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一代才女李清照作文
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家都經(jīng)常接觸到作文吧,作文是人們以書面形式表情達(dá)意的言語活動(dòng)。你知道作文怎樣才能寫的好嗎?下面是小編整理的一代才女李清照作文,希望對(duì)大家有所幫助。
蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。這是李清照的代表作之一《點(diǎn)絳唇》,只是短短幾句,一個(gè)嬌羞活潑的少女形象就躍然紙上。
李清照的閨閣詞也就是因?yàn)橛辛诉@樣的一股青春的氣息而自成一派、流傳千古。熟悉李清照的人都知道,她的作品分為前后兩期。前期作品風(fēng)格清麗活潑,以閨閣詞為主。后期作品風(fēng)格凄涼冷清,主要是感懷傷時(shí)之作。李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌,被后人稱為易安體。王士鎮(zhèn)《花草蒙拾》云:婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首,皆吾濟(jì)南人,難乎為繼矣。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說:男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色。從這些詩詞大家的評(píng)論中可以看出,李清照在這一方面應(yīng)該說是卓有成就了。作為一個(gè)女詞人,李清照不僅有許多的感懷愁苦之作,更有許多的閨閣婉約之作。像開始的那首《點(diǎn)絳唇》就是她的閨閣作品之一。
她的這些作品特點(diǎn)主要有:一是情意真摯。真情是文學(xué)作品的靈魂所在,沒有真情就算有再多華麗的辭藻修飾,仍然不能算是好的作品。在李清照之前寫閨閣婉約詞的多是男詞人,寫的也大多是艷情幽懷。而李清照是以一個(gè)女子的角度去寫自己所經(jīng)歷的愛情悲歡,寫自己所感受的深閨情懷,自然是獨(dú)樹一幟,也因此獲得了空前的成功。她寫的戀情詞像《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》、《減字木蘭花》等等,都是滿篇癡情,真摯率性,淋漓盡致地體現(xiàn)了女人的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的靈性,這是男性詞作家所無法比擬的。二是語言自然率真。李清照在她的閨閣詞中的遣詞造語,自成一體,創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。所謂以淺俗之語,發(fā)清新之思(彭孫通《金粟詞話》)。如《浣溪紗》中的眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷,月移花影約重來。仿佛毫不經(jīng)意,脫口而出,但是細(xì)細(xì)體味卻另有一番精致的滋味。這樣的口語化、家;皇菍⒃~平淡化,而是從平常中尋求不同,匠心獨(dú)具,意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。所以落筆雅雋,語工意新。如雪清玉瘦、濃煙暗雨、被翻紅浪、柳眼梅腮、紅稀香少、云階月地等等,平易清新,精妙傳神,正是看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛。三是擅長(zhǎng)白描。李清照善于用白描手法刻畫人物意境,她的白描不是富艷典重,也不是細(xì)密工巧,而是以境界動(dòng)人心,以常言述奇情。
如《醉花陰》中的莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。正是以常言道出離情凝重。傳說李清照將這首詞寄與丈夫趙明誠(chéng)后,趙明誠(chéng)看后閉門三天,填了五十首敘別離情意的詞,混在一起給朋友陸德夫看,他看了許久,對(duì)趙明誠(chéng)說唯‘莫道不銷魂’三句最工。而她在《減字木蘭花》當(dāng)中寫到的怕郎猜道,奴面不如花面。云鬢斜簪,徒要教郎比并看;蠲撁摰牡莱隽艘粋(gè)初出閨閣的少女好強(qiáng)和對(duì)情人的猜疑。李清照的詞作以柔美見勝。清思細(xì)膩執(zhí)著,意象輕靈疏淡,意境密麗婉曲,風(fēng)致委婉清雅,構(gòu)成了她的閨閣詞所特有的陰柔美。李清照以女人本位,運(yùn)用精于抒情的詞體,表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿。她的詞作帶有獨(dú)特的柔婉美,具有不可替代的審美價(jià)值。
李清照可以說是詞作者中的柔婉之宗,她的閨閣詞獨(dú)步天下,在藝術(shù)風(fēng)格上陰柔美至于極致,而陽剛氣一脈貫通。在這么多年之后的今天,我們還能從她留下的字字句句中依稀看到當(dāng)年那個(gè)正值豆蔻年華的少女隱約的倩影。
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