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岑參的詩(shī)歌
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是詩(shī)歌了吧，不同的詩(shī)歌，其語(yǔ)言藝術(shù)所表現(xiàn)的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。那么什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？以下是小編為大家收集的岑參的詩(shī)歌，歡迎閱讀與收藏。
岑參的詩(shī)歌1
輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。
羽書昨夜過(guò)渠黎，單于已在金山西。
戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。
虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根。
劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報(bào)主靜邊塵。
古來(lái)青史誰(shuí)不見，今見功名勝古人。
這首七古與《走馬川行》系同一時(shí)期、為同一事、贈(zèng)同一人之作。但《走馬川行》未寫戰(zhàn)斗，而是通過(guò)將士頂風(fēng)冒雪的夜行軍情景烘托必勝之勢(shì)；此詩(shī)則直寫戰(zhàn)陣之事，具體手法與前詩(shī)也有所不同。此詩(shī)可分四層。
起首六句寫戰(zhàn)斗以前兩軍對(duì)壘的緊張狀態(tài)。雖是制造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環(huán)境落筆不同。那里是飛沙走石，暗示將有一場(chǎng)激戰(zhàn)；而這里卻直接從戰(zhàn)陣入手：軍府駐地的城頭，角聲劃破夜空，呈現(xiàn)出一種異樣的沉寂，暗示部隊(duì)已進(jìn)入緊張的備戰(zhàn)狀態(tài)。據(jù)《史記。天官書》：“昴為髦頭（旄頭），胡星也”，古人認(rèn)為旄頭跳躍主胡兵大起，而“旄頭落”則主胡兵覆滅�！拜喤_(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落”，連用“輪臺(tái)城”三字開頭，造成連貫的語(yǔ)勢(shì)，烘托出圍繞此城的戰(zhàn)時(shí)氣氛。把“夜吹角”與“旄頭落”兩種現(xiàn)象聯(lián)系起來(lái)，既能表達(dá)一種敵愾的意味，又象征唐軍之必勝。氣氛醞足，然后倒插一筆：“羽書昨夜過(guò)渠黎（在今新疆輪臺(tái)縣東南），單于已在金山（阿爾泰山）西”，交待出局勢(shì)緊張的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使開篇奇突警湛�！皢斡谝言诮鹕轿鳌迸c“漢兵屯在輪臺(tái)北”，以相同句式，兩個(gè)“在”字，寫出兩軍對(duì)壘之勢(shì)。敵對(duì)雙方如此逼近，以至“戍樓西望煙塵黑”，寫出一種瀕臨激戰(zhàn)的靜默。局勢(shì)之緊張，大有一觸即發(fā)之勢(shì)。
緊接四句寫白晝出師與接仗。手法上與《走馬川行》寫夜行軍大不一樣，那里是銜枚急走，不聞人聲，極力描寫自然；而這里極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣，正正之旗，突出軍隊(duì)的聲威。開篇是那樣奇突，而寫出師是如此從容、鎮(zhèn)定，一張一弛，氣勢(shì)益顯。作者寫自然好寫大風(fēng)大雪、極寒酷熱，而這里寫軍事也是同一作風(fēng)，將是擁旄（節(jié)旄，軍權(quán)之象征）之“上將”，三軍則寫作“大軍”，士卒吶喊是“大呼”�？傊�，“其所表現(xiàn)的人物事實(shí)都是最偉大、最雄壯的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金鉦合奏的鼓吹曲一樣，十分震動(dòng)人的耳鼓。和那絲竹一般細(xì)碎而悲哀的詩(shī)人正相反對(duì)�！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┯谑擒婈�(duì)的聲威超于自然之上，仿佛冰凍的雪海亦為之洶涌，巍巍陰山亦為之搖撼，這出神入化之筆表現(xiàn)出一種所向無(wú)敵的氣概。
“三軍大呼陰山動(dòng)”，似乎胡兵亦將敗如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一筆，戰(zhàn)斗并非勢(shì)如破竹，而斗爭(zhēng)異常艱苦。“虜塞兵氣連云屯”，極言對(duì)方軍隊(duì)集結(jié)之多。詩(shī)人借對(duì)方兵力強(qiáng)大以突出己方兵力的更為強(qiáng)大，這種以強(qiáng)襯強(qiáng)的手法極妙。“戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根”，借戰(zhàn)場(chǎng)氣氛之慘淡暗示戰(zhàn)斗必有重大傷亡。以下兩句又極寫氣候之奇寒�！皠印�、“沙口”這些地名有泛指意味，地名本身亦似帶殺氣；寫風(fēng)曰“急”，寫雪片曰“闊”，均突出了邊地氣候之特征；而“石凍馬蹄脫”一語(yǔ)尤奇：石頭本硬，“石凍”則更硬，竟能使馬蹄脫落，則戰(zhàn)爭(zhēng)之艱苦就不言而喻了。作者寫奇寒與犧牲，似是渲染戰(zhàn)爭(zhēng)之恐怖，但這并不是他的最終目的。作為一個(gè)意志堅(jiān)忍、喜好宏偉壯烈事物的詩(shī)人，如此淋漓興會(huì)地寫戰(zhàn)場(chǎng)的嚴(yán)寒與�？啵窃谥泵嬲暫托蕾p一種悲壯畫面，他這樣寫，正是歌頌將士之奮不顧身。他越是寫危險(xiǎn)與痛苦，便“越發(fā)得意，好象吃辣子的人，越辣的眼淚出，更越發(fā)快活�！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┫乱粚又姓f(shuō)到“甘苦辛”，亦應(yīng)有他自身體驗(yàn)在內(nèi)。
末四句照應(yīng)題目，預(yù)祝奏凱，以頌揚(yáng)作結(jié)。封常清于天寶十三載以節(jié)度使攝御史大夫，御史大夫在漢時(shí)位次宰相，故詩(shī)中美稱為“亞相”�！笆膶�(bào)主靜邊塵”，雖只寫“誓”，但通過(guò)前面兩層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正面敘寫與側(cè)面烘托，已經(jīng)有力地暗示出此戰(zhàn)必勝的結(jié)局。末二句預(yù)祝之詞，說(shuō)“誰(shuí)不見”，意味著古人之功名書在簡(jiǎn)策，萬(wàn)口流傳，早覺(jué)不新鮮了，數(shù)風(fēng)流人物，則當(dāng)看今朝�！敖褚姽γ麆俟湃恕�，樸質(zhì)無(wú)華而擲地有聲，遙應(yīng)篇首而足以振起全篇。上一層寫戰(zhàn)斗艱苦而此處寫戰(zhàn)勝之榮耀，一抑一揚(yáng)，跌宕生姿。前此皆兩句轉(zhuǎn)韻，節(jié)奏較促，此四句卻一韻流轉(zhuǎn)而下，恰有奏捷的輕松愉快之感。在別的詩(shī)人看來(lái)，一面是“戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根”而一面是“今見功名勝古人”，不免生出“一將功成萬(wàn)骨枯”一類感慨，蓋其同情在于弱者一面。而作為盛唐時(shí)代浪漫詩(shī)風(fēng)的重要代表作家的岑參，無(wú)疑更喜歡強(qiáng)者，喜歡塑造“超人”的形象。讀者從“古來(lái)青史誰(shuí)不見，今見功名勝古人”所感到的，不正如此么？
