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讓寫作教學快樂起來
讓寫作教學快樂起來江西省樟樹市劉公廟學校 黃文春
我們經(jīng)常會安排童話寫作訓練。
童話寫作教學讓學生和我感受最深的就是快樂，下面談談多年來童話寫作教學的兩點體會。
第一、從心理入手，激發(fā)興趣，消除恐懼。目的在于激活思維，喚醒童心，點燃激情，呵護童趣，充分調(diào)動學生主觀能動性，使學生處于躍躍欲試的心理狀態(tài)中，讓每個學生都有說話的欲望，有編故事的沖動。
激活思維，讓學生張開想象的翅膀。我采用視頻或者圖片展示形象，激發(fā)興趣，展開課堂討論。在視頻或圖片中展示勤勞的蜜蜂、偷懶的小豬、急躁的小猴、膽小的小兔、驕傲的公雞……這些孩子們熟悉而又喜愛的小動物。接著要求學生任意選擇其中一個形象，進行大膽的想象，從富有童話色彩的小動物身上找出自己和別人的影子，找到人生、社會、大自然的影子。每當這個時候總能激起濃厚的興趣，引發(fā)熱烈討論。學生人人都有說不完的話，而且眉飛色舞，繪聲繪色。此時引導學生回歸課文，或者閱讀幾篇短小精美的童話例文，如安徒生的《拇指姑娘》、葉圣陶的《蠶和螞蟻》、葉永烈的《圓圓和方方》、鄭淵潔的《紅汽車歷險記》（節(jié)選）等，引導學生對童話進行再觀察和再思考，并且融入自己的思想感情，獲取童話寫作的初步認識，進而探討和交流童話的寫法。然后因勢利導，激勵學生從想象到言說，使其最大限度的發(fā)揮想象力，以自己所選擇的小動物說故事。
點燃激情，讓學生自由“發(fā)表”故事。經(jīng)過一番自言自語或當眾發(fā)言之后，我鼓勵他們當堂把自己構思的故事寫出來，用25至30分鐘來巡視并指導學生初步完成習作，然后鼓勵學生都把自己寫的故事大聲朗讀出來。此時，學生讀的認真聽的仔細，每個學生都用聲音“發(fā)表”自己的習作，老師和學生認真傾聽之后，分別做出評價，發(fā)表建議。我對每個學生都會給予適當?shù)目隙ㄅc表揚，給他們極大的自信。他們積極想、認真寫，大聲讀，樂此不疲。一節(jié)課時間不夠就安排連續(xù)的兩節(jié)課，一定要趁熱打鐵，務必制造快樂寫作的氛圍，燃起你爭我趕的激情，激發(fā)一吐為快的欲望。最后學生結合老師的指導和同學的評論，對初步完成的習作加以修改，再正式“發(fā)表”到本子上。
第二、從仿寫到創(chuàng)新，賞識表揚，“發(fā)表”習作。目的在于增強學生的自信心，激發(fā)表現(xiàn)欲。
一是仿寫起步，循序漸進。讓寫作訓練有規(guī)可循，逐漸走向規(guī)范嚴謹�？鞓肪帉懲�，不是“放羊”,漫無目的，而是有目的有方向的練習。起步階段最好的辦法就是模仿，模仿是孩子的天性。仿寫為學生寫作降低難度，消除畏懼感，樹立起信心。童話寫作從模仿開始，尤其是初一第一學期，在寫作訓練過程中，提供適當?shù)姆段淖鳛榘駱樱欠虾⒆訉W習寫作的心理需要的。有如寫字 “描紅”和“臨帖”能使初學書法者初步掌握漢字的筆畫和間架結構，仿寫能使學生語言和思維逐步走向規(guī)范嚴密。起步階段做得好，才能培養(yǎng)興趣，為后面繼續(xù)學習打下了扎實基礎。雖然有了良好的開端，初步形成了感性認識，但不等于學生就學會了寫作童話，還應該一鼓作氣，進行多次有效的練習加以強化，才能鞏固和提高。
