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有關(guān)“兒童早期音樂(lè)教育”的若干理論問(wèn)題
前言“音樂(lè)神童”，向來(lái)是人們津津樂(lè)道的話題。特別是“音樂(lè)神童”多發(fā)之“純粹器樂(lè)音樂(lè)”興起的近代， 這個(gè)話題更具有特別的魅力。
但是，象莫扎特這樣的“音樂(lè)神童”之燦爛光芒，卻眩暈了人們的心智。以至于人們很少、甚至從來(lái)也沒(méi) 有認(rèn)真思考過(guò)“音樂(lè)神童何以可能出現(xiàn)？”這樣的問(wèn)題。
實(shí)際上，所謂“音樂(lè)神童”，并不僅僅是“先天遺傳”的結(jié)果，而是兒童“特殊先天秉賦”與“早期音樂(lè) 教育”反饋互動(dòng)的產(chǎn)物。
就此意義而言，“音樂(lè)神童何以可能出現(xiàn)？”這樣的問(wèn)題，似乎應(yīng)當(dāng)使其轉(zhuǎn)型成為如下這樣一個(gè)更加科學(xué) 的問(wèn)題：“兩歲至十一歲左右兒童之早期音樂(lè)教育何以往往取得較為成功的結(jié)果？”
與此對(duì)照的論題是：“數(shù)學(xué)、邏輯學(xué)、以及其它一些進(jìn)行純粹抽象形式運(yùn)演的學(xué)科，成才的一般年齡，似 乎相對(duì)較音樂(lè)成才的年齡要大”。
其中定有某種內(nèi)在的原因可尋，其中一定有某種內(nèi)在的機(jī)制可探。
本文之宗旨，就是在本文作者建構(gòu)之“人文進(jìn)化學(xué)”（牛龍菲，１９８５，１９８７，１９８９，１９９ ０）（１）的理論框架之內(nèi)，對(duì)與此有關(guān)的問(wèn)題進(jìn)行初步的理論探索。
一
根據(jù)“人文進(jìn)化學(xué)”的研究，人類(lèi)的進(jìn)化，并不是一般意義上的單純的生物進(jìn)化，而是人類(lèi)生物進(jìn)化、人 類(lèi)社會(huì)進(jìn)化、人類(lèi)文明進(jìn)化之共濟(jì)耦合的反饋協(xié)同進(jìn)化（２）
在此“人文進(jìn)化”過(guò)程中，人之行為能力的發(fā)育、成熟、增長(zhǎng)，并非單純受先天遺傳之生命基因的控制， 而是與其生存的社會(huì)群體關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中在其體外相對(duì)獨(dú)立存在的歷史文明密切相關(guān)。
不僅在族類(lèi)的層面上，人類(lèi)生物進(jìn)化、人類(lèi)社會(huì)進(jìn)化、人類(lèi)文明進(jìn)化之間有一種復(fù)雜的共濟(jì)耦合、反饋協(xié) 同關(guān)系；其個(gè)體的發(fā)育、成熟，以及其能力的習(xí)得、增長(zhǎng)，也受到機(jī)體、社會(huì)、文明這三個(gè)方面的制約、影響 。
具體而言，每一個(gè)體，自懷胎之日起，便開(kāi)始置身于一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)群體關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中，每日每時(shí)受到體 外文明的直接、間接刺激，并開(kāi)始將其“內(nèi)化”。只是在成熟到一定階段，此“內(nèi)化”之“體文明”，才始成 為“習(xí)得能力”，才通過(guò)具體的行為實(shí)踐，作用于周?chē)氖澜�，“外化”為客體的“對(duì)象”，匯入人類(lèi)體外文 明的大系統(tǒng)之中。此被卡爾·馬克思稱(chēng)之為“人的本質(zhì)的對(duì)象化”（３）的歷史文明，又將再次“內(nèi)化”為某 一個(gè)體的“習(xí)得能力”。如此，“內(nèi)化”之間，有一種“往復(fù)循環(huán)”（reycle）的反饋機(jī)制。此正如下圖所示 —一