全詩(shī)四層寫來(lái)一張一弛，頓挫抑揚(yáng)，結(jié)構(gòu)緊湊，音情配合極好。有正面描寫，有側(cè)面烘托，又運(yùn)用象征、想象和夸張等手法，特別是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫面，使全詩(shī)充滿浪漫主義激情和邊塞生活的氣息，成功地表現(xiàn)了三軍將士建功報(bào)國(guó)的英勇氣概。就此而言，又與《走馬川行》并無(wú)二致。
岑參《白雪歌送武判官歸京》賞析
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
此詩(shī)是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754），岑參再度出塞，充任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫下此詩(shī)�！搬瘏⑿值芙院闷妗保ǘ鸥Α稖勞樾小罚�，讀此詩(shī)處處不要忽略一個(gè)“奇”字。
此詩(shī)開篇就奇突。未及白雪而先傳風(fēng)聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨刮風(fēng)而來(lái)，“北風(fēng)卷地”四字，妙在由風(fēng)而見雪�！鞍撞荨�，據(jù)《漢書。西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補(bǔ)注謂其性至堅(jiān)韌。然經(jīng)霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風(fēng)俯仰不可“折”）�！鞍撞菡邸庇诛@出風(fēng)來(lái)勢(shì)猛。八月秋高，而北地已滿天飛雪�！昂彀嗽录达w雪”，一個(gè)“即”字，維妙維肖地寫出由南方來(lái)的人少見多怪的驚奇口吻。
塞外苦寒，北風(fēng)一吹，大雪紛飛。詩(shī)人以“春風(fēng)”使梨花盛開，比擬“北風(fēng)”使雪花飛舞，極為新穎貼切�！昂鋈纭倍窒碌蒙趺睿粌H寫出了“胡天”變幻無(wú)常，大雪來(lái)得急驟，而且，再次傳出了詩(shī)人驚喜好奇的神情。“千樹萬(wàn)樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見過(guò)梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團(tuán)一團(tuán)，花團(tuán)錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風(fēng)吹來(lái)梨花開，竟至“千樹萬(wàn)樹”，重疊的修辭表現(xiàn)出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來(lái)，觸處似花開”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無(wú)論豪情與奇趣都得讓此詩(shī)三分。詩(shī)人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國(guó)冬景，幾使人忘記奇寒而內(nèi)心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評(píng)這詠雪之千古名句，恰有一個(gè)成語(yǔ)──“妙手回春”。
以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩(shī)筆從帳外寫到帳內(nèi)。那片片飛“花”飄飄而來(lái)，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語(yǔ)承上啟下，轉(zhuǎn)換自然從容，體物入微�！鞍籽钡挠绊懬秩胧覂�(nèi)，倘是南方，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺(jué)單薄�！耙簧砟茈⑽宓窕 钡倪厡ⅲ尤焕婚_角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時(shí)是“都護(hù)鐵衣冷難著”。二句兼都護(hù)（鎮(zhèn)邊都護(hù)府的長(zhǎng)官）將軍言之，互文見義。這四句，有人認(rèn)為表現(xiàn)著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰(shuí)說(shuō)不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過(guò)人和人的感受，通過(guò)種種在南來(lái)人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過(guò)人的感受寫嚴(yán)寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩(shī)人對(duì)奇寒津津樂(lè)道，使人不覺(jué)其苦，反覺(jué)冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩(shī)人“好奇”個(gè)性的表現(xiàn)。
場(chǎng)景再次移到帳外，而且延伸向廣遠(yuǎn)的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來(lái)天氣不會(huì)在短期內(nèi)好轉(zhuǎn)。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢(shì)磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個(gè)典型的送別環(huán)境。如此酷寒惡劣的天氣，長(zhǎng)途跋涉將是艱辛的呢�！俺睢弊蛛[約對(duì)離別分手作了暗示。
于是寫到中軍帳（主帥營(yíng)帳）置酒飲別的情景。如果說(shuō)以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂(lè)器而不寫音樂(lè)本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達(dá)一種急管繁弦的場(chǎng)面，以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂(lè)，對(duì)于送者能觸動(dòng)鄉(xiāng)愁，于送別之外別有一番滋味。寫?zhàn)T宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據(jù)題意在用筆上分了主次詳略。
送客送出軍門，時(shí)已黃昏，又見大雪紛飛。這時(shí)看見一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)──它已被冰雪凍結(jié)了。這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點(diǎn)，那冷色基調(diào)的畫面上的一星暖色，反襯得整個(gè)境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象，又襯得整個(gè)畫面更加生動(dòng)。這是詩(shī)中又一處精彩的奇筆。
