盜夢(mèng)空間影評(píng)

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)（一）

　　由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類(lèi)型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來(lái)區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱(chēng)，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。

　　宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺(jué)沖擊力

　　在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西，都通過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

　　大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開(kāi)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫(huà)面往往可以帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。

　　導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。

　　在夢(mèng)境中，槍?xiě)?zhàn)和開(kāi)車(chē)的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫(huà)面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，面對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自己低語(yǔ)，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在面對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣面對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。

　　多變的音樂(lè)特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛

　　電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè)可以營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂(lè)可以制造緊張的感覺(jué)。

　　在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂(lè)十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè)漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。

　　夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè)，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂(lè)與畫(huà)面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬�縫間時(shí)，音樂(lè)戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。

　　片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂(lè)，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話(huà)，這時(shí)的音樂(lè)往往充滿(mǎn)了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱可以聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。

　　導(dǎo)演在不同的情況下應(yīng)用不同的音樂(lè)，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫(huà)了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。

　　高端的現(xiàn)代科技提供電影技術(shù)支持

　　電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影提供了技術(shù)支持。

　　為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選擇在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自己最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，通過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。

　　在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自己的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。

　　利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。

　　高端的現(xiàn)代科技為很多電影提供了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下形成的。

　　電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素通過(guò)影片情節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)（二）

　　費(fèi)里尼說(shuō)：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)�！痹谖铱磥�(lái)，這句話(huà)是繼弗洛依德寫(xiě)下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話(huà)，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的內(nèi)容。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以大量超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境內(nèi)容成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上可以列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

　　克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不同，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來(lái)，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更符合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許可以通過(guò)“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無(wú)限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無(wú)不同，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無(wú)不同。于是，夢(mèng)在這里變得乏味起來(lái)，盡管電影本身并不乏味。

　　諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體現(xiàn)在電影的英文片名Inception（可以翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具�？虏迹�列奧納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他通過(guò)潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫助齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)通過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開(kāi)。

　　受過(guò)教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依賴(lài)的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛(ài)德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的。“盜夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開(kāi)的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類(lèi)似于拍電影時(shí)的布景師；接著把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者通過(guò)藥物連接起來(lái)，使他們一起進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開(kāi)防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者通過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只不過(guò)它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更符合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類(lèi)對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在這里被改寫(xiě)了：人類(lèi)真的可以通過(guò)夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望。“觀念植入”的過(guò)程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自己與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深?lèi)?ài)著自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人。影片假定這一明顯的意識(shí)內(nèi)容可以化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來(lái)之后改變他的決定。至于意識(shí)內(nèi)容究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話(huà)，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)能力的某種邊界：但凡銀幕的內(nèi)容要為觀眾理解，就必須是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。

　　諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類(lèi)型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，不過(guò)就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊通過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?zhàn)；也有家庭倫理劇的內(nèi)容：比如柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類(lèi)拔萃�！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。

　　《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗(yàn)色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復(fù)雜性上遠(yuǎn)趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當(dāng)挑戰(zhàn)觀眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不同的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì)在其他層面上產(chǎn)生反應(yīng)，當(dāng)夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導(dǎo)演必須通過(guò)快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過(guò)程中把大量腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測(cè)它將對(duì)另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應(yīng)上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)間流速不同，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)間慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導(dǎo)演必須對(duì)每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)間拿捏地非常準(zhǔn)確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開(kāi)放式結(jié)局的話(huà)還有第六層）還只是敘事的縱向?qū)哟�，電影有兩條橫向平行的敘事線(xiàn)索：“觀念植入”的敘事主線(xiàn)，以及柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬(wàn)緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話(huà)，平庸的導(dǎo)演根本無(wú)法處理�！侗I夢(mèng)空間》的觀眾在耗費(fèi)了大量腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。

