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暗戀桃花源影評(píng)

時(shí)間:2022-08-21 03:43:20 觀后感 我要投稿
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暗戀桃花源影評(píng)

  暗戀桃花源影評(píng)(一)

暗戀桃花源影評(píng)

  《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡(jiǎn)單,就是兩個(gè)劇團(tuán)為了爭(zhēng)搶排練舞臺(tái)而上演的一個(gè)荒誕的鬧劇。其中一個(gè)劇團(tuán)排練劇目叫《暗戀》,是一部悲劇,聲稱后天就要演出;另外一個(gè)劇團(tuán)排練《桃花源》,是一部喜劇,更緊急,說(shuō)明天就要上演。最終雙方相互妥協(xié),一會(huì)兒排練《暗戀》,一會(huì)兒排練《桃花源》,于是我們便看到在同一個(gè)舞臺(tái)上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。

  影片用了大量的長(zhǎng)鏡頭定格在舞臺(tái)上,與其說(shuō)這是一部電影,不如說(shuō)它更像是一部舞臺(tái)劇,導(dǎo)演的目的不言而喻,就是讓觀眾自由地去體會(huì)那兩部交錯(cuò)上映的舞臺(tái)劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇,是這部電影真正的核心!栋祽佟分v述的是一對(duì)戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結(jié)束后分開(kāi),最終因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)后臺(tái)灣海峽兩岸對(duì)立而無(wú)法相聚的悲情故事。而事實(shí)上兩人都一直住在臺(tái)北,只是一直沒(méi)有對(duì)方的音信。臺(tái)灣解禁之后,開(kāi)放兩岸往來(lái),江濱柳終于打聽(tīng)到自己魂?duì)繅?mèng)繞的云之凡其實(shí)一直都在臺(tái)北。他在報(bào)紙上登載尋人啟事,希望能在遲暮之年與自己多年來(lái)一直無(wú)法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后,最終來(lái)到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見(jiàn)。兩人彼此之間一直都深愛(ài)著對(duì)方,但此時(shí)兩人均已是有家室的人了,身不由己,也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當(dāng)末尾音樂(lè)響起,云之凡轉(zhuǎn)身離去的那一刻,我相信所有人都會(huì)不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜,不禁為他們之間的愛(ài)情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個(gè)喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶,因?yàn)榧彝ド畈缓湍溃拮哟夯t杏出墻與袁老板私通,一氣之下離家出走,溯游而上偶然找到桃花源,并在那里過(guò)著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無(wú)法忘記春花和自己的家,他毅然回去,希望能夠把春花接過(guò)來(lái),共享天倫之樂(lè);氐郊,老陶發(fā)現(xiàn)自己妻子春花與袁老板組建了新家,并且有了孩子,但二人并不像想像中的那般幸福,反而天天為了瑣事無(wú)休止的爭(zhēng)吵,心灰意冷的老陶再次離家出走,但卻再也找不到回桃花源的路了。

  這兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事,因?yàn)閮蓚(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)搶排練場(chǎng)地而相遇,并且在同一個(gè)舞臺(tái)上交替上演。后來(lái)由于雙方相互妥協(xié),將舞臺(tái)分成兩半,兩出劇目同時(shí)在舞臺(tái)上排練,兩個(gè)劇中的臺(tái)詞竟然能夠吻合,引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導(dǎo)演的有意為之,而影片中從頭到尾都出現(xiàn)一個(gè)瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子,也是導(dǎo)演的有意為之。“劉子驥”何許人也?出自陶淵明《桃花源記》最末一段:

  南陽(yáng)劉子驥,高尚士也,聞之,欣然規(guī)往。未果,尋病終。后遂無(wú)問(wèn)津者。

  劉子驥只是一個(gè)虛幻的人物,從頭到尾都只是出現(xiàn)在那個(gè)誰(shuí)也不知道來(lái)路的瘋女子口中;蛘哒f(shuō)只是一個(gè)虛無(wú)的念想,是任何人包括劇中所有人都會(huì)有的一種不切實(shí)際的念想,就像陶淵明筆下的桃花源。無(wú)論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個(gè)相同的地方,那就是劇中的所有人都在追求現(xiàn)實(shí)中無(wú)法得到的東西,因?yàn)樵谒麄冃闹兄挥心切┎攀亲约鹤钇诖蠲篮玫膲?mèng)。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭,但他們心中卻仍然無(wú)法割舍年輕時(shí)代那段無(wú)疾而終的愛(ài)戀,用盡一生去維護(hù)那個(gè)從不曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。春花和袁老板希望能夠永遠(yuǎn)廝守在一起,不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉(zhuǎn)意,挽救自己的家庭。那個(gè)癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起,哪怕是十分鐘。

