎn)化成了一種在文化和種族上的優(yōu)越感。相比之下，歐洲進(jìn)入封建社會(huì)較晚，美國(guó)人的歷史也就300來(lái)年。過(guò)去的中國(guó)是任何國(guó)家無(wú)法比擬的，人們習(xí)慣于在歷史類(lèi)影視作品里面找回做大國(guó)的感覺(jué)。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　我們的歷史劇習(xí)慣了“向后看”，不斷將國(guó)人帶回古代，尋找所謂的大國(guó)感覺(jué)；而以美國(guó)為代表的西方科幻類(lèi)作品是“向前看”，不斷警示人們現(xiàn)代社會(huì)可能產(chǎn)生的巨大問(wèn)題，這一點(diǎn)實(shí)在值得我們思考和學(xué)習(xí)。
　　
　　◎藝術(shù)想象力不足，
　　
　　百目跟風(fēng)導(dǎo)致題材扎堆
　　
　　2013年的劇目，可謂群雄逐鹿，其中，光是隋唐時(shí)段的題材，就有《隋唐英雄》《隋唐演義》先后上映。劉邦和項(xiàng)羽的故事更成“寵兒”，《楚漢傳奇》《楚漢爭(zhēng)雄》《王的女人》《呂后傳》《呂氏為王》等多部電視劇輪番上映。是什么造成如今“大俠英雄滿(mǎn)屏飛”的現(xiàn)象？一是文化想象力的缺失。在想象力方面，中國(guó)影視劇背后所體現(xiàn)出的國(guó)人的思維讓人發(fā)愁，不是陷入膚淺的純娛樂(lè)，就是一味說(shuō)教，或者無(wú)聊惡搞。吃老本、沉溺于老祖宗蔭庇之下的古裝戲，致使文化的想象力極端貧乏，文化的創(chuàng)造力幾乎消失殆盡。二是盲目跟風(fēng)，人為制造一波接一波的題材熱。從紅火了很多年的清官戲，到火爆一時(shí)的諜戰(zhàn)劇、家庭婆媳劇，再到眼下余熱還在的抗戰(zhàn)劇。以及接下來(lái)的楚漢風(fēng)潮。電視劇市場(chǎng)一直以跟風(fēng)為榮。往往是一部戲火了、聲勢(shì)大了，類(lèi)似題材的電視劇就一擁而上，直到市場(chǎng)飽和后觀眾厭煩、無(wú)利可圖，再一哄而散。各種題材熱你方唱罷我登場(chǎng)，一部《甄嬛傳》讓清宮戲到達(dá)巔峰，也讓曾經(jīng)泛濫的清宮戲逐漸退出熒屏主流。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　盲目跟風(fēng)，始終走不出題材變化之路，是國(guó)產(chǎn)歷史劇的癥結(jié)之一。反觀美國(guó)，科幻、俠義、人文關(guān)懷等題材，體現(xiàn)了人類(lèi)對(duì)真善美的追求以及對(duì)人類(lèi)未來(lái)的關(guān)懷，具有普世價(jià)值，因此美國(guó)電影能占領(lǐng)全球市場(chǎng)，并帶來(lái)巨大經(jīng)濟(jì)利益和強(qiáng)大文化影響力。
　　
　　◎影視劇缺乏良好的外部發(fā)展氛圍
　　
　　影視劇，一定會(huì)受到觀眾文化取向和欣賞心理的影響。國(guó)內(nèi)古裝戲題材的影片如此之多，要“歸功”于大眾的文化品味和文化心理。為了滿(mǎn)足大眾心理，制作者不惜演繹甚至篡改歷史。帝王、公主、王爺是許多觀眾或明或暗的仰慕對(duì)象，入迷地觀看宮廷劇，可以短暫地把自己置于這些權(quán)貴人物的位子上，享受手握重權(quán)的快感，在跌宕起伏的情節(jié)之中做一兩個(gè)小時(shí)的白日夢(mèng)。從編劇轉(zhuǎn)型為制片人的于正，算得上是“狗血古裝劇”最有發(fā)言權(quán)的片方代表。由他執(zhí)筆或擔(dān)任制片人的劇，部部都紅到火爆，卻又是不尊重歷史的典范。于正本人透露，他曾嚴(yán)格按照歷史寫(xiě)了兩集《宮》， “我覺(jué)得特別棒，但我家保姆說(shuō)不好看，我就廢掉了�，F(xiàn) 在的觀眾文化水平低，愛(ài)狗血，不愛(ài)動(dòng)腦筋”。
　　