就此“內(nèi)化”與“外化”的反饋機(jī)制而言，人之童年是一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)期。俗語(yǔ)說(shuō)：“三歲看老”。人之童 年階段“內(nèi)化”的“體外歷史文明”，將對(duì)其成熟之后一生的“外化”實(shí)踐，具有某種舉足輕重的作用和影響 。
這種“舉足輕重的作用和影響”，自“童年”的“史前期”—一“胎兒期”，便開(kāi)始發(fā)生。
在胚胎發(fā)育期，就胚胎與母體的關(guān)系而言，是一個(gè)相對(duì)封閉的“生物進(jìn)化重演系統(tǒng)”；但就處在復(fù)雜社會(huì) 群體關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，且存在于一定文明時(shí)空中的母體與周?chē)澜绲年P(guān)系而言，胚胎的發(fā)育仍在一個(gè)人類(lèi)生物進(jìn)化 、人類(lèi)社會(huì)進(jìn)化、人類(lèi)文明進(jìn)化之共濟(jì)耦合、反饋協(xié)同進(jìn)化的人文進(jìn)化系統(tǒng)之中。因此，就族類(lèi)的層面而言， 以“胎教”形式進(jìn)行的體外文明之“內(nèi)化”，仍處在“外化”與“內(nèi)化”的往復(fù)循環(huán)圈中。
正如日本詫摩武俊《兒童的性格與心理》一書(shū)所說(shuō)：“在孩子出生之前就已經(jīng)存在著一個(gè)有形無(wú)形的文化 圈子”（４）。但是，這個(gè)“有形無(wú)形的文化圈子”，是通過(guò)母體的中介對(duì)胎兒發(fā)生影響。正因如此，所謂“ 胎教”，說(shuō)是“教子”，其實(shí)是通過(guò)“教母”以間接“教子”。漢代劉向在其《烈女傳·周室三母》中所提出 的“胎教”概念，正是因此而要求懷孕的母親“目不視邪色，耳不聽(tīng)淫聲，夜則令瞽頌詩(shī)道正事”。
對(duì)于有自覺(jué)意識(shí)的成人社會(huì)而言，不僅對(duì)“胎教”給予了相當(dāng)?shù)闹匾暎绕涓粗亍皟和脑缙诮逃奔?“幼教”。
明代孫志宏在其《簡(jiǎn)明醫(yī)彀》一書(shū)中便曾言及：“古云：‘教婦初來(lái)，教子?jì)牒ⅰ�，一生人品善惡，高�?全看幼時(shí)�！闭缥魅烁ヌm克·戈布爾在評(píng)述“馬斯洛心理學(xué)”時(shí)所說(shuō)：“幼年時(shí)期是重要的時(shí)期—一在這一 點(diǎn)上，實(shí)際上心理的所有學(xué)派都殊途同歸。”（５）
之所以如此，是因?yàn)椋喝顺錾鷷r(shí)，尚未完全發(fā)育成熟�！叭祟�(lèi)的孩子是在某一時(shí)代的某一家庭這樣的一個(gè) 社會(huì)文化的環(huán)境中度過(guò)相當(dāng)于其它動(dòng)物在胎內(nèi)發(fā)展的時(shí)期�！保ǎ叮Ｔ诖�，“子宮外的生長(zhǎng)期”（７），“ 人類(lèi)智力的形成是兒童正在成熟的神經(jīng)結(jié)構(gòu)、正在發(fā)育的智力結(jié)構(gòu)和他們周?chē)难哉Z(yǔ)、行為之間相互作用的結(jié) 果”（８）。在此過(guò)程中，“體外文明”的信息刺激，不僅僅只是作用于兒童的心理發(fā)育，還將作用于兒童的 生理發(fā)育，并在“實(shí)體長(zhǎng)入”的意義上“內(nèi)化”于兒童的生理結(jié)構(gòu)之中。
