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克萊默夫婦觀后感(通用6篇)
細(xì)細(xì)品味一部作品以后,從中我們可以吸收新的思想,不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼,以下是小編整理的克萊默夫婦觀后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。
克萊默夫婦觀后感 篇1
電影《克萊默夫婦》講述了主人公喬安娜和泰德 當(dāng)他們?nèi)说街心陼r(shí),因?yàn)楣ぷ骱蜕钪械姆N種矛盾而產(chǎn)生了中年危機(jī),喬安娜選擇了離開(kāi)。在妻子離開(kāi)一年多的時(shí)間里,泰德又當(dāng)?shù)之?dāng)媽,并且為此丟失了工作。為了贏得兒子的監(jiān)護(hù)權(quán),泰德在被公司資遣后在一天時(shí)間里找到了工作,雖然年薪少了許多,但他卻覺(jué)得為兒子這樣做值得并為此而驕傲。喬安娜離開(kāi)了家庭,雖然重新開(kāi)始了工作,并覺(jué)得找到了自身的價(jià)值,卻因?yàn)楦钌岵坏魧?duì)兒子的愛(ài)而想要得到兒子的監(jiān)護(hù)權(quán),但在法庭上,聽(tīng)到了丈夫及鄰居的一番陳述,知道在一年多的時(shí)間里,丈夫?yàn)榱苏疹櫛壤纳,在工作及生活兩難的情況下,寧愿丟掉工作也要選擇兒子,并得到了兒子比利深深地愛(ài)。喬安娜感覺(jué)到了丈夫的改變,也看到了自己因?yàn)椴回?fù)責(zé)任的離開(kāi)給兒子及丈夫的傷害,并深切地理解了丈夫,為了給兒子更好的生活,喬安娜作出了重要的決定。影片給觀眾留下了想象的空間:?jiǎn)贪材仁欠駮?huì)為了兒子比利而與丈夫泰德重歸與好呢?
中年危機(jī)是一種全世界各地都存在的家庭危機(jī)。在我看來(lái),中年危機(jī)的時(shí)間一直可以從婚后七年開(kāi)始一直到二十年之久。婚后第七年開(kāi)始,男女的戀情從初戀時(shí)的激情慢慢地重歸平淡,生養(yǎng)兒子的歡悅和艱辛也慢慢地因?yàn)楹⒆拥拈L(zhǎng)大而使家庭生活走向了正規(guī)。如果不考慮要第二個(gè)孩子的話,夫妻一方必會(huì)因隨之而來(lái)的平淡而產(chǎn)生困惑,繼而會(huì)給夫妻感情及家庭生活帶來(lái)一系列的矛盾。如果夫妻不能很好的溝通,那么就有可能走到離婚這一步,進(jìn)而給自己及孩子造成傷害。
在影片中,我們可以看到泰德是一個(gè)很好的丈夫及稱職的父親。因?yàn)橐恍膿湓诠ぷ魃,而疏忽了妻子喬安娜,令妻子喬安娜感覺(jué)到生活的無(wú)望及看不到自身價(jià)值的存在而選擇出走。喬安娜出走的時(shí)間正是泰德工作上取得重大成就的一天,他感到憤怒和不可思議。在妻子離開(kāi)的一年多時(shí)間里,泰德慢慢地理解了妻子出走的原因,他為自己因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系而疏忽了妻子的感受而心懷愧疚。他細(xì)心地照顧著兒子比利,雖然為止丟失了工作。為了爭(zhēng)取兒子的'監(jiān)護(hù)權(quán),讓自己與兒子能生活在一起而在一天時(shí)間內(nèi)又重新找到了工作,雖然工作的薪資不盡人意卻仍感到自豪。
那么應(yīng)該怎樣很好地處理這種中年危機(jī)呢?在全世界,在各個(gè)不同的家庭生活中,沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一地范本。個(gè)人認(rèn)為,當(dāng)中年危機(jī)來(lái)來(lái)臨時(shí),最重要的是愛(ài)心,耐心和恒心。對(duì)于男人來(lái)說(shuō),不止于工作上的挑戰(zhàn)和繁忙,還有來(lái)自于不同異性的誘惑。夫妻生活漸漸平淡,有些人覺(jué)得一點(diǎn)艷遇會(huì)更有激情,但這正是夫妻感情生活走向破裂的原因之一。