　　其次，我國(guó)影視劇的審查和評(píng)價(jià)機(jī)制從某種程度上反作用于影視劇創(chuàng)作。相比之下，古裝題材電視劇遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)主義題材更容易通過(guò)審查。以票房或收視率論英雄的評(píng)價(jià)機(jī)制也制約著影視劇的發(fā)展。如今所謂收視率反映的是非主流觀劇層的數(shù)據(jù)，因此導(dǎo)致一些灑狗血、虐人心的戲碼收視率一再?zèng)_高。一筆文化生產(chǎn)資金不得不花費(fèi)出去時(shí)，選擇歷史劇多半是一個(gè)安全策略。有業(yè)內(nèi)人士談到當(dāng)前的“楚漢熱”時(shí)認(rèn)為：楚漢的霸王們，觀眾比較熟悉，男人看里面的戰(zhàn)爭(zhēng)戲過(guò)癮，女人看愛(ài)情戲也是很好的調(diào)味。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　美國(guó)影視和中國(guó)影視內(nèi)容迥然有別，可見(jiàn)大眾文化取向和文化心理的重要影響。國(guó)產(chǎn)歷史劇的商業(yè)化敘事，失去了歷史痛感和嚴(yán)肅性，為觀眾提供了輕松無(wú)負(fù)擔(dān)的娛樂(lè)消費(fèi)，而民眾包括知識(shí)分子，又普遍存在躲避崇高的心理傾向， “娛樂(lè)至上”便乘虛而入，甚至占據(jù)了主體地位，制約了影視藝術(shù)發(fā)展。
　　
　　◎創(chuàng)作者急功近利，缺乏歷史敬畏
　　
　　感。缺少青任擔(dān)當(dāng)古裝片容易拍一些大場(chǎng)面，高投入容易換來(lái)高票房，而當(dāng)今現(xiàn)實(shí)題材的好劇本太少，只能翻拍歷史題材，一些導(dǎo)演便絞盡腦汁“戲謔經(jīng)典”“顛覆經(jīng)典”，靠惡俗化、挖掘人性的負(fù)面因素來(lái)吸引觀眾眼球，于是急功近利的浮躁心態(tài)不可避免地產(chǎn)生了。反過(guò)來(lái)看人家，一部《功夫熊貓》，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)六七年的準(zhǔn)備，在電影制作前期，無(wú)論是市場(chǎng)調(diào)研還是劇本創(chuàng)作，都做了充分準(zhǔn)備。而我們的影視劇制作者目光短淺，急功近利，根本不去了解市場(chǎng)，可以說(shuō)沒(méi)有任何一部電影有這么長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備期。
　　
　　而且我們的影視劇制作者又缺乏對(duì)歷史的敬畏感。本來(lái)，對(duì)待歷史題材，應(yīng)當(dāng)非常慎重，應(yīng)秉持一種莊嚴(yán)與神圣的感覺(jué)，致力于挖掘其永不磨滅的精神力量。那些打著“創(chuàng)新”旗號(hào)對(duì)古人的“開(kāi)發(fā)”，很難給人啟示與教益：飛來(lái)飛去的武功讓人生活在幻想中，那卑躬屈膝的奴才角色宣揚(yáng)的是等級(jí)觀念，那趾高氣揚(yáng)的帝王形象讓人受到的是封建專(zhuān)制的“熏陶”。如果說(shuō)拍皇帝還有一定史實(shí)和文獻(xiàn)可參考，有一些價(jià)值和意義，拍后宮純粹是胡編亂造，極力描寫(xiě)那些宮墻內(nèi)的女人如何勾心斗角、爾虞我詐、相互傾軋、傷天害理等，基本上沒(méi)什么價(jià)值和意義，只能滿(mǎn)足部分人的獵奇心而已。
　　
　　稍微理智地思考，很容易發(fā)現(xiàn)，民眾所喜愛(ài)的作品，不一定對(duì)民眾有利，知識(shí)分子應(yīng)該根據(jù)道德良知和學(xué)識(shí)，心甘情愿地做民眾的代言人，甚至是民眾的啟蒙者、民眾精神的引領(lǐng)者。當(dāng)下，影視劇制作者缺乏人文擔(dān)當(dāng)，不能承擔(dān)民眾代言人、啟蒙者或引領(lǐng)者的重任，不少人用一句“迎合觀眾的口味”來(lái)掩飾自己的責(zé)任缺失，把“灑狗血”做派的源頭不負(fù)責(zé)任地歸于觀眾，實(shí)際上是掩耳盜鈴、自欺欺人，這樣粗制濫造出來(lái)的影視劇質(zhì)量可想而知。
