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關(guān)于我國著作權(quán)集體管理機構(gòu)的現(xiàn)狀及其思考
近來，關(guān)于著作權(quán)使用費的糾紛層出不窮，人們直接的想法是應(yīng)亟待提高整個社會的著作權(quán)意識。當然，這點固然非常重要，但我們必須承認制度的構(gòu)建和完善更為基礎(chǔ)。其中著作權(quán)集體管理組織更應(yīng)被重視起來，國外幾百年的經(jīng)驗已經(jīng)表面這樣一個機構(gòu)存在和運作對于聯(lián)系著作權(quán)人和使用者有著重要的意義。
我國新修正的著作權(quán)法第八條規(guī)定：“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己……
一、我國著作權(quán)集體管理組織的現(xiàn)狀及分析
我國著作權(quán)集體管理機構(gòu)已經(jīng)在實際的集體管理體制上對音樂作品和非音樂作品進行了分類管理，音樂作品由中國音樂著作權(quán)協(xié)會管理，非音樂作品由中國版權(quán)保護中心進行管理。筆者認為這樣的現(xiàn)狀也許會出現(xiàn)管理分散，但考慮到音樂作品的特殊性以及中國音樂著作權(quán)協(xié)會若干年成熟的運作，所以這種模式可以維持。
中國音樂著作權(quán)協(xié)會成立于1992年12月17日，是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立的目前中國大陸唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機構(gòu)。協(xié)會實行會員制，凡具有中國國籍的音樂著作權(quán)人，包括作曲者、作詞者、音樂改編者、音樂作者的繼承人都可以加入?yún)f(xié)會。特別需要說明的是，音樂出版者和錄音者也可以加入?yún)f(xié)會，但在這種情況下，它不是作為出版者和錄音者，而是作為音樂著作權(quán)人參加協(xié)會（比如，通過音樂作者轉(zhuǎn)讓或通過開發(fā)音樂作品而享有音樂著作權(quán)）。前段時間北京市第一中級人們法院對卡拉OK歌廳中播放MTV作品支付著作權(quán)使用費做出支持判決。的確，歌廳以營利為目的使用他人作品理應(yīng)付費，這符合我國的著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定。但問題是，他們?nèi)绾胃顿M？通過什么樣的渠道付費？額度是多少？這些問題都得不到答案�？梢哉f，制度的缺失在很大程度上加重了這種情況的存在。此外，此案中原告及歌廳的付費對象是某唱片公司，實際上此判決保護的是鄰接權(quán)人的權(quán)利。但到目前為止，我國尚未有鄰接權(quán)人集體管理組織，雖然中國音像協(xié)會有建立此類組織的意向，畢竟他們在出版者領(lǐng)域有一定的優(yōu)勢，但在實際操作上仍存在很多困難。例如，（1）對作品使用人的收費額度難以確定。鄰接權(quán)人錄制出版作品的成本遠高于作者，這勢必導(dǎo)致其收費也會相應(yīng)提高，面對現(xiàn)有的社會狀況，具體操作情況令人擔(dān)憂。（2）收取使用人的使用費后，如何與作品作者分配，分配比例如何?（3）網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對出版業(yè)的沖擊，以及缺乏相應(yīng)規(guī)范，使得鄰接權(quán)的集體管理困難重重。
對于非音樂作品的著作權(quán)集體管理我國一直不太完善。1998年經(jīng)國家編委批準，由國家新聞出版署和國家版權(quán)局成立了中國版權(quán)保護中心，其下設(shè)中國文字作品著作權(quán)協(xié)會和美術(shù)、攝影作品著作權(quán)集體管理機構(gòu)分別對文字作品和美術(shù)攝影作品進行集體管理。但遺憾的是這兩個機構(gòu)至今尚未正式運作。還有另外兩個組織與此相關(guān)，即中國作家協(xié)會和中國版權(quán)協(xié)會。但中國作家協(xié)會的權(quán)保中心主要的職責(zé)是調(diào)解會員間的糾紛，中國版權(quán)協(xié)會的工作大部分集中在作者的權(quán)利保護上，而并非針對出版者。也就是說，實際上現(xiàn)在針對非音樂作品尚無集體管理組織在進行具體工作。
