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沉默的羔羊影評(píng)
沉默的羔羊影評(píng)（一）
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí)，該片在電影語(yǔ)言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié)：女特工史達(dá)鈴（朱迪福斯特飾）發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí)，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場(chǎng)抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地；與此同時(shí)，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂(lè)”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來(lái)，一場(chǎng)翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門(mén)鈴。鈴聲大作。接下來(lái)的鏡頭是，聽(tīng)到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門(mén)口。一開(kāi)門(mén)，出現(xiàn)在門(mén)外的人竟然是史達(dá)鈴！
鏡頭再切，特工們破門(mén)而入，他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門(mén)打狗的觀眾大吃一驚。原來(lái)，事實(shí)是,只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺(jué)，以為當(dāng)他打開(kāi)門(mén)后沖進(jìn)來(lái)的一定會(huì)是全副武裝的特工人員，所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能達(dá)到藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺(jué)和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類(lèi)似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過(guò)程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場(chǎng)面，而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己判斷失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門(mén)口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí)，立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來(lái)--因?yàn)樗１葼枱o(wú)比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應(yīng)該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在保持藝術(shù)觀念探索創(chuàng)新的同時(shí)，影片的人物塑造也相當(dāng)成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識(shí)淵博，專(zhuān)家學(xué)者氣質(zhì)十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來(lái)的攻擊性和危險(xiǎn)性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠(yuǎn)保持冷靜的大腦！--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機(jī)會(huì)，他就能為所欲為！正因?yàn)槿绱�，這個(gè)人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能；當(dāng)他被轉(zhuǎn)移時(shí)，要戴上特制的鐵面具整個(gè)人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓(xùn)。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒(méi)有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實(shí)在太過(guò)駭人聽(tīng)聞，有關(guān)部門(mén)要對(duì)其反人性的一面加以詳細(xì)研究。（難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”？）不過(guò)一直沒(méi)有人能夠走進(jìn)漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對(duì)同監(jiān)犯人萬(wàn)斯低語(yǔ)了一個(gè)下午，萬(wàn)斯很快就自殺了。當(dāng)在各科訓(xùn)練中成績(jī)均為優(yōu)秀的女特工史達(dá)鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時(shí)，見(jiàn)面不過(guò)幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來(lái)的幾次接觸中,漢尼拔博士不僅看出史達(dá)鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測(cè)一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢(mèng)一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開(kāi)迷霧，這一過(guò)程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄計(jì)劃的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N可以控制別人的力量。當(dāng)這種可以控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專(zhuān)業(yè)醫(yī)生時(shí)，應(yīng)該說(shuō)是有益無(wú)害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個(gè)人本來(lái)是有關(guān)部門(mén)的研究對(duì)象，可是他卻利用自己的專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)反過(guò)來(lái)研究那些想研究自己的人。他身上確實(shí)有一股神秘的魔力。