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李商隱詩(shī)歌
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌，下面是小編為大家收集的李商隱詩(shī)歌，歡迎大家分享。
李商隱詩(shī)歌1
悵望銀河吹玉笙，
樓寒院冷接平明。
重衾幽夢(mèng)他年斷，
別樹(shù)羈雌昨夜驚。
月榭故香因雨發(fā)，
風(fēng)簾殘燭隔霜清。
不須浪作緱山意，
湘瑟秦簫自有情。
李商隱詩(shī)鑒賞
李商隱的愛(ài)情詩(shī)中，《銀河吹笙》并不常為人們贊嘆，但它頗有一點(diǎn)特異之外，值得重視。
乍一讀來(lái)，只覺(jué)得此詩(shī)不太好懂。李商隱詩(shī)有時(shí)由于比興過(guò)于深曲，或用典冷僻，而造成理解上的困難。可是，這首詩(shī)沒(méi)有什么隱喻手法，最后一聯(lián)用了王子喬緱山騎鶴仙去、湘靈鼓瑟、秦女（弄玉）吹簫三個(gè)典故，也很常見(jiàn)，文字也不艱深。而一句句連下來(lái)讀，仍覺(jué)詞意不很明白：一會(huì)兒說(shuō)他年夢(mèng)斷，一會(huì)兒又說(shuō)昨夜鳥(niǎo)啼，不知哪里的月榭故香，卻同眼前的'風(fēng)簾殘燭掛上了鉤，實(shí)境與假想混在一起，給人以迷離惝恍的感覺(jué)。其實(shí)，把握了詩(shī)人心理的變化，詩(shī)的脈絡(luò)還是不難尋找的。
李商隱詩(shī)歌2
贈(zèng) 柳 李商隱
章臺(tái)從掩映，
郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，
來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，
堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，
青樓撲酒旗。
李商隱詩(shī)鑒賞
《贈(zèng)柳》即詠柳。詠而贈(zèng)之，故題曰贈(zèng)。
李商隱對(duì)楊柳情有獨(dú)鐘，他的詩(shī)以柳為題的多至十幾首。這一首同其他詠柳詩(shī)不同，背景非常廣闊，而非一地一處。首聯(lián)章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
寫(xiě)楊柳從京城長(zhǎng)安到大江之濱的.江陵，從北到南，無(wú)處不在，秀色千里。掩映、參差，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)明時(shí)間是在春天。由從到更的變化，把柳的蓬勃生機(jī)，渲染得更加強(qiáng)烈。次聯(lián)見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)中的風(fēng)流、婀娜是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(zhǎng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的。見(jiàn)說(shuō)是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對(duì)柳的贊賞。來(lái)當(dāng)句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的時(shí)候，正當(dāng)其婀娜多姿之時(shí)，表現(xiàn)出詩(shī)人的欣悅之情。
李商隱詩(shī)歌3
哭李商隱（其二）
[唐]崔玨
虛負(fù)凌云萬(wàn)丈才，一生襟抱未曾開(kāi)。
鳥(niǎo)啼花落人何在，竹死桐枯鳳不來(lái)。
良馬足因無(wú)主踠[注]，舊交心為絕弦哀。
九泉莫嘆三光隔，又送文星入夜臺(tái)。
注 踠：屈曲，彎曲。
（1）本詩(shī)題作“哭李商隱”，一“哭”字極寫(xiě)作者內(nèi)心的悲痛。請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)“哭”的`具體內(nèi)容。
答：________________________________________________________________________
�。�2）最后一句“又送文星入夜臺(tái)”中，作者為什么用了一個(gè)“又”字？
答：________________________________________________________________________
答案：
�。�1）哭李商隱的懷才不遇，哭李商隱的死亡，哭自己失去知音，也哭天下才子共同的不幸遭遇。
�。�2）“又”字表示多次，重復(fù)，表達(dá)出才子不遇、赍志而歿情況的普遍性，表達(dá)對(duì)普天下才子不幸命運(yùn)的哀痛以及對(duì)埋沒(méi)人才的黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和控訴。
李商隱詩(shī)歌4
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待萬(wàn)追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
古瑟有弦五十條。柱，調(diào)整弦的音調(diào)高低的支柱;思讀去聲，因律詩(shī)不得一連出現(xiàn)三個(gè)平聲。
藍(lán)田：在今陜西省藍(lán)田縣東南，古代著名的美玉產(chǎn)地。
【賞析】：
本詩(shī)屬于一首晚年回憶之作，雖然有些朦朧，卻歷來(lái)為人傳誦。
詩(shī)的首聯(lián)由幽怨悲涼的錦瑟起興，點(diǎn)明“思華年”的主旨。無(wú)端，無(wú)緣無(wú)故，沒(méi)有來(lái)由。五十弦，《 史記·封禪書(shū) 》載古瑟五十弦，后雖一般為二十五弦，但仍有其制。詩(shī)的一、二兩句是說(shuō)：繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，我也快到五十歲了，一弦一柱都喚起了我對(duì)逝水流年的追憶。
詩(shī)的頷聯(lián)與頸聯(lián)是全詩(shī)的核心。在頷聯(lián)中，莊周夢(mèng)蝶的故事見(jiàn)《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也�！矶X(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶歟，蝴蝶之夢(mèng)為周歟 ?”詩(shī)句中的“曉夢(mèng)”，指天將亮?xí)r做的夢(mèng)�！� 迷蝴蝶”，指對(duì)自己與蝴蝶之間的關(guān)系迷茫。面對(duì)群雄逐鹿，變化劇烈的戰(zhàn)國(guó)社會(huì)，莊周產(chǎn)生了人生虛幻無(wú)常的思想，而李商隱則是有感于晚唐國(guó)勢(shì)衰微，政局動(dòng)亂，命運(yùn)如浮萍而用此典故的'。用此典故，還包含著他對(duì)愛(ài)情與生命消逝的傷感。他似乎已預(yù)感到自己將不久于人世了，要把深深的痛苦與怨憤傾泄出來(lái) 。望帝的傳說(shuō)見(jiàn)《 寰宇記》說(shuō) ：“ 蜀王杜宇，號(hào)望帝，后因禪位，自亡去，化為子規(guī) 。”子規(guī)即杜鵑。詩(shī)人筆下美麗而凄涼的杜鵑已升華為詩(shī)人悲苦的心靈。深沉的悲傷，只能托之于暮春時(shí)節(jié)杜鵑的悲啼，這是何等的凄涼。
頸聯(lián)緊接頷聯(lián)，《 新唐書(shū)·狄仁杰傳》載：“(狄仁杰 )舉明經(jīng)，調(diào)汴州參軍，為吏誣訴黜陟。使閻立本召訊，異其才，謝曰：‘仲尼稱觀過(guò)知仁，君可謂滄海遺珠矣�！薄度龂�(guó)志·吳志·諸葛恪傳》：“恪少有才名，孫權(quán)謂其父瑾曰：‘藍(lán)田生玉，真不虛也�！薄爸椤�、“玉 ”乃詩(shī)人自喻，不僅喻才能，更喻德行和理想。詩(shī)人借這兩個(gè)形象，體現(xiàn)自己稟具卓越的才德，卻不為世用的悲哀。詩(shī)的尾聯(lián)，采用反問(wèn)遞進(jìn)句式加強(qiáng)語(yǔ)氣，結(jié)束全詩(shī)�！按饲� ”總攬所抒之情，“ 成追憶”則與“思華年”呼應(yīng)。可待即豈待，說(shuō)明這令人惆悵傷感的“此情”，早已迷惘難遣，此時(shí)當(dāng)更令人難以承受。
這首詩(shī)在藝術(shù)上極富個(gè)性 ，運(yùn)用了典故、比興、象征手法，詩(shī)中蝴蝶、杜鵑是象征，珠、玉屬比興，它們創(chuàng)造出明朗清麗、幽婉哀愴的藝術(shù)意境。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛(ài)詩(shī)的無(wú)不樂(lè)道喜吟，堪稱最享盛名;然而它又是最不易講解的一篇難詩(shī)。自宋元以來(lái)，揣測(cè)紛紛，莫衷一是。
李商隱詩(shī)歌5
1、賈生
李商隱〔唐代〕
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
漢文帝求賢在未央宮前殿召見(jiàn)被貶的臣子，賈誼才氣縱橫無(wú)與倫比。
可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
可惜文帝半夜移膝靠近賈誼聽(tīng)講，不問(wèn)百姓生機(jī)只問(wèn)起鬼神之事。
2、樂(lè)游原/登樂(lè)游原
李商隱〔唐代〕
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
傍晚時(shí)分我心情不太好，獨(dú)自驅(qū)車登上了樂(lè)游原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
這夕陽(yáng)晚景的確十分美好，只不過(guò)已是黃昏。
3、無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)
李商隱〔唐代〕
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng);我們酒筵設(shè)在畫(huà)樓西畔、桂堂之東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
身上無(wú)彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛;內(nèi)心卻像靈犀一樣，感情息息相通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
互相猜鉤嬉戲，隔座對(duì)飲春酒暖心;分組來(lái)行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
可嘆呵，聽(tīng)到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯;策馬趕到蘭臺(tái)，像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。
4、嫦娥
李商隱〔唐代〕
云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。
云母屏風(fēng)上燭影暗淡，銀河漸漸斜落晨星也隱沒(méi)低沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
嫦娥應(yīng)該后悔偷取了長(zhǎng)生不老之藥，如今空對(duì)碧海青天夜夜孤寂。
5、夜雨寄北
李商隱〔唐代〕
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
你問(wèn)我回家的日期，歸期難定，今晚巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
什么時(shí)候我們才能一起秉燭長(zhǎng)談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。
6、錦瑟
李商隱〔唐代〕
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
精美的瑟為什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追憶青春年華。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
莊周翩翩起舞睡夢(mèng)中化為蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠;藍(lán)田紅日和暖，可看到良玉生煙。
此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。
此時(shí)此景為什么要現(xiàn)在才追憶，只是當(dāng)時(shí)的我茫茫然不懂得珍惜。
7、贈(zèng)荷花
李商隱〔唐代〕
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
世上人們對(duì)待花和葉的態(tài)度不一樣，把花栽在銅盆中，花葉只能落在土里化為塵土。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映一作：長(zhǎng)相映)
荷花與荷葉長(zhǎng)久互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，真是讓人愁苦至極。
8、暮秋獨(dú)游曲江
李商隱〔唐代〕
荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。
荷葉初生時(shí)相遇戀人，不久分離，春恨已生。荷葉枯時(shí)戀人辭世，秋恨又成。
深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。
只要身在人世，情意地久天長(zhǎng)永存。多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。
9、安定城樓
李商隱〔唐代〕
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。
高大綿延的城墻上城樓高百尺，在綠楊林子外是水中的沙洲。
賈生年少虛垂淚，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。(垂淚一作：垂涕)
年少有為的賈誼徒然地流淚，春日登樓的王粲再度去遠(yuǎn)游。
永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。
我始終向往將來(lái)成就一番回轉(zhuǎn)天地的事業(yè)后，帶著滿頭白發(fā)，乘一只小船歸隱江湖。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。
我沒(méi)料到小人們會(huì)把“腐鼠”一樣的小利當(dāng)成美味，竟然對(duì)鹓雛猜忌個(gè)沒(méi)完。
10、無(wú)題
李商隱〔唐代〕
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
相見(jiàn)很難，離別更難，何況在這東風(fēng)無(wú)力、百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燒成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
早晨梳妝照鏡，只擔(dān)憂如云的`鬢發(fā)改變顏色，容顏不再。長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐，必然感到冷月侵人。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)，卻無(wú)路可通，煩請(qǐng)青鳥(niǎo)一樣的使者，殷勤地為我去探看。
11、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
李商隱〔唐代〕
竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。
駱氏亭外竹林環(huán)繞，雨后亭外景物煥然一新。相思之情啊飛向遠(yuǎn)方，可卻隔著重重的高城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。
秋空上陰云連日不散，霜飛的時(shí)節(jié)也來(lái)遲了。留得滿地枯殘的荷葉，好聽(tīng)深夜蕭瑟的雨聲。
12、無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)
李商隱〔唐代〕
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
東風(fēng)颯颯，蒙蒙細(xì)雨飄灑，荷花塘外傳來(lái)了聲聲輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
金蟾嚙鎖的香爐所散發(fā)的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!
