【精選】描寫人作文四篇

　　在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家一定都接觸過作文吧，作文要求篇章結(jié)構(gòu)完整，一定要避免無結(jié)尾作文的出現(xiàn)。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？下面是小編精心整理的描寫人作文4篇，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

描寫人作文 篇1

　　我的妹妹，哈佛劉。她很可愛，大大的腦袋上有些稀疏的頭發(fā)，一雙大大的眼睛總是閃爍著，像天空中的'小星星。

　　她的皮膚又白又嫩，我忍不住捏了她幾下，我喜歡和她玩得最好，當(dāng)我用我的小嘴讓她微笑時，她對我笑得很開心，有時還對我咿呀學(xué)語。姐姐也喜歡在我身邊，如果沒有看到我，就會姐姐，姐姐的哭。

　　六六也喜歡音樂也一樣，只要一聽到音樂，她的兩個小胳膊晃地方甩了甩不停，我們家的笑的故障。阿姨告訴我66跳廣場舞在里面。

　　瞧！這是我妹妹，很可愛吧！

描寫人作文 篇2

　　我有一個很愛我的媽媽，平時為了我的學(xué)習(xí)和生活，操了很多心，我一直很感激我的媽媽，感謝她為了提供了這么好的生活環(huán)境和學(xué)習(xí)環(huán)境。

　　但是我有一點(diǎn)，覺得媽媽做的不是很好，這一點(diǎn)就是媽媽在平常管我過于嚴(yán)格，換句話說，就是媽媽對我的控制欲太強(qiáng)。比如說我們一起出去買衣服，明明我覺得好看的'衣服，媽媽卻感覺不是很是適合我，但是她又不聽從我的意見，總是按照她自己的審美去買衣服，控制著我穿她認(rèn)為喜歡的款式和顏色。

　　這只是一個小小的例子，其余的事情還有很多。我真的希望媽媽能夠在平時多尊重一下我的意見，不要總是對我操控太多，這樣會讓我覺得十分壓抑的。

描寫人作文 篇3

　　我的媽媽今年四十多歲了，中等身材，一雙眼睛炯炯有神，齊耳短發(fā)。我的媽媽是燃?xì)馊細(xì)庑袠I(yè)服務(wù)窗口一名收費(fèi)員，她平時工作認(rèn)真，雖然對我很嚴(yán)厲，但是在日常生活和工作中，從不貪小便宜，這一點(diǎn)令我發(fā)自內(nèi)心的佩服。

　　有一次禮拜天，媽媽把我?guī)У絾挝粚懽鳂I(yè)，突然，柜臺外面急匆匆地跑來一位小男孩叫交燃?xì)赓M(fèi)。媽媽和時候告訴他應(yīng)交45元，小男孩二話沒說，隨手遞給媽媽100元錢，正當(dāng)媽媽低頭打發(fā)票和找零錢時，那個小男孩一溜煙跑了出去，媽媽急忙喊道：“小朋友，給你錢和發(fā)票�！毙∧泻⒑孟袷裁匆矝]聽見，徑自往外跑。當(dāng)媽媽離開柜臺，走出門追那個小男孩時，那個小男孩的背影已經(jīng)在媽媽的視線中消失了。媽媽回來后，就想法查找小男孩家在單位留下的聯(lián)系方式，結(jié)果在電腦里查到了一個電話號碼，媽媽興奮之際，拿起電話一撥，竟然是空號，媽媽級的像熱鍋上的螞蟻，急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。我疑惑不解地問媽媽：“咱們把錢不退給他行嗎？”媽媽語重心長地說：“孩子，雖然咱們一時得利，但是，別人不就吃虧了嗎？”媽媽撫摸著我的頭繼續(xù)說：“孩子，錢是身外之物，生不帶來，死不帶去，不屬于自己的東西，暫時得到，最終還得失去，媽媽雖然工資不是太高，但絕不能貪小便宜，不能讓別人看不起，這錢一定還給別人�！甭犃藡寢屢幌�話，我恍然大悟，使勁地點(diǎn)了點(diǎn)頭。于是，下班后，媽媽帶著我，按照發(fā)票上的地址信息找到了那個男孩居住的.小區(qū)，那個男孩家住六樓，媽媽上到六樓以后，累得氣喘吁吁，我?guī)蛬寢屒瞄_門，開門的居然是那個小男孩，他的爸爸媽媽還沒下班回來。媽媽說：“這是你交燃?xì)赓M(fèi)的發(fā)票和該找你的錢，請拿好�！蹦悄泻⒁荒橌@奇地說：“我走得太急，又麻煩您送過來，謝謝您。”媽媽這才松了口氣，臉上充滿了微笑，此刻，我能感到媽媽是多么的開心。這就是我的媽媽，她不僅養(yǎng)育了我，還教會了我做人的道理。

　　通過媽媽不貪小便宜這件事，我明白了很多道理：一個人要想活得心安理得，就應(yīng)該實實在在，不貪便宜，不屬于自己的東西堅決不要，媽媽這種美好的品格將永遠(yuǎn)影響我的一生。

描寫人作文 篇4

　　《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻�人來說，活下來只是這個故事的開始。

　　這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因災(zāi)難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災(zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。

　　在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的`雜質(zhì)。

　　近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達(dá)苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)是我們無法避免的，就像《20xx》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的角色。其實無論是天災(zāi)還是，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

　　現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒�？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。

　　那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和見證，會讓我們對現(xiàn)實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責(zé)任。

　　專家點(diǎn)評:

　　這篇觀后感采用了“概、議、聯(lián)、結(jié)”的結(jié)構(gòu)形式，文章寫得很有深意。材料概括簡潔，結(jié)合現(xiàn)實分析透徹，結(jié)尾提出希望，寫出了自己獨(dú)特的感受，有新意的見解能感染讀者。

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