　　與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯應(yīng)該進(jìn)入“潛意識(shí)邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構(gòu)筑的那層夢(mèng)境）也被稱(chēng)為潛意識(shí)邊緣，但對(duì)于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認(rèn)這是第五層，便無(wú)法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來(lái)，電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯(cuò)誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能知道齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全可以視為導(dǎo)演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質(zhì)量，因?yàn)檫@種新奇、大型、復(fù)雜的敘事方式與電影的類(lèi)型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對(duì)中國(guó)觀眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國(guó)內(nèi)商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我必須說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。

　　我一直是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(zhǎng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》�！段搽S》也包含了復(fù)雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨(dú)”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱(chēng)完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的悲劇英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，僅僅依靠娛樂(lè)因素甚至智力因素是不夠的，它必須成為某種意識(shí)形態(tài)，使觀眾從中瞥見(jiàn)自己所處的現(xiàn)實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有達(dá)到這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導(dǎo)演或許太專(zhuān)注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)間之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)間。比如，柯布和他妻子一起在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來(lái)，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，50年的感覺(jué)只是他們?cè)阢y幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于接受新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。

　　一個(gè)夢(mèng)，無(wú)論有多美，當(dāng)你意識(shí)到它是夢(mèng)的時(shí)候，魅力便消失了。如果電影只是一個(gè)夢(mèng)，它與現(xiàn)實(shí)缺乏真實(shí)的聯(lián)系，那么當(dāng)夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會(huì)遺忘它。夢(mèng)絕不應(yīng)該是電影唯一的現(xiàn)實(shí)。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)（三）

　　《盜夢(mèng)空間》（Inception）是一部不能被錯(cuò)過(guò)的電影。這句話(huà)的意思就是說(shuō)，你要在電影院里看才算看過(guò)。

　　作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書(shū)般的精準(zhǔn)。它當(dāng)然不是完美無(wú)缺，但也很難找出比它做得更好的——每個(gè)人的心目中都會(huì)有自己的標(biāo)準(zhǔn)，自古文無(wú)第一武無(wú)第二，誰(shuí)比誰(shuí)更好我們不去也無(wú)法爭(zhēng)論，但毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)超越了一個(gè)大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。

　　這部電影有兩個(gè)半小時(shí)（148分鐘），但你作為一個(gè)觀眾，在觀影過(guò)程中幾乎感受不到時(shí)間流逝。在看這個(gè)電影的過(guò)程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂(lè)趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會(huì)感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？

　　再次強(qiáng)調(diào)，這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗�非常的電影化，其他任何觀看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無(wú)論是劇情、畫(huà)面、音樂(lè)、音效等，所有電影元素都極其豐滿(mǎn)，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來(lái)觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)�影響到你�?duì)故事的理解。

　　當(dāng)然，說(shuō)到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒(méi)有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢？《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來(lái)看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類(lèi)型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂(lè)性的暑期檔電影。

　　但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來(lái)說(shuō)，這部電影除了具有以上娛樂(lè)元素外，因?yàn)樗�精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問(wèn)題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無(wú)二的私人感受，難以和大家分享而已。

　　就我個(gè)人而言，我覺(jué)得除了電影表面的那層商業(yè)類(lèi)型片包裝外，這個(gè)電影故事的核心其實(shí)很文藝。如果去掉那些花哨但確實(shí)很好看的槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)、打斗場(chǎng)面，以及那個(gè)根本沒(méi)做任何原理解釋的盜夢(mèng)機(jī)器，這個(gè)故事本身不會(huì)受到損失。它講述的還是人內(nèi)心最深層的欲望和現(xiàn)實(shí)之間的沖突，以及如何完成自我心靈救贖的過(guò)程。