向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。
13、馬嵬·其二
李商隱〔唐代〕
海外徒聞更九州，他生未卜此生休。
徒然聽(tīng)到傳說(shuō)，海外還有九州，來(lái)生未可預(yù)知，今生就此罷休。
空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。(傳一作：鳴)
空聽(tīng)到禁衛(wèi)軍，夜間擊打刀斗，不再有宮中雞人，報(bào)曉敲擊更籌。
此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。
六軍已經(jīng)約定，全都駐馬不前，遙想當(dāng)年七夕，我們還嗤笑織女牛郎。
如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。
如何歷經(jīng)四紀(jì)，身份貴為天子，卻不及盧家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
14、無(wú)題·重幃深下莫愁堂
李商隱〔唐代〕
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
幽寂的廳堂中層層帷幕深垂;獨(dú)臥床上，追思前事，倍感靜夜的漫長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
巫山神女艷遇楚王，原來(lái)只是夢(mèng)一場(chǎng);青溪小姑住所，本就獨(dú)處無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
風(fēng)波不信菱枝柔弱，偏要摧殘;像那具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無(wú)月露滋潤(rùn)使之飄香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
即使相思全無(wú)好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。
15、霜月
李商隱〔唐代〕
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。(樓高一作：樓南/樓臺(tái))
剛開(kāi)始聽(tīng)到遠(yuǎn)行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠(yuǎn)眺，水天連成一片。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭(zhēng)艷斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。
李商隱詩(shī)歌6
1、錦瑟
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
2、重過(guò)圣女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。
萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。
玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問(wèn)紫芝。
3、寄羅劭興
棠棣黃花發(fā)，忘憂碧葉齊。
人閑微病酒，燕重遠(yuǎn)兼泥。
混沌何由鑿，青冥未有梯。
高陽(yáng)舊徒侶，時(shí)復(fù)一相攜。
4、崔處士
真人塞其內(nèi)，夫子入于機(jī)。
未肯投竿起，惟歡負(fù)米歸。
雪中東郭履，堂上老萊衣。
讀遍先賢傳，如君事者稀。
5、題僧壁
舍生求道有前蹤，乞腦剜身結(jié)愿重。
大去便應(yīng)欺粟顆，小來(lái)兼可隱針?shù)h。
蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊松。
若信貝多真實(shí)語(yǔ)，三生同聽(tīng)一樓鐘。
6、異俗
戶盡懸秦網(wǎng)，家多事越巫。
未曾容獺祭，只是縱豬都。
點(diǎn)對(duì)連鰲餌，搜求縛虎符。
賈生兼事鬼，不信有洪爐。
7、商於
商於朝雨霽，歸路有秋光。
背塢猿收果，投巖麝退香。
建瓴真得勢(shì)，橫戟豈能當(dāng)。
割地張儀詐，謀身綺季長(zhǎng)。
清渠州外月，黃葉廟前霜。
今日看云意，依依入帝鄉(xiāng)。
8、人欲
人欲天從竟不疑，莫言圓蓋便無(wú)私。
秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。
9、楚澤
夕陽(yáng)歸路后，霜野物聲干。
集鳥(niǎo)翻漁艇，殘虹拂馬鞍。
劉楨元抱病，虞寄數(shù)辭官。
白袷經(jīng)年卷，西來(lái)及早寒。
10、蟬
本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
11、江亭散席循柳路吟
春詠敢輕裁，銜辭入半杯。
已遭江映柳，更被雪藏梅。
寡和真徒爾，殷憂動(dòng)即來(lái)。
從詩(shī)得何報(bào)，惟感二毛催。
12、潭州
潭州官舍暮樓空，今古無(wú)端入望中。
湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。
陶公戰(zhàn)艦空灘雨，賈傅承塵破廟風(fēng)。
目斷故園人不至，松醪一醉與誰(shuí)同。
13、苦劉司戶
離居星歲易，失望死生分。
酒甕凝余桂，書(shū)簽冷舊蕓。
江風(fēng)吹雁急，山木帶蟬曛。
一叫千回首，天高不為聞。
14、樂(lè)游原
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
15、北齊
一笑相傾國(guó)便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)。
16、街西池館
白閣他年別，朱門(mén)此夜過(guò)。
疏簾留月魄，珍簟接煙波。
太守三刀夢(mèng)，將軍一箭歌。
國(guó)租容客旅，香熟玉山禾。
17、復(fù)京
虜騎胡兵一戰(zhàn)摧，萬(wàn)靈回首賀軒臺(tái)。
天教李令心如日，可要昭陵石馬來(lái)。
18、渾河中
九廟無(wú)塵八馬回，奉天城壘長(zhǎng)春苔。
咸陽(yáng)原上英雄骨，半向君家養(yǎng)馬來(lái)。
19、五陵懷古
世上蒼龍種，人間武帝孫。
小來(lái)惟射獵，興罷得乾坤。
渭水天開(kāi)苑，咸陽(yáng)地獻(xiàn)原。
英靈殊未已，丁傅漸華軒。
20、柳
動(dòng)春何限葉，撼曉幾多枝。
解有相思否，應(yīng)無(wú)不舞時(shí)。
絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。
傾國(guó)宜通體，誰(shuí)來(lái)獨(dú)賞眉。
21、咸陽(yáng)
咸陽(yáng)宮闕郁嵯峨，六國(guó)樓臺(tái)艷綺羅。
自是當(dāng)時(shí)天帝醉，不關(guān)秦地有山河。
22、同崔八詣藥山訪融禪師
共受征南不次恩，報(bào)恩惟是有忘言。
巖花澗草西林路，未見(jiàn)高僧只見(jiàn)猿。
23、聽(tīng)鼓
城頭疊鼓聲，城下暮江清。
欲問(wèn)漁陽(yáng)摻，時(shí)無(wú)禰正平。
24、送崔玨往西川
年少因何有旅愁，欲為東下更西游。
一條雪浪吼巫峽，千里火云燒益州。
卜肆至今多寂寞，酒壚從古擅風(fēng)流。
浣花箋紙?zhí)一ㄉ�，好好題詩(shī)詠玉鉤。
25、代贈(zèng)
楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。
雖同錦步障，獨(dú)映鈿箜篌。
鴛鴦可羨頭俱白，飛去飛來(lái)煙雨秋。
26、桂林
城窄山將壓，江寬地共浮。
東南通絕域，西北有高樓。
神護(hù)青楓岸，龍移白石湫。
殊鄉(xiāng)竟何禱，簫鼓不曾休。
27、夜雨寄北
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
28、石榴
榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。
可羨瑤池碧桃樹(shù)，碧桃紅頰一千年。
29、明日
天上參旗過(guò)，人間燭焰銷。
誰(shuí)言整雙履，便是隔三橋。
知處黃金鎖，曾來(lái)碧綺寮。
憑欄明日意，池闊雨蕭蕭。
30、西溪
近郭西溪好，誰(shuí)堪共酒壺。
苦吟防柳惲，多淚怯楊朱。
野鶴隨君子，寒松揖大夫。
天涯常病意，岑寂勝歡娛。
31、贈(zèng)柳
章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
32、初起
想像咸池日欲光，五更鐘后更回腸。
三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁。
33、石城
石城夸窈窕，花縣更風(fēng)流。
簟冰將飄枕，簾烘不隱鉤。
玉童收夜鑰，金狄守更籌。
共笑鴛鴦綺，鴛鴦兩白頭。
34、離思
氣盡前溪舞，心酸子夜歌。
峽云尋不得，溝水欲如何。
朔雁傳書(shū)絕，湘篁染淚多。
無(wú)由見(jiàn)顏色，還自托微波。
35、風(fēng)雨
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千。
36、夢(mèng)澤
夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅，楚王葬盡滿城嬌。
未知歌舞能多少，虛減宮廚為細(xì)腰。
37、贈(zèng)歌妓
白日相思可奈何，嚴(yán)城清夜斷經(jīng)過(guò)。
只知解道春來(lái)瘦，不道春來(lái)獨(dú)自多。
38、謝書(shū)
微意何曾有一毫，空攜筆硯奉龍韜。
自蒙半夜傳衣后，不羨王祥得佩刀。
39、酬令狐郎中見(jiàn)寄
望郎臨古郡，佳句灑丹青。
應(yīng)自丘遲宅，仍過(guò)柳惲汀。
封來(lái)江渺渺，信去雨冥冥。
句曲聞仙訣，臨川得佛經(jīng)。
朝吟支客枕，夜讀漱僧瓶。