有關(guān)部門(mén)正想利用他這總異乎尋常的能力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達(dá)鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說(shuō)了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。通過(guò)精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專(zhuān)門(mén)綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。通過(guò)漢尼拔的暗示，裁縫這個(gè)詞植根于女特工史達(dá)鈴潛意識(shí)中，她在關(guān)鍵時(shí)刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達(dá)鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會(huì)上，剛剛受到表彰的史達(dá)鈴接到了漢尼拔博士打來(lái)的電話，原來(lái)，漢尼拔博士早已利用為警方提供重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機(jī)成功逃脫！
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個(gè)高智商罪犯漢尼拔博士�！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾�。這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使；水牛比爾殺人取皮，因?yàn)榇┥吓似た梢越o他帶來(lái)變成女人的快感。漢尼拔博士闖進(jìn)了史達(dá)鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識(shí)深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識(shí)深層究竟怎樣卻是一個(gè)未解之謎。漢尼拔博士一直以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實(shí)驗(yàn)品。當(dāng)史達(dá)鈴問(wèn)他：你察人入微，是否能同樣對(duì)自己做一番分析？時(shí)，漢尼拔博士極惱火并且聲稱(chēng)：曾經(jīng)有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了！，沒(méi)有人能了解他的精神世界，沒(méi)有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問(wèn)，也是強(qiáng)烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣？而這，正是影片的成功之處，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測(cè)性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的思考。
沉默的羔羊影評(píng)（二）
少有的低投入高產(chǎn)出的奧斯卡影片，榮獲了當(dāng)時(shí)最佳導(dǎo)演，最佳男女主角，最佳影片，最佳編�。淀�(xiàng)大獎(jiǎng)．最早看這部影片是沖著原著小說(shuō)和安東尼 霍普金斯去的，影片和演員果然沒(méi)有讓人失望，覺(jué)得是一部非常好的片子。
影片有明暗兩條線索，明線是朱迪 福斯特扮演的ＦＢＩ女探員史達(dá)琳如何追捕變態(tài)殺人魔，暗線則是安東尼 霍普金斯扮演的當(dāng)年因?yàn)闅⑷瞬⑹橙∑渖眢w器官而受?chē)?yán)格監(jiān)禁的心理醫(yī)生漢尼拔 萊克特越獄的情節(jié)．故事一開(kāi)始史達(dá)琳還是個(gè)實(shí)習(xí)ＦＢＩ被派去和漢尼拔交談，作上司所謂的＂心理調(diào)查＂，其實(shí)這里到真有點(diǎn)＂沉默的羔羊＂的味道，和一個(gè)資格比自己老很多的人交談而且還是個(gè)＂心理變態(tài)＂的人絕對(duì)是強(qiáng)人所難，到不如說(shuō)是其上司�？怂古c漢尼拔的間接較量．整個(gè)影片縱觀下來(lái)，漢尼拔是唯一一個(gè)在搖搖晃晃的鏡頭感下自始至終從容不迫的人，每一步都走的很周詳，你想什么他都知道，他可以通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題洞悉你的一切隱私包括你的內(nèi)心深處的弱點(diǎn)，那些想深埋不想讓任何人看到，每次自己回想都會(huì)隱隱做痛的東西，全部在他面前暴露無(wú)疑．可以說(shuō)這種從容淡定給我一種不寒而栗的感覺(jué)．人總是怕被看穿，換個(gè)方面來(lái)說(shuō)做人也總應(yīng)該給別人留一分后路，剝奪別人的一切是殘酷的，不論你的理由是否正當(dāng)。
說(shuō)到羔羊，第一眼認(rèn)為片中那些被殺死的女子屬于這一類(lèi)，她們對(duì)于自己命運(yùn)的不可掌控性使她們扮演這個(gè)角色，后來(lái)故事中穿插的史達(dá)琳回憶童年父親的去世他被農(nóng)場(chǎng)主親戚收養(yǎng)等，發(fā)現(xiàn)她同樣無(wú)法控制自己的命運(yùn)，說(shuō)到底她也被編入了羔羊一類(lèi)；而有羔羊必然有屠夫，自然而然的，(www.htc668.com)屠夫應(yīng)該是強(qiáng)有力的人，漢尼拔雖然是受到囚禁的人，但是他卻可以掌握前途，通過(guò)控制別人來(lái)達(dá)到自己的目的，那么他應(yīng)該是手拿屠刀的人咯？
故事發(fā)展下去是史達(dá)琳在漢尼拔的指引下一步步接近案件真相，最后成功發(fā)現(xiàn)了案件的真正兇手．值得一提的是史達(dá)琳在地下室黑暗中打死變態(tài)殺人魔的情節(jié)，看到她的拿槍的手一直在陡．有一點(diǎn)很奇怪就是兇手本來(lái)有機(jī)會(huì)制住史達(dá)琳，但是卻沒(méi)有這么做，而是選擇用槍?zhuān)巧咸旁斐傻穆曇糇銐騽e人找到方位的．有些莫名，假如用＂變態(tài)＂兩字籠統(tǒng)的解釋可能并不恰當(dāng)，也許是個(gè)＂角色互換＂，史達(dá)琳原是羔羊，兇手在黑暗中有夜視鏡，應(yīng)該是屠夫，他想當(dāng)然地享受屠殺前戲謔的快感，但最后角色互換了史達(dá)琳成為了屠夫，兇手是羔羊。
此外，漢尼拔醫(yī)生的逃脫也是非常經(jīng)典，很讓人意外的逃脫方式，是電影的一個(gè)亮點(diǎn)，讓警官代替自己，自己則金蟬脫殼，從人們的眼皮底下溜走，滿佩服原著作者的創(chuàng)意的．
影片中有個(gè)道具一直很吸引我的關(guān)注，那就是那些飛蛾和蝴蝶．它們的特點(diǎn)是什么？是會(huì)蛻變．不知編劇在此隱含了個(gè)什么意思．電影中的兇手是個(gè)變態(tài)的易性癖，一直想做女人，可以理解成一種蛻變，史達(dá)琳從ＦＢＩ實(shí)習(xí)探員最后破案成名也是蛻變，但這一切好象都沒(méi)有很強(qiáng)大的說(shuō)服力．影片中的人物，都有一個(gè)變化過(guò)程，從沉默的羔羊到屠夫，也許影片編導(dǎo)們的真實(shí)用意就在說(shuō)明一點(diǎn)，每個(gè)人不管外表曾經(jīng)如何柔弱，在一定的情況下都會(huì)變的殘酷甚至瘋狂，每個(gè)人都是沉默的羔羊，但是每個(gè)人，都有蛻變的時(shí)候，這才是人性的殘酷本源。