　　但大家無(wú)論如何解讀，這部電影都具有超強(qiáng)的娛樂(lè)性。作為最表層的包裝，追車(chē)、爆炸、打斗、槍?xiě)?zhàn)等動(dòng)作場(chǎng)面都屬于近些年來(lái)動(dòng)作電影中的經(jīng)典場(chǎng)面。本片導(dǎo)演諾蘭的上一部電影作品《黑暗騎士》（這是第一部沒(méi)有在片名中出現(xiàn)“蝙蝠俠”字樣的蝙蝠俠系列電影），就表現(xiàn)出他對(duì)于類(lèi)似動(dòng)作場(chǎng)面的完美掌控能力。從類(lèi)型片角度來(lái)說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》中的所有動(dòng)作場(chǎng)面，都屬于教科書(shū)級(jí)別的處理。如果你最近剛看過(guò)《敢死隊(duì)》，那么相比之下《敢死隊(duì)》中那些火爆的動(dòng)作場(chǎng)面就顯得太粗糙了。身為觀眾，即使你不去多想電影背后的那些多層解讀，僅僅只是這些動(dòng)作場(chǎng)面的體驗(yàn)，足以讓你感受到空前的刺激。

　　雖然對(duì)于本片的故事大家會(huì)有不同的解讀和爭(zhēng)議，但如果從電影技術(shù)層面來(lái)看，本片導(dǎo)演諾蘭作為一個(gè)天才級(jí)別的導(dǎo)演，他對(duì)于電影節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的掌控已經(jīng)接近完美。電影的前半段，導(dǎo)演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個(gè)復(fù)雜而陌生的原創(chuàng)概念的同時(shí)，還有效地保持著故事的節(jié)奏和人物性格的發(fā)展，其難度和觀賞性，如果舉一個(gè)不是很合適的例子，就如同一個(gè)走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時(shí)，還能做后空翻。

　　當(dāng)影片進(jìn)入到后半段，眩目的動(dòng)作場(chǎng)面不但沒(méi)有影響故事的節(jié)奏，反而成為火箭助推器，推動(dòng)故事向最后的高潮加速飛奔。在影片最后的高潮場(chǎng)景中，經(jīng)過(guò)之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時(shí)開(kāi)始推進(jìn)，視覺(jué)、音樂(lè)、音效等其他電影元素也都保持了精準(zhǔn)的同步，最后讓觀眾在聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、心理三重層面上和影片節(jié)奏達(dá)到同步高潮。僅憑這一段場(chǎng)景，《盜夢(mèng)空間》就足以讓你久久難以忘懷。

　　當(dāng)然，《盜夢(mèng)空間》這部電影不會(huì)是完美無(wú)缺的神作，它也有我眼中的缺點(diǎn)。雖然影片已經(jīng)有兩個(gè)半小時(shí)，但從影片的世界觀設(shè)定來(lái)看，它所建構(gòu)的這個(gè)夢(mèng)幻世界的運(yùn)行規(guī)則還是有些含糊，同時(shí)很多人物關(guān)系的前因后果以及故事的細(xì)節(jié)交代的過(guò)于倉(cāng)促。不過(guò)，對(duì)于一部分影迷觀眾來(lái)說(shuō)，這既是考驗(yàn)又是樂(lè)趣。

　　作為一個(gè)故事核心其實(shí)非常文藝的暑期檔電影，它對(duì)藝術(shù)性和商業(yè)性之間的平衡做到了一個(gè)相當(dāng)接近完美的程度。本片導(dǎo)演諾蘭通過(guò)這部電影，再次證明自己確實(shí)是一個(gè)值得好萊塢押寶的導(dǎo)演。

　　關(guān)于劇透：我個(gè)人覺(jué)得這部電影是不怕劇透的，因?yàn)槟莻�(gè)試圖劇透你的人，他的理解一定不會(huì)和你自己觀影而產(chǎn)生的理解一樣。個(gè)人建議，如果你不打算反復(fù)看這部電影，不妨可以先看一些劇情介紹再去看電影，這樣可以讓你更專(zhuān)注你想關(guān)注的細(xì)節(jié)。因?yàn)檫@部電影的信息量太大了，只看一遍的話(huà)，會(huì)對(duì)不少故事細(xì)節(jié)顧此失彼。

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