正因如此，皮亞杰才特別強(qiáng)調(diào)：“表現(xiàn)型是遺傳因素與環(huán)境因素之間從胚胎發(fā)生階段起就存在著的一種不 可分離的相互作用的產(chǎn)物，這就使得要在天賦的東西與獲得的東西之間找出一條固定的界限是不可能的，因?yàn)?在這兩者之間存在著發(fā)展所特有的自我調(diào)節(jié)區(qū)域；在認(rèn)知性行為水平上，就更是這樣�！保ǎ梗�。也正是基于 同樣的認(rèn)識(shí)，《漢書(shū)·賈誼傳》早就言及：“孔子曰：‘少成若天性，習(xí)慣成自然’化與心成，故中道若性” 。西人馬斯洛所謂的“似本能”，正是這一類(lèi)“若天性”、“中道若性”之“內(nèi)化”與“外化”反饋循環(huán)機(jī)制 的產(chǎn)物。這里，根本沒(méi)有什么有些人所謂的“先天的似本能”（１０）。
如果，更深入一步分析，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)，人類(lèi)的行為，“乃是由于不同水平層面的三種行為圖式所決定的 。其一是‘刺激→機(jī)體→反應(yīng)’（S→O→R）的‘本能’行為圖式；其二是‘刺激→模仿→反應(yīng)’（S→I→R） 的‘仿能’行為圖式；其三是‘刺激→文明→反應(yīng)’（S→C→R）和‘文化→刺激→反應(yīng)’（HSCCE→S→R）的 ‘智能’行為圖式”（１１）。馬斯洛所謂的“似本能”，實(shí)質(zhì)上，仍不過(guò)是對(duì)“少成若天性”、“中道若性 ”一類(lèi)的“仿能”、“智能”的不精確描述。
正是在上述的理論框架中，我們發(fā)現(xiàn)，所謂“音樂(lè)神童”的出現(xiàn)，并沒(méi)有什么莫名的玄妙。質(zhì)言之，所謂 “音樂(lè)神童”，乃是處在一定文明時(shí)空、一定社會(huì)關(guān)系、一定家庭環(huán)境中具有“某種特殊天賦”的兒童，接受 包括“胎教”在內(nèi)的“早期音樂(lè)教育”的成功結(jié)果。其“少成若天性”、“中道若性”的音樂(lè)才能，并不僅僅 是由先天賦予，而是在期童年時(shí)期，人類(lèi)人文進(jìn)化之“內(nèi)化”與“外化”往復(fù)循環(huán)反饋機(jī)制作用的結(jié)果。
只有在此本元層次的理論基礎(chǔ)上，我們才能更進(jìn)一步地探索“兒童早期音樂(lè)教育為何往往取得較好的成果 ？”一類(lèi)的有關(guān)問(wèn)題問(wèn)題。
二
根據(jù)“人文進(jìn)化學(xué)”有關(guān)“人類(lèi)進(jìn)化乃是人類(lèi)生物進(jìn)化、人類(lèi)社會(huì)進(jìn)化、人類(lèi)文明進(jìn)化之共濟(jì)、耦合、反 饋、協(xié)同進(jìn)行”的理論，我們?cè)谔接懹嘘P(guān)“兒童早期音樂(lè)教育”的具體問(wèn)題時(shí)，必須同時(shí)關(guān)照兒童生理發(fā)育、 社會(huì)家庭環(huán)境、特定歷史文明這樣三個(gè)密切相關(guān)的方面。
就此三個(gè)方面比較而言，所謂“兒童生理發(fā)育節(jié)律以及兒童心理發(fā)育節(jié)律”的問(wèn)題，特別值得我們注意。
從胚胎時(shí)期開(kāi)始，個(gè)體的發(fā)育一直受一定發(fā)育“節(jié)律”的控制。正如恩斯特·�？藸査f(shuō)：“胚胎發(fā)育是 一種重演性發(fā)生的遺傳現(xiàn)象”（１２），其各個(gè)不同的階段，對(duì)應(yīng)著族類(lèi)生物進(jìn)化歷史的各個(gè)不同的時(shí)期。
