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《伊豆的舞女》讀后感2篇
《伊豆的舞女》讀后感（一）
溧水縣供電公司 曹陽
有種愛情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個煙雨迷蒙的季節(jié)，一個就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
世界上沒有一個國家如同日本這般狹長而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來一般。
其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個人也都經(jīng)歷過。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會永不相見，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會消失在少年的記憶中，但對少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會忘記的。因而對于我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那么就別錯過，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會留下一輩子的遺憾。
讀完這個故事，突然想起一句古語：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個故事結(jié)局的最好詮釋，沒有結(jié)局的結(jié)局，一切盡在不言中……
《伊豆的舞女》讀后感（二）：青春少男的心路歷程
王光輝/文
偉大的作家總是能寫出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說《伊豆的舞女》（人教社《語文讀本》第二冊第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個學(xué)生書包。不正是年少情狂又善良真誠的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動的高中生？下面就“我”與舞女同行的過程為線索，講一講“我”的心理變化過程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動來到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋�！拔也粫r(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生。”“我”帶著苦悶和躁動到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會。恰好遇到一個十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）�！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ兀课蚁�，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會神地觀賞著那位舞女在門廳里跳舞”。這“聚精會神”，是潛意識的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)拢裉焱砩蟻淼綔珝u，明天可能越過天城嶺南行去湯野溫泉。”）然后，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來”�！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋�希望在催促我”。這個“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒有言語”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒唄”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞。“您走得真快……正好，天放晴了�！�
舞女和“我”的對話，是開啟“我”心底秘密之門的鑰匙。我問“冬天也能游泳嗎？”，顯然對“學(xué)生哥”來找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會坦然處之）四十歲的女人說，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽鼓�！斑h(yuǎn)處隱約傳來了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演。“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮。“那舞女今晚會不會被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們�！拔摇毙枰�，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說《沉淪》里，中國留學(xué)生聽到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午，“我”問漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤問舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動的心漸漸平息。
接下來，“我”從容地與舞女交往。“我”饒有興致地與她下棋讀書�！拔摇睗M懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七�！拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天�！拔摇毙拇娓屑さ卮饝�(yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此，“我”的心路歷程基本上走完了�？v觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子�！拔摇眱�(nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗�！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美�！拔摇倍昧蓑}動可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛”做根基�！拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B，人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅艨M的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動了。所以，小說結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺得舒服了”。
男人的成長，是從有女人開始的，不對嗎？
�。ㄘ�(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語文教師）
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