送客送到路口，這是輪臺(tái)東門。盡管依依不舍，畢竟是分手的時(shí)候了。大雪封山，路可怎么走啊！路轉(zhuǎn)峰回，行人消失在雪地里，詩(shī)人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動(dòng)人的，成為此詩(shī)出色的結(jié)尾，與開篇悉稱�？粗把┥峡樟簟钡鸟R蹄跡，他想些什么？是對(duì)行者難舍而生留戀，是為其“長(zhǎng)路關(guān)山何時(shí)盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？結(jié)束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩(shī)“步出城東門，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩(shī)的結(jié)處，效果更見佳妙。
充滿奇情妙思，是此詩(shī)主要的特色（這很能反映詩(shī)人創(chuàng)作個(gè)性）。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒（如“瀚�！倍洌�，有細(xì)節(jié)勾勒（如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”），有真實(shí)生動(dòng)的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著強(qiáng)烈的主觀感受，在歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光的同時(shí)還表現(xiàn)了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語(yǔ)言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場(chǎng)景畫面交替的配合，形成跌宕生姿的節(jié)奏旋律。詩(shī)中或二句一轉(zhuǎn)韻，或四句一轉(zhuǎn)韻，轉(zhuǎn)韻時(shí)場(chǎng)景必更新：開篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現(xiàn)“春暖花開”的美景；以下又轉(zhuǎn)沉滯緊澀，出現(xiàn)軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現(xiàn)漸行漸遠(yuǎn)的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳，當(dāng)?shù)谩坝新暜嫛钡姆Q譽(yù)。
岑參《春夢(mèng)》賞析
洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。
枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。
俗語(yǔ)說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)。我們思骨肉，念朋友，懷家鄉(xiāng)，憶舊游，往往形于夢(mèng)寐。這么一件人人都會(huì)在日常生活遇到的小事，經(jīng)過(guò)詩(shī)人們的藝術(shù)處理，就會(huì)成為動(dòng)人的形象，能夠更深刻和真摯地表達(dá)出內(nèi)心所蘊(yùn)藏的感情，使讀者感到親切和喜愛。岑參這首詩(shī)，就是寫夢(mèng)而很成功的作品。
這首詩(shī)的前兩句寫夢(mèng)前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見春天已經(jīng)悄悄地來(lái)到。春回大地，風(fēng)入洞房，該是春色已滿人間了吧，可是深居內(nèi)室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出現(xiàn)了似的。季節(jié)的更換容易引起感情的波動(dòng)，尤其當(dāng)寒冷蕭索的冬天轉(zhuǎn)到晴和美麗的春天的時(shí)候。面對(duì)這美好的季節(jié)，怎么能不懷念在遠(yuǎn)方的美人呢？在古代漢語(yǔ)中，美人這個(gè)詞，含義比現(xiàn)代漢語(yǔ)寬泛。它既指男人，又指女人，既指容色美麗的人，又指品德美好的人。在本詩(shī)中，大概是指離別的愛侶，但是男是女，就無(wú)從坐實(shí)了。因?yàn)樵?shī)人既可以寫自己之夢(mèng)，那么，這位美人就是女性。也可以代某一女子寫夢(mèng)。那么，這位美人就是男性了。這是無(wú)須深究的�？傊�，是在春風(fēng)吹拂之中，想到在湘江之濱的美人，相距既遠(yuǎn)，相會(huì)自難，所以更加思念了。
后兩句寫思后之夢(mèng)。由于白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢(mèng)。在枕上雖只片刻功夫，而在夢(mèng)中卻已走完去到江南（即美人所在的湘江之濱）的數(shù)千里路程了。用“片時(shí)”，正是為了和“數(shù)千里”互相對(duì)襯。這兩句既寫出了夢(mèng)中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話說(shuō)，是用時(shí)間的速度和空間的廣度，來(lái)顯示感情的強(qiáng)度和深度。（宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！奔磸拇嗽�(shī)化出。）在醒時(shí)多年無(wú)法做到的事，在夢(mèng)中片時(shí)就實(shí)現(xiàn)了，雖嫌迷離，終覺(jué)美好。誰(shuí)沒(méi)有這種生活經(jīng)驗(yàn)?zāi)�？�?shī)人在這里給予了動(dòng)人的再現(xiàn)。
岑參《逢入京使》賞析
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。
天寶八載（749），岑參第一次遠(yuǎn)赴西域，充安西節(jié)度使高仙芝幕府書記。他告別了在長(zhǎng)安的妻子，躍馬踏上漫漫征途。
也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰見一個(gè)老相識(shí)。立馬而談，互敘寒溫，知道對(duì)方要返京述職，頓時(shí)想到請(qǐng)他捎封家信回長(zhǎng)安去。此詩(shī)就描寫了這一情景。
第一句是寫眼前的實(shí)景。“故園”指的是在長(zhǎng)安自己的家。“東望”是點(diǎn)明長(zhǎng)安的位置。離開長(zhǎng)安已經(jīng)好多天，回頭一望，只覺(jué)長(zhǎng)路漫漫，塵煙蔽天。
第二句帶有夸張的意味，是強(qiáng)調(diào)自己思憶親人的激情，這里就暗暗透出捎家書的微意了�！褒堢姟痹谶@里是淋漓沾濕的意思�！褒堢姟焙汀皽I不干”都形象地描繪了詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安親人無(wú)限眷念的深情神態(tài)。
三四句完全是行者匆匆的口氣。走馬相逢，沒(méi)有紙筆，也顧不上寫信了，就請(qǐng)你給我捎個(gè)平安的口信到家里吧！岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心，此時(shí)，心情是復(fù)雜的。他一方面有對(duì)帝京、故園相思眷戀的柔情，一方面也表現(xiàn)了詩(shī)人開闊豪邁的胸襟。