個(gè)體出生之后，其機(jī)體的生理發(fā)育，仍然有一定的“節(jié)律”。中國(guó)古典醫(yī)籍，早就有關(guān)于小兒“所以變蒸 者，皆是榮其血脈，改其五臟，故一變畢，輒覺(jué)情態(tài)忽有異也”（１３）的發(fā)育節(jié)律理論。這里所說(shuō)的“變蒸 ”，就其“情態(tài)”一語(yǔ)推敲，則不僅是對(duì)其生理發(fā)育節(jié)律的描述，而且也是對(duì)與生理發(fā)育節(jié)律密切相關(guān)之心理 發(fā)育節(jié)律的描述。
對(duì)此與兒童生理發(fā)育節(jié)律密切相關(guān)之兒童心理發(fā)育節(jié)律，當(dāng)代瑞士“發(fā)生認(rèn)識(shí)論”的創(chuàng)立者皮亞杰，已有 深入討論，皮亞杰認(rèn)為，兒童自二歲至十一歲左右，經(jīng)歷了一個(gè)從“前運(yùn)演”到“具體運(yùn)演”再到“形式運(yùn)演 ”的生理一心理發(fā)育成熟歷程（１４）。
其所謂“前運(yùn)演”，是指兒童已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到“主客體之間的相互作用”，已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到自己（主體） 有別于在其體外“永久”存在著的一些客體，已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到自己發(fā)出動(dòng)作之后，可以影響客體的位置、方向 等等。只是在此時(shí)，兒童尚不能很穩(wěn)固地建立可逆的（可重復(fù)的）、守恒的運(yùn)演模式，其每一個(gè)動(dòng)作，都帶有 即興的、嘗試的意味。
所謂“具體運(yùn)演”，是指兒童已經(jīng)可以把一些具體的客體，當(dāng)做某種運(yùn)演模式的“算子”，來(lái)進(jìn)行可逆的 （可重復(fù)的）、守恒的運(yùn)演操作；并在此過(guò)程中，以自己的動(dòng)作，賦予這些“客體算子”以某種運(yùn)演的結(jié)構(gòu)。
所謂“形式運(yùn)演”，是指兒童已經(jīng)超越了僅僅作用于“客體算子”的具體運(yùn)演階段，開(kāi)始使用抽象符號(hào)以 進(jìn)行純粹形式的推演運(yùn)算。
正是這個(gè)“從前運(yùn)演到具體運(yùn)演再到形式運(yùn)演”的兒童生理—一心理發(fā)育節(jié)律，制約著體外歷史文明通過(guò) 社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)對(duì)兒童發(fā)生“文而化之”（牛龍菲，１９８７）作用的早期教育實(shí)踐。
在二至十一歲左右的兒童早期教育，除了“語(yǔ)言”之外，其它需要操作“抽象符號(hào)”之“形式運(yùn)演”能力 的學(xué)科，如數(shù)學(xué)、邏輯等，都未能獲得圓滿(mǎn)的成功；而一些作用于“客體算子”之具有“具體運(yùn)演”性質(zhì)技藝 或游戲、運(yùn)動(dòng)，卻因其適應(yīng)二至十一歲左右兒童“具體運(yùn)演”的能力，取得了令人矚目的成績(jī)。近代“音樂(lè)神 童”以及“體育神童”多發(fā)的現(xiàn)象，正是一個(gè)典型。