  對(duì)于我們大部分人來(lái)說(shuō),不可觸摸的夢(mèng)是多么令人沉醉,多么令人期待。然而,一旦夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí),或許也不過(guò)是那么回事。設(shè)想假如江濱柳和云之凡相遇并結(jié)婚了,即使他們的家庭是幸福的,那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同?江濱柳有一個(gè)對(duì)他千依百順的妻子,云之凡也遇到了一個(gè)“人真的很好”的丈夫,而他們?cè)谝黄鹨苍S也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現(xiàn)實(shí)無(wú)情擊碎,袁老板因?yàn)橘博敗壞了家業(yè),春花因整日洗尿布而抱怨,柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡,余下的是兩人無(wú)休止的爭(zhēng)吵。老陶有幸遇到了桃花源,但從此他也失去了桃花源,再也找不到回去桃花源的路了。

  夢(mèng),當(dāng)你憧憬它的時(shí)候,它就像喜;當(dāng)它照進(jìn)現(xiàn)實(shí)了,也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢(mèng)或喜或悲,看起來(lái)很荒唐,就像這個(gè)舞臺(tái)上時(shí)而上演悲劇時(shí)而上演喜劇一樣荒唐。其實(shí),這世界本沒(méi)有喜劇也沒(méi)有悲劇,喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說(shuō):“不以物喜,不以己悲”。但蕓蕓眾生,多數(shù)人都只是凡夫俗子,只能用世俗的思維方式去對(duì)待身邊發(fā)生的一切,有多少人能做到不以物喜不以己悲呢?如果真能像佛家那樣六大皆空,那么在塵世中的生活或許就索然無(wú)味了;蛟S我們都會(huì)有這樣那樣的欠缺,都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中這樣那樣的誘惑怦然心動(dòng),都會(huì)有這樣那樣異想天開(kāi)的想像,但是正因?yàn)檫@些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩,讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當(dāng)然這不意味著你可以毫無(wú)忌憚,可以無(wú)法無(wú)天。殘缺也可以體現(xiàn)美。愛(ài)神維納斯的雕塑正因?yàn)閿啾鄱删团e世美名;比薩斜塔因?yàn)閮A斜不倒而聞名于世;圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘?jiān)珨啾谌ハ胂袼?jīng)的榮耀與恢宏?赐赀@部電影,我最大的感悟就是導(dǎo)演或許是想透過(guò)這部電影告訴我們,人生就是這樣,有許許多多的遺憾,有許許多多的不如意,但是完美的人生是不存在的非現(xiàn)實(shí)的,因?yàn)闅埲币彩且环N美,殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。

  暗戀桃花源影評(píng)(二)

  在深圳錯(cuò)過(guò)賴聲川《暗戀桃花源》在深圳大劇院的話劇演出。大陸的演員名單包括黃磊、袁泉、喻恩泰,何煛,謝娜。好評(píng)如潮,一票難求。

  前幾日,淘到話劇和電影版合并的碟,抱著學(xué)習(xí)和觀瞻的目的開(kāi)始看。漸漸被吸引。分兩天,先是93年電影的版本,后是99年話劇版本,我覺(jué)得如果不是親自去現(xiàn)場(chǎng)看話劇,電影版是比話劇版更合適的選擇,雖然很多人不同意這種說(shuō)法。