這首詩(shī)的好處就在于不假雕琢，信口而成，而又感情真摯。詩(shī)人善于把許多人心頭所想、口里要說(shuō)的話，用藝術(shù)手法加以提煉和概括，使之具有典型的意義。清人劉熙載曾說(shuō)：“詩(shī)能于易處見工，便覺(jué)親切有味�！保ㄒ姟端嚫�。詩(shī)概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味，自能深入人心，歷久不忘。岑參這首詩(shī)，正有這一特色。
岑參《虢州后亭送李判官使赴晉絳得秋字》賞析
西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收。
君去試看汾水上，白云猶似漢時(shí)秋？
要讀懂這首七絕，至少要掃除兩重障礙。其一，是詩(shī)的寫作年代及其時(shí)代背景；其二，是判斷最后一句話的語(yǔ)氣。
看題目，自然是送行之作。當(dāng)時(shí)的虢州城，大抵依山建筑。西原是城外一個(gè)地方。北出黃河的驛路是由城外繞山而去的。所以詩(shī)的開頭，才有“西原驛路掛城頭”的話。此句驟看是寫景，城堞現(xiàn)出了一角，遠(yuǎn)處有重重疊疊的山，驛路在山上穿行，看來(lái)就象掛在城頭似的`；其實(shí)又是在敘事，點(diǎn)出送行題目。再把這第一句和次句連起來(lái)讀，還可以看到一個(gè)雨中送客的場(chǎng)景。除了城堞聳峙，遠(yuǎn)山一抹，驛路蜿蜓之外，江邊還有送客亭；雨景中又仿佛可以看見行人上路，主人殷殷相送。純?nèi)灰詫懢皝?lái)敘事達(dá)情，卻又達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果，這是作者在攝取、提煉、表現(xiàn)三方面都下了力量的最好說(shuō)明。
然而，這首詩(shī)不能看作是一般的送客應(yīng)酬之作，詩(shī)人在詩(shī)中傾注的思想感情，要比單純的送別友人深廣得多。岑參是于乾元二年（759）至上元二年（761）出任虢州長(zhǎng)史的，那時(shí)安史之亂還沒(méi)有結(jié)束。由于戰(zhàn)亂，國(guó)土破碎，人民罹難，詩(shī)人親眼見到過(guò)的開元盛世景象已經(jīng)一去不復(fù)返了。就在這樣的背景上面，我們看到詩(shī)人感慨遙深地寫下了這兩句話：“君去試看汾水上，白云猶似漢時(shí)秋？”話里隱藏著一段典故：有一年，漢武帝劉徹到河?xùn)|（今山西地區(qū)）去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游覽、飲宴，高興起來(lái)，做了一首《秋風(fēng)辭》。有“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的話。漢武帝在位五十多年，是漢朝的鼎盛時(shí)期，而唐朝從貞觀到開元一百多年間，國(guó)力之盛，比起漢武帝時(shí)有過(guò)之而無(wú)不及。安史之亂一來(lái)，卻突然落得如此可悲的局面，詩(shī)人自然是不能不有所感觸的。恰好李判官要到晉絳去，詩(shī)人于是含蓄地向朋友提出這樣的探問(wèn)：“李判官呵！你到汾水上的時(shí)候，看看那里的云光山色，可還象漢武帝那個(gè)時(shí)代那樣雄偉壯麗么？”很明顯，隱藏在這兩句話后面的，是詩(shī)人對(duì)于唐帝國(guó)衰落的深沉的嘆息。漢武帝的豪情勝概已經(jīng)不可再見了，唐帝國(guó)的聲威功業(yè)難道也是這樣結(jié)束了嗎？一種對(duì)國(guó)家命運(yùn)深切關(guān)懷的激情，在詩(shī)人胸中蕩漾。有了這兩句，就給這首送行詩(shī)平添許多光彩，我們喜愛它，就不僅僅因?yàn)樗谒囆g(shù)上的成就了。
岑參《寄左省杜拾遺》賞析
聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。
曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。
圣朝無(wú)闕事，自覺(jué)諫書稀。
詩(shī)題中的“杜拾遺”，即杜甫。岑參與杜甫在唐肅宗至德二年至乾元元年初（757─758），同仕于朝；岑任右補(bǔ)闕，屬中書省，居右署；杜任左拾遺，屬門下省，居左署，故稱“左省”�！笆斑z”和“補(bǔ)闕”都是諫官。岑、杜二人，既是同僚，又是詩(shī)友，這是他們的唱和之作。
前四句是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩(shī)人連續(xù)鋪寫“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”，表面看，好象是在炫耀朝官的榮華顯貴；但揭開“榮華顯貴”的帷幕，卻使我們看到另外的一面：朝官生活多么空虛、無(wú)聊、死板、老套。不是么？每天他們總是煞有介事、誠(chéng)惶誠(chéng)恐地“趨”（小跑）入朝廷，分列殿廡東西。但君臣們辦了什么轟轟烈烈的大事？定了什么興利除弊、定國(guó)安邦之策呢？沒(méi)有。詩(shī)人特意告訴我們，清早，他們隨威嚴(yán)的儀仗入朝，而到晚上，唯一的收獲就是沾染一點(diǎn)“御香”之氣而“歸”罷了。“曉”、“暮”兩字說(shuō)明這種庸俗無(wú)聊的生活，日復(fù)一日，天天如此。這對(duì)于立志為國(guó)建功的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，怎能不感到由衷的厭惡？
五、六兩句，詩(shī)人直抒胸臆，向老朋友吐露內(nèi)心的悲憤�！鞍装l(fā)悲花落，青云羨鳥飛。”這兩句中，“悲”字是中心，一個(gè)字概括了詩(shī)人對(duì)朝官生活的態(tài)度和感受。詩(shī)人為大好年華浪費(fèi)于“朝隨天仗入，暮惹御香歸”的無(wú)聊生活而悲，也為那種“聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁悶。因此，低頭見庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕。如果我們聯(lián)系當(dāng)時(shí)安史亂后國(guó)家瘡痍滿目、百?gòu)U待興的時(shí)事背景，對(duì)照上面四句所描寫的死氣沉沉、無(wú)所作為的朝廷現(xiàn)狀，就會(huì)更加清楚地感到“白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛”兩句，語(yǔ)憤情悲，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)時(shí)事和身世的無(wú)限感慨。
詩(shī)的結(jié)尾兩句，是全詩(shī)的高潮。闕事，指缺點(diǎn)、過(guò)錯(cuò)。有人說(shuō)這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣，詩(shī)人又何須“悲花落”、“羨鳥飛”，甚至愁生白發(fā)呢？很顯然，這“圣朝無(wú)闕事”，是詩(shī)人憤慨至極，故作反語(yǔ)；與下句合看，既是諷刺，也是揭露。只有那昏庸的統(tǒng)治者，才會(huì)自詡圣明，自以為“無(wú)闕事”，拒絕納諫。正因?yàn)槿绱耍砣巍把a(bǔ)闕”的詩(shī)人見“闕”不能“補(bǔ)”，“自覺(jué)諫書稀”，一個(gè)“稀”字，反映出詩(shī)人對(duì)文過(guò)飾非、諱疾忌醫(yī)的唐王朝失望的心情。這和當(dāng)時(shí)同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無(wú)一字補(bǔ)”（《題省中壁》）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），是語(yǔ)異而心同的。所以杜甫讀了岑參詩(shī)后，心領(lǐng)神會(huì)，奉答曰：“故人得佳句，獨(dú)贈(zèng)白頭翁�！保ā斗畲疳瘏⒀a(bǔ)闕見贈(zèng)》）他是看出岑詩(shī)中的“潛臺(tái)詞”的。