　　
　　【點(diǎn)評(píng)】
　　
　　中國(guó)人拍不出令人嘆服的經(jīng)典大片，癥結(jié)在于：我們的影視劇工作者缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光、歷史敬畏感和責(zé)任意識(shí)。
　　
　　N0.3：如何認(rèn)識(shí)歷史劇盛行現(xiàn)象
　　
　　聲音
　　
　　我不提倡戲說(shuō)的古裝劇。戲說(shuō)不尊重歷史，容易混淆視聽(tīng)。古裝劇只要拍得不太過(guò)分，觀眾應(yīng)該能夠接受。我始終認(rèn)為沒(méi)有爭(zhēng)議的作品不是好作品，現(xiàn)在的環(huán)境和以前不一樣了，觀眾都非常有主見(jiàn)，積極參與討論，這有利于編劇和導(dǎo)演有更好的價(jià)值取向，同樣有利于國(guó)產(chǎn)電視劇的進(jìn)步。而且古裝劇作為一個(gè)門(mén)類(lèi)，已經(jīng)深入人心，應(yīng)該有一些嚴(yán)肅性，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行一些創(chuàng)新是可以的。
　　
　　一一導(dǎo)演張紀(jì)中
　　
　　真實(shí)的歷史和歷史劇是兩碼事兒，影視劇中的歷史人物也只是虛構(gòu)的藝術(shù)形象，其使命往往不是還原歷史，而是娛樂(lè)大眾，觀眾應(yīng)該清醒地區(qū)別對(duì)待。雖然很多影視劇中的人物與真實(shí)歷史相去甚遠(yuǎn)，但往往深入人心，成了具有生命力的全新形象，比如梁冠華飾演的狄仁杰、王剛飾演的和坤，這些都成了公認(rèn)的文化符號(hào)，我對(duì)此并不反對(duì)，觀眾也盡可以接受和喜愛(ài)，只要明白這不是正史就好。
　　
　　一一“百家講壇”主講人、陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院教授于賡哲
　　
　　娛樂(lè)化解讀歷史不是無(wú)傷大雅，而是使學(xué)術(shù)研究庸俗化，造成歷史觀的錯(cuò)亂，對(duì)青少年貽害尤甚。因此，有責(zé)任感的歷史學(xué)者應(yīng)起到正本清源的作用。
　　
　　—一_央視“百家講壇”主講人、南開(kāi)大學(xué)歷史學(xué)教授孫立群
　　
　　大量歷史題材的影視作品，歪曲事實(shí)，惡搞歷史，純粹變成了娛樂(lè)搞笑，這在很大程度上誤導(dǎo)了觀眾尤其是孩子們對(duì)于真實(shí)歷史的認(rèn)知，讓人以為歷史就是帝王將相的后宮秘史，以及爭(zhēng)風(fēng)吃醋、爾虞我詐。為了收視率，甚至不惜胡編亂造-20世紀(jì)80年代的歷史劇，都比現(xiàn)在進(jìn)步一點(diǎn)，現(xiàn)在完全是糜爛的狀態(tài)，幾乎把良心丟到了一邊。
　　
　　——華中師范大學(xué)文學(xué)院教授譚邦和
　　
　　時(shí)文
　　
　　熒屏官斗何時(shí)休
　　
　　王廣飛
　　
　　前段時(shí)間，由穿越劇《宮鎖心玉》《步步驚心》衍生出來(lái)的后宮戲大行其道，后宮紛爭(zhēng)、嬪妃陷害、爾虞我詐霸占了衛(wèi)視熒屏。穿越劇曾因內(nèi)容新奇怪異，對(duì)歷史的表現(xiàn)過(guò)于跳躍隨意，人物行為變化異常，而受到觀眾和專(zhuān)家的質(zhì)疑。相較而言，后宮戲在內(nèi)容表現(xiàn)上有過(guò)之而無(wú)不及。大量后宮戲存在內(nèi)容雷同、人物設(shè)置臉譜化，以及嚴(yán)重的對(duì)歷史胡編亂造、價(jià)值觀混亂扭曲的問(wèn)題。在這些后宮劇中，后宮佳麗一個(gè)比一個(gè)靚麗、光鮮，內(nèi)心一個(gè)比一個(gè)刁鉆、兇狠。這里沒(méi)有真誠(chéng)善良，只有叢林法則。這樣的劇情在電視熒屏風(fēng)起云涌，應(yīng)該引發(fā)深刻的思考。
　　