二是鼓勵創(chuàng)新，“發(fā)表”習作。經(jīng)過一段時間的寫作訓練之后，學生能仿寫童話故事，但不能脫離例文“創(chuàng)作”富有個性的童話。為了逐漸擺脫仿寫的窠臼，增強創(chuàng)新的意識，我引導學生打破思維的定勢，進行發(fā)散思維，開拓新思路，尋找新發(fā)現(xiàn)。我先從續(xù)寫改寫童話結尾開始，對提供的童話續(xù)寫改寫結尾，開展續(xù)寫改寫比賽，力求從模仿到創(chuàng)新，在訓練中循序漸進。模仿容易創(chuàng)新難，為此，我千方百計給學生創(chuàng)造和諧、寬松、愉快的寫作氛圍，鼓勵學生不仿照例文，自己開創(chuàng)新思路，設計新結構。我做了兩點努力：第一是努力改變評價方式，對于寫作水平不同的學生提出不同的要求，不論是誰，哪怕只有一點點創(chuàng)新的表現(xiàn)，都會以勵賞識為主，肯定優(yōu)點，指正缺點，好話多說，壞話少說，褒貶適度，讓每個學生都看到自己在進步，增強其信心。第二是以獨特的方式“發(fā)表”學生的習作，學生的優(yōu)秀習作不僅僅在課堂宣讀，還張貼到“習作專欄”中，最有效的做法是把習作“發(fā)表”到《班級優(yōu)秀習作報》。報紙八開四版，每篇習作附評語。每一個主題或是一個專項習作訓練辦一期到兩期報紙，初一每學期刊印兩期《班級優(yōu)秀習作報？優(yōu)秀童話》，平均每期 “發(fā)表”習作十四五篇，優(yōu)秀習作刊登在前三版，第四版刊登進步大的習作，這樣就既表彰了寫作能力強的學生，也照顧了正在進步的每個同學。一般來說，一個學年能讓大多數(shù)同學經(jīng)過努力能至少“發(fā)表”一篇習作。這個意義的“發(fā)表”不同于教師課堂宣讀優(yōu)秀習作，也不同于張貼到“習作專欄”,卻起到了非常神奇的促進作用。每一期報紙印發(fā)到每個學生，不但要求學生讀報評報，還要求帶回家讓家長閱讀簽字。小小作文架起了聯(lián)系教師、學生、家長的橋梁，讓家長參與到寫作教學中來，極大的鼓舞學生的士氣，倍增了寫作的積極性。經(jīng)過初一兩個學期的童話寫作教學，絕大多數(shù)學生完成了從扶著、牽著學步到獨自行走的歷程，能夠“創(chuàng)作”出比較新穎的童話故事。
我認為童話寫作教學和其它寫作教學大同小異，本文以童話寫作教學為例談談多年來寫作教學的反思：
一、傳統(tǒng)寫作教學，缺少對學生的人文關懷。把學生當作學習的機器，教師高高在上布置寫作任務，開寫前講些寫作技巧或讀幾篇范文，寫作過程中幾乎沒有熱情耐心有效的指導，習作交上來后，在評語寫幾句空話套話，甚至是批評指責。不發(fā)揮學生的主觀能動性，沒處理好教師的主導和學生的主體關系，漠視學生的寫作心理和需求。師生都把寫作當作任務來完成，其結果是學生厭惡乃至害怕作文，陷入學生應付教師，教師敷衍教學的惡性循環(huán)。本人認為，寫作教學必須以人為本，充分尊重學生，和學生以心交心，讓學生展現(xiàn)心靈。始終牢記寫作教學的主人公是學生，習作訓練是學生說真話訴真情，教師的責任就是激發(fā)他們說真話訴真情的熱情，讓他們想寫、會寫、寫得好。我從兩方面入手：一是引導學生在寫作的過程中對生活進行再認識和再思考，融入自己的思想和情感，倡導關注社會，關注人生，尊重生命，感恩回報等。二是從心理輔導開始 并且貫穿每個環(huán)節(jié)，每次寫作教學都要激發(fā)學生的寫作興趣、幫助學生樹立“我能寫好”的信心，克服討厭畏難的情緒�？傊�，在寫作教學的每一個環(huán)節(jié)都要體現(xiàn)濃厚的人文關懷，珍視學生的獨特感受，呵護學生的自信心。學生在關懷下寫作，在寫作中享受快樂。