對(duì)兒童的早期音樂(lè)教育，除了“胎孕期”以及“初生期”的“音樂(lè)信息刺激”之外，從兩歲開(kāi)始，便可以 讓孩子玩弄一些諸如小鼓、小鈸等節(jié)奏樂(lè)器。由于生理的本能，由于生命本來(lái)具有的節(jié)奏律動(dòng)，這些節(jié)奏樂(lè)器 的演奏，對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，有一種“先天”的基礎(chǔ)。通過(guò)這些節(jié)奏樂(lè)器的演奏，孩子便可以意識(shí)到自己的動(dòng)作與 有節(jié)奏的音響之間的“因果性關(guān)系”。而所謂“因果性關(guān)系”，正是人類(lèi)認(rèn)知能力特別是推理性能力的根本基 礎(chǔ)。通過(guò)“早期音樂(lè)教育”，使兒童直接的把握事物之間的“因果性關(guān)系”，對(duì)于兒童的智力開(kāi)發(fā)具有奠定基 礎(chǔ)的重要作用。
對(duì)于大多數(shù)兒童而言，四至六歲之后，已經(jīng)可以通過(guò)有律樂(lè)器的演奏，作用于其有“客體算子”性質(zhì)的“ 樂(lè)響之音”；并在此演奏過(guò)程中，把一個(gè)一個(gè)的“樂(lè)響之音”組織成為一首一首的“優(yōu)美樂(lè)曲”；換言之，在 此演奏過(guò)程中，以自己的動(dòng)作，賦于這些具有“客體算子”性質(zhì)的“樂(lè)響之音”以某種可逆的（可重復(fù)的）、 守恒的“運(yùn)演結(jié)構(gòu)”。
不僅如此。兒童在演奏有律樂(lè)器的過(guò)程中，通過(guò)自己的“動(dòng)作”，把一個(gè)一個(gè)的“樂(lè)響之音”，組織成為 一首一首的“優(yōu)美樂(lè)曲”，便感性直接地把握了“部分”（“樂(lè)響之音”）與“整體”（“優(yōu)美樂(lè)曲”）的關(guān) 系。而所謂“部分”與“整體”的關(guān)系之中，“由部分到整體”正是所謂的“綜合”；“由整體到部分”，正 是所謂的“分析”。而“綜合”與“分析”，則是人類(lèi)思維之最基本的兩種形式。兒童通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)的實(shí)踐， 感性直接地把握“綜合”和“分析”這兩種最基本的人類(lèi)思維運(yùn)演形式，將對(duì)孩子一生的智力發(fā)展產(chǎn)生重要的 影響。
只是到了十一歲左右之后，孩子才可能憑空意想不發(fā)出實(shí)際音響的“抽象音符”。此時(shí)，兒童的音樂(lè)理論 學(xué)習(xí)才會(huì)有令人滿(mǎn)意的結(jié)果；由“即興演奏”到“紙上譜曲”的升華，也是一般處于這個(gè)階段。
正是由于以上兒童生理—一心理發(fā)育階段的制約，“音樂(lè)神童”中，大多為“演奏神童”或“演唱神童” ，而“作曲神童”則實(shí)屬鳳毛鱗角。而且，即使是“作曲神童”，也只是到了十一歲左右之后，才初步顯露其 “紙上譜曲”才能（牛案：而并非由他人對(duì)其“即興演奏”進(jìn)行“記譜”）；真正的藝術(shù)杰作，則要在更晚一 些時(shí)候，才能創(chuàng)作成功。
從以上分析，我們可以看出，人文進(jìn)化之人類(lèi)生物進(jìn)化、人類(lèi)社會(huì)進(jìn)化、人類(lèi)文明進(jìn)化之共濟(jì)、耦合、反 饋、協(xié)同的關(guān)系，在童年，主要地受到了人類(lèi)生物進(jìn)化之兒童生理發(fā)育節(jié)律的制約；兒童之心理發(fā)育節(jié)律，受 其制約，與其同步，有著固有的程序、步驟。
對(duì)此天道有常的發(fā)育節(jié)律，人類(lèi)只能“道法自然”（１５）�！端貑�(wèn)》有言：“化不可代，時(shí)不可違”； “從之則治，逆之則亂”；“從之有福，逆之有咎”�！鹅`樞》更強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“未有逆而能治之也，夫惟順而已 矣！”在“兒童早期音樂(lè)教育”的過(guò)程中，貽誤時(shí)機(jī)和拔苗助長(zhǎng)的做法，均不可取。