而對(duì)于女人來(lái)說(shuō),丈夫可能不會(huì)再向初戀時(shí)那樣給予更多的關(guān)愛(ài)和甜言蜜語(yǔ),工作的繁重和各種應(yīng)酬,常常使他忽略了你的存在,孩子的長(zhǎng)大,步入了學(xué)校生活,一下子騰出大把大把的時(shí)間。這時(shí)候,如果你有工作,或有合理的社交生活,可能你會(huì)感覺(jué)到充實(shí)。(www.htc668.com)但如果你沒(méi)有工作,或者生活單一,你必會(huì)覺(jué)得心靈地失落,那么你可能會(huì)做出極端的做法,選擇離開(kāi)這個(gè) 家,甚至你心愛(ài)的孩子。這樣的離開(kāi)可能會(huì)讓你再也走不了回頭路。特別是在中國(guó),妻子長(zhǎng)時(shí)間的離家出走會(huì)讓丈夫從心里再也不能接受你。作為妻子,你可以嘗試著跟丈夫更好的溝通,其實(shí)丈夫的思想有些時(shí)候也會(huì)很單純,他的重心基本上放在家庭,他覺(jué)得只有他更好的工作,才能你和孩子生活得更好。你絕情地離開(kāi)只會(huì)讓丈夫的心理受到傷害,而可能讓工作和生活一團(tuán)糟。有些也會(huì)讓你的丈夫自暴自棄,讓你悔之晚矣。
生活離異,對(duì)于大人來(lái)說(shuō),可能會(huì)找到更好地生活,重新開(kāi)始。但對(duì)孩子來(lái)說(shuō),你再好的生活,再好的物質(zhì)條件也不如給他一個(gè)家。家庭生活的穩(wěn)定和爸媽共同的愛(ài),在孩子的心里,比得到任何東西還要幸福,而不會(huì)覺(jué)得自己是遭到了遺棄。父母的離異有些孩子會(huì)認(rèn)為是自己的責(zé)任造成的,而背負(fù)一輩子的良心債,使自己長(zhǎng)期處于不安和恐懼當(dāng)中。沒(méi)有什么能和爸媽甜甜蜜蜜相提并論了,這才是他們?cè)陂L(zhǎng)大生人之前甚至于成人之后最大的快樂(lè)和滿足。甜蜜的家庭生活會(huì)讓孩子身心健康,對(duì)他的成長(zhǎng)和以后的為人處世,甚至于成就,都會(huì)有極大的影響。
愛(ài)你的孩子,讓他健康快樂(lè)地成長(zhǎng)是唯一,這其中,作為夫妻就要共同承擔(dān)一生的重?fù)?dān),包括單一平淡地生活。
克萊默夫婦觀后感 篇2
如果你準(zhǔn)備結(jié)婚的,應(yīng)該看看此電影。如果你結(jié)婚了,最好去看看。如果你結(jié)婚7年了,必須看看。如果你正一個(gè)人帶著孩子,和老婆爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán),請(qǐng)馬上去看看。
雖然是美國(guó)電影,可是我感到這些多么熟悉,好象就是我周?chē)娜?磥?lái),人類(lèi)膚色雖然各種各樣,生活環(huán)境截然不同,但是人生中最基本的東西,全世界都是一樣的:沒(méi)有一個(gè)民族認(rèn)為家庭是不重要的。
影片反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中一個(gè)相當(dāng)普遍的問(wèn)題:婚姻與個(gè)人的理想之間的矛盾。影片涉及到了一個(gè)十分敏感的問(wèn)題:女人就要相夫教子?就要為家庭犧牲自己的'追求?女人如何保衛(wèi)自己的獨(dú)立個(gè)性,如何追求生活意義?男人如何發(fā)展自己的事業(yè)又兼顧家庭呢?當(dāng)然,電影沒(méi)有給我們答案,導(dǎo)演不會(huì)笨到在電影里說(shuō)教觀眾(只有中國(guó)的電影導(dǎo)演可能會(huì)這么做 )。但是,我們看了,有很多思索。
泰德以為事業(yè)有成,感情忠誠(chéng),沒(méi)有不良習(xí)慣,就可以握住家庭的幸福,其實(shí)并不這么簡(jiǎn)單。在婚姻里,無(wú)論哪方,都仔細(xì)傾聽(tīng)對(duì)方的聲音。幸福不是隨便在那個(gè)地方冒出來(lái),讓你品嘗的。幸福象一塊蛋糕,要和你所珍惜的人一起去做,才能擁有。
故事是感人的,電影里沒(méi)有華麗畫(huà)面,沒(méi)有激動(dòng)人心的場(chǎng)面,是兩個(gè)男女主角的出色表演讓我們感受生活里的動(dòng)人。尤其是男主角的表演,無(wú)可挑剔,一個(gè)眼神傳達(dá)了一個(gè)男人的堅(jiān)強(qiáng)、痛苦、壓抑,甚至我們不需要對(duì)白,就可以知道這個(gè)男人的內(nèi)心。
