- 相關(guān)推薦
九位中國詩人作品賞析
郭沫若
《鳳凰涅槃》本詩“象征了中國的再生,同時也是我的再生!
1、鳳凰的形象
詩借鳳凰“借香木自焚,復(fù)從死灰中更生”的傳說,表現(xiàn)了強烈的愛國激情和狂飚突進(jìn)的時代精神。詩人筆下的鳳凰形象壯美而崇高。她大膽否定舊現(xiàn)實的一切,揚棄因襲的舊我,嚴(yán)厲斥責(zé)淺薄猥瑣的群丑,熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世界,體現(xiàn)了徹底反帝反封建的精神和戰(zhàn)斗的樂觀主義氣概。它是年青詩人的化身,也是民族和祖國的象征?梢哉f!而P凰涅槃》是民族覺醒的詩的宣言。
2、藝術(shù)特色
想象瑰奇,色彩明麗,富有浪漫主義精神。
詩作把宇宙萬物和自我融匯在一起,造成一種萬物同源、和諧一致的境界,既表現(xiàn)詩人與祖國人民溶合為一的愿望,也具有濃厚的泛神論色彩。
在詩歌形式上,它徹底打破了舊詩格律的鐐銬,借鑒西方自由體詩,形式自由奔放,實現(xiàn)了詩體大解放。
大量采用設(shè)問、排比、反復(fù)、重奏的手法。
聞一多
原名家驊,又名亦多,新月社詩人,《紅燭》《死水》。最早提倡新詩格律化的詩人。講究詩的“三美”:音樂美,繪畫美,建筑美。
《洗衣歌》1、1925寫于美,通過華僑洗衣工人的遭遇和感受,表達(dá)了深沉的愛國反帝的思想感情。
2、藝術(shù)特色
1)對答的形式。首尾兩節(jié)是洋人趾高氣揚的吩咐,中間六節(jié)是工人激憤的回答,自然平易,有民歌風(fēng)味。
2)詩形整飭,有建筑美。主干每節(jié)五行末行為低行,句式大致相同;主干之外,頭尾又配以兩節(jié)對稱的低行詩句。
3)有音樂美。全詩韻位固定,相同句式反復(fù)出現(xiàn),迭唱手法的運用。
《死水》1、主題思想
1)抒發(fā)詩人回國后因目睹種種現(xiàn)實而引起的悲憤心情。
2)詩中描摹的那“一溝絕望的死水”,是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國的象征,涵蘊著對造成這一局面的帝國主義勢力和封建軍閥的揭露和斥責(zé)。
3)表達(dá)了作者希望丑惡的舊物早日滅亡的強烈愿望。
2、以本詩為例看作者的“三美”藝術(shù)主張。
《死水》是其“三美”理論的最滿意的試驗。每行詩都由四個音步(三個“二字尺”和一個“三字尺”)構(gòu)成,三字尺在每行中出現(xiàn)的位置可以有變化,收尾都是雙音詞,讀來富有節(jié)奏感,抑揚頓挫,瑯瑯上口;用詞注意色彩,形象鮮明;每節(jié)四行,每行九字,形式十分整齊。聞一多對新格律詩分提倡和實踐,有助于糾正“五四”以來部分新詩“散而無章”的弊病。
馮至
原名馮承直,“沉鐘社”詩人!蹲蛉罩琛、《北游及其它》、《十四行集》。
《我是一條小河》
本詩用以人擬物的手法,把“我”比作小河,以我流過森林、花叢和流入大海的途程為抒情線索,委婉表達(dá)對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意。
1、特色 1)用以人擬物的手法。
2)借“小河”“影兒”之間的自然聯(lián)系寫出兩心相印相隨。
3)構(gòu)思新穎。 4)注意遣詞造句。
戴望舒原名戴夢鷗,三十年代的“現(xiàn)代派”代表詩人!段业子洃洝贰锻娌荨贰稙(zāi)難的歲月》。
《雨巷》
本詩借寂寥雨巷獨自彷徨的描繪,寄寓了詩人對現(xiàn)實的不滿、失望和痛苦的情緒。
藝術(shù)特色
強調(diào)自我的感覺,喜歡追求意象的朦朧,用象征手法抒情。
十分注重音樂感,音節(jié)優(yōu)美,韻腳鏗鏹,每節(jié)押韻二至三次,同時還以復(fù)沓,重復(fù)等手法強化詩的音樂性。葉評“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”。