由于我國的著作權(quán)集體管理組織剛剛起步，要在短時間內(nèi)完善體系不是輕而易舉的事情。國際上運作較為成功的集體管理機構(gòu)也花費了五六年的時間，在大多數(shù)情況下，需要幾十年的努力才能確立著作權(quán)協(xié)會的地位。著作權(quán)管理協(xié)會中途夭折的事情也發(fā)生過。集體管理的起步難是國際著作權(quán)專家所公認的[1]。在我們國家集體管理組織的建立還有其特殊性，不僅存在其本身建立固有的困難，還存在著大環(huán)境的影響。具體來說：（1）法律環(huán)境和法律意識尚待提高。著作權(quán)是項私權(quán)，其是從西方社會出現(xiàn)并發(fā)展起來的，有著良好的社會基礎(chǔ)，人們對這項權(quán)利也給予認同。而從我國傳統(tǒng)來看，人們普遍缺乏著作權(quán)的意識，不承認文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品可以成為商品。同時，使用者在缺乏權(quán)利觀念的社會里也容易認為智力作品同一般產(chǎn)品一樣，購買之后就可以任意支配，或認為一次付酬后，取得了完全的使用權(quán)。在這種狀況下，從西方移至過來的著作權(quán)制度如何在我國的大環(huán)境中得到應(yīng)用和發(fā)展就需要更多時間，著作權(quán)集體管理組織亦是如此。（2）法律體系尚待完善。我國的著作權(quán)制度從無到有也是近十幾年的事情，著作權(quán)方面的立法體系更需要完善。正如前文所言，針對集體管理組織的立法至今為止只有《著作權(quán)法》第八條原則性的規(guī)定，且缺乏可操作性。此外，從現(xiàn)實情況來看，我國著作權(quán)集體管理組織的模式帶有濃厚的官方色彩，在缺乏相應(yīng)規(guī)范的情況下，集體管理機構(gòu)很難快速建立起來。（3）集體管理機構(gòu)起點的特殊性。從國外的情況來看，著作權(quán)集體管理組織的建立要么是權(quán)利人自發(fā)組織，要么是國家按照法律新設(shè)建立。而我國則不同，它是由國家機構(gòu)（一般來說是版權(quán)局）和原有的相關(guān)協(xié)會共同組建。這種從行政模式向市場模式轉(zhuǎn)變、管理模式向服務(wù)模式轉(zhuǎn)變都需要一定的時間，著作權(quán)集體管理組織的建立和完善也就不可能一蹴而就。
二、設(shè)想及建議
面對國外集體管理機構(gòu)的經(jīng)驗，我們應(yīng)取其精華，去其糟粕，將成熟的制度引入到國內(nèi)，取它山之石，以盡早形成和完善具有中國特色的著作權(quán)集體管理制度。筆者試從以下幾個方面做一嘗試：
（一）加強相關(guān)宣傳，喚醒權(quán)利意識
著作權(quán)集體管理組織的建立及工作開展的順利程度和人們的版權(quán)意識有很大關(guān)系。著作權(quán)這種私權(quán)源于西方，引進到我國后，與原有文化不相適應(yīng)。人們很不習(xí)慣用權(quán)利的觀念來處世生活，因此加強宣傳顯得非常有必要。
第一，作品權(quán)利人利用集體組織行使權(quán)利意識淡薄。例如，中國音樂著作權(quán)協(xié)會協(xié)會有會員2500余名，筆者疑惑的是，難道中國只有2500名作詞作曲者？更別說其中還包括有機構(gòu)。此外，協(xié)會管理的音樂作品逾1400萬首，其中只有大約20萬首為國內(nèi)作品，國內(nèi)的作品權(quán)利人對于加入集體管理組織來管理自己的權(quán)利尚未認識。在現(xiàn)實生活中，大部分的作品權(quán)利人都是由自己與錄音、出版單位或版權(quán)代理機構(gòu)聯(lián)系來實現(xiàn)自己權(quán)利，雖然這種方式可以讓權(quán)利人沒有折扣地獲取收入，但也必須看到其不利之處：（1）作者將部分精力花費在作品的傳播、盜版打擊、訴訟糾紛等復(fù)雜的社會關(guān)系網(wǎng)上，嚴重影響了其新的作品創(chuàng)作；（2）作者個體勢單力孤，在與錄音、出版者及代理機構(gòu)交往過程中處于不利地位，無法保障其權(quán)益；（3）由于作者授權(quán)渠道單一，眾多使用者沒有合理和暢通的方式使用其作品，也會影響到其作品的傳播。
第二，作品使用者使用作品付費的意識淡薄，集體管理組織收費難，只有通過典型訴訟來促使作品使用人繳費。這導(dǎo)致了音樂的傳播受到了影響，不利于權(quán)利人權(quán)利的實現(xiàn)，也容易引起權(quán)利的對抗。所有這些都需要加強宣傳來喚醒人們的權(quán)利意識，緩解權(quán)利人和作品使用人的緊張關(guān)系。
（二）盡快完善著作權(quán)集體管理機構(gòu)的立法