女主角一樣出色。小孩子的演出非常可愛(ài)。尤其在知道爸爸媽媽要離婚,他不得不離開(kāi)爸爸,要跟媽媽時(shí)候,那無(wú)辜、悲傷、含淚的眼睛,足以打動(dòng)每個(gè)人的心。
在電影快結(jié)束時(shí)候,克萊默夫婦各自在法庭上的陳述詞(其實(shí)是獨(dú)白)尤其經(jīng)典。
我看《一一》,覺(jué)得在看自己的人生。我看《克萊默夫婦》,卻一直在反思自己的婚姻?础犊巳R默夫婦》時(shí)候,想到另部電影——《父子》!陡缸印冯m然也獲過(guò)許多獎(jiǎng),但是《父子》里的父親實(shí)在太垃圾,我很不喜歡。而《克萊默夫婦》里的父親和孩子相依為命時(shí)所做的一切,無(wú)愧于父親這個(gè)稱號(hào)。
克萊默夫婦觀后感 篇3
昨晚觀看《克萊默夫婦》,是因?yàn)椤墩婀芙獭返谒恼陆o我的推薦。獲奧斯卡多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
喬安娜全職媽媽,在帶孩子的過(guò)程中覺(jué)得失去了自己,心情抑郁,丈夫泰德工作繁忙,對(duì)孩子和妻子淡漠,沒(méi)有關(guān)注關(guān)心。讓妻子喬安娜 抑郁不得解脫。喬安娜覺(jué)得自己心情糟透了,甚至有心理疾病的趨向,便萬(wàn)般不舍的離開(kāi)了孩子比利離開(kāi)了丈夫泰德,離開(kāi)了結(jié)婚生活了八年的家,去尋找自己。
丈夫泰德從此既當(dāng)?shù)之?dāng)媽,剛開(kāi)始,照顧孩子,完全沒(méi)有套路,不懂打雞蛋、不懂拿鍋鏟、不懂和孩子相處而發(fā)出我恨你的怒吼,送孩子去幼兒園行色匆匆對(duì)孩子幼兒生活沒(méi)有一點(diǎn)兒的了解。因?yàn)橐疹櫤⒆樱啻芜t到,甚至把公司的大客戶弄丟,讓公司蒙受損失。繼而遭到公司的資遣解雇。
漸漸的,泰德這個(gè)既當(dāng)?shù)之?dāng)媽的爸爸貌似帶孩子?jì)故炝撕芏唷6页墒炝撕芏,?dāng)孩子為了得到繁忙的老爸的關(guān)注,不良行為發(fā)生了,果汁弄濕了文件,惹爸爸生氣,更惹比利失去歸屬感和價(jià)值感,從而怒吼我狠你,爬行動(dòng)物腦的爸爸也報(bào)之以我也狠你。雙方進(jìn)入報(bào)復(fù)循環(huán)(正面管教里拿此部電影做案例)。但第二天早上醒來(lái),父子倆非常冷靜的一番對(duì)話,讓人很感動(dòng);ハ嘁宰鹬貙(duì)方尊重事實(shí)的談話,讓父子關(guān)系有了明顯的改觀。早上起來(lái),各自小便后,比利幫忙準(zhǔn)備早餐,自己像個(gè)大人一樣跟爸爸一起坐下吃早餐看書(shū)。儼然是個(gè)很了不起的 7 歲小大人。面對(duì)媽媽的相片,對(duì)比利說(shuō)當(dāng)別人跟你說(shuō)對(duì)不起時(shí)不要計(jì)較,不要讓對(duì)方難過(guò)。念媽媽的信給比利聽(tīng),雖然身邊沒(méi)有媽媽,讓比利心中有媽媽。
比例玩耍受傷后,要縫針,嘴中不斷要求爸爸陪伴。泰德也跟醫(yī)生爭(zhēng)取了縫針時(shí)候一定陪著比利的身邊。陪伴的力量。
喬安娜,去進(jìn)行了心里治療,回到紐約,覺(jué)得自己狀態(tài)變好了,決定爭(zhēng)取孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)。夫妻對(duì)簿公堂。法庭上原告妻子的一番話,讓泰德意識(shí)到了自己過(guò)往對(duì)家庭的忽視對(duì)妻子的忽視,覺(jué)得是自己的過(guò)錯(cuò)。同時(shí)法庭上的泰德也道出了自己對(duì)孩子的愛(ài)不亞于母親,沒(méi)有哪個(gè)權(quán)威的機(jī)構(gòu)組織規(guī)定表明母親一定比父親更愛(ài)孩子?墒亲罱K,法庭將勝訴判給了母親。當(dāng)泰德的律師告訴他,如果繼續(xù)上訴,將需要孩子比利出庭作證。泰德以此打消了繼續(xù)上訴的念頭。