這首詩(shī)，采用的是曲折隱晦的筆法，寓貶于褒，棉里藏針，表面頌揚(yáng)，骨子里感慨身世遭際和傾訴對(duì)朝政的不滿。用婉曲的反語(yǔ)來(lái)抒發(fā)內(nèi)心憂憤，使人有尋思不盡之妙。
岑參的詩(shī)歌2
（一）生平：兩度出塞深入西北邊疆促使他成為了邊塞詩(shī)人，成就了他的邊塞詩(shī)歌。
�。ǘ┽瘏⒃�(shī)的內(nèi)容：岑參的詩(shī)歌較為集中于邊塞題材，西域的奇麗風(fēng)光，少數(shù)民族的'奇風(fēng)異俗涉入了他的筆端，拓展了邊塞詩(shī)的內(nèi)容。
�。ㄈ┽瘏⒃�(shī)歌藝術(shù)特色：奇情壯麗，節(jié)奏多變。風(fēng)格壯偉恣肆，富于浪漫氣息。感情真摯自然，一氣流注。尤擅于七言歌行。
（四）高岑較異：同：詩(shī)的形式，以七言為主；詩(shī)的內(nèi)容，注重戰(zhàn)爭(zhēng)，邊塞當(dāng)題材；詩(shī)的風(fēng)格，豪邁雄壯。異：高詩(shī)多夾敘夾議，直抒胸臆；岑詩(shī)則長(zhǎng)于描寫，多寓情于景。高詩(shī)渾樸質(zhì)實(shí)，岑詩(shī)瑰麗峭拔。高詩(shī)豪邁中給人以深沉，岑詩(shī)雄壯中具有俊逸。藝術(shù)手法的運(yùn)用上，岑參的創(chuàng)造性要比高適突出得多，這主要體現(xiàn)在想象豐富，充滿奇情異采，更富于藝術(shù)個(gè)性。但高適在創(chuàng)作思想內(nèi)容的深廣度要大于岑參。資料真實(shí)可靠！！~~~
岑參的詩(shī)歌3
岑參《走馬川行奉送出師西征》詩(shī)歌鑒賞
走馬川行奉送出師西征 岑參
君不見走馬川， 雪海邊， 平沙莽莽黃入天。
輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼， 一川碎石大如斗， 隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥， 金山西見煙塵飛， 漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫， 半夜軍行戈相撥， 風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸， 五花連錢旋作冰， 幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾， 料知短兵不敢接， 車師西門佇獻(xiàn)捷。
岑參詩(shī)的特點(diǎn)是意奇語(yǔ)奇，尤其是邊塞之作，奇氣益著�！栋籽└杷臀渑泄贇w京》是奇而婉，側(cè)重在表現(xiàn)邊塞綺麗瑰異的風(fēng)光，給人以清新俊逸之感；這首詩(shī)則是奇而壯，風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，都給人以雄渾壯美之感。詩(shī)人在任安西北庭節(jié)度判官時(shí)，封常清出兵去征播仙，他便寫了這首詩(shī)為封送行。
為了表現(xiàn)邊防將士高昂的愛國(guó)精神，詩(shī)人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來(lái)突出人物不畏艱險(xiǎn)的精神。
首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。這次出征將經(jīng)過(guò)走馬川、雪海邊，穿進(jìn)戈壁沙漠�！捌缴趁S入天”，這是典型的絕域風(fēng)沙景色，狂風(fēng)怒卷，黃沙飛揚(yáng)，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。開頭三句無(wú)一“風(fēng)”字，但捕捉住了風(fēng)“色”，把風(fēng)的猛烈寫得歷歷在目。這是白天的景象。
“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。”對(duì)風(fēng)由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白日而入黑夜，風(fēng)“色”是看不見了，便轉(zhuǎn)到寫風(fēng)聲�？耧L(fēng)象發(fā)瘋的野獸，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地顯示了風(fēng)猛風(fēng)大。接著又通過(guò)寫石頭來(lái)寫風(fēng)。斗大的石頭，居然被風(fēng)吹得滿地滾動(dòng)，再著一“亂”字，就更表現(xiàn)出風(fēng)的狂暴�！捌缴趁А本鋵懱�，“石亂走”句寫地，三言兩語(yǔ)就把環(huán)境的險(xiǎn)惡生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。
下面寫匈奴利用草黃馬肥的時(shí)機(jī)發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，“金山西見煙塵飛”，“煙塵飛”三字，形容報(bào)警的烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚(yáng)，既表現(xiàn)了匈奴軍旅的氣勢(shì)，也說(shuō)明了唐軍早有戒備。下面，詩(shī)由造境轉(zhuǎn)而寫人，詩(shī)歌的主人公──頂風(fēng)冒寒前進(jìn)著的唐軍將士出現(xiàn)了。詩(shī)人很善于抓住典型的環(huán)境和細(xì)節(jié)來(lái)描寫唐軍將士勇武無(wú)敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間，“將軍金甲夜不脫”，以夜不脫甲，寫將軍重任在肩，以身作則�！鞍胍管娦懈晗鄵堋睂懓胍剐熊姡瑥摹案晗鄵堋钡募�(xì)節(jié)可以想見夜晚一片漆黑，和大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴(yán)明的情景。寫邊地的嚴(yán)寒，不寫千丈之堅(jiān)冰，而是通過(guò)幾個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)描寫來(lái)表現(xiàn)的。“風(fēng)頭如刀面如割”，呼應(yīng)前面風(fēng)的描寫；同時(shí)也是大漠行軍最真切的感受。
“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰�！睉�(zhàn)馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成冰。詩(shī)人抓住了馬身上那凝而又化、化而又凝的汗水進(jìn)行細(xì)致的刻劃，以少勝多，充分渲染了天氣的嚴(yán)寒，環(huán)境的艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛�！澳恢胁菹幩�，軍幕中起草檄文時(shí)，發(fā)現(xiàn)連硯水也凍結(jié)了。詩(shī)人巧妙地抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)，筆墨酣暢地表現(xiàn)出將士們斗風(fēng)傲雪的戰(zhàn)斗豪情。這樣的軍隊(duì)有誰(shuí)能敵呢？這就引出了最后三句，料想敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸，行文就象水到渠成一樣自然。