所謂“音樂(lè)神童”的多見(jiàn)，換言之所謂“兒童早期音樂(lè)教育往往取得較好成果”的歷史現(xiàn)象，雖然沒(méi)有什 么莫名的玄妙，卻實(shí)在是因?yàn)樘斓赖纳駲C(jī)。王充在《論衡·實(shí)知》中曾說(shuō)“兒始生產(chǎn)，耳目始開(kāi)。雖有圣性， 安能有知？項(xiàng)托七歲，【詰問(wèn)孔子】（１６），其三四歲，而受綱人言矣�！蓖瑯�，我們也可以說(shuō)：“兒始生 產(chǎn)，耳目初開(kāi)。雖有靈性，豈能知音？十歲左右，神童造就，其二、三歲，而學(xué)習(xí)音樂(lè)矣。”
只是在這個(gè)基礎(chǔ)，諸如“音樂(lè)世家”這樣的社會(huì)生態(tài)環(huán)境，“普遍富�！边@樣的歷史經(jīng)濟(jì)條件，“明星效 應(yīng)”這樣的特定信息刺激等等，才形成了一個(gè)相互作用的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)，使得更多的音樂(lè)神童不斷涌現(xiàn)。
三
當(dāng)代認(rèn)知心理學(xué)的最新成果之一，就是人們發(fā)現(xiàn)：“任何一種認(rèn)識(shí)都與動(dòng)作有關(guān)”；“認(rèn)識(shí)一個(gè)客體意味 著把它合并到動(dòng)作圖式中”（１７）。
極而言之，人類(lèi)的一切思維形式，都是“動(dòng)作思維”的衍化、抽象。可以說(shuō)，“實(shí)踐”、“活動(dòng)”、“動(dòng) 作”，乃是人類(lèi)一切智能、一切認(rèn)知能力的發(fā)生之源。人類(lèi)的“認(rèn)知圖式”，并不僅僅是一般意義上的對(duì)物質(zhì) 客體的靜觀反映，而是實(shí)踐活動(dòng)過(guò)程中能動(dòng)的施加于客體之上的主體自身“動(dòng)作”的抽象。
舉例來(lái)說(shuō)：“１＋１＝２”，起初不過(guò)是人們把一頭牛和另一頭牛牽到一起之后，發(fā)現(xiàn)它們比單獨(dú)的一頭 牛要“多”。在這里，把一頭牛和另一頭�！盃俊钡揭黄鸬膭�(dòng)作，起到了關(guān)鍵的作用。
就此意義而言，兒童早期音樂(lè)教育中，器樂(lè)演奏的訓(xùn)練，具有開(kāi)發(fā)兒童“動(dòng)作思維能力”的特殊重要作用 。
在音樂(lè)藝術(shù)中“操而奏之”、“行而運(yùn)之”的演奏實(shí)踐，不僅具有一般的“動(dòng)作”特征，而且直接作用于 主體自身之外的樂(lè)器，并作用于具有“客體算子”性質(zhì)的“樂(lè)音之響”使之成為“比音之樂(lè)”（１８）的“優(yōu) 美樂(lè)曲”，使之具有一定的、可逆的（可重復(fù)的）、守恒的“運(yùn)演結(jié)構(gòu)”。
因此，無(wú)論從“動(dòng)作實(shí)踐”（演奏）自身，還是從“動(dòng)作實(shí)踐”之“認(rèn)知圖式”的成果（樂(lè)曲）而言，器 樂(lè)演奏都是兒童早期教育過(guò)程中，啟發(fā)兒童動(dòng)作思維的最佳方式之一。
如果對(duì)此問(wèn)題作更深一層的思考，我們可以發(fā)現(xiàn)：兒童的動(dòng)作思維，與當(dāng)代最新自然科學(xué)、科學(xué)哲學(xué)的某 些結(jié)論，恰有正相吻合之處。