當(dāng)泰德和比利商量好了后,準(zhǔn)備行李送孩子去媽媽家時(shí),這是的喬安娜做出了放棄監(jiān)護(hù)權(quán)的決定。
這是電影里的夫妻泰德和喬安娜都做的很好的,愛(ài)孩子,就要讓孩子得到愛(ài),而不是自己認(rèn)為的愛(ài),做決定,考慮孩子的利益,而不是自己的利益。
通過(guò)影片看出,父親泰德對(duì)孩子的愛(ài)不亞于喬安娜的母愛(ài),喬安娜的母愛(ài)也不亞于泰德的.父愛(ài)。
泰德與喬安娜的離婚,歸于泰德因工作繁忙而對(duì)家庭對(duì)妻子的忽視,沒(méi)有騰出時(shí)間關(guān)心妻子。而妻子喬安娜得不到丈夫的關(guān)心,卻一味的沉默,不提出要求,不完全表達(dá)出來(lái),沒(méi)能讓丈夫引起重視。自己又沒(méi)有工作,沒(méi)有轉(zhuǎn)移注意力的其他樂(lè)趣愛(ài)好,不能接受全職的自己,一心想通過(guò)工作找回自己。時(shí)間長(zhǎng),便有了離婚的沖動(dòng),這個(gè)沖動(dòng)的量甚至可以讓她離開(kāi)孩子!可見(jiàn)一個(gè)人在內(nèi)心不能接納自己不能認(rèn)可自己,這股力量有多大啊!大到能讓一個(gè)母親離開(kāi)自己的孩子。
而在對(duì)簿公堂的時(shí)候,在發(fā)誓后面對(duì)律師的那番陳詞,各自道出了內(nèi)心話,仿佛此時(shí)的他們才互相了解對(duì)方。可見(jiàn)夫妻雙方吵吵鬧鬧一輩子真是件好事情,互相及時(shí)表達(dá)出各自的意見(jiàn)和不滿,不吵不鬧才會(huì)引發(fā)更為嚴(yán)重的危機(jī)。
另外,泰德找工作的那段也挺有看頭,為了能讓自己有工作,提高勝訴的可能,泰德急需一份工作,在中介求職以及到公司面試到要求公司負(fù)責(zé)人當(dāng)即做決定的一幕幕體現(xiàn)了泰德的人格,自信的人格,有責(zé)任感,有愛(ài)。
克萊默夫婦觀后感 篇4
課堂上看了那么多部電影,部部都是經(jīng)典,但是沒(méi)有哪部能像《克萊默夫婦》那樣,讓我影響如此深刻。
這真的是一部極其普通的電影,普通到讓你覺(jué)得就是昨天鄰居家發(fā)生的事。但這又是一部極具藝術(shù)性的電影,它的題材和主題深刻地觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí),產(chǎn)生了引人發(fā)思的藝術(shù)效果。
《克萊默夫婦》作為一部社會(huì)倫理劇,反映出上個(gè)世紀(jì)七十年代美國(guó)出現(xiàn)的單親家庭以及由此引起的種種家庭婚姻問(wèn)題。妻子喬安娜因丈夫整天忙于工作忽視自己,卻又有種種要求讓自己失去自我而選擇拋下丈夫和孩子離家出走,此時(shí)的丈夫泰德·克萊默剛拿下一個(gè)大客戶正處于事業(yè)的上升階段,妻子的離開(kāi)給了這個(gè)家庭巨大的打擊,繁忙的工作,年幼的孩子,讓泰德的生活驟然陷入混亂之中。但是他堅(jiān)信自己能夠兼顧好兩者,在上司希望他好好工作將孩子送至親戚家的時(shí)候,他堅(jiān)定的認(rèn)為他可以做好這一切,并向上司承諾,不會(huì)影響工作讓領(lǐng)導(dǎo)放心。但事與愿違,他根本無(wú)暇兼顧兩者,每天奔波于學(xué)校和公司之間,忙的焦頭爛額。幸而有鄰居瑪格麗特的幫忙,父子兩相依為命的活著。轉(zhuǎn)眼一年多過(guò)去了,妻子喬安娜回來(lái)了,要求帶走孩子,泰德不同意兩人因此開(kāi)始了在法庭上的對(duì)戰(zhàn)。禍不單行,這個(gè)時(shí)候,泰德也因照顧孩子影響了工作被老板開(kāi)除。為了奪得孩子的撫養(yǎng)權(quán),泰德竭盡全力去應(yīng)聘,不惜接受一份與實(shí)際能力不相符合的工作。但是,法院最終還是將孩子判給了妻子,就在泰德打算放棄孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)將孩子交給妻子的時(shí)候,喬安娜突然改變主意,主動(dòng)放棄孩子的監(jiān)護(hù)權(quán),泰德父子最終可以在一起。