不見(jiàn)銜蘆雁，空流腐草螢。
土宜悲坎井，天怒識(shí)雷霆。
象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
補(bǔ)羸貪紫桂，負(fù)氣托青萍。
萬(wàn)里懸離抱，危于訟閤鈴。
40、漫成
沈約憐何遜，延年毀謝莊。
清新俱有得，名譽(yù)底相傷。
41、公子
一盞新羅酒，凌晨恐易消。
歸應(yīng)沖鼓半，去不待笙調(diào)。
歌好惟愁和，香濃豈惜飄。
春場(chǎng)鋪艾帳，下馬雉媒嬌。
42、杜工部蜀中離席
人生何處不離群，世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。
43、二月二日
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。
44、岳陽(yáng)樓
欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽(yáng)樓。
可憐萬(wàn)里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟。
45、風(fēng)
撩釵盤(pán)孔雀，惱帶拂鴛鴦。
羅薦誰(shuí)教近，齋時(shí)鎖洞房。
46、壺中
十二樓前再拜辭，靈風(fēng)正滿碧桃枝。
壺中若是有天地，又向壺中傷別離。
47、無(wú)題（一）
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
48、無(wú)題（二）
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類斷蓬。
聞道閶門(mén)萼綠華，昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。
49、無(wú)題（三）
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。
50、無(wú)題（四）
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
51、無(wú)題（五）
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。
溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。
歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。
52、無(wú)題（六）
照梁初有情，出水舊知名。
裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長(zhǎng)書(shū)鄭重，眉細(xì)恨分明。
莫近彈棋局，中心最不平。
53、無(wú)題（七）
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫(huà)。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
54、無(wú)題（八）
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
55、桂林路中作
地暖無(wú)秋色，江晴有暮暉。
空余蟬嘒嘒，猶向客依依。
村小犬相護(hù)，沙平僧獨(dú)歸。
欲成西北望，又見(jiàn)鷓鴣飛。
56、帶應(yīng)
溝水分流西復(fù)東，九秋霜月五更風(fēng)。
離鸞別鳳今何在，十二玉樓空更空。
57、訪隱者不欲
城郭休過(guò)識(shí)者稀，哀猿啼處有柴扉。
滄江白日樵漁路，日暮歸來(lái)雨滿衣。
58、長(zhǎng)亭
長(zhǎng)亭歲盡雪如波，此去秦關(guān)路幾多。
惟有夢(mèng)中相近分，臥來(lái)無(wú)睡欲如何。
59、為有
為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。
60、對(duì)雪
旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重于霜。
已隨江令夸瓊樹(shù)，又入盧家妒玉堂。
侵夜可能爭(zhēng)桂魄，忍寒應(yīng)欲試梅妝。
關(guān)河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎。
61、夜半
三更三點(diǎn)萬(wàn)家眠，露欲為霜月墮煙。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴時(shí)動(dòng)倚窗弦。
62、菊
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
63、代魏宮私贈(zèng)
來(lái)時(shí)西館阻佳期，去后漳河隔夢(mèng)思。
知有宓妃無(wú)限意，春松秋菊可同時(shí)。
64、一片
一片非煙隔九枝，蓬巒仙仗儼云旗。
天泉水暖龍吟細(xì)，露畹春多鳳舞遲。
榆莢散來(lái)星斗轉(zhuǎn)，桂花尋去月輪移。
人間桑海朝朝變，莫遣佳期更后期。
65、日射
日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。
66、華清宮
朝元閣迥羽衣新，首按昭陽(yáng)第一人。
當(dāng)日不來(lái)高處舞，可能天下有胡塵？
67、青陵臺(tái)
青陵臺(tái)畔日光斜，萬(wàn)古貞魂倚暮霞。
莫訝韓憑為蛺蝶，等閑飛上別枝花。
68、春風(fēng)
春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。
若教春有意，惟遣一枝芳。
我意殊春意，先春已斷腸。
69、判春
一桃復(fù)一李，井上占年芳。
笑處如臨鏡，窺時(shí)不隱墻。
敢言西子短，誰(shuí)覺(jué)宓妃長(zhǎng)。
珠玉終相類，同名作夜光。
70、送臻師
昔去靈山非拂席，今來(lái)滄海欲求珠。
楞伽頂上清涼地，善眼仙人憶我無(wú)。
71、寄
曉用云添句，寒將雪命篇。
良辰多自感，作者豈皆然。
熟寢初同鶴，含嘶欲并蟬。
題時(shí)長(zhǎng)不展，得處定應(yīng)偏。
南浦無(wú)窮樹(shù)，西樓不住煙。
改成人寂寂，寄與路綿綿。
星勢(shì)寒垂地，河聲曉上天。
夫君自有恨，聊借此中傳。
72、望喜驛別嘉陵江水
嘉陵江水此東流，望喜樓中憶閬州。
若到閬中還赴海，閬州應(yīng)更有高樓。
73、腸
有懷非惜恨，不奈寸腸何。
即席回彌久，前時(shí)斷固多。
熱應(yīng)翻急燒，冷欲徹微波。
隔樹(shù)澌澌雨，通池點(diǎn)點(diǎn)荷。
倦程山向背，望國(guó)闕嵯峨。
故念飛書(shū)及，新歡借夢(mèng)過(guò)。
染筠休伴淚，繞雪莫追歌。
擬問(wèn)陽(yáng)臺(tái)事，年深楚語(yǔ)訛。
74、月夕
草下陰蟲(chóng)葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸。
75、燈
皎潔終無(wú)倦，煎熬亦自求。
花時(shí)隨酒遠(yuǎn)，雨后背窗休。
冷暗黃茅驛，暄明紫桂樓。
錦囊名畫(huà)掩，玉局?jǐn)∑迨铡?/p>
何處無(wú)佳夢(mèng)，誰(shuí)人不隱憂。
影隨簾押轉(zhuǎn)，光信簟文流。
客自勝潘岳，儂今定莫愁。
固應(yīng)留半焰，回照下幃羞。
76、離亭賦得折楊柳
含煙惹霧每依依，萬(wàn)緒千條拂落暉。
為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。
77、夢(mèng)令狐學(xué)士
山驛荒涼白竹扉，殘燈向曉夢(mèng)清暉。
右銀臺(tái)路雪三尺，鳳詔裁成當(dāng)直歸。
78、有感
中路因循我所長(zhǎng)，古來(lái)才命兩相妨。
勸君莫強(qiáng)安蛇足，一盞芳醪不得嘗。
79、瑤池
瑤池阿母綺窗開(kāi)，黃竹歌聲動(dòng)地哀。
八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)。
80、今昔
昔歲陪游舊跡多，風(fēng)光今日兩蹉跎。
不因醉本蘭亭在，兼忘當(dāng)年舊永和。
李商隱詩(shī)歌7
閱讀下面兩首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（6分）
柳 李商隱
曾逐東風(fēng)拂舞筵，
樂(lè)游春苑斷腸天①。
如何肯到清秋日，
已帶斜陽(yáng)又帶蟬！
詠柳 曾鞏
亂條猶未變初黃，
倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，
不知天地有清霜。
注：①斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸：銷魂。
【相關(guān)練習(xí)】
�。�1）兩首詠柳詩(shī)中，李詩(shī)以柳自喻，曾詩(shī)以柳喻人（喻指社會(huì)上的某種人），請(qǐng)簡(jiǎn)要分析兩首詩(shī)的'表達(dá)方式、思想感情有什么不同。（2分）
（2）請(qǐng)結(jié)合作品，簡(jiǎn)要分析李詩(shī)中的“逐”字和曾詩(shī)中的“倚”字在詩(shī)中的表達(dá)效果。（4分）
【參考答案】
�。�1）李詩(shī)重在抒情，以春日之柳的繁盛，反襯秋日之柳的零落憔悴，表現(xiàn)對(duì)秋柳也是對(duì)自己的悲嘆之情；曾詩(shī)重在議論，表達(dá)了對(duì)倚勢(shì)猖狂、得志一時(shí)的小人的憎惡之情。（2分，“悲嘆之情”、“憎惡之情”各1分。意思對(duì)即可）
�。�2）“逐”字用擬人手法，本來(lái)是東風(fēng)吹動(dòng)柳枝，用一“逐”字，說(shuō)柳枝追逐東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)可愛(ài)，表現(xiàn)了柳枝的蓬勃生氣。（2分，手法1 分，效果1分。意思對(duì)即可）；“倚”字運(yùn)用擬人手法，生動(dòng)地突出了小人得志、倚勢(shì)猖狂的丑態(tài)。（2分，手法1分，效果1分。意思對(duì)即可）
