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第一誡觀后感
在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，大家一定收獲不少吧，觀后感就是把我們觀看過(guò)程中的所思所想寫(xiě)下來(lái)的文章。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編為大家收集的第一誡觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
第一誡觀后感 1
看了不少恐怖片了，日本的氛圍，韓國(guó)的唯美，歐美的血腥，都有了自己一定的風(fēng)格，而感覺(jué)最親切的應(yīng)該是港產(chǎn)的恐怖片，畢竟里面流淌著自己最熟悉的文化元素。
看了新港合拍的《第一誡》，這是一部最近讓我最興奮的電影，首先是影片的開(kāi)頭，竟是如此的精彩！伏筆埋得是如此巧妙，一下子便牢牢的把我抓住了，尤其是那句在“在一個(gè)分不清黑與白的世界里，千萬(wàn)不要靠猜”，提高影片的深度。
其實(shí)我很討厭恐怖片里面出現(xiàn)鬼，因?yàn)楦杏X(jué)這樣的話離我們的現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)了，缺乏真實(shí)的恐懼感，但《誡》中對(duì)"鬼"這個(gè)元素的處理很好，沒(méi)有把它當(dāng)作恐怖片的主體來(lái)展現(xiàn)，而只是一個(gè)象征，看完后真正讓人后怕的不是鬼本身，而是那種深邃不見(jiàn)底的恐懼感。
除了本身恐怖片的技巧應(yīng)用的很到位，我覺(jué)得港片的一大特色便是人物關(guān)系刻畫(huà)的很細(xì)膩，不是那種很白癡的你殺我我索命的模式，片子里面的.人是活的，就像《三更》里的《回家》，我們能夠活生生體驗(yàn)到主人公的情感世界，他的悲傷與快樂(lè)，就像黎明的妻子最后復(fù)生流下的淚，鄭伊健聽(tīng)到小雯這個(gè)名字時(shí)剎那爆發(fā)的悲傷，是那樣真切，讓我為之惋惜，哀傷。
《誡》中還有一大特色，便是有歐亨利式的twist end的味道，例如一上來(lái)余文樂(lè)開(kāi)槍爆頭，他的妻子的一句“屋子里不只是我們兩個(gè)人”，以及最后的一個(gè)讓人恍然的結(jié)局，和那句“哦，原來(lái)是水”等等，給人一種在愕然之后的會(huì)心一笑的感覺(jué)，我很喜歡并且享受這種感覺(jué)，因?yàn)槲腋杏X(jué)那是在和導(dǎo)演編劇進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)奕，即使我輸了，仍舊會(huì)很開(kāi)心。
電影是有時(shí)代性的，我覺(jué)得《誡》中的矛盾的設(shè)計(jì)也很不錯(cuò)，例如故事的大背景就是雜物科的任務(wù)是掩蓋真相，這和《恐怖大師》一集講食人族的故事中一個(gè)歷史學(xué)家的話有相同的效果，“所謂歷史學(xué)家 其實(shí)對(duì)所謂的真相不感興趣 他們不關(guān)心事實(shí) 他們也不想告訴人們事實(shí)上發(fā)生了些什么他們更關(guān)心如何守住那些他們發(fā)誓要保守的永恒的謊言”。矛盾的現(xiàn)實(shí)中矛盾的人做著矛盾的事情，可笑還是可悲？這可能是對(duì)人類(lèi)本身的一種嘲弄。
沒(méi)有絕對(duì)的真相，眼見(jiàn)不一定為實(shí)我還記憶猶新這樣一個(gè)畫(huà)面，余文樂(lè)本有機(jī)會(huì)結(jié)束這一切時(shí)，“真”警察出現(xiàn)了，鬼上身的女警瀟灑的揚(yáng)長(zhǎng)而去，我驚嘆與這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)的巧妙，到底警察是在執(zhí)法還是在犯法？當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中不太可能出現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景，但它的確映射了我們社會(huì)中的某些現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)到著，我想到某些傻*的城管，不得不鄙視他們一下。