這部影片講的就是個(gè)人理想、事業(yè)與家庭生活所引發(fā)矛盾導(dǎo)致夫妻沖突最終離異的悲劇,這在當(dāng)時(shí)的美國(guó)是一個(gè)十分嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。六七十年代,婦女解放,女權(quán)運(yùn)動(dòng)不斷高漲,越來(lái)越多的女性開(kāi)始追求自我,尋找自己的.存在價(jià)值。這就使得大量長(zhǎng)期忙于家庭生活的婦女開(kāi)始反抗,努力擺脫家庭和孩子的干擾,保衛(wèi)自己的獨(dú)立個(gè)性、追求生活的意義。喬安娜就是其中的一員,在影片的開(kāi)頭就可以看到,妻子喬安娜在考慮再三后,最終決定拋下自己的丈夫和孩子,去加州尋找自己存在的價(jià)值,成為當(dāng)時(shí)婦女解放,追求自身價(jià)值的一個(gè)典型代表。但是,這個(gè)片子卻又不完全是在講婦女的反抗,在講訴當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的同時(shí),影片卻把更多的目光投向了父愛(ài)這一主題。妻子的離開(kāi)讓這個(gè)原本有序的家陷入一片混亂之中,泰德·克萊默既要工作還要照顧孩子,忙的焦頭爛額,但是當(dāng)老板讓他把孩子送去親戚家的時(shí)候,他拒絕了,認(rèn)為自己可以把孩子帶好,這個(gè)時(shí)候第一次流露出對(duì)孩子的父愛(ài)。接下來(lái),與孩子相依為命,每天接送孩子上學(xué),慢慢熟練各種生活技能,都在瑣碎的生活中透露出對(duì)孩子的愛(ài)。冰淇淋事件是父子兩人矛盾的第一次大的爆發(fā),泰德不讓孩子吃冰淇淋,孩子卻在父親的一遍遍強(qiáng)調(diào)下吃了一大口,使得父親非常生氣,將孩子關(guān)在房間里。當(dāng)時(shí),當(dāng)孩子熟睡后,泰德走進(jìn)孩子的房間,將被子蓋在孩子身上的時(shí)候,父親對(duì)孩子的愛(ài)和關(guān)懷又一次自然的表現(xiàn)。之后,泰德開(kāi)始反省自己,認(rèn)識(shí)到是自己的錯(cuò)誤導(dǎo)致了孩子母親的離家出走,因此對(duì)孩子更加愛(ài)護(hù)。比利在一次玩耍中不幸摔傷了眼睛,則是本片中父愛(ài)的一次大爆發(fā)。當(dāng)泰德看見(jiàn)孩子從高處摔下時(shí),毫不猶豫的抱起孩子就向醫(yī)院跑去,一路上比利因?yàn)樘弁床煌5淖尭赣H快點(diǎn),父親一邊飛快的奔跑一邊安慰孩子馬上就到,路上經(jīng)過(guò)紅綠燈,父親也顧不上,一刻也不敢耽擱,抱著孩子奔向醫(yī)院。到了醫(yī)院,醫(yī)生要給比利縫針,讓泰德在外面等候的時(shí)候,泰德也是表現(xiàn)出了對(duì)孩子濃濃的愛(ài),他拒絕了醫(yī)生的建議,說(shuō)要陪著比利,他是我的兒子,我要陪著他。當(dāng)時(shí)看見(jiàn)聽(tīng)到這句話時(shí),眼淚不知覺(jué)就流了出來(lái),沒(méi)有華麗的語(yǔ)言,父愛(ài)就是這樣,在最簡(jiǎn)單的話語(yǔ)里透露出最真的愛(ài)。整個(gè)片子除了這兩處父愛(ài)展現(xiàn)的詳細(xì)濃烈外,快到片尾時(shí),父親泰德的一個(gè)決定,又在不經(jīng)意間流露出了濃濃的父愛(ài)。泰德與喬安娜爭(zhēng)奪比利的撫養(yǎng)權(quán),法院將比利判給了喬安娜,泰德的律師說(shuō)如果上訴可能還有贏的機(jī)會(huì),但當(dāng)聽(tīng)說(shuō)是要傳喚比利出庭作證時(shí),泰德猶豫了,縱然不舍,他還是放棄了上訴的權(quán)利,因?yàn)樗幌胱约旱暮⒆釉诒娔款ヮブ略诟改钢g做出選擇,這會(huì)對(duì)孩子造成終生的心理傷害,這一切都源于他對(duì)比利的愛(ài)。父愛(ài)這一主題穿插在片子的始終,讓人在不經(jīng)意間感受到了父愛(ài)的溫暖。