  電影版是林青霞、金士杰、李立群、顧寶明。話劇版保留了金士杰、李立群換成了趙志強(qiáng)。我也不知道這個(gè)趙志強(qiáng)的身份,只覺(jué)得面熟。網(wǎng)上的故事是說(shuō),趙志強(qiáng)十年前看過(guò)這部戲,一直心向往之。有一天導(dǎo)演給他電話邀演角色,自然心中大喜,但不忘謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的說(shuō),演江濱柳會(huì)不會(huì)顯得老了一些。自然尷尬,因?yàn)閷?dǎo)演分給他角色的是打魚(yú)的老陶而已。

  也是我的分心,不肯緊鎖雙眉,目視前方,心懷激動(dòng),揮斥方遒。散漫的看完電影版竟然沒(méi)有什么感動(dòng)和感觸,于是覺(jué)得大逆不道,暴殄天物。趕緊去網(wǎng)上看了評(píng)論,思考和學(xué)習(xí)了半天。

  第二天繼續(xù)看話劇版,看了開(kāi)頭的兩場(chǎng),后面匆匆快進(jìn)代過(guò),轉(zhuǎn)回頭倒是又復(fù)習(xí)了一遍電影版。實(shí)在是過(guò)癮。同是舞臺(tái)劇,場(chǎng)景相同,電影版實(shí)在好太多。

  從演員上看,電影版是黃金組合。我第一次如此欣賞的看林青霞表演。之前我只知道她是大陸去的女演員,嫁了ESPRIT的老板,管著GIODANO,(www.htc668.com)是明星里幸福的,她很漂亮,看不出年紀(jì)。但相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里我分不清胡慧中林青霞張敏鐘楚紅和溫碧霞。對(duì)我來(lái)說(shuō)她的第一個(gè)角色是在《重慶森林》里,記得金城武一定得順便記得林青霞,她帶墨鏡,有著很濃王家衛(wèi)痕跡。

  出場(chǎng)就是金士杰和林青霞的戲,金士杰儒雅,林青霞端莊。端的是才子佳人。江濱柳吟唱,云之凡坐在秋千上幻想。兩個(gè)人有浪漫和閑定的氣質(zhì),愛(ài)的有分寸讓人心生羨慕。江濱柳說(shuō)即使我們不在上海相遇,十年后我們會(huì)在漢口相遇,或者三十、四十年后在海外相遇。云之凡說(shuō),那時(shí)我們不都老了。江濱柳說(shuō),老了也很美啊。

  一晃多少年,他們果然都老了,遺忘了秋千上的夢(mèng),但依然氣宇軒昂。收拾整齊的林青霞,滿頭白發(fā)的金士杰,最后很糾纏,但依然美麗。他的結(jié)發(fā)之妻,只是陪伴他,然后他報(bào)答她。這個(gè)故事告訴我們,世界上沒(méi)有完美的感情,我們只能在話劇和電影里幻想。

  另一個(gè)故事同樣精彩,李立群的出場(chǎng)就很張揚(yáng),拔瓶塞,跟餅對(duì)話,情緒非常到位,動(dòng)作也好,一個(gè)多余的都沒(méi)有,后來(lái)看話劇版,不是跳的不到位,就是顯得笨拙木訥,餅扔遠(yuǎn)了,又揀回來(lái),連個(gè)舞蹈動(dòng)作,都像剛排好的集體舞。顧寶明一人分飾兩角,導(dǎo)演和袁老板。(www.htc668.com)他的樣子乍看像年輕的午馬,李立群則像年輕版的單田芳,皺紋一大把。

  布景上,那個(gè)藍(lán)色綢緞的河流以及牽拉的船頭我很喜歡,還有進(jìn)了桃花源在群山里繞彎路,靠布景前后左右的移動(dòng)來(lái)造成人在走的視覺(jué)效果,比京劇的走臺(tái)還要有舞臺(tái)效果,這些在話劇版被省略了。另外一棵逃離的桃樹(shù)電影版用的是塊云的形狀,用PT版單獨(dú)立出來(lái),話劇好像是一個(gè)石頭樣的東西,并有意的疏忽了。話劇還增加了補(bǔ)背景畫(huà)桃樹(shù)的環(huán)節(jié),我覺(jué)得其實(shí)并沒(méi)有必要。

