告白影評(píng)

　　告白影評(píng)（一）

　　看中島哲也執(zhí)導(dǎo)的《告白》那天，恰好看過(guò)瑪麗·雪萊的句子——“一個(gè)人走向邪惡并不是因?yàn)橄蛲�邪惡，而是錯(cuò)把邪惡當(dāng)成了他所追逐的幸福�！边@句話，似乎可以部分地用來(lái)印證《告白》中幾個(gè)人物的行為軌跡，至少在想獲得母親青睞的少年A渡邊修哉身上體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

　　影片和湊佳苗的同名原著一樣有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，在思考的縱深度和廣闊度方面，也和原著結(jié)合得較緊密。原著分六章，分別以神職者、殉教者、慈愛者、求道者、信奉者、傳道者為第一講述人，逐漸將發(fā)生在校園的殺人事件的起因延續(xù)和復(fù)仇展開來(lái)，并不斷敲打著讀者的觀感。當(dāng)其光影再現(xiàn)時(shí)，一種壓抑又冷酷的氣息便被直接表現(xiàn)了出來(lái)，隨著劇情的推移，殺人者與復(fù)仇者的內(nèi)心激變也輪番上演，不斷撞擊著觀眾的道德底線，如果還有底線的話。

　　此番，中島再次施展了他的光影技法，且愈發(fā)純熟，緊繃的劇情、陰郁的氛圍，精準(zhǔn)的鏡頭，凌厲的剪輯，張弛有度的節(jié)奏、恰如其分的配樂(lè)……在片中，中島再次使用了暗喻隱喻的手法，如多次出現(xiàn)的天空景象，片中的天空常常是陰霾氤氳的，即使偶爾露出一點(diǎn)光，那也是被四周的云氣所包圍著的，仿佛預(yù)示著人物內(nèi)心的陰抑和事件的糾纏。再如，中島常常通過(guò)立于路旁或店內(nèi)的凸面鏡來(lái)演示事件的發(fā)生發(fā)展，片中人物鏡像地出現(xiàn)在凸面鏡中，形體有所變形，部分被夸大，部分被縮小，仿佛暗示著他們看待事物的視角，因?yàn)闊o(wú)法正確而全面的審視，當(dāng)美好的事物消失后，心理畸變產(chǎn)生了。

　　中島依舊擅用色彩，雖然《告白》中充斥著壓抑寂寥的冷色調(diào)，不似中島其他作品如《下妻物語(yǔ)》、《被嫌棄的松子的一生》、《帕高與魔法繪本》那般色彩鮮麗花團(tuán)錦簇，卻在如此冷寂的襯托下，讓鮮血的顏色愈發(fā)刺目，讓爆炸的場(chǎng)面更加濃烈。如少年B下村直樹的刀刃劃過(guò)母親的咽喉時(shí)，那鮮血四溢的畫面有了片刻的停滯，木村佳乃甩起的頭部，仿佛一道短暫而凄絕的弧線，繼而血滴濺落……再如，讓少年A渡邊修哉以他自己制作的逆向時(shí)鐘的走向來(lái)回放他母親遭遇爆炸時(shí)的畫面，仿佛每一分每一秒的逆向都帶著股子悲愴和凄厲，繼而正向演繹時(shí)，讓這種悲愴和凄厲翻倍，且令片中爆炸的畫面很有層次感。

　　松隆子奉獻(xiàn)了一次優(yōu)秀的演技，《告白》中的森口老師于影片伊始的平靜內(nèi)斂中隱著莫可名狀的心碎和憤怒，她冷靜的告白，平和的告誡，繼而瘋狂的“修復(fù)”，當(dāng)她最后說(shuō)出是這讓修哉重生的第一步時(shí)，又帶著一抹痛悟慘烈的氣息。較之成年演員，飾演小殺手渡邊修哉的西井幸人和下村直樹的藤原薰，更讓人眼前一亮，無(wú)論頭腦聰明的還是運(yùn)動(dòng)神經(jīng)好的，片中這兩個(gè)不滿14歲的孩子心理都是扭曲的，成長(zhǎng)環(huán)境都不適宜，一個(gè)母愛缺席，一個(gè)被過(guò)分溺愛，“錯(cuò)把邪惡當(dāng)成了所追逐的幸福”，為了這種幸福，不惜代價(jià)。西井幸人和藤原薰演出了這種人格的錯(cuò)位，特別是西井幸人，他癲狂肆虐的笑聲，不穩(wěn)定的情緒，時(shí)而冷漠時(shí)而狂熱的眼神，無(wú)不塑造出渡邊修哉所具有的那種異變，卻又異變得令人悲嘆。