對(duì)于人物性格和心理的捕捉也是該片的一大亮點(diǎn)。泰德·克萊默,剛開(kāi)始的時(shí)候一直是自以為是,只考慮的自己的孩子性格。當(dāng)妻子離家出走后,他沒(méi)有在自己身上找缺點(diǎn),而是將原因都?xì)w結(jié)于鄰居瑪格麗特的教唆,表現(xiàn)出他自以為是,驕傲自大的性格。在辦公司跟上司說(shuō)自己妻子離家出走,老板讓他將妻子找回來(lái),或者將比利送到親戚家時(shí),他又滿口拒絕,認(rèn)為自己可以做到,表現(xiàn)出他大男子主義和愛(ài)面子的性格特征。但是后來(lái),隨著與兒子比利逐漸的親密接觸,泰德·克萊默的性格開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變,他不再想之前那么粗心大意,也開(kāi)始對(duì)自己的男權(quán)思想進(jìn)行反思。在一次與兒子發(fā)生沖突之后,他想兒子袒露出了自己的心聲,說(shuō)我想讓媽媽成為某種人,變成我想要的那種太太?伤皇牵乙詾槲议_(kāi)心她就會(huì)開(kāi)心,但她沒(méi)有。不是你的錯(cuò),是我。通過(guò)這樣獨(dú)白式的話語(yǔ)描寫(xiě),讓觀眾看到了泰德·克萊默的轉(zhuǎn)變。到了結(jié)尾,夫妻倆因?yàn)楹⒆訉?duì)簿公堂,最后需要孩子出庭作證時(shí),泰德放棄了,因?yàn)樗幌胱尯⒆邮艿絺,這個(gè)時(shí)候的泰德,已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變,學(xué)會(huì)了替孩子考慮,用自己堅(jiān)守的愛(ài),完成了蛻變。
片中的孩子比利,也給人留下了深刻的印象?梢哉f(shuō),他的戲份絲毫不亞于霍夫曼扮演的父親泰德·克萊默。從母親離家后與父親廚房的獨(dú)處,到母親來(lái)信后的失落,小演員JustinHenry將每一個(gè)動(dòng)作都拿捏的十分到位,自然流暢。尤其是母親來(lái)信的那一場(chǎng),父親泰德高高興興的將母親喬安娜寄來(lái)的信拿進(jìn)去給比利看,希望緩解比利的思母心情。念信的時(shí)候,泰德特意關(guān)小了電視機(jī)的聲音,讓比利聽(tīng)母親的來(lái)信,小比利也是十分開(kāi)心,聽(tīng)著父親讀母親寄來(lái)的信?墒钱(dāng)聽(tīng)到母親真的走了時(shí),比利本來(lái)笑的臉開(kāi)始變得僵硬,當(dāng)聽(tīng)到母親不能回家,只能做心里的媽媽時(shí),比利將電視的聲音一下調(diào)大。當(dāng)父親說(shuō)改天再讀媽媽的信時(shí),比利的一句Idon’tcare.一下抓住了淚點(diǎn)。他滿心盼望媽媽來(lái)信說(shuō)馬上回來(lái)之類(lèi)的話,卻不想等來(lái)媽媽說(shuō)做心里的媽媽,傷心和失望一下涌了上來(lái),作為一個(gè)孩子,他沒(méi)有哭鬧,而是通過(guò)將電視聲音調(diào)大和一句Idon’tcare.讓整個(gè)情節(jié)顯得自然而揪心。孩子仿佛一下長(zhǎng)大了,明白了很多,讓人印象深刻。
再有就是影片的視聽(tīng)言了,作為一部家庭劇,他的敘事方法可謂平鋪直敘,沒(méi)有令人驚嘆的剪輯、燈光、布景,就是情節(jié)的一步步發(fā)展。人們的穿著停留在上個(gè)世紀(jì)七十年代的文雅簡(jiǎn)單,低調(diào)樸素,讓人有一種親和感。貫穿全劇的音樂(lè)也是該片出彩的地方,好電影配上好音樂(lè),讓人無(wú)可挑剔!犊巳R默夫婦》電影的主題音樂(lè)是一首巴洛克風(fēng)格的吉他曲,輕盈、歡快卻又激蕩人心。在影片的開(kāi)頭、泰德回家的路上、泰德收拾妻子的東西、泰德和兒子吵架后,都響起了背景音樂(lè),將主人公愉悅、失望、惋惜、后悔的心情展現(xiàn)的淋漓盡致,并且配合情節(jié)的發(fā)展和人物心情高低起伏。特別是泰德和兒子吵架以后,主題曲的變奏曲,安靜,更加襯托出泰德心中的怒氣、不快以及后悔,使得畫(huà)面更加有力,更給人以沖擊。
影片中幾組碰撞性的對(duì)比鏡頭也生動(dòng)體現(xiàn)了情節(jié)和人物性格的變化,為電影主題的表達(dá)也起了不小的作用。像之前泰德第一次準(zhǔn)備早餐時(shí)候的手忙腳亂和與兒子最后一頓是的井井有條的鮮明對(duì)比;又比如妻子喬安娜一開(kāi)始毅然決然的走出那個(gè)家,到結(jié)尾在丈夫的目送下再次回去,對(duì)比呼應(yīng),產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的變化,引發(fā)觀眾的思考。