  話劇在燈明暗和布景轉(zhuǎn)換時(shí)時(shí)間太久,而且導(dǎo)演沒(méi)有突然喊停,這個(gè)效果就差很多,因?yàn)橥耆且环N解構(gòu),一定要戲里戲外的反差才能讓觀眾游離。話劇每次都是導(dǎo)演站在臺(tái)上站好了位置,才亮燈走場(chǎng),感覺(jué)銜接的比較差。

  但話劇也有好處,就是觀眾的互動(dòng)性好,導(dǎo)演說(shuō)到你前面不是黃浦江,你看到的是淡水河,臺(tái)灣的觀眾就笑了,據(jù)說(shuō)在北京演的時(shí)候,臺(tái)詞是前面不是黃浦江,你看到的是亮馬河。我覺(jué)得這種方式好,不拘謹(jǐn)古板,及時(shí)跟觀眾交流,這是話劇的好處。而且用話劇演話劇故事,也的確需要額外的真實(shí)感。

  故事和舞臺(tái)方法已經(jīng)太多的分析,我也不想弄懂這個(gè)故事,更不想非要牽強(qiáng)個(gè)什么道理出來(lái),我不愿意去抽象,我想保留這些對(duì)白和畫(huà)面在腦袋里,因?yàn)槲蚁矚g這樣明細(xì)清澈的表演,我想讓他們多盤(pán)旋一會(huì),說(shuō)不定哪天想到了什么真會(huì)淚流滿面。

  暗戀桃花源影評(píng)(三)

  一年前看到《暗戀桃花源》這幾個(gè)字,如同聞到了桃花的暗香,眼前閃過(guò)了芳草鮮美、落英繽紛的桃花源,心想應(yīng)該會(huì)相遇的吧。現(xiàn)實(shí)的結(jié)果還是錯(cuò)失,錯(cuò)過(guò)了冬季,又錯(cuò)過(guò)了夏季,最后還是應(yīng)驗(yàn)了劇中那句臺(tái)詞:即使我們沒(méi)有在上海相遇,我們也會(huì)在十年后的香港相遇,即使我們沒(méi)有在十年后的香港相遇,我們也會(huì)在四十年后的臺(tái)灣相遇,總之,我們會(huì)相遇的。那是開(kāi)幕第一場(chǎng)戲中江濱柳對(duì)心愛(ài)的云之凡的臺(tái)詞。

  在上海深秋的夜晚看一場(chǎng)在上海的夜晚離別的戲,幾乎是在相同的地點(diǎn),不同的是時(shí)間:在60年前的夜上海,在梧桐和燈光下的秋千架旁,是一對(duì)正在告別的戀人。因?yàn)榍啻,因(yàn)閷?duì)愛(ài)的堅(jiān)信,離別仿佛是構(gòu)思一場(chǎng)詩(shī)意的戲劇,思念、等候、圍巾、情書(shū),每一個(gè)元素都是為了更好地體驗(yàn)愛(ài)的純美,那是他們擁有的愛(ài),即使在一個(gè)動(dòng)蕩的年代,即使分離就在此刻的夜,在一個(gè)大時(shí)代里,兩個(gè)小人物心里的愛(ài)還是完整的。然而命運(yùn)并不是他們?cè)?jīng)預(yù)演的戲劇,命運(yùn)讓他們分離了40年,從青春年少到了塵滿面、鬢如霜的晚年,他們最終是在臺(tái)北相見(jiàn)了,不再是秋千架旁,而是江濱柳的病床邊,真的是隔了八千里路云和月,千金縱買相如賦,默默此情誰(shuí)訴,只能不甘地問(wèn)一聲:這些年來(lái),你想過(guò)我嗎?