　　森口老師在黑板上寫下“命”字時(shí)，提示同學(xué)們，生命很重要，但她知道，他們不懂，也正因?yàn)樗�太了解她的學(xué)生們，所以她的計(jì)劃能進(jìn)行下去。當(dāng)美好的事物消失時(shí)，不是“啪”的一聲，而是“砰”地轟然倒塌無(wú)情摧毀，于是一連串追問(wèn)便應(yīng)聲而發(fā)，生命該如何得到尊重，親子師生的關(guān)系該如何相處，少年的人格教育、預(yù)防犯罪及少年犯罪在法律面和道德面的懲罰該如何衡量等等。

　　告白影評(píng)（二）

　　電影《告白》是一部關(guān)于青春題材的電影，但這部電影卻與其他同類題材的電影有著很大的不同，首先它并未有對(duì)陽(yáng)光積極的青春表示肯定，也沒(méi)有對(duì)青澀的愛情表示出那種純潔的美好。它太關(guān)注與人性的陰暗，整個(gè)電影給人帶來(lái)更多的是觀影的不適和緊張。但對(duì)于一部帶有驚悚意味的電影來(lái)說(shuō)能帶個(gè)觀眾這樣的感覺那代表它獲得了巨大的成功。但又回過(guò)頭來(lái)看，自電影誕生與興盛，有幾部電影能把驚悚與青春放在一起。我想就算有也是寥寥無(wú)幾的，因?yàn)閺娜藗円酝�的認(rèn)識(shí)來(lái)看這兩個(gè)話題似乎實(shí)在是有點(diǎn)太不搭調(diào)了。但這部影片卻做到了，兩者配合的相得益彰。而且從影片的整體上來(lái)看，與驚悚題材的電影無(wú)論從制作上還是從理念上都有巨大的差別，甚至是離經(jīng)叛道。但其產(chǎn)生的效果卻與前者如出一轍。這么一部獨(dú)特的電影它究竟是怎么做到這些的？那么我們就從畫面，聲音，整體構(gòu)架上去仔細(xì)的分析這部電影。

　　畫面

　　如果確實(shí)要給這部電影的畫面一句話概括的話那就是：多而不雜，平而不虛。影片的面面延續(xù)日本電影的一貫風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭語(yǔ)言，唯美的畫面效果。似乎這些都可以定位日本的大多數(shù)電影，但是作為驚悚系列的電影，這樣的處理在很多人看來(lái)卻是華而不實(shí)的，鏡頭嚴(yán)謹(jǐn)必然讓人產(chǎn)生不出視覺的不適感，畫面唯美必然顯得不夠緊張。因?yàn)閺囊酝�的驚悚題材電影上來(lái)看，主觀與低角度永遠(yuǎn)是主體，因?yàn)槟菢硬拍茏層^眾真正感覺出恐怖感，但我們?cè)诨剡^(guò)頭來(lái)看《告白》它實(shí)實(shí)在在的做了個(gè)大膽的實(shí)驗(yàn)，影片中鏡頭很碎，不像以往一個(gè)鏡頭搖出幾個(gè)景。但鏡頭固然多，導(dǎo)演卻抓住了一個(gè)重要的東西，那就是每個(gè)畫面中故事的主體與重點(diǎn)，這點(diǎn)與唯美的畫面配合的相當(dāng)完美，無(wú)論從對(duì)焦與用于轉(zhuǎn)場(chǎng)的空鏡頭都處理的極其緊湊，幾乎沒(méi)有一個(gè)鏡頭是沒(méi)有用的，每個(gè)畫面都充滿張力和力量，似乎都在講述著無(wú)數(shù)的故事，每個(gè)畫面都能引出觀眾的想象，所以往往是觀眾的思維總是跟不上影片的節(jié)奏，所以導(dǎo)演故意把影片的節(jié)奏弄得緩之又緩。但這也并非是考慮到觀眾的這個(gè)因素，不能讓觀眾完全看懂但又不能讓觀眾完全看不懂，那么也只能讓觀眾看清楚個(gè)大概，這樣又引發(fā)觀眾更多的想法，使得影片更加的緊張！從這點(diǎn)上看就不難看出電影的精妙之處，它完全摒棄了以往平面式的敘事而更多的是從心里上進(jìn)一步的崩潰觀眾。所以這部影片的鏡頭多但是不雜，另外影片鏡頭的角度沒(méi)有用到低角度，角度大多數(shù)是平視。平實(shí)的鏡頭大多是給大家?guī)��?lái)生活化的視角，很平淡也很虛，大體看來(lái)不實(shí)在。但同樣的效果配合上不同的音樂(lè)卻顯得格外的不同，那么音樂(lè)上又有什么文章呢？