當(dāng)代自然科學(xué)、科學(xué)哲學(xué)業(yè)已指出：所有對(duì)實(shí)體的“測(cè)量操作都是由剛體之間的比較所組成，并通過(guò)觀察 重合關(guān)系而完成。所有空間性的命題僅僅只涉及物體的行為”（１９）。因此，在當(dāng)代自然科學(xué)、科學(xué)哲學(xué)的 文獻(xiàn)中，“時(shí)間”已經(jīng)取代了“空間”，“運(yùn)動(dòng)”已經(jīng)取代了“實(shí)體”而成為關(guān)鍵的詞匯。正如莫里茨·石里 克所說(shuō)：“世上一切事件都已被解釋為運(yùn)動(dòng)了”（２０）。
其實(shí)，幾千年來(lái)，人類(lèi)的音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐，早就已經(jīng)把世界萬(wàn)物象征示為運(yùn)動(dòng)流行之“樂(lè)象”。通過(guò)音樂(lè)藝 術(shù)的實(shí)踐，人類(lèi)早已引入了一種類(lèi)似“向量場(chǎng)”的“參考系”，并在其實(shí)際演奏操作中，把握了萬(wàn)事萬(wàn)物之“ 運(yùn)行動(dòng)態(tài)”的“重演”或“自同態(tài)轉(zhuǎn)換”關(guān)系（２１）。
就此而言，音樂(lè)藝術(shù)可以看成這樣一種“音響動(dòng)態(tài)模型”（２２），其“比音之樂(lè)”之“樂(lè)音關(guān)系”，可 以適當(dāng)?shù)啬M整個(gè)萬(wàn)象世界之四維時(shí)空連續(xù)統(tǒng)的“運(yùn)行動(dòng)態(tài)”（２３）。
兒童在接受早期音樂(lè)教育的過(guò)程中，盡管并不能真正理解如此深遠(yuǎn)的理論意義，但在感性直觀上，已經(jīng)通 過(guò)音樂(lè)藝術(shù)的演奏實(shí)踐，直接進(jìn)入了“萬(wàn)物同其節(jié)奏”（２４）、“萬(wàn)物同其態(tài)勢(shì)”（牛龍菲，１９９３）、 “大樂(lè)與天地同和”（２５）之“天人合一”的境界；直觀把握了“宇宙萬(wàn)象同其道行”的真諦。
但是，不能不強(qiáng)調(diào)指出，由于兒童生理—一心理發(fā)育節(jié)律的制約，這一切只能是感性直觀的潛移默化，而 不應(yīng)是理性自覺(jué)的強(qiáng)制灌輸。換言之，在對(duì)兒童進(jìn)行早期音樂(lè)教育的過(guò)程中，應(yīng)提倡一種“游于藝（２６）的 原則，而不要過(guò)多附加其它的目的，過(guò)多介入除“具體運(yùn)演”之外的其它內(nèi)容。
對(duì)兒童進(jìn)行早期音樂(lè)教育，無(wú)非是使其具備一定的音樂(lè)修養(yǎng)，并發(fā)展兒童的音樂(lè)才能；當(dāng)然，也可以為某 些兒童將來(lái)從事音樂(lè)專(zhuān)業(yè)打下良好的基礎(chǔ)。
但是，由于“攀比”，由于“競(jìng)爭(zhēng)”，一些音樂(lè)藝術(shù)自身之外的某些目標(biāo)，如“進(jìn)步超人”、“考級(jí)順利 ”、“比賽成功”、甚至“求職如愿”等等，卻往往被有適當(dāng)?shù)剡^(guò)分強(qiáng)調(diào)，并造成了兒童、父母、老師不必要 的心理負(fù)擔(dān)。
除了這些附加的外在目的之外，在兒童早期音樂(lè)教育的過(guò)程中，還有一種傾向，就是過(guò)分地追求“解說(shuō)音 樂(lè)形象”（牛案：本文無(wú)暇顧及對(duì)“音樂(lè)形象”概念的批評(píng)）而多余介入了“具體運(yùn)演”之外的其它內(nèi)容。