全篇奇句豪氣，風(fēng)發(fā)泉涌，由于詩(shī)人有邊疆生活的親身體驗(yàn)，因而此詩(shī)能“奇而入理”，“奇而實(shí)確”，真實(shí)動(dòng)人。
全詩(shī)句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，韻位密集，換韻頻數(shù)，節(jié)奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調(diào)激越豪壯，有如音樂(lè)中的進(jìn)行曲。
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《山居秋暝》《走馬川行奉送出師西征》導(dǎo)學(xué)案
學(xué)習(xí)內(nèi)容：《山居秋暝》《走馬川行奉送出師西征》
學(xué)習(xí)過(guò)程：
�。ㄒ唬⿲W(xué)習(xí)《山居秋暝》。
1．導(dǎo)入新課。
山水田園詩(shī)派不僅有孟浩然，還有王維，你能向大家介紹一下王維這個(gè)人么？
王維（701—761），字摩詰，蒲州（今山西永濟(jì)）人。開元九年（721）進(jìn)士。累官至尚書右丞，世稱王右丞。他的詩(shī)歌創(chuàng)作以四十歲（即公元737年，此年張九齡罷相，李林甫執(zhí)政）為界，可分為前后兩個(gè)時(shí)期。
在前期他有濟(jì)世之志，希望在政治上有所作為，因此創(chuàng)作了不少思想積極、情調(diào)激昂的政治詩(shī)、邊塞詩(shī)。
到后期他先后隱居于終南山和輞川別墅，寫了大量山水田園詩(shī)。詩(shī)與孟浩然齊名，稱為“王孟”。他的山水田園詩(shī)詩(shī)風(fēng)直承陶淵明，似淺而實(shí)深，似淡而實(shí)腴。他又喜繪畫，擅作遠(yuǎn)景，又擅畫人物、叢竹。他通過(guò)田園山水的描繪，宣揚(yáng)隱士生活；體物精細(xì)，狀寫傳神，有獨(dú)特成就。蘇軾贊他“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”著有《王右丞集》。
王維是我國(guó)古代受佛教與禪學(xué)影響最大的詩(shī)人之一，讀他的詩(shī)，往往給人一種超塵脫俗、清新秀雅的感覺(jué)，是公認(rèn)的“詩(shī)佛”。
2、背景介紹。
王維，父親早死，母親篤信佛教。二十歲中進(jìn)士，可是仕途多舛，中年遭遇挫折，逐漸走上了明哲保身、遠(yuǎn)禍自全的道路，思想日趨消極。從開元二十八年（740）到天寶三年（743），王維先隱終南山，晚年又在陜西藍(lán)田過(guò)著半官半隱的生活�！渡骄忧镪浴肥峭蹙S晚年閑居藍(lán)田輞川時(shí)寫的一首五言律詩(shī)，也是他這一時(shí)期創(chuàng)作的代表作品。
3．解題。
暝（ ）： 山居：
4．自讀詩(shī)歌，鑒賞詩(shī)歌。
�。ǎ保┱页鲈�(shī)中表現(xiàn)作者感情的詩(shī)句，并體會(huì)其中寄托了作者怎樣的思想感情？
�。�2）關(guān)于“意象” “意境”。
意象是寓“意”之“象”，就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象。意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。意象組合起來(lái)，就構(gòu)成了意境，如馬致遠(yuǎn)的《秋思》中“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”句中，“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”這些事物就是詩(shī)中的意象，這些意象組合在一起，就成了一個(gè)凄清，傷感，蒼涼的意境，意象是具體事物的，意境是具體的事物組成的整體環(huán)境和感情的結(jié)合，情寄托在景中，景中有情，情景交融。詩(shī)中寫了哪些意象？營(yíng)造了什么樣的意境？感受詩(shī)歌的畫面美。
（3）中間兩聯(lián)描繪了一幅怎樣的畫面？從中可看出作者怎樣的思想？
�。�4）詩(shī)人如何從視覺(jué)和聽覺(jué)、動(dòng)和靜的角度表現(xiàn)“空”“靜”的？
5、學(xué)習(xí)總結(jié)。
《山居秋暝》描繪了秋日傍晚雨后山林的秀麗景色，表現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)于隱逸的生活意趣，清新而極富生氣的氛圍中，表現(xiàn)出詩(shī)人潔身自好的品格。
6．讀背詩(shī)歌。
（二）學(xué)習(xí)《走馬川行奉送出師西征》
1．簡(jiǎn)介邊塞詩(shī)。
盛唐的邊塞詩(shī)意境高遠(yuǎn)，格調(diào)悲壯，像雄渾的軍號(hào)，一聲聲吹的歷史都熱血沸騰。盛唐的邊塞詩(shī)人視野開闊，胸懷激蕩，充滿了磅礴的浪漫氣質(zhì)和一往無(wú)前的英雄主義精神。他們唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音，充分體現(xiàn)了盛唐精神，是古代詩(shī)壇上絕無(wú)僅有的奇葩，是后世詩(shī)人可望而不可即的高峰。
2．作者簡(jiǎn)介。
岑參（715-770），江陵（今湖北省江陵縣）人。天寶進(jìn)士，曾兩次到過(guò)西北邊地，前后度過(guò)了六七年的邊塞幕府生活。官至嘉州刺史，卒于成都。他的詩(shī)歌創(chuàng)作內(nèi)容豐富，以邊塞詩(shī)最為著名，富有雄奇瑰麗的浪漫色彩，表現(xiàn)了積極的思想感情。他與高適齊名，史稱“高岑”，是盛唐邊塞詩(shī)派的代表。
岑參的邊塞詩(shī)雖然大都寫于天寶后期，卻不像其他詩(shī)人如高適、杜甫等人的同期邊塞詩(shī)一樣注重戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難，而是以瑰麗的筆調(diào)寫邊塞的異域風(fēng)光，寫戰(zhàn)士的勇武氣概與必勝信心。《走馬川行》就是一首代表作。雪夜風(fēng)吼、飛沙走石，這邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候，在詩(shī)人眼中卻成了值得欣賞的奇?zhèn)ッ谰�，成了襯托英雄氣概的壯觀景象。這完全基于作者開朗的胸襟、積極進(jìn)取的精神、好奇的個(gè)性和克服困難的勇氣，這正是構(gòu)成"盛唐氣象"的主體精神。
3．解題。
天寶十三年（754），封常清受命為北庭都護(hù)、西伊節(jié)度、瀚海軍使，奏請(qǐng)岑參為安西北庭節(jié)度判官。軍府駐輪臺(tái)（今新疆維吾爾自治區(qū)輪臺(tái)縣）。此詩(shī)為岑參在輪臺(tái)時(shí)所作。封常清于是年，朝命攝御史大夫，故稱封大夫。西征，即征討播仙。 播仙城即左末城。距播仙城500里有且末河，又名左末河，即今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的車爾成河，是征播仙時(shí)必經(jīng)之地。走馬川，即左末河。行，古代詩(shī)歌的一種體裁。
4。閱讀全詩(shī)，整體把握這首詩(shī)。
這首詩(shī)也是岑參任安西北庭節(jié)度判官時(shí)所作的。 為了安定西部邊疆，封常清曾幾次率兵出征。天寶十三年（754）冬，封常清又出兵西征播仙（走馬川離播仙城五百里），岑參為這次出征的將士寫了這首頌歌。詩(shī)中主要表現(xiàn)了軍隊(duì)在莽莽沙海、風(fēng)吼冰凍的夜晚進(jìn)軍情景。環(huán)境雖然惡劣，但將士們卻充滿著高昂的戰(zhàn)斗氣志。
全詩(shī)可分四部分。
�。�1）分析第一部分。
前五句是第一部分，寫西域風(fēng)沙的險(xiǎn)惡，表現(xiàn)行軍的艱苦。