《誡》是一部成功的影片，無(wú)論從商業(yè)還是藝術(shù)角度，給了我很多思考的空間，話說(shuō)回來(lái)，我真的很想看看那個(gè)食欲很好的警官到底長(zhǎng)什么樣子？
第一誡觀后感 2
其實(shí)我個(gè)人還蠻喜歡這部片子的情節(jié)。特別是結(jié)尾，鄭伊健坐在船尾看著未等到心愛(ài)的人來(lái)會(huì)合的老婆哭的那段，更是有一種愁思。似乎有些電影里，似乎很喜歡當(dāng)老伙計(jì)就要退休的前一天便安排他突然的死亡，似乎這樣對(duì)命運(yùn)不公的抨擊才更來(lái)得強(qiáng)烈。
人生總是不能靠猜，也不能從來(lái)，每個(gè)人都要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)。其實(shí)片子充滿了佛家的因果報(bào)應(yīng)，生死輪回的思想。前生之因造就今日之果，每個(gè)人一個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都可以改變整個(gè)人生軌跡。小警察不過(guò)是竭盡職能的開(kāi)了張罰單，就落得最后被鬼附身，殺死上司，虐妻嗜血的.下場(chǎng)。
如果仔細(xì)想想，此片又不無(wú)荒謬之處。連環(huán)殺人犯死了之后，居然因?yàn)樽约菏枪砘辏炊鼑虖�，更為所欲為。如果變成鬼都可以為所欲為，被他殺死的那些無(wú)辜的女孩呢？他們的怨氣應(yīng)該更加大才對(duì)�。∪绻矶伎梢詾樗麨�，那大家不如不要當(dāng)人了，當(dāng)人這么累，還要為肉體所困，不如都去當(dāng)鬼，法力又高強(qiáng)又不受限制。這么說(shuō)起來(lái)大家一定覺(jué)得荒謬，但是仔細(xì)去分析，這是必然矛盾的推論。
好好的活著，比什么都重要！
從無(wú)間道開(kāi)始，余文樂(lè)似乎演了很多這種穿警員衣服的小警察了。個(gè)人覺(jué)得他穿這身行頭還是挺帥的。
說(shuō)到鄭伊健，我覺(jué)得他的形象和某部看過(guò)的靈異片破案的神探挺像的。長(zhǎng)風(fēng)衣，洋酒瓶，老式的皮鞋，黑膠唱片，紅裙的舞者，總給人一種懷舊的感覺(jué)。最后被自己信賴的朋友殺死，是慰藉也是遺憾。
從《無(wú)間道》到《神探》再到《第一誡》，個(gè)人覺(jué)得，香港的編劇，越來(lái)越上檔次了。好的電影的基礎(chǔ)，就是要有一個(gè)好劇本，我覺(jué)得，《第一誡》做到了。
第一誡觀后感 3
《第一誡》是一部引人深思的電影，它以獨(dú)特的視角和復(fù)雜的敘事手法，探討了人性、信仰、正義與謊言等深刻主題。以下是我對(duì)這部電影的觀后感：
一、主題深刻，引人思考
1. 謊言與真相
電影的核心在于“撒謊”這一主題。男主角余文樂(lè)在故事中看似被整得很慘，但最終他仍是活著的，而男二號(hào)鄭伊健的角色則顯得更為悲劇。整個(gè)故事圍繞著“第一誡”——世上沒(méi)有鬼——這一規(guī)定展開(kāi)，但這一規(guī)定本身既不存在又自相矛盾。電影通過(guò)這一設(shè)定，揭示了人們?cè)诿鎸?duì)未知和復(fù)雜情況時(shí)，往往選擇用謊言來(lái)掩蓋真相，以求自�；蛱颖茇�(zé)任。
2. 人性與信仰
電影中的人物在面對(duì)生死、正義與邪惡時(shí)，展現(xiàn)出了不同的人性和信仰。余文樂(lè)的角色在執(zhí)法過(guò)程中，逐漸意識(shí)到自己的無(wú)力與脆弱，而鄭伊健則堅(jiān)守著自己的信仰和原則，即使面對(duì)死亡也毫不退縮。這種對(duì)比讓人深思，人性中的善惡、信仰的.力量究竟能帶來(lái)什么？
二、敘事手法獨(dú)特，引人入勝
1. 回憶敘事
電影采用了回憶敘事的手法，將過(guò)去與現(xiàn)在交織在一起，使得觀眾在觀影過(guò)程中需要不斷思考和推斷。這種敘事方式不僅增加了電影的復(fù)雜性和深度，也讓觀眾更加投入地參與到故事中去。
2. 細(xì)節(jié)處理
電影中的細(xì)節(jié)處理非常到位，無(wú)論是角色的微表情還是場(chǎng)景的設(shè)置，都充滿了暗示和隱喻。這些細(xì)節(jié)不僅豐富了電影的內(nèi)容，也讓觀眾在觀影過(guò)程中不斷發(fā)現(xiàn)新的線索和解讀角度。
三、角色塑造鮮明，情感豐富
1. 余文樂(lè)