李商隱詩(shī)歌8
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
賞析
一開(kāi)始詩(shī)人的思緒并不在梅花上面，則是為留滯異鄉(xiāng)而苦。梓州（州治在今四川三臺(tái)）離長(zhǎng)安一千八百余里，以唐代疆域之遼闊而竟稱天涯，與其說(shuō)是地理上的，不如說(shuō)是心理上的。李商隱是在仕途抑塞、妻子去世的情況下應(yīng)柳仲郢之辟，來(lái)到梓州的。獨(dú)居異鄉(xiāng)，寄跡幕府，已自感到孤孑苦悶，想不到竟一住數(shù)年，意緒之無(wú)聊郁悶更可想而知。定定住天涯，就是這個(gè)痛苦靈魂的心聲。定定，猶死死地、牢牢地，詩(shī)人感到自己竟象是永遠(yuǎn)地被釘死在這異鄉(xiāng)的土地上了。這里，有強(qiáng)烈的苦悶，有難以名狀的厭煩，也有無(wú)可奈何的悲哀。屈復(fù)說(shuō)：‘定定’字俚語(yǔ)入詩(shī)卻雅。這個(gè)雅，似乎可以理解為富于藝術(shù)表現(xiàn)力。
為思鄉(xiāng)之情、留滯之悲所苦的.詩(shī)人，精神上不能不尋找慰藉，于是轉(zhuǎn)出第二句：依依向物華。物華，指眼前美好的春天景物。依依，形容面對(duì)美好春色時(shí)親切留連的意緒。詩(shī)人在百花爭(zhēng)艷的春色面前似乎暫時(shí)得到了安慰，從內(nèi)心深處升起一種對(duì)美好事物無(wú)限依戀的柔情。一、二兩句，感情似乎截然相反，實(shí)際上 依依向物華之情即因定定住天涯而生，兩種相反的感情卻是相通的。
寒梅最堪恨，長(zhǎng)作去年花。三、四兩句，詩(shī)境又出現(xiàn)更大的轉(zhuǎn)折。面對(duì)姹紫嫣紅的物華，詩(shī)人不禁想到了梅花。它先春而開(kāi)，到百花盛開(kāi)時(shí)，卻早花凋香盡，詩(shī)人遺憾之余，便不免對(duì)它怨恨起來(lái)了。由向物華而憶梅，這是一層曲折；由憶梅而恨梅，這又是一層曲折。恨正是憶的發(fā)展與深化，正像深切期待的失望會(huì)轉(zhuǎn)化為怨恨一樣。
但這只是一般人的心理。對(duì)于李商隱來(lái)說(shuō)，卻有更內(nèi)在的原因。寒梅先春而開(kāi)、望春而凋的特點(diǎn)，使詩(shī)人很自然地聯(lián)想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而緊接著便是一系列不幸和打擊，到入川以后，已經(jīng)是克意事佛，方愿打鐘掃地，為清涼山行者（《樊南乙集序》），意緒頗為頹唐了。這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的寒梅，正是詩(shī)人自己的寫(xiě)照。詩(shī)人在《十一月中旬扶風(fēng)界風(fēng)梅花》詩(shī)中，也曾發(fā)出同樣的感嘆：為誰(shuí)成早秀？不待作年芳。非時(shí)而早秀，不待作年芳的早梅，和長(zhǎng)作去年花的寒梅，都是詩(shī)人不幸身世的象征。正因?yàn)榭吹交蛳氲剿�，就�?huì)觸動(dòng)早秀先凋的身世之悲，詩(shī)人自然不免要發(fā)出寒梅最堪恨的怨嗟了。詩(shī)寫(xiě)到這里，黯然而收，透出一種不言而神傷的情調(diào)。
五言絕句，貴天然渾成，一意貫串，忌刻意雕鏤，枝蔓曲折。這首《憶梅》，意極曲折（紀(jì)昀評(píng)語(yǔ)），卻并不給人以散漫破碎、雕琢傷真之感，關(guān)鍵在于層層轉(zhuǎn)折都離不開(kāi)詩(shī)人沉淪羈泊的身世。這樣，才能潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，在曲折中見(jiàn)渾成，在繁多中見(jiàn)統(tǒng)一，達(dá)到有神無(wú)跡的境界。
李商隱詩(shī)歌9
悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。
重衾幽夢(mèng)他年斷，別樹(shù)羈雌昨夜驚。
月榭故香因雨發(fā)，風(fēng)簾殘燭隔霜清。
不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。
李商隱詩(shī)鑒賞
李商隱的愛(ài)情詩(shī)中，《銀河吹笙》并不常為人們贊嘆，但它頗有一點(diǎn)特異之外，值得重視。
乍一讀來(lái)，只覺(jué)得此詩(shī)不太好懂。李商隱詩(shī)有時(shí)由于比興過(guò)于深曲，或用典冷僻，而造成理解上的`困難�？墒�，這首詩(shī)沒(méi)有什么隱喻手法，最后一聯(lián)用了王子喬緱山騎鶴仙去、湘靈鼓瑟、秦女（弄玉）吹簫三個(gè)典故，也很常見(jiàn)，文字也不艱深。而一句句連下來(lái)讀，仍覺(jué)詞意不很明白：一會(huì)兒說(shuō)他年夢(mèng)斷，一會(huì)兒又說(shuō)昨夜鳥(niǎo)啼，不知哪里的月榭故香，卻同眼前的風(fēng)簾殘燭掛上了鉤，實(shí)境與假想混在一起，給人以迷離惝恍的感覺(jué)。其實(shí)，把握了詩(shī)人心理的變化，詩(shī)的脈絡(luò)還是不難尋找的。
李商隱詩(shī)歌10
無(wú)題（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）
作者：李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟矩成灰淚始干。
見(jiàn)面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)象淚一樣的蠟油才能滴干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
女方早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長(zhǎng)吟不寐，必然感到冷月侵人。對(duì)方的'住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可即。希望有青鳥(niǎo)一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來(lái)往傳遞消息。
【譯文】
聚首多么不易，離別更是難舍難分；暮春作別，恰似東風(fēng)力盡百花凋殘。
春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才涸干。
清晨對(duì)鏡曉?shī)y，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對(duì)月自吟，該會(huì)覺(jué)得太過(guò)凄慘。
蓬萊仙境距離這里，沒(méi)有多少路程，殷勤的青鳥(niǎo)信使，多勞您為我探看。
【注解】
[1]東風(fēng)句：指相別時(shí)為幕春時(shí)節(jié)。
[2]絲：與“思”諧音�！�
[3]應(yīng)覺(jué)：也是設(shè)想之詞。
[4]月光寒：指夜?jié)u深。
[5]蓬萊：蓬萊山，指仙境。
【評(píng)析】
就詩(shī)而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛(ài)情詩(shī)。然而歷來(lái)頗多認(rèn)為或許有人事關(guān)系上的隱托。起句兩個(gè)“難”字，點(diǎn)出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語(yǔ)言多姿，落筆非凡。頷聯(lián)以春蠶絳臘作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅(jiān)貞不渝。接著頸聯(lián)寫(xiě)曉?shī)y對(duì)鏡，撫鬢自傷，是自計(jì)；良夜苦吟，月光披寒，是計(jì)人。相勸自我珍重，善加護(hù)惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。最終末聯(lián)寫(xiě)希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。春蠶兩句，千秋佳絕。
李商隱詩(shī)歌11
本文是由上傳的：論李商隱、韓詩(shī)歌中的傷時(shí)憂國(guó)。
摘 要：李商隱與韓，都有經(jīng)世濟(jì)國(guó)的抱負(fù)，有深沉悲慨的感情，有理想愿望沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的內(nèi)心苦悶，二者的傷時(shí)憂國(guó)之作，以不同形式表達(dá)出了共同的政治情感，承接了屈原、杜甫的忠貞愛(ài)國(guó)之情并使之延續(xù)下去，成為文學(xué)史上的一條紅線。
關(guān)鍵詞：憂國(guó)憂民 抒憤述志 忠貞愛(ài)國(guó)