無(wú)論是漢尼拔還是斯達(dá)林，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類(lèi)似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢(mèng)魘；斯達(dá)林選擇了面對(duì)，在陽(yáng)光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來(lái)解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒(méi)有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無(wú)從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無(wú)法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋?zhuān)瑹o(wú)論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
沉默的羔羊影評(píng)（三）
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導(dǎo)演以及最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。是這么多年來(lái)心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個(gè)主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著傷心的童年回憶。小的時(shí)候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時(shí)候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來(lái)了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛(ài)與家庭的溫暖使得這個(gè)小女孩孤獨(dú)而無(wú)助。
在一個(gè)深夜，克麗絲聽(tīng)到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨(dú)的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒(méi)能救出一只羔羊。從此，在潛意識(shí)里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒(méi)有人可以幫助她，她只能自救。
當(dāng)她長(zhǎng)大，成為了美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局的學(xué)員，選擇這樣的職業(yè)與她一直不能釋?xiě)训膬?nèi)心創(chuàng)傷有關(guān)。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者�？他惤z是要通過(guò)拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過(guò)程中克麗絲非但沒(méi)有對(duì)漢尼拔這個(gè)吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，可是童年時(shí)候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨(dú)無(wú)助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對(duì)女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時(shí)有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)了兩人微妙的情愫。
影片的導(dǎo)演曾經(jīng)提到過(guò)克麗絲有三個(gè)父親，一個(gè)是她死去的生父；一個(gè)是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔。克麗絲必須超越這三位父親才能真正的成長(zhǎng)�？他惤z十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識(shí)中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時(shí)候克勞福并不能幫助到克麗絲，克麗絲必須自己獨(dú)自面對(duì)。真正幫助到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導(dǎo)她破獲案件，教會(huì)她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
通過(guò)這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識(shí)中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛(ài)克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學(xué)家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學(xué)家的高度理性。非理性和理性在這個(gè)人物上合二為一，克麗絲對(duì)他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說(shuō)中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書(shū)中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選擇了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對(duì)弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習(xí)慣（來(lái)自父親）。
影片中還有一個(gè)人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時(shí)候遭受了很多的家庭暴力，長(zhǎng)大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會(huì)搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種意義上說(shuō)，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會(huì)促成的。
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