讀《北京折疊》有感

　　讀《北京折疊》有感

　　因?yàn)槿ツ陝⒋刃赖摹度�體》獲得了雨果獎最佳長篇小說獎，我開始關(guān)注這個被稱為科幻藝術(shù)界諾貝爾獎的獎項(xiàng)。不過別誤解，雨果獎的設(shè)立不是為了紀(jì)念法國文豪維克多.雨果，而是為了紀(jì)念來自盧森堡的現(xiàn)代科幻小說奠基人雨果·根斯巴克。雨果獎是一個頒發(fā)給科幻或奇幻小說的文學(xué)獎，與星云獎同為科幻界最受矚目的年度獎項(xiàng)，下設(shè)最佳長篇小說獎、最佳中篇小說獎、最佳短篇小說獎等。

　　郝景芳著的《北京折疊》入圍2016年雨果獎最佳中短篇小說獎，這部小說最初于2012年12月發(fā)表在清華大學(xué)學(xué)生BBS水木社區(qū)科幻版上，當(dāng)時就以其細(xì)膩的語言風(fēng)格，將生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)合二為一，逐步引起了讀者的注意。2014年2月，《北京折疊》發(fā)表在《文藝風(fēng)賞》上，隨即被國內(nèi)知名的主流文學(xué)期刊《小說月報》選中，發(fā)表在2014年4月號上，引發(fā)了更為廣泛的關(guān)注。2014年11月，《北京折疊》獲得第五屆全球華語科幻星云獎最佳科幻短篇小說銀獎，并入選科幻小說集《想象力的盛宴》。

　　很早之前就在《小說月報》上讀過這部小說，當(dāng)時雖然為作者豐富的想像力折服，但讀后感覺這更像是一部揭露當(dāng)下社會的現(xiàn)實(shí)主義作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪·威爾著的《火星救援》這樣的硬科幻小說有著明顯的不同，小說中提到的三個空間基本上是現(xiàn)實(shí)社會和環(huán)境的寫照。

　　作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運(yùn)轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時生活。而當(dāng)他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn)；第三空間生活著5000萬人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們再次集體進(jìn)入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨(dú)立生活著，卻又因?yàn)楦鞣N原因有一些交集。

　　小說的主線并不復(fù)雜，情節(jié)也比較平淡。小說主要描寫了一個生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個故事就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報酬，返回了屬于自己的第三空間。

　　小說中城市被劃分為三個空間，其實(shí)按照馬克思主義的階級理論，這也可以理解為把人劃分為了三個階級，只是這種階級劃分不再是理論上的，也沒有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時間只有8小時，此外就將進(jìn)入強(qiáng)制休眠。

　　作者筆下不論在哪個空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫和。小說的主人公一番游歷后，也并未對這個制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說實(shí)話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細(xì)細(xì)思量，倍覺恐懼。

　　在常識中，上層階級的享受往往是建立在對底層社會的無窮的壓榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續(xù)一段時間，當(dāng)生活在底層的人們不堪忍受后，往往會奮起反抗。但在小說中，隨著科技的進(jìn)步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動，機(jī)器人足以完成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。

　　根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級通過剝削勞動者所創(chuàng)造的剩余價值來賺取利潤。而小說中像老刀之類的垃圾工們的勞動其實(shí)已經(jīng)沒有什么實(shí)際意義，更談不上榨取剩余價值，當(dāng)然也就不存在剝削了。這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級的固化，造成更嚴(yán)重的社會不公平。

　　小說中三個空間的劃分也體現(xiàn)了社會深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。

　　雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當(dāng)下的中國，卻有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們認(rèn)真思考。

　　最后說幾句題外話，這部小說之所以能夠得到雨果獎評委的關(guān)注，得益于一部名叫：《看不見的星球：中國當(dāng)代科幻小說選集》的出版。這本由著名作家和翻譯家劉宇昆翻譯，美國著名出版公司Tor Books出版的科幻小說集，共收錄了13篇來自中國的科幻小說和3篇科幻方面的論文，囊括了包括：劉慈欣、馬伯庸、陳楸帆、夏笳、糖匪、程婧波等多位作家的作品，其中一篇名為《看不見的星球》的作品亦是郝景芳的文章。而去年獲得雨果獎的《三體》，也是劉宇昆翻譯的�？梢赃@樣說，作為文化軟實(shí)力的一部分，中國不論是科幻小說，還是其它文學(xué)作品走向世界，翻譯在其中扮演了至關(guān)重要的角色。甚至可以這樣說，沒有好的翻譯家，不論多么優(yōu)秀的作品也只能"養(yǎng)在深閨人未識";而且國外優(yōu)秀的作品，我們也同樣無緣一窺全貌。

　　僅記于2016年07月01日22時30分。

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