二、傳統(tǒng)寫作教學，過于偏重寫作技巧的傳授，忽視習作要傳達的思想感情。教師不下水作文，不能準確抓住每次作文的難點，就不能做出針對性強的的指導，只能隔靴抓癢，借助資料照本宣科談技巧，或讀幾篇范文，然后命題叫學生完成。只重視引導怎么寫，不重視學生是否有話可寫，最后還要以成人的眼光評價學生作文的優(yōu)劣。嚴重忽視學生自己的興趣、愛好、體驗和感受，違背了寫作規(guī)律，致使學生無話可說、無事可寫，滿紙假話套話，無病呻吟。本人認為，在寫作教學之前教師必須先下水，體驗寫作的甘苦，然后從自身的經(jīng)歷出發(fā)，進行針對性很強的指導，力求幫助學生從生活的積累中找到可說的話題，打開心靈的閘門，插上想象的翅膀，讓學生有話說，樂意說，他們才會迫不急待去抒寫自己體驗感悟，變逼迫寫為主動要求寫。我并非完全否定技巧的指導，只是在調(diào)動學生積極性的基礎上，在學生大有話說之后，再輔之以技巧的指導，這樣做學生才更容易更樂于接受，因為對學生來說，寫什么比怎樣寫更重要，樂意寫比寫什么更重要。
三、傳統(tǒng)寫作教學，從命題到寫前指導到批改反饋，是封閉的或是半封閉的。通常情況下，教師與單個學生（特別是中等以下的學生）之間形成“單軌道”聯(lián)系：一篇習作交上來，教師是唯一的讀者，老師冷漠評價后，學生不樂意讀老師的評語，甚至厭惡抵制教師給予的評語，這樣學生完成了寫作任務，老師完成了教學任務，其實不起一點作用，甚至起到副作用，這是一個封閉。還有一個半封閉是，學生與學生之間，你的習作（包括評語）不讓我看，我的不讓你讀，很少有溝通交流的機會，除極個別的優(yōu)秀作文教師讀一讀，墻上貼一貼，只給極少數(shù)拔尖者帶來榮譽，沒有給大多數(shù)學生帶來愉悅和尊嚴，相反給大部分學生帶來的只是痛苦和折磨，因此大多數(shù)學生沒有寫作的積極性。本人認為，寫作教學應該面向全體學生，務必想方設法使寫作給全體學生帶來愉悅和尊嚴，根據(jù)學生原有水平，提出不同要求，達到了要求的就要給予肯定表揚，最有效的措施就是發(fā)表。采取學生互評，老師點評，學生推選優(yōu)秀習作，老師挑選進步大的習作，分層次“發(fā)表”在《班級優(yōu)秀習作報》上，質(zhì)量次一點的、報紙刊登不下的，就張貼到“習作專欄”.每個學生經(jīng)過努力都有機會品嘗到成功的甘甜與喜悅，能贏得同學的尊重，博得老師乃至家長的好評，從而感受到寫作快樂和價值。每個學生能夠讀到別人的習作和教師所給的評語，也能評議別人的習作；每個學生家長能讀到自己孩子和別人的習作，并能給寫作教學提出積極的反饋。從這個角度看，寫作教學就成了極其開放的過程，學生、家長、教師都參與進來。最重要的是學生學會了欣賞習作，修改評議習作，充分享受到寫作的快樂。
四、傳統(tǒng)寫作教學，守舊的成分多，創(chuàng)新的因素少，教師的教學生的學都沒有沖破定勢的牢籠。本人認為創(chuàng)新的關鍵在教師，教師務必在啟發(fā)、引導、點撥、評價、組織發(fā)表等方面大膽的進行嘗試，還要鼓勵學生在觀察、感知、體驗、想象、領悟、構思、寫作等過程中，獨辟蹊徑，張揚個性。教學創(chuàng)新的目標在于學生寫出新穎的習作，培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識、創(chuàng)新思維和創(chuàng)新精神。教學創(chuàng)新始終要為學生服務，不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，搞形式主義，華而不實。
本文是我多年來寫作教學的總結與反思，希望能得到專家的批評指正。
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