開始兩句先點(diǎn)明 （行軍的路線）： （走馬川、雪海邊），向前眺望是風(fēng)沙迷漫的大沙漠。句中無(wú)一“風(fēng)”字，卻處處見風(fēng)之猛烈。請(qǐng)找出關(guān)鍵詞語(yǔ)進(jìn)行分析。
（“莽莽”二字寫出了沙漠無(wú)邊無(wú)際的昏暗景象，“黃入天”則寫出風(fēng)卷沙土彌漫天空的顏色。句中無(wú)一“風(fēng)”字，卻處處見風(fēng)之猛烈。這是白天的景象。） 后三句寫風(fēng)在夜晚的景象。請(qǐng)指出下列句中加點(diǎn)詞的作用。
“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼”，“一川碎石大如斗” “隨風(fēng)滿地石亂走”
�。ㄒ粋�(gè)“吼”字道出風(fēng)聲之大，又是在夜間，就更能渲染出可怕的氣氛。“一川碎石”，說(shuō)明石頭之多，“大如斗”，形容碎石之大�！笆瘉y走”中的“亂”字生動(dòng)形象地寫出風(fēng)力之猛，連那些大如斗的碎石都被刮得滿地滾動(dòng)。幾句詩(shī)雖短，卻把環(huán)境的險(xiǎn)惡渲染得形象、可感、淋漓盡致，足見行軍的艱苦
�。�2）分析第二部分。
六、七、八三句是第二部分，寫 （敵人侵犯，封常清出征。）敵人養(yǎng)兵蓄銳，利用草黃馬肥的時(shí)機(jī)向唐邊境發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻。為了保衛(wèi)邊疆，抗擊侵略，“漢家大將”出師西征。“煙塵飛”三字表現(xiàn)敵人已經(jīng)逼近，一路上屯軍的炊煙同兵騎奔跑揚(yáng)起的塵土彌漫天空，足見敵人的來(lái)勢(shì)洶洶，因此大將要出師西征。
�。�3）分析第三部分。
九至十四句是第三部分，寫 （封常清冒雪出征，一路不畏苦寒的情景。）
�。ā皩④娊鸺滓共幻摗保┦菍憣④姵洳恍福瑤ьI(lǐng)士兵日夜挺進(jìn)的精神狀況； （“半夜軍行戈相撥”）是刻劃士兵在坎坷不平的路上摸黑前進(jìn)的群像；
�。ā� 風(fēng)頭如刀面如割”）是表現(xiàn)全軍上下冒凜冽寒風(fēng)而斗志不減的威武陣容。至于后三句的. （“汗氣蒸”、“旋作冰”、“硯水凝”）就更具體形象地寫出了行軍的急速，天氣的寒冷。先說(shuō)天氣，看來(lái)是太寒冷了，滴水成冰。 （“旋”“凝”）二字正是恰切形象地表現(xiàn)出這種奇寒，“旋”是 （“即刻”）的意思，馬身上蒸騰著的汗氣融化了毛上的雪，雪水一下子就結(jié)成了冰。 （“凝”） 字也是凍結(jié)，這個(gè)凍結(jié)不是在野外，而是在軍幕中，就更有說(shuō)服力。至于
(“汗氣蒸”“幕中草檄”)則又表現(xiàn)戰(zhàn)馬在如此寒冷的天氣中卻跑得一身汗氣，軍隊(duì)一邊行進(jìn)一邊起草戰(zhàn)書，正是表現(xiàn)了出戰(zhàn)即速，行軍緊急。這些情節(jié)的描寫，充分地表現(xiàn)出唐軍將士的斗志昂揚(yáng)、所向披靡的英雄氣概。
�。�4）分析第四部分。
最后三句是第四部分，表現(xiàn) （對(duì)封常清出師必勝的信心。）
通過(guò)以上對(duì)唐朝軍威的描寫，已可看出這支軍隊(duì)是不可戰(zhàn)勝的。
�。ā疤旘T聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接”），既是詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)情有事實(shí)根據(jù)的推斷，也是詩(shī)人蔑視敵人，頌揚(yáng)唐軍的愛國(guó)熱情的自然流露。所以最后一句 （“車師西門佇獻(xiàn)捷”）實(shí)為發(fā)自詩(shī)人肺腑的熱烈祝愿。
（5）總結(jié)全詩(shī)。
詩(shī)成功地運(yùn)用了 （襯托）手法，通過(guò)渲染飛沙走石，厲風(fēng)寒雪的惡劣環(huán)境，反襯出將士們 （堅(jiān)強(qiáng)豪邁的戰(zhàn)斗）精神。詩(shī)中雖然沒(méi)有具體的戰(zhàn)斗場(chǎng)面描寫，卻從出師軍容的豪邁中烘托出戰(zhàn)斗必勝的氣氛。另外，詩(shī)中“如斗”大的碎石被狂風(fēng)吹得滿地亂滾，蒸騰的馬汗伴著雪水旋即成冰等 （細(xì)節(jié)）的描寫，都是把大膽的 （夸張）與貼切的 （比喻）結(jié)合在一起的，使得形象更加傳神、生動(dòng)。
這首詩(shī)除首二句外，其他都是三句一韻，而且三句中又是句句押韻，這就與通常的雙句換韻和隔句押韻大不相同。它的節(jié)奏急促，變化靈活，讀起來(lái)也很順口，給人以慷慨激昂的感覺(jué)。
5．拓展延伸。
閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）
春日即事 李彌遜①
小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。車塵不到張羅地②，宿鳥聲中自掩門。
[注]①李彌遜（1085－1153），字似之，吳縣（今屬江蘇省蘇州市）人，歷任中書舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對(duì)秦檜的投降政策而被免職。②張羅地：指門可羅雀、十分冷落的地方。
（1）請(qǐng)對(duì)首句中的“網(wǎng)”字進(jìn)行賞析。
�。�2）這首詩(shī)表現(xiàn)作者什么樣的情緒？請(qǐng)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
【答案】 (1)作者由絲絲小雨想到用絲織成的網(wǎng)；再由絲雨及暮春想到要把春天網(wǎng)住，即留住春天。這個(gè)想象、比喻非常生動(dòng)、新奇。 (2)表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞和感嘆世態(tài)炎涼的情緒。詩(shī)的一、二句寫了暮春黃昏，小雨霏霏，落花狼籍，從這些凄涼的景色可看出作者政治上失意后的寂寞愁緒。三、四句寫詩(shī)人家門前幾可羅雀，他只得在歸鳥的鳴叫聲中，關(guān)上了自己的家門，從中可以看出詩(shī)人對(duì)世態(tài)炎涼的感嘆
岑參的詩(shī)歌4
1、《白雪歌送武判官歸京》
北風(fēng)卷地白草拆，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
2、《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。
3、《秋思》
那知芳?xì)q晚，坐見寒葉墮。
吾不如腐草，翻飛作螢火。
4、《戲問(wèn)花門酒家翁》
老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。
道傍榆莢仍似錢，摘來(lái)沽酒君肯否。
5、《和賈舍人早朝》
雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。
金闕曉鐘開萬(wàn)戶，玉階仙仗擁千官。
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未干。
獨(dú)有鳳凰池上客，陽(yáng)春一曲和皆難。
6、《北庭貽宗學(xué)士道別》
萬(wàn)事不可料，嘆君在軍中。
讀書破萬(wàn)卷，何事來(lái)從戎。
曾逐李輕車，西征出太蒙。
荷戈月窟外，擐甲昆侖東。
兩度皆破胡，朝廷輕戰(zhàn)功。
十年只一命，萬(wàn)里如飄蓬。
容鬢老胡塵，衣裘脆邊風(fēng)。
忽來(lái)輪臺(tái)下，相見披心胸。
飲酒對(duì)春草，彈棋聞夜鐘。
今且還龜茲，臂上懸角弓。