《克萊默夫婦》這樣一部看似普通的電影,卻蘊(yùn)藏了很多的可取之處。
克萊默夫婦觀后感 篇5
花費(fèi)了一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間去觀看這部奧斯卡最佳影片,被其中的情感糾結(jié)深深地打動(dòng)。演員的高超演技固然不可忽視,編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專業(yè)的電影評(píng)論工作者,所以讓我從電影里的音樂(lè)效果,光線設(shè)計(jì)等方面來(lái)談對(duì)于《克萊默夫婦》的觀后感,幾乎不可能。但我還是想從電影中的一些場(chǎng)面,來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)這部電影的一些看法。
影片以母親喬安娜的離開(kāi)為開(kāi)頭。當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛(ài)時(shí),每個(gè)觀眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜,同時(shí)又不免感到疑惑,既然她那么愛(ài)比利,為什么還要離開(kāi)他呢?無(wú)從知曉。無(wú)論怎樣,喬安娜離開(kāi)了,帶著痛苦的眼淚,帶著內(nèi)心的的斗爭(zhēng)。
喬安娜的離開(kāi)標(biāo)志著泰德以一個(gè)父親的形象登場(chǎng)。他的登場(chǎng)便給人不好的印象。
喬安娜離開(kāi)后的第一個(gè)早晨,泰德就差點(diǎn)遲到。在手忙腳亂之中,與比利一起做早餐,錯(cuò)誤百出卻又不停地向比利解釋,最后還將手給燙傷。很明顯,喬安娜的離開(kāi)和身份的轉(zhuǎn)變將他以前的生活打破。無(wú)法再像從前一樣如魚(yú)得水,現(xiàn)在,他就像一個(gè)小孩處于陌生的環(huán)境一樣,無(wú)所適從。
父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了父子之戰(zhàn)來(lái)表現(xiàn)兒子對(duì)父親的抗拒,父親對(duì)這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解,沖突給了父子倆談心的機(jī)會(huì),給了泰德反思的機(jī)會(huì)。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開(kāi)的原因的時(shí)候,觀眾聽(tīng)到的分明是泰德的內(nèi)心獨(dú)白,是泰德對(duì)于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對(duì)父親的依戀,從泰德的.獨(dú)白中看到了父親那深沉的父愛(ài)。觀眾對(duì)于泰德的形象從抵觸到同情,泰德也從此開(kāi)始了好父親的形象。
泰德開(kāi)始關(guān)心比利身邊的事,會(huì)擠在一堆母親當(dāng)中觀看兒子的表演,在兒子受傷時(shí)會(huì)不顧一切。父子之間越來(lái)越有默契。在影片最后,又出現(xiàn)了似曾相識(shí)的場(chǎng)景——父子一起做早餐。但此時(shí),父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐,父親煎好了雞蛋烤好了面包,兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對(duì)方。
影片第二個(gè)高潮便是法庭之爭(zhēng)。20分鐘左右的提問(wèn),回答,獨(dú)白,將父母親雙方對(duì)兒子的深?lèi)?ài)完美的表現(xiàn)出來(lái)。喬安娜的獨(dú)白恰似當(dāng)時(shí)泰德對(duì)兒子的獨(dú)白,真情而感人,同時(shí)了卻觀眾對(duì)于喬安娜為何離開(kāi)的疑惑;泰德對(duì)于父愛(ài)的詮釋更是感人至切,發(fā)人深省。