　　聲音

　　在聲音的處理上影片與大多數(shù)同類電影如出一轍，甚至還遜色于某些優(yōu)秀的驚悚電影，但它在一方面卻起到了至關(guān)重要的作用，那就是與畫面的配合！在畫面的部分提到了音樂(lè)，那么這個(gè)重要的部分就是音樂(lè)。該影片的原聲很多，音樂(lè)相當(dāng)豐富，因此它始終也沒(méi)有一個(gè)主題的音樂(lè)出現(xiàn)，那么這就給影片的深度上提供的大量分量�？偸鞘谷司拘暮筒淮_定。也許就是導(dǎo)演最初的意圖。就像影片出現(xiàn)大量的聲畫分離一樣，怎么看都像是一張?jiān)幃惖男δ�。這就是這部影片最具獨(dú)特的部分。永遠(yuǎn)讓觀眾看不清導(dǎo)演的思想，但又似乎可以抓到認(rèn)知的影子。

　　構(gòu)架

　　一個(gè)電影的構(gòu)架是決定于影片成功與否的重要因素。因?yàn)閷?dǎo)演是否能夠講清楚一個(gè)故事，就要看影片的整體構(gòu)架是否合理。蒙太奇作為一部電影的靈魂就是因?yàn)樗�在�?gòu)架上起到了至關(guān)重要的作用，所以，構(gòu)架對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要。

　　這部影片之所以成功，歸根到底還是取決于它精妙的購(gòu)架�！陡姘住返臉�(gòu)架相當(dāng)巧妙，這從片名上就可以看出，導(dǎo)演在這個(gè)上面是煞費(fèi)苦心。這部電影的故事不是平面的而是一個(gè)有著多維角度的立體狀。它不但講述人物故事而更多的是在進(jìn)行心靈的獨(dú)白，但這種獨(dú)白不以畫外音的方式出現(xiàn)，這已經(jīng)是一個(gè)突破。而這個(gè)恰恰又增加了影片的故事性。使影片看上去不單調(diào)。其實(shí)假使拋去這些方面單從故事上來(lái)看，故事簡(jiǎn)直是無(wú)聊到了極點(diǎn)。所以單從這點(diǎn)上來(lái)看。導(dǎo)演注重的根本就不是故事，而這也恰恰印證了影片的片名。它的視角在于意識(shí)，關(guān)注的是人們?nèi)庋劭床坏降珔s可以表現(xiàn)出來(lái)的東西，所以它的整體構(gòu)架已經(jīng)不能單純的從講故事來(lái)分析，而是要把自己的心靈和電影的主題調(diào)到一樣的頻率。這個(gè)電影的絕妙之處就在于它總是以一個(gè)思維去引導(dǎo)著你走。讓觀眾完全入戲，是一種催眠式的結(jié)構(gòu)方式，所以觀眾根本上也就不會(huì)注意到結(jié)構(gòu)和剪輯的影子了。如果非要從技術(shù)上給它一個(gè)解釋的話那么一句話便能概括。它的結(jié)構(gòu)是一個(gè)啞鈴狀的，把大量的故事個(gè)人物復(fù)雜的關(guān)系放的中間，而其余兩部分更多的是情感，但這么一講對(duì)于一部以意識(shí)為主導(dǎo)的電影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是殘酷的，因?yàn)楫吘箳伻サ氖歉�主要的東西。

　　《告白》這部電影無(wú)疑是成功的。它獲得了第34屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳作品、最佳導(dǎo)演、最佳劇本和最佳剪輯4項(xiàng)大獎(jiǎng)。但單從這些上來(lái)看一部電影的成敗又是不可取的，一部電影的成功最根本也是最主要的是要取決于觀眾對(duì)它的認(rèn)知和肯定，面向觀眾是一個(gè)導(dǎo)演的品德也是一個(gè)導(dǎo)演最起碼的職業(yè)道德《告白》做到了這一點(diǎn)，它反映出一些存在卻只能是感知的東西，但重要的卻不是這一點(diǎn)，是觀眾能夠真真切切體驗(yàn)到這一切，是體驗(yàn)而不是領(lǐng)悟，影視作品與文學(xué)作品的差別所在就是體驗(yàn)與領(lǐng)悟的差別，電影是視覺文化它必然要做到立體，必然要讓觀眾在一定意義上身臨其境，《告白》的成功便在于此。

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