現(xiàn)在相當多的學(xué)者都在呼吁國務(wù)院應(yīng)盡快完善這方面的立法，因為沒有具體的操作規(guī)范很
多管理活動無法開展。重要的是我國沒有集體管理方面的歷史經(jīng)驗，則更需要立法者給予前瞻式的指導(dǎo)，規(guī)范機構(gòu)的建立，有利于其今后的發(fā)展。比如，文字作品和美術(shù)作品的集體管理機構(gòu)至今仍未批復(fù)下來，這使得這部分作品的集體管理處于空白，很不利于權(quán)利人的權(quán)利的行使和保護。當一方面我們在呼吁作者加入到集體組織中去，另一方面規(guī)范集體管理機構(gòu)的立法卻又遲遲不見蹤影的時候，具體工作開展的困難可想而知。
那么，立法中應(yīng)做哪些規(guī)范呢？筆者認為：（1）針對現(xiàn)實的情況，立法應(yīng)規(guī)定集體管理組織為官方機構(gòu)。其實國際上對我國著作權(quán)集體管理機構(gòu)的承認不在于官辦或民辦，而在于機構(gòu)是否為作者服務(wù)。而立法中規(guī)定為官方機構(gòu)只是考慮我國的集體管理機構(gòu)剛剛起步，需要政府的扶持，運作起來會更加有效。（2）將音樂作品和非音樂作品分為兩個機構(gòu)進行壟斷管理。音樂作品仍然由中國音樂著作權(quán)協(xié)會管理，因其十年來的管理卓有成效，非常有效地保護了音樂著作權(quán)人的利益，其管理也自成體系。對于非音樂作品由中國版權(quán)保護中心負責(zé)，針對不同類型作品可以在中心以下設(shè)各部門進行管理。這樣可以照顧到單獨協(xié)會與分立協(xié)會管理不同類型作品的優(yōu)缺點，而且今后出現(xiàn)新的作品類型或者使用方式都可以方便擴充而不會影響機構(gòu)的穩(wěn)定性。除上述機構(gòu)之外不應(yīng)該再有其他組織進行集體管理，否則在機構(gòu)起步階段會引起混亂。當然，當時機成熟了，結(jié)合社會、經(jīng)濟狀況可以考慮允許多家機構(gòu)并存。（3）加入集體管理組織收取報酬階段的規(guī)范。集體管理組織的大量工作也是最困難的工作就集中在此。一些集體管理比較成熟的國家，比如阿根廷，就有針對這個階段而特別制定的立法（阿根廷1969年5146號及1973年461號法令規(guī)定，阿根廷作者作曲者協(xié)會和阿根廷作者總會分別獲準進款、出納、柜臺及其他可包含進來的票據(jù)、數(shù)據(jù)進行監(jiān)督，以確定使用費數(shù)額[2]）(4) 在關(guān)注作者權(quán)利的同時必須也要規(guī)范對于鄰接權(quán)人的集體管理。筆者建議將作者與鄰接權(quán)人的集體管理納入到一個機構(gòu)中，從而方便收費，同時可以避免作品使用者向不同機構(gòu)多次繳費，引起不必要的誤解。（5）將法定許可職能劃入集體管理機構(gòu)。現(xiàn)在的法定許可是由版權(quán)局負責(zé)，但在許可和報酬分配方面都存在問題。比如許可作品和分配報酬時找不到權(quán)利人等。而將這部分職權(quán)劃入集體管理機構(gòu)后，這部分問題可以得到解決�，F(xiàn)在音樂著作權(quán)協(xié)會就有部分這樣的職權(quán)，因為它們采用會員制，許可和報酬分配可以有的放矢。筆者認為，非音樂作品也可以采用類似做法。（6）從立法上完善集體管理組織的會員服務(wù)職能，規(guī)定集體管理組織可以按收酬的一定比例建立文化基金用于促進文化發(fā)展以及權(quán)利人作品的宣傳。此外，也可以吸取其它國家的經(jīng)驗，增加集體管理組織的社會保障職能，使作者獲得穩(wěn)定的收入。（7）立法中應(yīng)該規(guī)范對集體管理組織的監(jiān)督。比如機構(gòu)運作費用額度（預(yù)算）的確定、分配的監(jiān)督及年終審計。對于運作費用額度（預(yù)算）的確定筆者認為可以由集體機構(gòu)內(nèi)部的會員大會或委員會來確定。至于年終審計，有些學(xué)者認為由版權(quán)管理機構(gòu)負責(zé)[3]，但筆者認為，版權(quán)管理機構(gòu)和著作權(quán)集體管理機構(gòu)關(guān)系密切，由其審計有失公允。因此對于年終的帳務(wù)審計應(yīng)該由國家審計部門或者由會員大會委托社會審計機構(gòu)進行為宜。
總之，建立和完善著作權(quán)集體管理組織的道路非常曲折，這需要花費相當長的時間去改變?nèi)藗兣f的意識。但著作權(quán)集體管理組織的前途非常光明，因為它有利于權(quán)利人權(quán)利的保護，更重要的是它有利于文化的傳播。
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