最后,泰德與喬安娜又一次在電梯口道別。這是無(wú)奈的結(jié)局,卻是最好的結(jié)局。為了愛(ài)而爭(zhēng)奪,為了愛(ài)而放棄,為了愛(ài)而感動(dòng)。盡管結(jié)局并不完美,但無(wú)疑最為貼切,這比大團(tuán)圓的結(jié)局更能一起觀眾內(nèi)心的觸動(dòng),引發(fā)觀眾的反思。
看完這部電影,覺(jué)得如果愛(ài)人之間的溝通更多一些,就不會(huì)發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
克萊默夫婦觀后感 篇6
首先看完這部電影之后我想到了的問(wèn)題是在現(xiàn)代生活中女性應(yīng)該怎樣來(lái)處理自己事業(yè)和婚姻家庭的關(guān)系。
影片中的鍾娜結(jié)婚后一直待在家里照料丈夫,撫養(yǎng)孩子,操持家務(wù),做著一個(gè)全職的家庭主婦,這樣的生活一直過(guò)了八年。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中,她有很多的煩惱,但她的丈夫因?yàn)槊τ谧约旱墓ぷ,無(wú)暇顧及她的感受,她覺(jué)得自己一直都沒(méi)真正的為自己活過(guò)。終于有一天她忍受不了了,選擇了以離婚的手段結(jié)束了外人看來(lái)幸福的婚姻,并開(kāi)始了自己的新的生活。她回到自己的家鄉(xiāng)——波斯頓,在那里她向心理醫(yī)生做了咨詢,并找到了一份滿意的工作,找到了自我,對(duì)生活充滿了信心,終于為自己生活著了。
現(xiàn)代社會(huì)的女性大多數(shù)工作一段時(shí)間后就會(huì)結(jié)婚、生子,建立起一個(gè)家庭。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中我們的社會(huì)角色發(fā)生了轉(zhuǎn)換:由原來(lái)的只是父母的女兒變成為人妻,為人母。這樣勢(shì)必會(huì)影響我們?cè)械墓ぷ。我們就要學(xué)會(huì)正確處理兩者的關(guān)系。在婚姻關(guān)系中,女性不要完全的依賴自己的丈夫,不要把丈夫當(dāng)成家庭的頂梁柱,自己的靠山。女性應(yīng)該擁有自己的事業(yè)或者說(shuō)至少一份工作。不要因?yàn)榧彝?lái)的某些束縛而最終放棄自己的追求。我記得老師在課堂上說(shuō)過(guò)一句話:任何男人都會(huì)尊重在人格上獨(dú)立的女性。然而在經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立的女性在人格很難獨(dú)立。可以看出經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立對(duì)于女性來(lái)說(shuō)是多么的重要!
在現(xiàn)實(shí)生活中,對(duì)婚姻的追求,女性要比男性癡情的多。為什么呢?因?yàn)槲覀兊腵社會(huì)在評(píng)價(jià)一個(gè)男性時(shí)更多的強(qiáng)調(diào)了他的事業(yè)層面。而對(duì)于女性我們的社會(huì)更多的看重了她的婚姻狀況。現(xiàn)在社會(huì)很流行這么一句話“干得好不如嫁得好”,好像找對(duì)象就是尋找靠山。我覺(jué)得如果一位女性要想擁有一個(gè)美滿的婚姻就必須走出這個(gè)心理誤區(qū),不要把婚姻認(rèn)為是我們生活的全部。
在愛(ài)情婚姻問(wèn)題上,男性往往宣布說(shuō):男人喜歡需要順從溫柔的女人。許多女性對(duì)此毫不懷疑而且欣然接受,全心全意做一段賢妻良母后,卻發(fā)現(xiàn)自己處處被動(dòng)受挫。在婚姻和社會(huì)生活中完全丟失了自己,就像影片中的鍾娜那樣。所以我們只有正確處理了自己事業(yè)和婚姻的關(guān)系后才能擁有一個(gè)幸福美滿的家庭婚姻生活!
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