李商隱是中晚唐詩(shī)壇上成就卓著的抒情詩(shī)人，他關(guān)心現(xiàn)實(shí)和國(guó)家命運(yùn)，詩(shī)作中有大量充分表現(xiàn)他用世精神的政治詩(shī)，還有吟詠懷抱、感慨身世之作，而這一類要比朦朧詩(shī)占的比重大得多，其認(rèn)識(shí)價(jià)值也較高，也得到了后世的認(rèn)可。韓是晚唐一位重要而復(fù)雜的詩(shī)人，他對(duì)唐王朝耿耿孤忠，以大量反映唐王朝興亡的作品博得了后世的贊揚(yáng)，其詩(shī)風(fēng)沉郁慷慨、幽眇悱惻，“其在晚唐，亦可謂文筆之鳴鳳矣”。而文學(xué)史卻沒(méi)有對(duì)他的這種憂國(guó)之情給予一定的重視，總是以《香奩集》中反映的綺艷風(fēng)格片面地衡量他的價(jià)值，只稍微提及他有感時(shí)述懷之作，羅宗強(qiáng)《隋唐五代文學(xué)思想史》中寫(xiě)晚唐追求綺艷詩(shī)風(fēng)這一節(jié)首先提到的就是韓，肖占鵬《隋唐五代文藝?yán)碚搮R編評(píng)注下》中提及韓時(shí)，只選了《香奩集序》和《思錄舊詩(shī)于卷上凄然有感因成一章》�！端间浥f詩(shī)于卷上凄然有感因成一章》詩(shī)云：“緝綴小詩(shī)抄卷里，尋思閑事到心頭。自吟自泣無(wú)人會(huì)，腸斷蓬山第一流�！毙ふ践i對(duì)此詩(shī)有簡(jiǎn)短評(píng)語(yǔ)如下：“此詩(shī)記錄了作者整理個(gè)人舊作時(shí)，引發(fā)了其對(duì)舊事的感慨，從詩(shī)中‘閑事’和‘自吟自泣’等詞句中，我們可以看出，其詩(shī)多為記敘個(gè)人瑣事和抒發(fā)個(gè)人情感之作，而缺乏對(duì)社會(huì)生活的反映，認(rèn)識(shí)價(jià)值不是很高。”我們且不去分析“自吟自泣”“無(wú)人會(huì)”“腸斷”所包含的是一種什么樣的情感，見(jiàn)肖占鵬只注意到了韓香奩詩(shī)的消極作用，就可知韓的另一個(gè)主要的集子《韓翰林集》就沒(méi)有得到什么關(guān)注，而要了解韓的為人以及他的詩(shī)風(fēng)還是要研究一下這個(gè)集子中收錄的三卷詩(shī)，韓同李商隱一樣，有經(jīng)世濟(jì)國(guó)的抱負(fù)，有深沉悲慨的感情，有理想愿望沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的內(nèi)心苦悶，二者均有傷時(shí)憂國(guó)之作，并以不同形式表達(dá)出了共同的政治情感，承接了屈原、杜甫的忠貞愛(ài)國(guó)之情并使之延續(xù)下去，成為文學(xué)史上的一條紅線。李商隱與韓傷時(shí)憂國(guó)的主題主要以以下三種形式的詩(shī)歌體現(xiàn)出來(lái)：
一、詠嘆于政治變亂
李商隱生活在社會(huì)矛盾非常尖銳的時(shí)代，藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)，朋黨傾軋，李商隱詩(shī)中分別對(duì)此做了不同程度的揭露。《有感二首》引《漢書(shū)?五商傳》《晉書(shū)?石勒載記》之典，以王商比李訓(xùn)，以石勒比鄭注，諷刺文宗竟尊崇李訓(xùn)這種徒有大言的妄人，連鄭注這樣懷有異志的奸邪也不能及早識(shí)別，作者雖然對(duì)李訓(xùn)、鄭注的淺謀誤國(guó)均持批判態(tài)度，但能對(duì)二者區(qū)別對(duì)待，把李訓(xùn)看作志大才疏者，視鄭注則為奸邪小人，“素心雖未易，此舉太無(wú)名”便可證明。唐王朝復(fù)興的生機(jī)遭到阻絕，而“近聞開(kāi)壽宴，不廢用咸英”的插曲引起人多方面的想象，使人愈覺(jué)悲涼。在這首詩(shī)中，作者直斥氣焰囂張的宦官為“兇徒”，揭露他們大事株連、濫殺無(wú)辜、挾制皇帝、篡權(quán)亂政的罪行，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的義憤，其耿介之氣，實(shí)為感人。《井絡(luò)》詩(shī)云：“將來(lái)為報(bào)奸雄輩，莫向金牛訪舊蹤”，對(duì)“奸雄”提出了嚴(yán)厲的警告，詩(shī)氣渾厚雄放，田蘭芳評(píng)：“足褫奸雄之魄，而冷其覬覦之心�！薄顿�(zèng)劉司戶》詩(shī)開(kāi)篇賦中含比，描繪出風(fēng)浪蔽天、日昏舟危的景象，滲透著對(duì)時(shí)代政治環(huán)境的感受，詩(shī)中將對(duì)朋友的同情、對(duì)國(guó)事的憂慮、對(duì)宦官黑暗勢(shì)力的憤恨融為一體，其傷時(shí)哀痛之情，幾于泣血。韓的詩(shī)對(duì)這種社會(huì)狀況也有所反映，如《故都》作于朱全忠遷都洛陽(yáng)，弒昭宗、廢哀帝而自建梁朝的背景之下，當(dāng)時(shí)詩(shī)人正流寓福建。全詩(shī)以“故都遙想”領(lǐng)起推出“草萋萋”“塞雁”“宮鴉”“女墻”等鏡頭，而以“自述”“已侵”“猶戀”涂上濃重感傷色彩，京城長(zhǎng)安，當(dāng)日何等繁華，如今卻萋萋野草，不見(jiàn)人煙�？傊�，一切已面目全非。詩(shī)中以“空垂涕”抒發(fā)“天涯烈士”報(bào)國(guó)無(wú)路的憤激之情，以“必噬臍”啟后兩句，通過(guò)崔胤必追悔于地下的設(shè)想表現(xiàn)了雖死亦為“強(qiáng)魂”與逆賊勢(shì)不兩立的慷慨之志，而最后以“馮諼無(wú)路學(xué)雞雞”作結(jié)，借《戰(zhàn)國(guó)策?齊策》《史記?孟嘗君列傳》作反襯，表現(xiàn)昭宗被迫遷都，已失去自由，而自己卻一籌莫展的`悲痛心情，前半節(jié)寫(xiě)故都荒涼景象，三聯(lián)忽掀巨浪，“不道慘舒無(wú)定分，卻憂蚊響又成雷”，這種濃濃的憂思，傳達(dá)出的是作者對(duì)朝政的失望。
二、著眼于抒憤述志
李商隱的報(bào)國(guó)之情、濟(jì)世之志，有時(shí)慷慨激昂，有時(shí)悲憤哀怨，終其一生，此情不減，此志不渝。《任弘農(nóng)尉獻(xiàn)州刺史乞假還京》“愧負(fù)荊山入座隅”中“荊山”一指當(dāng)時(shí)作者所在之地，一指楚地荊山，這里有古老的荊王受誣的傳說(shuō)，與眼前百姓受冤現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，表現(xiàn)了作者用典的靈活。“卻羨卞和雙刖足，一生無(wú)復(fù)沒(méi)階趨”，借傳說(shuō)表達(dá)了作者對(duì)卞和刖去雙足之后不需要一輩子遭受在階前逢迎奔走的羨慕之情，表達(dá)了對(duì)窮民處境的同情和對(duì)酷虐政治的不滿。《風(fēng)雨》篇中借風(fēng)雨這一自然現(xiàn)象來(lái)抒發(fā)感慨，“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦”，風(fēng)雨之無(wú)情，不幸之重重，這是對(duì)壓抑摧殘才智的冷酷現(xiàn)實(shí)的揭露�！锻砬纭罚骸疤煲鈶z幽草，人間重晚晴�！碧炀固貏e憐愛(ài)這細(xì)小平凡的生命，人間也云開(kāi)日出，夕陽(yáng)照映而分外珍重晚晴。馮浩云：“深寓身邊之感。”田蘭芳說(shuō)：“偏于閑處用大筆。”此詩(shī)濃淡疏密相間，景物、詩(shī)情、哲理融為一體，寄寓深微而自然，是作者匡世志向至老不衰的明證，這種思想感情是他能寫(xiě)出許多揭露黑暗、抨擊腐朽的詩(shī)篇的思想基礎(chǔ)�！堵�(tīng)鼓》中“欲問(wèn)漁陽(yáng)摻，時(shí)無(wú)禰正平”一句，借三國(guó)時(shí)期禰衡擊鼓辱曹的典故來(lái)抒寫(xiě)詩(shī)人欲抒自己滿腹孤憤卻又無(wú)處可訴之情，詩(shī)人性格本剛直不阿，但仕途偃塞，命運(yùn)多舛，往往不得不屈節(jié)事人，甚至陳情告哀，希求援引。長(zhǎng)期郁積苦悶無(wú)從發(fā)泄，城頭聞鼓，激發(fā)了憤世嫉俗、蔑視權(quán)貴的感情，“欲問(wèn)”“時(shí)無(wú)”一轉(zhuǎn)一躍，使詩(shī)人在一氣呵成中顯出頓挫之致，增加了詩(shī)的沉郁的情味。韓處在唐王朝國(guó)勢(shì)頹敗、搖搖欲墜的時(shí)期，其人生又特別坎坷，這種特定的身世經(jīng)歷使他在艱難的生命征程中無(wú)比痛苦�！栋藏殹罚骸笆诛L(fēng)慵展一行書(shū)，眼暗休尋九局圖�！薄笆诛L(fēng)”“眼暗”是寫(xiě)自己的悲慘狀況，之所以這樣是因?yàn)椤爸\身拙為安蛇足，報(bào)國(guó)危曾捋虎須”，詩(shī)人抒寫(xiě)自己將在貧居病廢中自甘安貧，但“報(bào)國(guó)危曾捋虎須”又表明韓不可能徹底自甘安貧，忘懷世事。“未知誰(shuí)擬試齊竽”表明詩(shī)人雖滿腹經(jīng)綸、一腔熱血，也只能看著國(guó)家衰亡，詩(shī)歌中流露著一種復(fù)雜的矛盾意緒，使作品含蓄蘊(yùn)藉�！秱麃y》反映了唐末蕭索破敗的社會(huì)場(chǎng)景�！肮蕠�(guó)幾年猶戰(zhàn)斗，異鄉(xiāng)終日見(jiàn)旌旗”寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)使詩(shī)人心理留下了陰影，詩(shī)人難以忍受這種漂泊戰(zhàn)亂的生活，離家在外卻仍是終日見(jiàn)旌旗，戰(zhàn)爭(zhēng)波及之廣，危害之大，使唐王朝無(wú)法重見(jiàn)天日。而“交親流落身羸病，誰(shuí)在誰(shuí)亡兩不知”，又表達(dá)了作者的無(wú)限傷感�！洞罕M》詩(shī)作于韓在朱全忠當(dāng)權(quán)時(shí)被貶為濮州司馬，攜家入閩，依附王審知時(shí)作，詩(shī)中抒寫(xiě)了詩(shī)人異地的苦悶心情�！跋Т哼B日醉昏昏，醒后衣裳見(jiàn)酒痕”，詩(shī)人借酒醉忘卻寄人籬下之愁，“酒痕”，把抽象的愁思寫(xiě)得十分具體，給人以真實(shí)感受�！凹�(xì)水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村”，寫(xiě)那細(xì)水漂花、落花無(wú)數(shù)的景象更使詩(shī)人凄然傷懷，慘然動(dòng)情，異地他鄉(xiāng)，何時(shí)可歸？時(shí)光虛妄，事業(yè)何成？?jī)?nèi)心充滿矛盾�！叭碎e易有芳時(shí)恨”之“恨”字為詩(shī)眼，恨世道不公，自己被貶無(wú)所作為，寄人籬下，時(shí)光流逝，辜負(fù)大好時(shí)光，愁濃恨深是作者于詩(shī)中主要表達(dá)的情感。 三、寄托于自然景物