平沙向旅館，匹馬隨飛鴻。
孤城倚大磧，海氣迎邊空。
四月猶自寒，天山雪蒙蒙。
君有賢主將，何謂泣途窮。
時(shí)來(lái)整六翮，一舉凌蒼穹。
7、《失題》
帝鄉(xiāng)北近日，瀘口南連蠻。
何當(dāng)遇長(zhǎng)房，縮地到京關(guān)。
8、《送王著作赴淮西幕府》
燕子與百勞，一西復(fù)一東。
天空信寥廓，翔集何時(shí)同。
知己悵難遇，良朋非易逢。
憐君心相親，與我家又通。
言笑日無(wú)度，書札凡幾封。
湛湛萬(wàn)頃陂，森森千丈松。
不知有機(jī)巧，無(wú)事干心胸。
滿堂皆酒徒，豈復(fù)羨王公。
早年抱將略，累歲依幕中。
昨者從淮西，歸來(lái)奏邊功。
承恩長(zhǎng)樂(lè)殿，醉出明光宮。
逆旅悲寒蟬，客夢(mèng)驚飛鴻。
發(fā)家見春草，卻去聞秋風(fēng)。
月色冷楚城，淮光透霜空。
各自務(wù)功業(yè)，當(dāng)須激深衷。
別后能相思，何嗟山水重。
9、《送祁樂(lè)歸河?xùn)|》
祁樂(lè)后來(lái)秀，挺身出河?xùn)|。
往年詣驪山，獻(xiàn)賦溫泉宮。
天子不召見，揮鞭遂從戎。
前月還長(zhǎng)安，囊中金已空。
有時(shí)忽乘興，畫出江上峰。
床頭蒼梧云，簾下天臺(tái)松。
忽如高堂上，颯颯生清風(fēng)。
五月火云屯，氣燒天地紅。
鳥且不敢飛，子行如轉(zhuǎn)蓬。
少華與首陽(yáng)，隔河勢(shì)爭(zhēng)雄。
新月河上出，清光滿關(guān)中。
置酒灞亭別，高歌披心胸。
君到故山時(shí)，為謝五老翁。
10、《范公叢竹歌》
世人見竹不解愛，知君種竹府城內(nèi)。
此君托根幸得地，種來(lái)幾時(shí)聞已大。
盛暑翛翛叢色寒，閑宵槭槭葉聲干。
能清案牘簾下見，宜對(duì)琴書窗外看。
為君成陰將蔽日，迸筍穿階踏還出。
守節(jié)偏凌御史霜，虛心愿比郎官筆。
君莫愛南山松樹枝，竹色四時(shí)也不移。
寒天草木黃落盡，猶自青青君始知。
11、《送張獻(xiàn)心充副使歸河西雜句》
將門子弟君獨(dú)賢，一從受命常在邊。
未至三十已高位，腰間金印色赭然。
前日承恩白虎殿，歸來(lái)見者誰(shuí)不羨。
篋中賜衣十重馀，案上軍書十二卷。
看君謀智若有神，愛君詞句皆清新。
澄湖萬(wàn)頃深見底，清冰一片光照人。
云中昨夜使星動(dòng)，西門驛樓出相送。
玉瓶素蟻臘酒香，金鞭白馬紫游韁。
花門南，燕支北，張掖城頭云正黑，送君一去天外憶。
12、《終南山雙峰草堂作》
斂跡歸山田，息心謝時(shí)輩。
晝還草堂臥，但與雙峰對(duì)。
興來(lái)恣佳游，事愜符勝概。
著書高窗下，日夕見城內(nèi)。
曩為世人誤，遂負(fù)平生愛。
久與林壑辭，及來(lái)松杉大。
偶茲近精廬，屢得名僧會(huì)。
有時(shí)逐樵漁，盡日不冠帶。
崖口上新月，石門破蒼靄。
色向群木深，光搖一潭碎。
緬懷鄭生谷，頗憶嚴(yán)子瀨。
勝事猶可追，斯人邈千載。
13、《登古鄴城》
下馬登鄴城，城空復(fù)何見。
東風(fēng)吹野火，暮入飛云殿。
城隅南對(duì)望陵臺(tái)，漳水東流不復(fù)回。
武帝宮中人去盡，年年春色為誰(shuí)來(lái)。
14、《登總持閣》
高閣逼諸天，登臨近日邊。
晴開萬(wàn)井樹，愁看五陵煙。
檻外低秦嶺，窗中小渭川。
早知清凈理，常愿奉金仙。
15、《暮秋山行》
疲馬臥長(zhǎng)坡，夕陽(yáng)下通津。
山風(fēng)吹空林，颯颯如有人。
蒼旻霽涼雨，石路無(wú)飛塵。
千念集暮節(jié)，萬(wàn)籟悲蕭晨。
鶗鴂昨夜鳴，蕙草色已陳。
況在遠(yuǎn)行客，自然多苦辛。
16、《精衛(wèi)》
負(fù)劍出北門，乘桴適東溟。
一鳥海上飛，云是帝女靈。
玉顏溺水死，精衛(wèi)空為名。
怨積徒有志，力微竟不成。
西山木石盡，巨壑何時(shí)平。
17、《磧中作》
走馬西來(lái)欲到天，辭家見月兩回圓。
今夜不知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。
18、《漁父》
扁舟滄浪叟，心與滄浪清。
不自道鄉(xiāng)里，無(wú)人知姓名。
朝從灘上飯，暮向蘆中宿。
歌竟還復(fù)歌，手持一竿竹。
竿頭釣絲長(zhǎng)丈馀，鼓枻乘流無(wú)定居。
世人那得識(shí)深意，此翁取適非取魚。
19、《送崔子還京》
匹馬西從天外歸，揚(yáng)鞭只共鳥爭(zhēng)飛。
送君九月交河北，雪里題詩(shī)淚滿衣。
20、《感遇》
五花驄馬七香車，云是平陽(yáng)帝子家。
鳳凰城頭日欲斜，門前高樹鳴春鴉。
漢家魯元君不聞，今作城西一古墳。
昔來(lái)唯有秦王女，獨(dú)自吹簫乘白云。
岑參的詩(shī)歌5
登嘉州凌云寺作 岑參
寺出飛鳥外，
青峰戴朱樓。
搏壁躋半空，
喜得登上頭。
殆知宇宙闊，
下看三江流。
天晴見峨眉，
如向波上浮。
迥曠煙景豁，
陰森棕楠稠。
愿割區(qū)中緣，
永從塵外游。
回風(fēng)吹虎穴，
片雨當(dāng)龍湫。
僧房云蒙蒙，
夏月寒颼颼。
回合俯近郭，
寥落見行舟。
勝概無(wú)端倪，
天宮可淹留。
一官詎足道，
欲去令人愁。
岑參詩(shī)鑒賞
嘉州，在今四川省樂(lè)山市。凌云寺在樂(lè)山城郊，正對(duì)大渡河口的岷江東岸的凌云山上。安史亂后，岑參入蜀任嘉州刺史，登寺觀景，有感而作此詩(shī)。
這時(shí)，詩(shī)人已屆暮年，雖然歷經(jīng)坎坷但壯志未酬，歌行雄健之風(fēng)依稀可見。開頭兩句，寺出飛鳥外，青峰戴朱樓。仍保留盛年時(shí)的風(fēng)格。寫凌云寺高聳之貌，借飛鳥青峰映襯，突出了凌云寺的高峻壯麗。
飛鳥與青峰，從地面上看，都是高空之物，但在詩(shī)人筆下凌云寺卻高出飛鳥，躍出青峰。起筆遒勁，形象傳神。把寺上紅樓比喻為戴帽，凌云寺儼然成了頂天立地的`巨人。佛寺如此奇?zhèn)ィF(xiàn)在得以于半山腰攀援登臨，自然是喜得之事。
然而，喜得登上頭的喜悅，主要不在登寺本身，而在于憑高遠(yuǎn)眺，開闊眼界，拓寬胸襟。因而在詠寺之高以后，緊接著語(yǔ)氣一轉(zhuǎn)，抒發(fā)出殆知宇宙闊，下看三江流的情思。如此，從寫寺過(guò)渡到寫寺外的宇宙三江，峨眉煙景，就顯得合乎自然了。
身登高寺，峨眉山景，盡收眼底。寫峨眉山，一詠一嘆，用了六句。天晴見峨眉，如向波上浮。迥煙景豁，陰森棕楠稠。今日天晴氣朗，得以看清楚了峨眉山的狀貌：山嶺蜿蜒起伏，如波濤滾滾；遼遠(yuǎn)的云霧似裊裊青煙，使山景空曠浩茫；棕樹楠樹漫山遍野，蓊郁陰森，一派肅穆。以上四句勾勒峨眉山景，接著直抒胸臆，發(fā)出慨嘆：愿割區(qū)中緣，永從塵外游。詩(shī)人眼界高遠(yuǎn)空闊，觸景生情，故有此嘆。山外有山，天外有天，詩(shī)人看破凡塵，對(duì)紛擾的世俗產(chǎn)生了厭倦情緒，希望超凡脫俗，云游塵外。有了這番念頭，才把眼光轉(zhuǎn)向佛寺內(nèi)部和佛寺的周圍環(huán)境。
回風(fēng)吹虎穴，片雨當(dāng)龍湫�；⒀ǘ�、龍湫潭都在附近，山風(fēng)回旋，細(xì)雨濛濛，這是寺上的氣象；僧房云蒙蒙，夏月寒颼颼。間間僧舍，如蒙蒙云朵，若水月光，寒氣襲人，這是寺中氣氛；嘉州府城，坐落山下，片片風(fēng)帆，撒于江面，這是寺下景象。
寫罷諸景，又是一番慨嘆：勝概無(wú)端倪，天宮可淹留。佛寺美景無(wú)邊，詩(shī)人很想在這寶剎天宮之中長(zhǎng)留久住。然而，雖然一官詎足道，是欲去令人愁，最終只落得滿腹憂愁。
此時(shí)詩(shī)人的情緒，顯得有些消沉、悲觀，寫作手法上也與先前不同，不是一氣寫景，高調(diào)抒情，而是邊詠邊嘆，一詠三嘆，錯(cuò)綜起伏。這大約與安史亂后唐朝江山頹敗、詩(shī)人壯志未酬的心境有關(guān)聯(lián)。
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