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讓作文充滿生動(dòng)的畫面—— 用鏡頭描寫方法指導(dǎo)學(xué)生作文的嘗試(網(wǎng)友來(lái)稿)
湖北省漢川市城關(guān)中學(xué) 王健龍
具體、形象是記敘文寫作的基本要求之一。一篇記敘文如果有畫面、有形象,不僅顯得內(nèi)容充實(shí),富有意境,而且給人一種賞心悅目的美感。然而,學(xué)生寫作的記敘文卻常常是泛泛而談,言之無(wú)物,缺乏美感。為了全面提高學(xué)生寫作記敘文的能力,我們借助文學(xué)與藝術(shù)的奇緣,把電影劇本鏡頭描寫的方法引入課堂,指導(dǎo)作文教學(xué),取得了意想不到的效果。
一、用好例子,明確鏡頭描寫的特點(diǎn)
電影劇本是為拍攝影片提供的藍(lán)本,語(yǔ)言的表達(dá)與組合必須適應(yīng)拍片的需要,無(wú)論是寫景敘事,還是描寫外貌,都強(qiáng)調(diào)視覺形象,突出畫面美。電影劇本這種畫面式寫法被稱之為鏡頭描寫。為了讓學(xué)生對(duì)鏡頭描寫的有一個(gè)感性認(rèn)識(shí),我先從電影文學(xué)劇本《高山下的花環(huán)》中找了幾個(gè)例子,用多媒體展示出來(lái),請(qǐng)學(xué)生欣賞:
伴著落日的余暉,玉秀背著柴草,踏著殘雪,在山路上蹣跚而歸……
頭頂稀疏的晨星,玉秀在井臺(tái)上打水。她吃力地用繩索把一大桶水從深深的井里提上來(lái)……
茅屋內(nèi),如豆的油燈之下,玉秀端著碗,坐在炕上,給病中的婆婆一勺一勺地喂飯……
豬圈里,玉秀汗水涔涔地將豬食倒進(jìn)糟內(nèi)……
讀后,結(jié)合電影相關(guān)鏡頭剪輯的畫面,我給學(xué)生分析,這些文字描繪了四幅畫面:打柴而歸、深井提水、給婆婆喂飯、流著汗喂豬,沒有任何渲染,沒有半點(diǎn)議論,一個(gè)勤勞善良的軍嫂的主體形象浮現(xiàn)在我們面前,給人以深深的感染。
接著,我又投影出《揮手之間》機(jī)場(chǎng)道別的描寫片斷,通過(guò)對(duì)比,讓學(xué)生歸納出鏡頭描寫與一般描寫的區(qū)別:
1、二者描寫的角度不同。一般描寫可以直接表達(dá)作者的情感、態(tài)度、價(jià)值觀;而鏡頭描寫則要求站在攝影師的角度,比較客觀地寫人狀物,不直接表達(dá)作者的主觀感情和對(duì)所寫事物的態(tài)度。
2、二者的語(yǔ)言特點(diǎn)不同。一般描寫多用修飾語(yǔ),多用比喻、擬人、排比等修辭手法,追求語(yǔ)言的生動(dòng)性,以生動(dòng)取勝;而鏡頭描寫文字簡(jiǎn)約、質(zhì)樸,少用修飾語(yǔ)和修辭格,追求語(yǔ)言所表現(xiàn)的形象性,給人以生動(dòng)的視覺形象,以畫面取勝。
3、二者段落間的過(guò)渡不同。一般描寫靠敘述性文字過(guò)渡,有時(shí)還需要一些必要的交代;而鏡頭描寫的段與段之間則是靠“蒙太奇”藝術(shù)組接,不用文字過(guò)渡,突出空間位置,讀者憑視覺形象將畫面自然連接在一起,形成一個(gè)完整的印象。
通過(guò)比較辨析,學(xué)生初步了解了鏡頭描寫的特點(diǎn)。為了鞏固內(nèi)化這些知識(shí),我又及時(shí)要求學(xué)生從課文《一個(gè)都不能少》(節(jié)選)、《泰坦尼克號(hào)》(節(jié)選)中找出具有明顯鏡頭描寫特色的片斷,進(jìn)行驗(yàn)證,學(xué)生對(duì)這種寫法興味盎然,躍躍欲試。
二、分格分層訓(xùn)練,逐步培養(yǎng)學(xué)生鏡頭式描寫的基本技能
明確了鏡頭式描寫的特點(diǎn),這還只是初步。要想實(shí)現(xiàn)由學(xué)到用的跨越,還必須穩(wěn)扎穩(wěn)打,步步為營(yíng)。為此,我們采用了分格分層次訓(xùn)練的方法。所謂分格就是將內(nèi)容分解成若干點(diǎn)進(jìn)行片斷訓(xùn)練;所謂分層就是根據(jù)學(xué)生的實(shí)際水平或進(jìn)行改寫或進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)。一般來(lái)說(shuō),基礎(chǔ)較差的學(xué)生根據(jù)鏡頭式描寫的要求,從現(xiàn)有的記敘文課文、古典詩(shī)詞、現(xiàn)代歌曲中,尋找那些畫面感較強(qiáng)的片斷進(jìn)行摹寫改編;基礎(chǔ)比較好的同學(xué),則根據(jù)要求分別從寫景、敘事、對(duì)話、描寫外貌等幾個(gè)方面進(jìn)行獨(dú)立訓(xùn)練。
下面是指導(dǎo)分格分層訓(xùn)練的幾個(gè)片斷:
1、用鏡頭描寫方式寫景。比如寫初春的新芽、嫩綠、春水,暮春的河水、綠柳、鴨子、漁船這些景物一般的寫法是邊敘述,邊形容,而用鏡頭描寫的方式可以這樣寫:
初春。田野。
大塊大塊的新綠隨意的鋪著,有的濃,有的淡;樹上的嫩芽也密了;田里的冬水也咕咕地起著水泡。這一切都使人想著一樣?xùn)|西——生命。
暮春。小河。
河水清澈見底,緩緩流動(dòng)。兩岸綠柳成陰,倒映水中。水面一群鴨子,逆流而上。遠(yuǎn)處一只漁船,停泊在岸邊。
新芽、嫩綠、春水;春天的氣息,生命在召喚,畫面層次感強(qiáng),饒有詩(shī)意,而河水、綠柳、鴨子、漁船四種景物構(gòu)成一幅生動(dòng)的畫面,給我們一種視覺的美感。
2、用鏡頭描寫方式描繪外貌。比如要寫一位在麥田里挖野菜的小姑娘的外貌,一般的寫法不外乎大大的眼睛,漂亮的臉蛋,鮮艷的衣著;而用鏡頭描寫,可將“鏡頭”逐步拉近,由整體到局部分層次地展示其外貌特征。
麥田。
綠油油,一望無(wú)際。一位紅衣裳小姑娘,提著竹籃,正高高興興去挖薺菜。
小姑娘出現(xiàn)在面前:紅紅的臉蛋,水汪汪的大眼睛,小巧的嘴巴,一笑,露出兩排潔白的小牙齒,腮上蹙起兩個(gè)淺淺的酒窩。
遠(yuǎn)“鏡頭”描繪背景,勾畫小姑娘的整體輪廓,構(gòu)成了“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的意境;近“鏡頭”具體描繪小姑娘的外貌特征,遠(yuǎn)近“鏡頭”配合,一個(gè)活潑可愛的小姑娘的形象躍然紙上,給我們留下深刻的印象。
3、用鏡頭描寫的方式敘事。例如在老師講述王慶根勇奪奧林匹克金牌的事例的基礎(chǔ)上,有學(xué)生以《金牌路上的三次流淚》為題,用鏡頭描寫的方式,直接用幾幅畫面來(lái)表現(xiàn)王慶根的奮斗歷程,省去了很多不必要的過(guò)渡。
家里。
兩張破床,一張舊桌子。床上躺著生病的媽媽,桌上放著幾千元借款單;王慶根為媽媽煎藥;跟父親下地干活。
學(xué)校餐廳。
同學(xué)們吃著噴香的飯菜,王慶根啃著從家里帶來(lái)的生山竽邊吃邊流淚。
南京選拔賽賽場(chǎng)。
寒風(fēng)呼嘯,大雪紛飛。王慶根穿著一件破舊的單衣,凍得渾身打顫,一雙腳凍得紅蘿卜似的露在外面。教授們感動(dòng)了,紛紛送衣送錢。王慶根面對(duì)錢物,眼淚簌簌而下。
巴黎維萊特科學(xué)城會(huì)堂。
第22屆國(guó)際中學(xué)生化學(xué)奧林區(qū)克閉幕式正在進(jìn)行。大會(huì)主席宣告:“第五名金牌獲得者——中國(guó)王慶根!睍(huì)場(chǎng)掌聲雷動(dòng),王慶根走上領(lǐng)臺(tái)獎(jiǎng),眼淚奪眶而出。
這樣敘事,更能生動(dòng)地表現(xiàn)王慶根在貧困中刻苦學(xué)習(xí),獲得世界化學(xué)競(jìng)賽金牌的奮斗歷程,引起讀者光鳴。
4、學(xué)習(xí)電影劇本的對(duì)話方式。為了使對(duì)話也形成畫面,電影劇本常常先寫交待語(yǔ),再寫對(duì)話,交代語(yǔ)只供閱,不需讀。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn),學(xué)生進(jìn)行了摹寫創(chuàng)造。
(金黃的大斗笠下還遮著笑,遮著小山羊偶爾發(fā)出的咩咩聲,遮著姐姐和弟弟的笑語(yǔ))
弟弟:姐姐,你怎么知道雨來(lái)啦?
姐姐:那團(tuán)烏云走過(guò)咱家窗前,我看到它的影子了。
弟弟:姐姐,你怎么知道風(fēng)來(lái)啦?
姐姐:咱家屋后的竹林告訴我的。
弟弟:姐姐,你要還送斗笠來(lái),哪怕晚送一會(huì)兒,我正好淋個(gè)澡,可惜……
——嘻嘻
——咯咯
這是根據(jù)課文《金黃的大斗笠》中的相關(guān)內(nèi)容改編的一段對(duì)話,構(gòu)成了一幅生動(dòng)、活潑、可愛的畫面,體現(xiàn)了電影劇本的對(duì)話特點(diǎn)。
三、綜合運(yùn)用,全面提高記敘文寫作的水平。
經(jīng)過(guò)上面的指導(dǎo)和訓(xùn)練,學(xué)生基本上掌握了鏡頭描寫的方法,但寫出來(lái)的東西還只是片斷不是整體,而記敘文的寫作通常是就整篇文章而言的。因此,適當(dāng)將訓(xùn)練進(jìn)行綜合,就能將一個(gè)個(gè)畫面組合起來(lái),構(gòu)成一篇完整的、形象感極強(qiáng)的記敘文。當(dāng)然,組合也應(yīng)按由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的方法逐步擴(kuò)展,如寫景與敘事的組合;寫景敘事與人物外貌、人物對(duì)話的組合,等到學(xué)生作文畫面感增強(qiáng)之后,引導(dǎo)學(xué)生在描寫中穿插運(yùn)用各種修辭手法和抒情議論等表達(dá)方式,不僅使文章具體形象,而且語(yǔ)言優(yōu)美,富有感染力,達(dá)到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。