雖然不可否認(rèn)，在整體音樂(lè)藝術(shù)中，的確存在某些諸如“歌詞”、“劇情”、“符號(hào)用法”（２７）、“ 特定功能”等等的“他律”文明信息；但是，“比音之樂(lè)”之“自律信息”與“他律信息”之間，卻有著不同 性質(zhì)、不同層面的相關(guān)聯(lián)系。某些“思想情感”、某些“視覺(jué)形象”與“比音之樂(lè)”的關(guān)聯(lián)，即使是對(duì)于成人 ，也并不容易把握，更不容易言傳；對(duì)于兒童而言，則困難尤甚。如果這方面要求過(guò)多，便會(huì)干擾兒童對(duì)音樂(lè) 藝術(shù)的感性直觀，誘導(dǎo)一些“幻想型”的兒童產(chǎn)生一些與“比音之樂(lè)”風(fēng)馬牛不相及的任意聯(lián)想。反之，“聯(lián) 想”的不成功，又會(huì)使某些兒童產(chǎn)生“音樂(lè)難以理解”的錯(cuò)覺(jué)，使某些兒童產(chǎn)生自卑的心理。
其實(shí)，對(duì)于兩歲至十二歲的兒童而言，“早期音樂(lè)教育”的重點(diǎn)應(yīng)該是“具體運(yùn)演”的器樂(lè)演奏，和“動(dòng) 作思考”的潛移默化。除了演唱適宜的兒童歌曲之外，不應(yīng)過(guò)多介入其它內(nèi)容。
古往今來(lái)的歷史事實(shí)說(shuō)明，不管是古代罕見(jiàn)的“音樂(lè)神童”，還是近代多發(fā)的“音樂(lè)神童”，大多是“器 樂(lè)演奏神童”、“歌曲演唱神童”。之所以如此，恰正是因?yàn)�，“器�?lè)演奏”、“歌曲演唱”之“具體運(yùn)演” 的性質(zhì)，完全適合于兒童的生理—一心理發(fā)育節(jié)律。
眾所周知，無(wú)論是遠(yuǎn)古的“巫樂(lè)”、周秦的“禮樂(lè)”、漢唐的“宴樂(lè)”、明清的“劇樂(lè)”，都負(fù)載了音樂(lè) 藝術(shù)之“具體運(yùn)演”、“形式運(yùn)演”之“自律信息”之外的其它大量有關(guān)信息—一“他律信息”。因此，中國(guó) 古典音樂(lè)，大都以成熟的“巫覡”、“樂(lè)工”、“家奴”、“戲子”為其主體（２８）�？鬃铀^“立于禮， 成于樂(lè)”（２９）者，對(duì)這種負(fù)載有大量“他律信息”的“禮樂(lè)”一類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)之“主體”，提出了最高的要 求。
只是在近代，相對(duì)“自律”、相對(duì)“純粹”的“器樂(lè)音樂(lè)”興起之后，才為“音樂(lè)神童”的出現(xiàn)，創(chuàng)造了 更為適宜的條件。相對(duì)于更加注重“他律”內(nèi)涵的古代音樂(lè)而言，近代較少負(fù)載“他街”信息的“純粹器樂(lè)音 樂(lè)”，大大減輕了兒童的認(rèn)知負(fù)擔(dān)。兒童早期音樂(lè)教育的理論研究，應(yīng)當(dāng)對(duì)此加以明晰的說(shuō)明。
結(jié)語(yǔ)
“兒童早期音樂(lè)教育”，是一個(gè)可以“大做”的“小題”。
由于對(duì)“兒童早期音樂(lè)教育”的研究，我們不僅可以通過(guò)一個(gè)獨(dú)特的角度，更加明晰是透視音樂(lè)藝術(shù)的特 美本質(zhì)，更加清楚地了解音樂(lè)藝術(shù)的審美機(jī)制，更加深入地把握“兒童早期音樂(lè)教育”與“兒童生理發(fā)育節(jié)律 —一兒童心理發(fā)育節(jié)律”的內(nèi)在契合和反饋協(xié)同關(guān)系；同時(shí)也可以進(jìn)一步討論不同時(shí)期、不同民族之不同內(nèi)涵 、不同形式之不同音樂(lè)文明在“文化成人”過(guò)程的不同作用。
希望更多的同人關(guān)注于此，并有更加精到的論說(shuō)面世。
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