余文樂(lè)飾演的角色從一開(kāi)始的懵懂無(wú)知到后來(lái)的逐漸覺(jué)醒，經(jīng)歷了巨大的心理變化。他的表演真實(shí)而細(xì)膩，讓觀眾能夠感受到他內(nèi)心的掙扎和痛苦。
2. 鄭伊健
鄭伊健飾演的角色則更加沉穩(wěn)和堅(jiān)定，他始終堅(jiān)守著自己的信仰和原則，即使面對(duì)強(qiáng)大的敵人和死亡威脅也毫不退縮。他的表演充滿了力量感和感染力，讓觀眾對(duì)他產(chǎn)生了深深的敬意和同情。
四、觀后感總結(jié)
《第一誡》是一部非常出色的電影，它以獨(dú)特的敘事手法和深刻的主題吸引了觀眾的注意力。通過(guò)這部電影，我們可以思考人性的復(fù)雜性和信仰的力量，也可以反思自己在面對(duì)未知和復(fù)雜情況時(shí)的態(tài)度和選擇。同時(shí)，電影中的細(xì)節(jié)處理和角色塑造也讓人印象深刻，為整部電影增色不少�？傊�，《第一誡》是一部值得一看再看的電影，它將會(huì)給你帶來(lái)不同的思考和感悟。
第一誡觀后感 4
《第一誡》是一部充滿懸疑與深刻思考的電影，其獨(dú)特的敘事方式和深刻的主題給觀眾留下了深刻的印象。以下是我對(duì)這部電影的觀后感：
一、主題探討與思想深度
謊言與真相：電影以“撒謊”為核心，通過(guò)男主角余文樂(lè)和男二號(hào)鄭伊健的角色塑造，揭示了人性中的復(fù)雜與矛盾。觀眾在觀影過(guò)程中不斷被引導(dǎo)去思考：什么是真相？什么又是謊言？當(dāng)一切看似清晰時(shí)，卻又被突如其來(lái)的反轉(zhuǎn)所顛覆。
信仰與懷疑：電影中的“第一誡”——世上沒(méi)有鬼，成為了一個(gè)貫穿始終的線索。這一規(guī)定既不存在又自相矛盾，它引發(fā)了觀眾對(duì)信仰與懷疑的深刻思考。在影片中，無(wú)論是警察還是普通人，都在不斷地質(zhì)疑與探索，試圖找到那個(gè)隱藏在迷霧中的真相。
二、敘事手法與劇情結(jié)構(gòu)
回憶敘事：電影整體采用回憶敘事的`方式，部分場(chǎng)景展現(xiàn)出的時(shí)空順序錯(cuò)亂，使得觀眾在觀影過(guò)程中需要不斷拼湊碎片化的信息，以構(gòu)建出完整的故事脈絡(luò)。這種敘事手法增加了影片的懸疑感和層次感。
細(xì)節(jié)暗示：電影中充滿了大量的細(xì)節(jié)暗示，如片頭的象征性場(chǎng)景、余文樂(lè)與鄭伊健的對(duì)話、以及各種看似無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)在后續(xù)劇情中得到了呼應(yīng)和解釋?zhuān)沟谜麄�(gè)故事更加緊湊和完整。
三、角色塑造與演員表現(xiàn)
余文樂(lè)：余文樂(lè)飾演的主角在電影中經(jīng)歷了從迷茫到堅(jiān)定、從恐懼到勇敢的轉(zhuǎn)變。他的角色塑造復(fù)雜而立體，既有執(zhí)法者的冷酷與果決，又有普通人的恐懼與無(wú)助。余文樂(lè)的表演真實(shí)而細(xì)膩，讓觀眾能夠深入地理解角色的內(nèi)心世界。
鄭伊健：鄭伊健飾演的男二號(hào)則是一個(gè)充滿智慧與悲情色彩的角色。他深知“第一誡”的真相，卻無(wú)力改變現(xiàn)狀。他的存在為電影增添了一抹沉重的色彩，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)正義與邪惡的深刻思考。
四、觀影體驗(yàn)與感受
懸疑感與緊張感：電影通過(guò)緊湊的劇情和懸疑的敘事手法，成功地營(yíng)造出了緊張刺激的觀影氛圍。觀眾在觀影過(guò)程中不斷被引導(dǎo)去思考、去猜測(cè)，直到最后才恍然大悟。
深刻思考：電影不僅僅是一部懸疑片，更是一部引人深思的作品。它通過(guò)對(duì)人性、信仰、正義等主題的探討，讓觀眾在觀影之余也能夠反思自己的生活與價(jià)值觀。
五、總結(jié)
《第一誡》是一部值得一看再看的電影。它不僅在敘事手法和劇情結(jié)構(gòu)上獨(dú)具匠心，更在主題探討和思想深度上達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。觀眾在觀影過(guò)程中不僅能夠享受到緊張刺激的懸疑氛圍，更能夠引發(fā)對(duì)人性、信仰等深刻問(wèn)題的思考。這部電影無(wú)疑是一部具有藝術(shù)價(jià)值和思想深度的佳作。
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