變“教師改”為“學生改”

　　變“教師改”為“學生改”
　　
　　福建省莆田市涵江區(qū)白沙中心小學許紹新
　　
　　《新課程標準》指出：“語文是實踐性很強的課程，應著重培養(yǎng)學生的語文實踐能力，而培養(yǎng)這種能力的主要途徑也應是語文實踐”。這就給當代教師提出了更高的要求，就語文教學而言，學生作文能力的培養(yǎng)是中高年級語文教師教學強化的主要環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)的習作教學模式是“學生作，教師改”，教師為改好一篇習作可為花盡心思，但這種精批細改的收效并不大。葉圣陶先生曾經(jīng)說過： “學生作文教師改，跟教師命題學生作文一樣，學生都處于被動的地位，能不能把古老的傳統(tǒng)變一變，讓學生處于主動地位呢？假如著重培養(yǎng)學生改的能力，教師只給引導和指點，該怎樣改，讓學生自己去改，讓學生自己去考慮，去決定，學生不就處于主動地位了嗎？養(yǎng)成自己改的能力，這是終身受用的�！庇纱丝梢姡�培養(yǎng)學生自主修改習作的能力是提高學生習作水平的一條重要途徑，那么，該如何培養(yǎng)學生自主修改習作的能力呢？
　　
　　一、轉(zhuǎn)變觀念，讓學生自改
　　
　　之所以會形成“學生作，教師改”的局面，是因為教師對學生的能力認識不夠。教師總用自己的寫作水平和寫作能力要求學生，作文修改權(quán)完全由教師壟斷了，其惡果是助長某些學生作文草草成篇的壞習慣，有的寫完之后不再看一看，有的甚至把不會的字空起來，讓老師去填，學生完全處于被動地位。而教師每一次練習后要面對四、五十篇作文進行修改，任務繁重。在緊迫的時間內(nèi)，只能草草了事。如“中心不夠明確”“事例不夠具體”“人物不夠鮮明”，甚至有一些批語學生看不懂。傳統(tǒng)的“學生作，教師改”的觀點已經(jīng)不適應全面提高學生素質(zhì)的要求。新課程倡導： “學生是學習和發(fā)展的主體。語文課程必須根據(jù)學生身心發(fā)展和語文學習的特點，關(guān)注學生的個體差異和不同的學習需求，愛護學生的好奇心、求知欲，充分激發(fā)學生的主動意識和進取精神，倡導自主、合作、探究的學習方式�！�。每個學生由于遺傳、環(huán)境、經(jīng)歷等的不同，形成了獨立的“心理世界”，他們對生活的觀察、思考、選擇和體驗都存在著差異。正如“閱讀教學要珍視學生的獨特感受”一樣，作文教學也應尊重學生個性化的體驗和表達，不應以教師的修改來代替學生的寫作實踐。文章中有錯誤或不足，只有自己認識了才會改正和彌補。所以，教師必需解放思想，轉(zhuǎn)變觀念，提高認識，將修改的主動權(quán)交給學生，教師批閱的作用在于針對學生的習作，提出修改意見或修改提示，要徹底擺脫“教師改”的思維定勢，不再認為教師改學生習作是天經(jīng)地義的事。
　　
　　二、激發(fā)興趣，引導學生自己改
　　
　　“文章不厭百回改”，為了讓學生明確自改習作的重要性，明白“好作文是改出來的”道理，教師可采用各種形式激發(fā)學生的興趣，引導學生進行“改”的實踐，因為“興趣是最好的老師”�？刹捎靡韵聨追N方式進行激趣：
　　
　　1.賞名言知理。教師可讓學生欣賞一些名言佳句，如賈島的“二句三年得，一吟雙淚流”，曹雪芹的“十年辛苦不尋常，看來字字皆是血”，盧讓的“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”，顧文煒的“求得一字穩(wěn)，耐得半年寒”，杜子美的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”“陶冶性靈存底物，新詩作罷自長吟”，方干的“吟成五字句，用破一生心”等。讓學生在欣賞中領(lǐng)悟到錘煉語言的重要性。
　　
　　2.聽故事明理。教師可以給學生講述古今中外作家修改文章的故事。如王安石的幾易其稿才得“春風又綠江南岸”；賈島在馬背上反復“推敲”；白居易寫完詩后讀給老太太聽；俄國作家列夫·托爾斯泰對長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》前后共修改了7遍，以及托爾斯泰對長篇小說《復活》中卡秋莎的外貌描寫，修改了20次才定稿；還有老舍、巴金等作家對待自己作品的態(tài)度等。通過這些故事讓學生明白，古今中外名作家的偉大作品，是和他們認真修改的精神分不開的。
　　
　　3.看手稿激趣。教師可以將收集復印的一些名家的修改手稿在學生面前展示出來，讓學生從這些密密麻麻的修改稿上，看到名家嚴肅認真的寫作態(tài)度，從而萌發(fā)修改習作的欲望。
　　
　　4.作比較引趣。把一位同學的同一篇習作的原稿和所有修改稿裝訂成冊，組織傳閱，讓學生明白“文成于改”的道理。
　　
　　三、示范引路，參與評改實踐
　　
　　讓學生以參與作文評改，首先必須以教師精細的評改作示范，為學生的自改打下基礎(chǔ)。學生完成習作后，教師瀏覽一下學生習作，挑選出其中有代表性的習作，原文投影或人手復印一份，然后組織全班學生討論修改。從文章的格式、書寫、錯別字、語病、標點、選材立意、表達方式等方面進行推敲斟酌，邊評邊改邊說明，讓學生真切地感受到評改的全過程。最后，讓學生把“原文”與修改后的文章進行對照，使學生加深認識，獲取修改能力。
　　
　　要把學生引入行，教師還應為學生提供統(tǒng)一的評改要求，使學生感到評改時有法可依，有據(jù)可循。首先，在示范評改中，教師要為學生提供切實有效的增、刪、調(diào)、換的評改方法，一整套的一目了然的評改符號和一系列簡明適用的評改術(shù)語等。其次，教材中安排的每次習作都有訓練重點，可以讓學生著重謀篇布局的訓練等，同時還要兼顧常規(guī)要求，包括格式、卷面、字詞、語句、標點等方面的要求。
　　
　　當然，學生對文章的評改不可能一步到位，我們還可以指導學生反復朗讀，多次修改。學生通過大聲朗讀、輕聲讀等反復閱讀的形式，經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)——修改——提高的三個過程，逐漸提高自改作文的能力。
　　
　　訓練學生自改習作不能操之過急，要循序漸進。從教師示范引路到學生獨立評改是一個長期訓練的過程，不可能一蹴而就。教師要為學生設計臺階，讓學生拾級而上，真正達到作文不用老師改的程度。我們可以分學段降低要求，逐漸培養(yǎng)學生的自改能力，先采用互相評改，逐步向自主評改發(fā)展�？煞中〗M互相評改，剛開始學生無從下手，老師要教給修改方法，做到示范引路，及時肯定學生自改成果，讓他們品嘗成功的喜悅，培養(yǎng)自改興趣，幫助學生逐步懂得如何進行修改，經(jīng)過一段時間的訓練，學生的自改能力將得到切實提高，自然也就練就了一支生花妙筆。
　　
　　總之，培養(yǎng)學生的自改能力是習作教學對學生進行全程訓練的一個重要組成部分，是學生完善對事物的認識和表達的過程，只要我們重視學生自改能力的培養(yǎng)，相信學生習作水平的提高指日可待。

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