唐以前，就有許多詩(shī)人借自然景物以表達(dá)自己的思想，以主觀之情貫注于客觀對(duì)象中，即“以我觀物，故物皆著我之色彩”。李商隱和韓也有托物寓懷之作，這類作品或抒發(fā)自己悲憤的感情，或寄寓蒼涼的身世之感和人生感慨，或抨擊時(shí)弊，同情百姓的苦難。李商隱有《回中牡丹為雨所敗二首》，通過(guò)寫(xiě)牡丹的不幸遭遇，寓托作者應(yīng)宏博試遭斥、寄身涇州的種種情事�！坝癖P(pán)迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻”，深沉哀痛，自慨身世�！氨』鹿＊q泛，故園蕪已平”是詩(shī)人悲劇命運(yùn)的寫(xiě)照�！断s》一詩(shī)，詩(shī)人寫(xiě)蟬致力于揭示其情感、心理與人的相似之處，正如詩(shī)評(píng)家所評(píng)“空際傳神”，“意在筆先”。“五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情”運(yùn)用對(duì)比手法，前半句有所希冀，同后半句的絕望怨憤形成強(qiáng)烈對(duì)比，使后半句更沉痛有力。鐘惺說(shuō)“碧無(wú)情”三字冷極幻極；沈德潛說(shuō)：“取題之神�！表n的《自沙縣抵龍溪縣值泉州軍過(guò)后村落皆空因有一絕》：“水自潺日自斜，盡無(wú)雞犬有鳴鴉。千村萬(wàn)落如寒食，不見(jiàn)人煙空見(jiàn)花。”詩(shī)中“自”字，慨嘆只有“水”之“潺”能夠自主，不受人事影響，次句以“有”襯“無(wú)”。雞犬本為人家所飼養(yǎng)，連“雞犬”都被殺光，老百姓哪里能幸存，烏鴉也因覓食維艱而哀鳴。后一句以“如寒食”表現(xiàn)洗劫程度之慘。最后一句“不見(jiàn)”與“無(wú)”又形成對(duì)比。“見(jiàn)”與“有”、“不見(jiàn)”與“見(jiàn)”相照應(yīng)，勾勒出一幅使人倍感荒涼，令人怵目驚心，不忍卒讀的畫(huà)面，有深刻的認(rèn)識(shí)意義。
李商隱、韓的傷時(shí)憂國(guó)主題不僅僅限于以上我提及的三種形式，我所概括的只是一小部分，像李商隱詩(shī)歌中的愛(ài)情詩(shī)，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”表達(dá)的是無(wú)悔的選擇，萬(wàn)死不辭的追求；“春心莫共春花發(fā)，一寸相思一寸灰”是撕心裂肺的呼喊，這些詩(shī)追求生死不渝的心靈契合，具有震顫心靈的悲劇美，這已經(jīng)超越了愛(ài)情而且有執(zhí)著人生的永恒意義。韓晚年在桃林場(chǎng)安定、恬淡生活中的著作《山院避暑》中有“何人識(shí)幽抱，目送冥冥鴻”句，以“幽抱”“冥冥飛鴻”寓避世隱居之情，那種孤寂、空靜的格調(diào)，這不也是一種傷時(shí)之感嗎？
李商隱、韓的傷時(shí)憂國(guó)是一脈相承的，我們可以在李商隱和韓的這類詩(shī)歌中窺見(jiàn)他們的心理，了解他們的為人，從作品入手了解作家的風(fēng)格是文本本位的視角，也是一個(gè)可靠的研究方法。
李商隱詩(shī)歌12
錦瑟
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
重過(guò)圣女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。
萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。
玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問(wèn)紫芝。
寄羅劭興
棠棣黃花發(fā)，忘憂碧葉齊。
人閑微病酒，燕重遠(yuǎn)兼泥。
混沌何由鑿，青冥未有梯。
高陽(yáng)舊徒侶，時(shí)復(fù)一相攜。
崔處士
真人塞其內(nèi)，夫子入于機(jī)。
未肯投竿起，惟歡負(fù)米歸。
雪中東郭履，堂上老萊衣。
讀遍先賢傳，如君事者稀。
題僧壁
舍生求道有前蹤，乞腦剜身結(jié)愿重。
大去便應(yīng)欺粟顆，小來(lái)兼可隱針?shù)h。
蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊松。
若信貝多真實(shí)語(yǔ)，三生同聽(tīng)一樓鐘。
異俗
戶盡懸秦網(wǎng)，家多事越巫。
未曾容獺祭，只是縱豬都。
點(diǎn)對(duì)連鰲餌，搜求縛虎符。
賈生兼事鬼，不信有洪爐。
商於
商於朝雨霽，歸路有秋光。
背塢猿收果，投巖麝退香。
建瓴真得勢(shì)，橫戟豈能當(dāng)。
割地張儀詐，謀身綺季長(zhǎng)。
清渠州外月，黃葉廟前霜。
今日看云意，依依入帝鄉(xiāng)。
人欲
人欲天從竟不疑，莫言圓蓋便無(wú)私。
秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。
楚澤
夕陽(yáng)歸路后，霜野物聲干。
集鳥(niǎo)翻漁艇，殘虹拂馬鞍。
劉楨元抱病，虞寄數(shù)辭官。
白袷經(jīng)年卷，西來(lái)及早寒。
蟬
本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
江亭散席循柳路吟
春詠敢輕裁，銜辭入半杯。
已遭江映柳，更被雪藏梅。
寡和真徒爾，殷憂動(dòng)即來(lái)。
從詩(shī)得何報(bào)，惟感二毛催。
潭州
潭州官舍暮樓空，今古無(wú)端入望中。
湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。
陶公戰(zhàn)艦空灘雨，賈傅承塵破廟風(fēng)。
目斷故園人不至，松醪一醉與誰(shuí)同。
苦劉司戶
離居星歲易，失望死生分。
酒甕凝余桂，書(shū)簽冷舊蕓。
江風(fēng)吹雁急，山木帶蟬曛。
一叫千回首，天高不為聞。
樂(lè)游原
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
北齊
一笑相傾國(guó)便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)。
街西池館
白閣他年別，朱門(mén)此夜過(guò)。
疏簾留月魄，珍簟接煙波。
太守三刀夢(mèng)，將軍一箭歌。
國(guó)租容客旅，香熟玉山禾。
復(fù)京
虜騎胡兵一戰(zhàn)摧，萬(wàn)靈回首賀軒臺(tái)。
天教李令心如日，可要昭陵石馬來(lái)。
渾河中
九廟無(wú)塵八馬回，奉天城壘長(zhǎng)春苔。
咸陽(yáng)原上英雄骨，半向君家養(yǎng)馬來(lái)。
五陵懷古
世上蒼龍種，人間武帝孫。
小來(lái)惟射獵，興罷得乾坤。
渭水天開(kāi)苑，咸陽(yáng)地獻(xiàn)原。
英靈殊未已，丁傅漸華軒。
柳
動(dòng)春何限葉，撼曉幾多枝。
解有相思否，應(yīng)無(wú)不舞時(shí)。
絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。
傾國(guó)宜通體，誰(shuí)來(lái)獨(dú)賞眉。
咸陽(yáng)
咸陽(yáng)宮闕郁嵯峨，六國(guó)樓臺(tái)艷綺羅。
自是當(dāng)時(shí)天帝醉，不關(guān)秦地有山河。
同崔八詣藥山訪融禪師
共受征南不次恩，報(bào)恩惟是有忘言。
巖花澗草西林路，未見(jiàn)高僧只見(jiàn)猿。
聽(tīng)鼓
城頭疊鼓聲，城下暮江清。
欲問(wèn)漁陽(yáng)摻，時(shí)無(wú)禰正平。
送崔玨往西川
年少因何有旅愁，欲為東下更西游。
一條雪浪吼巫峽，千里火云燒益州。
卜肆至今多寂寞，酒壚從古擅風(fēng)流。
浣花箋紙?zhí)一ㄉ煤妙}詩(shī)詠玉鉤。
代贈(zèng)
楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。
雖同錦步障，獨(dú)映鈿箜篌。
鴛鴦可羨頭俱白，飛去飛來(lái)煙雨秋。
桂林
城窄山將壓，江寬地共浮。
東南通絕域，西北有高樓。
神護(hù)青楓岸，龍移白石湫。
殊鄉(xiāng)竟何禱，簫鼓不曾休。
夜雨寄北
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
石榴
榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。
可羨瑤池碧桃樹(shù)，碧桃紅頰一千年。
明日
天上參旗過(guò)，人間燭焰銷。
誰(shuí)言整雙履，便是隔三橋。
知處黃金鎖，曾來(lái)碧綺寮。
憑欄明日意，池闊雨蕭蕭。
西溪
近郭西溪好，誰(shuí)堪共酒壺。
苦吟防柳惲，多淚怯楊朱。
野鶴隨君子，寒松揖大夫。
天涯常病意，岑寂勝歡娛。
贈(zèng)柳
章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
初起
想像咸池日欲光，五更鐘后更回腸。
三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁。
石城
石城夸窈窕，花縣更風(fēng)流。
簟冰將飄枕，簾烘不隱鉤。
玉童收夜鑰，金狄守更籌。
共笑鴛鴦綺，鴛鴦兩白頭。
離思
氣盡前溪舞，心酸子夜歌。
峽云尋不得，溝水欲如何。
朔雁傳書(shū)絕，湘篁染淚多。
無(wú)由見(jiàn)顏色，還自托微波。
風(fēng)雨
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千。
夢(mèng)澤
夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅，楚王葬盡滿城嬌。
未知歌舞能多少，虛減宮廚為細(xì)腰。
贈(zèng)歌妓
白日相思可奈何，嚴(yán)城清夜斷經(jīng)過(guò)。
只知解道春來(lái)瘦，不道春來(lái)獨(dú)自多。
謝書(shū)
微意何曾有一毫，空攜筆硯奉龍韜。
自蒙半夜傳衣后，不羨王祥得佩刀。
酬令狐郎中見(jiàn)寄
望郎臨古郡，佳句灑丹青。
應(yīng)自丘遲宅，仍過(guò)柳惲汀。
封來(lái)江渺渺，信去雨冥冥。
句曲聞仙訣，臨川得佛經(jīng)。
朝吟支客枕，夜讀漱僧瓶。
不見(jiàn)銜蘆雁，空流腐草螢。
土宜悲坎井，天怒識(shí)雷霆。
象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
補(bǔ)羸貪紫桂，負(fù)氣托青萍。
萬(wàn)里懸離抱，危于訟閤鈴。
漫成
沈約憐何遜，延年毀謝莊。
清新俱有得，名譽(yù)底相傷。
公子
一盞新羅酒，凌晨恐易消。
歸應(yīng)沖鼓半，去不待笙調(diào)。
歌好惟愁和，香濃豈惜飄。
春場(chǎng)鋪艾帳，下馬雉媒嬌。
杜工部蜀中離席
人生何處不離群，世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。
二月二日
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。
岳陽(yáng)樓
欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽(yáng)樓。
可憐萬(wàn)里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟。
風(fēng)
撩釵盤(pán)孔雀，惱帶拂鴛鴦。
羅薦誰(shuí)教近，齋時(shí)鎖洞房。
壺中
十二樓前再拜辭，靈風(fēng)正滿碧桃枝。
壺中若是有天地，又向壺中傷別離。
李商隱詩(shī)歌13
在晚唐詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。他的古詩(shī)，成就最高的是近體詩(shī)。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩;既有李賀詩(shī)的幻想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格形成自己獨(dú)特的詩(shī)歌境界，在百花齊放的唐代詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。
總的說(shuō)來(lái)，李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn);二是語(yǔ)言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷;三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是。
構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)深清委婉
李商隱的詩(shī)歌非常注重藝術(shù)構(gòu)思，往往匠心獨(dú)運(yùn)，在很一般的題材中發(fā)掘出新的意境，給人以新的感受。而且詩(shī)歌立意高超，寄托深遠(yuǎn)，他人望塵莫及，這與他所處的時(shí)代環(huán)境有很大關(guān)系。我們知道，作為封建晚唐社會(huì)，已經(jīng)走向日益衰落的時(shí)代。特別是朋黨之爭(zhēng)，使當(dāng)時(shí)的很多才子成為政權(quán)爭(zhēng)奪的犧牲品。而李商隱，作為這時(shí)代的讀書(shū)人，他想通過(guò)自己的才華來(lái)誆世報(bào)國(guó)，但本身卻陷入牛、李兩黨的旋渦，屢遭不幸，在仕途上一生不得志，所以對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過(guò)人的社會(huì)洞察力和批判現(xiàn)實(shí)的眼光。在繼承和發(fā)展杜甫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上，進(jìn)行了別出心裁的探索和嘗試，將抒情和議論有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)下了大量富有思想，富有深刻寓意的政治諷刺詩(shī)。在詩(shī)中，通過(guò)詠史，詠人，詠物和寫(xiě)景等多種方法的綜合運(yùn)用，從不同前人的新角度，對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)腐朽糜爛的生活進(jìn)行揭露、諷刺和抨擊。用心獨(dú)到，思路開(kāi)闊，別出心裁。如唐代詩(shī)人吟詠唐明皇，楊貴妃事跡的題材，在很多詩(shī)篇中，大多數(shù)是對(duì)他們的悲劇表示同情，惋惜。但李商隱在他的《華清宮》二首：
其一
朝元閣迥羽衣新，首按昭陽(yáng)第一人。
當(dāng)日不來(lái)高處舞，可能天下有胡塵。
其二
華清恩幸古無(wú)倫，猶恐娥眉不勝人。
未免被他褒女笑，只教天下暫蒙塵。
一掃前人的“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，“逐令天下父母心，不重生男重生女”的對(duì)他們的同情。而是用批判的態(tài)度，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)觀念的否定。他巧妙地把安祿山叛亂(“胡塵”)與唐明皇寵幸楊貴妃聯(lián)系起來(lái)(“高處舞”)，用“褒姒妃一笑使周滅之”反襯楊玉環(huán)。使詩(shī)歌的立意更高遠(yuǎn)，構(gòu)思更巧妙，而措辭卻又含蓄委婉，綿里藏針。
在創(chuàng)作風(fēng)格上，李商隱力求克服前代詩(shī)人過(guò)于平直，不夠凝練，缺乏藝術(shù)情韻的短處，刻意追求詩(shī)歌朦朧含蓄的審美情趣，形成獨(dú)特的意境，提高詩(shī)歌的藝術(shù)韻味。在具體詩(shī)篇中，往往表現(xiàn)為意境曲折，撲塑迷離，主題深遠(yuǎn)，顯而不露。就是那些直抒胸臆的小詩(shī)，也常常寫(xiě)得有聲有色，直中見(jiàn)曲，給人一種斗轉(zhuǎn)星移，柳暗花明的感受。如《嫦娥》寫(xiě)道：
云海屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)毀偷靈藥，碧海青天夜夜心。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人借用嫦娥對(duì)面的景物落筆，通過(guò)景物的變換，借嫦娥的心情來(lái)推測(cè)，表現(xiàn)、詠嘆嫦娥的孤獨(dú)落寞。在詩(shī)中，作者沒(méi)有直接言明嫦娥的孤獨(dú)，只是借助“碧海青天夜夜心”來(lái)暗示，這就顯得余韻悠長(zhǎng)，耐人尋味。再如《霜月》中寫(xiě)道：
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺高樓水接天。
青女素娥但耐冷，月中霜里斗嬋娟。
本篇雖寫(xiě)深秋月夜景色，卻全無(wú)悲秋之意，展現(xiàn)在人們面前的是霜月之神不畏寒冷，競(jìng)妍斗美。洋溢著一片生機(jī)活力。這首詩(shī)中的嫦娥形象與上首詩(shī)中的嫦娥形象是迥然不同的。這正是緣于詩(shī)人對(duì)美好、光明的向往與追求。
至于李商隱的“無(wú)題詩(shī)”和詠懷詩(shī)，構(gòu)思嚴(yán)密，深清婉約的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)得就更為明顯了。這些詩(shī)歌往往主題更豐富復(fù)雜，含意更深邃，情感更深沉，悲劇氣氛更為濃厚，富于暗示性和雙重品格，讀起來(lái)讓人回味無(wú)窮。
語(yǔ)言清麗詞藻華美
李商隱詩(shī)歌的第二個(gè)獨(dú)特境界是語(yǔ)言清麗，詞藻華美，句式多變，對(duì)仗極為工整。詩(shī)人博學(xué)多識(shí)，語(yǔ)匯豐富，譴詞造句揮灑自如。李商隱的詩(shī)如同“百寶流芳”，炫麗奪目。詩(shī)歌中成語(yǔ)典故，華語(yǔ)麗詞，民謠民諺，口頭俗語(yǔ)，比比皆是。用得得心應(yīng)手，恰到好處，形成了辭澡華美，色彩徇麗，典雅清麗，清新雋永的語(yǔ)言風(fēng)格，如他的詠物詩(shī)《牡丹》寫(xiě)道：
錦帷初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書(shū)片片寄朝云。
詩(shī)中以衛(wèi)夫人比喻牡丹初開(kāi)的艷麗;以越國(guó)鄂君形容牡丹綠葉擁裹時(shí)紅花的嬌美;用戚夫人的折腰爭(zhēng)舞來(lái)描繪牡丹在春風(fēng)中搖曳生姿的情態(tài);又用石崇、荀彧兩個(gè)歷史人物的傳說(shuō)來(lái)盛贊牡丹的色澤與芳香;最后又化用江淹才盡和巫山神女的典故，抒發(fā)自己的強(qiáng)烈感受。這樣，通過(guò)“情、色、香、味”的描述，牡丹的情態(tài)迷人，婀娜多姿，使人誦讀之后如臨其境，如見(jiàn)其花，從而產(chǎn)生無(wú)比歡悅之情。
在遣詞造句方面，李商隱的詩(shī)歌還具有明顯句式多變，對(duì)仗工整的特點(diǎn)。詩(shī)的語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，注重錘詞煉句，善于靈活運(yùn)用多種修辭手法，以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感，讀起來(lái)瑯瑯上口。如疊字的運(yùn)用就富有特色，“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”(《菊》)“依依向余照，遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔芳?jí)m”(《離席》)，“花情羞脈脈，柳意悵微微”(《向晚》)。這些詩(shī)句讀起來(lái)回旋流轉(zhuǎn)，音節(jié)鏗鏘，韻味無(wú)窮。同時(shí)頂真修辭聯(lián)珠句式，如“春天在天涯，天涯日又斜”(《天涯》);錯(cuò)綜句式，如“看山對(duì)酒君思我，聽(tīng)鼓離城我訪君”(《子初郊墅》);倒裝句式，如“數(shù)日同攜酒，平明不在家”(《閑游》)等等，使得詩(shī)歌新意百出，變化多端。