　　這些后宮劇缺乏歷史責(zé)任感，肢解歷史，胡編亂造。它們大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主打虛構(gòu)，隨意性大，行文天馬行空，轉(zhuǎn)換到熒屏上，就造成這些古裝劇對(duì)歷史把控的先天不足， “戲說(shuō)”成分過(guò)多，甚至到離譜的程度。另外一些后宮劇為了縮短拍攝周期，不屑打磨劇本，直接抄襲香港同類(lèi)題材電視劇，情節(jié)幾近相同，毫無(wú)原創(chuàng)性可言。國(guó)產(chǎn)電視劇的繁榮、發(fā)展從何談起？
　　
　　更重要的是，這些沒(méi)有歷史文化根基的后宮戲，提供的思想價(jià)值觀也有問(wèn)題。原本后宮戲是一個(gè)可以深入挖掘的題材，通過(guò)嬪妃爭(zhēng)寵、比拼心計(jì)可以發(fā)掘其背后隱藏的特殊人群命運(yùn)的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工于心計(jì)的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實(shí)際上，這些本應(yīng)好好表現(xiàn)的內(nèi)容在電視劇中完全被屏蔽了，而勾心斗角、爭(zhēng)風(fēng)吃醋、相互算計(jì)等人性中惡的一面被無(wú)限放大，這使得今天充斥熒屏的后宮劇，只有成敗沒(méi)有是非，只有你死我活的陰謀、陷害、爭(zhēng)斗，不見(jiàn)引人向善、向上的積極力量，更別奢談道德堅(jiān)守和人文關(guān)懷了。
　　
　　情節(jié)漏洞百出，內(nèi)容上將“煽、色、腥”發(fā)揮到極致，主題唯斗爭(zhēng)至上、以惡制惡。這些被觀眾稱(chēng)為“重口味”的后宮題材電視劇，有意忽略作為公共媒體應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的輿論教化責(zé)任，對(duì)歷史的解構(gòu)背后隱藏著對(duì)權(quán)力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對(duì)享樂(lè)主義的崇拜，既無(wú)益于認(rèn)識(shí)歷史，也無(wú)益于思考人生。這類(lèi)電視劇是在大眾消費(fèi)文化背景下出現(xiàn)的消費(fèi)歷史的怪物，因其所謂對(duì)當(dāng)下職場(chǎng)狀態(tài)的映照，而受到一些年輕觀眾的熱捧。如果繼續(xù)放任這類(lèi)題材的過(guò)度制作和播出，無(wú)疑會(huì)對(duì)社會(huì)心理造成不小的負(fù)面影響，對(duì)歷史的嚴(yán)重篡改和對(duì)宮廷爭(zhēng)斗的無(wú)限放大，對(duì)于受眾，尤其是青少年會(huì)構(gòu)成誤導(dǎo)，會(huì)讓他們對(duì)歷史、對(duì)傳統(tǒng)文化的理解產(chǎn)生歧義，失去了指引現(xiàn)實(shí)人生的歷史坐標(biāo)，一味沉溺在逃避現(xiàn)實(shí)的虛幻里。而對(duì)于后宮劇本身，任意設(shè)置歷史語(yǔ)境，編造子虛烏有的情節(jié)和人物關(guān)系，片面迎合市場(chǎng)的低俗趣味，消費(fèi)惡、渲染惡，終將在“娛樂(lè)至上”中“娛樂(lè)至死”，而留下一堆糟蹋歷史、無(wú)益于人心、無(wú)益于精神文明建設(shè)的文化垃圾。
　　
　　（選自2012年5月8日《人民日?qǐng)?bào)》，略有刪節(jié)）
　　
　　【后記】
　　
　　看了時(shí)下的歷史劇，才會(huì)深刻理解“歷史是任人裝扮的小姑娘”這句名言的內(nèi)涵。在有些制作者眼里， “劇情需要”成了篡改歷史真實(shí)的借口和理由，歷史人物的年齡可以隨意改變，歷史事件可以隨意調(diào)整，歷史人物可以隨便更改性格……替價(jià)值觀尚未形成的孩子們說(shuō)一句話：歷史劇，我們真的“傷不起”！

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