  然而《暗戀桃花源》并不是這樣單一線索的劇情,這只是戲中的“暗戀”部分,與之對(duì)應(yīng)的另一部分是“桃花源”。“桃花源”講述的是武陵人老陶和妻子過(guò)著貧乏的日子,妻子移情別戀,希望他遠(yuǎn)走高飛,他無(wú)奈離家,按妻子的要求到上游去捕魚(yú)。無(wú)意中進(jìn)入了桃花源。桃花源中怡然的生活,溫暖的人性讓他重新對(duì)生活充滿美好的期待,他決定回去尋妻,但他看見(jiàn)真實(shí)的一幕是:想象的美好早已在現(xiàn)實(shí)中千瘡百孔。她的家并不是如愿以償?shù)奶一ㄔ,而是彌散著瑣碎而凌亂的矛盾。她的確是和曾經(jīng)所愛(ài)的人在一起,卻連對(duì)愛(ài)的想象和信念也失去了。也許他們從來(lái)就和愛(ài)無(wú)緣,只是一種相互的需要。

  劇情的結(jié)構(gòu)方式如同可以拆卸的積木:“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)互不相干的劇組,他們都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約,雙方爭(zhēng)執(zhí)不下,誰(shuí)也不肯相讓。先是你一場(chǎng),我一場(chǎng),彼此打斷,后來(lái)是分割舞臺(tái),“暗戀”和“桃花源”同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排,對(duì)接的臺(tái)詞,反諷的效果,成就了一出古今交錯(cuò)悲喜交加的舞臺(tái)魅影!鞍祽佟钡臅r(shí)間背景是現(xiàn)代的,人物的情感是理想的,古典的;唯美中透著愛(ài)的詩(shī)意,憂傷中蘊(yùn)涵著溫暖和雋永,“桃花源”的時(shí)間背景是古代的,人物的情感卻是現(xiàn)實(shí)的,現(xiàn)代的,雜亂中顯示著愛(ài)的碎裂,喧鬧中滲透著悲涼和無(wú)奈。

  一個(gè)神思恍惚的紅衣女子,她既不屬于“暗戀”,也不屬于“桃花源”,她穿越在這兩個(gè)劇中,也穿越在不同的時(shí)代,尋找著她的生命中依依不舍的人,劉子驥。這樣的兩個(gè)劇,三個(gè)層面的情節(jié),相互交錯(cuò),相互間離,相互消解產(chǎn)生強(qiáng)大的張力,這種開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)使得《暗戀桃花源》的內(nèi)涵變得豐富而多元,有限的舞臺(tái)變成了開(kāi)闊的時(shí)空,具有無(wú)限闡釋的可能性。

  《暗戀桃花源》的策劃水晶女士說(shuō):“詩(shī)意的人生,抑或失意的人生,常常不過(guò)是同一段人生透過(guò)不同角度的解讀而已。”而我想,“暗戀”的情結(jié),“桃花源”的故事可以是一個(gè)人一生中不同階段的故事,也可以是不同人的人生中經(jīng)歷的故事。駁雜的劇情就是斑駁的人世間蕓蕓眾生的寫(xiě)實(shí)。

  愛(ài),真是一種強(qiáng)大的能量,每個(gè)人的生命中都有她留存的方式,愛(ài)的匱乏會(huì)讓生命如缺氧般窒息,愛(ài),又是一個(gè)深遠(yuǎn)的主題,從過(guò)去到現(xiàn)在,人的理性和感性還是無(wú)法窮盡,有的人想用一生去忘記;有的人要用一生去尋找,有人說(shuō),唯一好的戀情,便是沒(méi)有來(lái)得及發(fā)生的那種;有人說(shuō),人生最大的遺憾就是錯(cuò)失了愛(ài)的表達(dá)……舞臺(tái)上的紅衣女就是一個(gè)隱喻,人往往在現(xiàn)實(shí)中無(wú)望地尋找著理想,人在迷失中還要尋找存在的意義。

  今年為了紀(jì)念《暗戀桃花源》首演20周年,賴聲川再次排演了這部作品,20年的《暗戀桃花源》凝結(jié)著多少人的青春和華年,在歲月的曠野里蔓延出一片記憶的桃花源。

  在年復(fù)一年的春風(fēng)里,桃花盛開(kāi)著,沉醉著,然后飄落……愛(ài)如飄落枝頭的花瓣,零落在現(xiàn)實(shí)的泥濘里,粉色的,嬌美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎,被碾作塵土,唯有暗香如故,絲絲縷縷隨風(fēng)飄散著,在虛無(wú)和現(xiàn)實(shí)之間,在澄明的月光下,在戀花者的心里。

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