李商隱做詩(shī)非常講究詩(shī)律，對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)而又形式多變，他的律詩(shī)除了唐代詩(shī)人一般經(jīng)常采用的一聯(lián)中上下兩句對(duì)偶外，更多的是運(yùn)用隔句對(duì)、當(dāng)句對(duì)等對(duì)仗形式。如《無(wú)題》(相見(jiàn)時(shí)難別亦難)。在對(duì)仗中，又善于煉字，尤其是虛詞的運(yùn)用非常成功，確有獨(dú)到之處，在詩(shī)中巧用關(guān)聯(lián)詞，造出不同的關(guān)系句式。如“豈關(guān)無(wú)景物，自是有鄉(xiāng)愁�！�(《寓興》)“非關(guān)宋玉有微醉，卻是襄王夢(mèng)覺(jué)遲”。(《有感》)。而且，他在詩(shī)中還運(yùn)用大量使用設(shè)問(wèn)、反詰等句式，抒發(fā)自己強(qiáng)烈的思想感情，直陳自己對(duì)歷史事件，社會(huì)時(shí)事的觀點(diǎn)和意見(jiàn)。如“當(dāng)日不來(lái)高處舞，可能天下有胡塵!”(《華清宮》)，“如何匡國(guó)分，不與夙心期!”(《幽居冬暮》)，“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁�！�(《馬鬼二首》)。他還頻繁地使用雙聲疊韻的修辭手法，講究押韻、平仄，形成詩(shī)句音節(jié)的動(dòng)聽(tīng)和聲調(diào)的抑揚(yáng)變化，誦讀起來(lái)曼妙婉轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，動(dòng)人心弦。如“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰�！�(《無(wú)題四首》)。在這點(diǎn)上，李商隱是深得杜甫的精華的。
工于比興巧用典故寄寓深遠(yuǎn)
比興寄托是我國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)藝術(shù)手法。歷代詩(shī)人都采用比興手法來(lái)歌其事，詠其樂(lè)。唐代著名詩(shī)人陳子昂、白居易等也大力提倡詩(shī)歌要有“興寄”，講求“美刺比興”。但是，他們都過(guò)份強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要蘊(yùn)含深刻的社會(huì)政治內(nèi)容，即“詩(shī)歌合為事而作”，而忽視了具體的比興寄托藝術(shù)手法的運(yùn)用。李商隱據(jù)此加以發(fā)展，在近體詩(shī)(尤其是七律，七絕)中尤大量采用比興手法，形成了意境曲折，寓意深隱，韻味雋永的`獨(dú)特意境，成為他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)手法繼承與發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。這一突出的、獨(dú)特的藝術(shù)境界，在李商隱的詠史詩(shī)(政治詩(shī))，無(wú)題詩(shī)和一部分的詠物詩(shī)中表現(xiàn)得淋漓盡致。
詠史詩(shī)是李商隱政治詩(shī)的典范之作，一般都是通過(guò)題寫(xiě)歷史事件來(lái)抒發(fā)他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感慨。在具體表現(xiàn)手法上，有借古喻今，托古諷今，以古鑒今等幾種不同的表現(xiàn)方式。但無(wú)論哪種形式，都是比興寄托藝術(shù)技巧在詠史詩(shī)中的實(shí)際運(yùn)用。如《籌筆驛》一詩(shī)寫(xiě)道：
猿鳥(niǎo)將疑畏筒書(shū)，風(fēng)云長(zhǎng)為護(hù)儲(chǔ)胥。
繼令上將揮神筆，終見(jiàn)降王走傳車。
管樂(lè)有才真不忝，關(guān)張無(wú)命欲何如?
他年錦里經(jīng)祠廟，梁文吟成恨有余。
這首詩(shī)，在思想性和藝術(shù)性兩方面就達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，可以與杜甫的詠懷詩(shī)相提并論。在詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)對(duì)籌筆驛這一古戰(zhàn)場(chǎng)的游覽、憑吊，在稱頌諸葛亮的豐功偉績(jī)的同時(shí)，又對(duì)他的壯志難酬發(fā)出了由衷的感慨。詩(shī)中寫(xiě)道，雖然諸葛亮的雄才大略勝過(guò)管仲、樂(lè)毅，而且六出歧山，興兵伐魏，用兵如神。但是他正好生在末世，蜀國(guó)此時(shí)是上有昏庸無(wú)能的后主劉禪，下缺像關(guān)羽、張飛這樣的賢臣大將，即使諸葛亮再努力，最終也不能挽回國(guó)破家亡的歷史命運(yùn)。而詩(shī)人筆下的蜀國(guó)歷史，正是當(dāng)時(shí)晚唐黑暗現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。當(dāng)時(shí)晚唐君主昏庸無(wú)能，在作者短暫的一生中，就經(jīng)歷了三朝君主，朝廷內(nèi)部不堪，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部勾心斗角，爭(zhēng)權(quán)奪利。像當(dāng)時(shí)頗有才干的宰相李德裕，也受客觀環(huán)境的局限而難施抱負(fù)，反遭打擊迫害，客死他鄉(xiāng)。而作者本人，也成為當(dāng)時(shí)牛、李兩黨相爭(zhēng)的犧牲品。從這首詠史詩(shī)來(lái)看，詩(shī)人的寫(xiě)作技巧是極為高妙的，他并不局限于對(duì)歷史人物諸葛亮這一典型及其事跡的議論，而是針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，把自己的認(rèn)識(shí)和感受，自然而然地貫穿于詩(shī)篇中的壯志難酬的諸葛亮身上，通過(guò)這人物的形象刻畫(huà)和議論，加以引申和發(fā)揮，畫(huà)龍點(diǎn)睛，從而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，使寓意更深一層;幾個(gè)典故的巧妙運(yùn)用，更使詩(shī)歌的主題進(jìn)一步升華，寄托深遠(yuǎn)，耐人尋味。在李商隱的作品中，最為人所傳誦的，是他的愛(ài)情詩(shī)，即他的無(wú)題詩(shī)。在這類詩(shī)中，比興寄托的藝術(shù)手法更是大量的運(yùn)用。只是表現(xiàn)出來(lái)的寓意隱晦曲折，詩(shī)意朦朧。有些詩(shī)歌，還賦予了一定的政治追求在里面。如《無(wú)題二首》之二(重幃深下)寫(xiě)道：
重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月落誰(shuí)叫桂枝香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
粗看這首詩(shī)，是在抒發(fā)失戀的痛苦，詩(shī)人錯(cuò)雜運(yùn)用象征、比興的手法，結(jié)合神話傳說(shuō)，自然景物等來(lái)寫(xiě)情傳恨，一位失戀少女深夜獨(dú)臥閨房，愁思滿懷，深恨寂寞夜長(zhǎng)，回首往事如夢(mèng)似幻。然而，細(xì)讀之下，則能看出帶有明顯的暗示性，再結(jié)合李商隱的身世遭遇來(lái)分析，那詩(shī)中的政治寄托就顯而易見(jiàn)了。這里，作者以神女漂泊和小姑獨(dú)居來(lái)象征他和令狐绹關(guān)系惡化后的心境。以風(fēng)波摧枝和月露禁桂來(lái)比喻黑暗官場(chǎng)壓抑人才和詩(shī)人懷才不遇的政治遭際�！按饲榭纱勺窇�，只是當(dāng)時(shí)已惘然”(《錦瑟》)就很形象地寫(xiě)出作者在政治仕途上的坎坷一生和他本人的無(wú)奈、痛苦。
李商隱的比興寄托常常借助典故來(lái)完成，這些過(guò)去的歷史事實(shí)，故事和古代的傳說(shuō)，在詩(shī)人靈活自如的調(diào)遣下，能夠準(zhǔn)確生動(dòng)、恰如其分地表達(dá)出詩(shī)人自己的思想感情。而且，往往能推陳出新，從中挖掘出他人看不到的新意，這又是詩(shī)人突出的一大獨(dú)特寫(xiě)作特點(diǎn)，也是他的過(guò)人之處。詠史詩(shī)《賈生》就很有代表性：
宣寶求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前坐，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神!
詩(shī)中所用的歷史事實(shí)是漢文帝深夜召見(jiàn)漢初著名政治家賈誼，向他詢問(wèn)鬼神的本原。詩(shī)人不寫(xiě)君主恩遇的表現(xiàn)，而是巧妙地從“問(wèn)鬼神”入手。引發(fā)深刻而新穎的議論，在詩(shī)人眼里，像賈誼這樣有政治才能，有極大抱負(fù)的人才，所應(yīng)受到的恩遇應(yīng)該是輔國(guó)當(dāng)政，干一番事業(yè)。怎能夜半不問(wèn)“蒼生”而大談鬼神呢?這就揭露了腐朽的封建統(tǒng)治者表面上求賢、敬賢，實(shí)際上卻不能識(shí)賢用賢的本質(zhì)。這就表現(xiàn)了李商隱的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和敏銳過(guò)人的洞察力。
當(dāng)然，李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)缺點(diǎn)也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩(shī)歌典故堆砌，晦澀難懂，令人費(fèi)解。過(guò)份追求詞采華麗，使詩(shī)歌思想性削弱，出現(xiàn)華而不實(shí)的傾向。不過(guò)，他的詩(shī)篇在中國(guó)文學(xué)史上占有的分量是極為重要的，他本人在我國(guó)文壇上也享有極高的聲望。特別是他的愛(ài)情詩(shī)，對(duì)后代有很大的影響，從晚唐之后的歷代詩(shī)人，或多或少在詩(shī)的風(fēng)格上都受到他的消極或積極影響。特別是唐宋婉約派詞人，以及元明清時(shí)的愛(ài)情曲作家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒。縱觀古代文學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩(shī)歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過(guò)于形成了古代詩(shī)詞婉約派的一大風(fēng)景。
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