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歌劇圖蘭朵觀后感

時(shí)間:2022-08-21 16:34:55 觀后感 我要投稿
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歌劇圖蘭朵觀后感

  歌劇圖蘭朵觀后感(一)

歌劇圖蘭朵觀后感

  《圖蘭朵》是意大利著名作曲家普契尼根據(jù)童話改編的歌劇。這部歌劇呈現(xiàn)的是西方人思維中的中國(guó)古代的愛(ài)情,說(shuō)的是元朝時(shí)一個(gè)叫圖蘭朵的冷艷高傲的公主用猜謎的方式,做為愛(ài)情的籌碼,為她的祖先報(bào)仇,借此殺害了很多前來(lái)求婚的人。而英雄般不畏懼死,充滿只愛(ài)的韃靼王子卡拉夫卻甘愿冒險(xiǎn),最終他的真情贏得了冷傲的圖蘭朵的愛(ài)。

  看完歌劇后,深深地感動(dòng)著。《圖蘭朵》這部愛(ài)情歌劇用了不同的藝術(shù)形式,不管是曲子、演唱、服裝。舞臺(tái)背景上都達(dá)到了極高的歌劇效果。歌劇中留給我印象最深的是游戲中國(guó)文化味道的曲子《茉莉花》!盾岳蚧ā返那{(diào)在劇中曾多次寶貝奏響,有樂(lè)隊(duì)的,也有女聲合唱的。不同基調(diào)的《茉莉花》曲子讓我感受到了東方音樂(lè)的魅力。曲子用不同的風(fēng)格也達(dá)到了不同的藝術(shù)效果,烘托出了當(dāng)時(shí)的氣氛。第一次是月亮出來(lái)后,眾人合唱《月亮出來(lái)了》,遠(yuǎn)方傳來(lái)童聲合唱《在東方山頂上有鶴鳥(niǎo)在唱歌》,其旋律取自中國(guó)民歌《茉莉花》悠悠揚(yáng)伴著笛子的靈動(dòng)的如佛樂(lè)般地吟唱下,一群白衣和尚提著燈籠穿行到橋上,底下是柔和的月光照耀下百姓陶醉的臉龐,在召喚者公主,期待著冰雪消融。茉莉花本來(lái)的嫵媚,柔婉全然不見(jiàn)了,聽(tīng)上去是那樣的凄涼悲傷。而最后在色彩明亮的皇宮里,老國(guó)王高高地坐在位上,文武百官站立兩旁,還有許多把百姓聚集在這,大事嘹亮的銅管演奏《茉莉花》旋律的變體,聽(tīng)上去顯得極其壯麗輝煌,映照了莊重而熱烈的氣氛。此時(shí)的茉莉花又是那樣的鏗鏘有力。變換著的茉莉花,仿佛有了生命,給歌劇染上了濃郁的東方韻味!盾岳蚧ā非右彩冀K渲染卡拉夫與圖蘭朵的愛(ài)情的變化。他那些時(shí)而起伏的旋律讓人的心潮也跟著澎湃。

  《圖蘭朵》的曲子旋律讓人震感,在演唱上,極具了意大利正歌劇的風(fēng)格,有雄偉的合唱,也有輝煌的獨(dú)唱。以詠嘆調(diào)抒發(fā)主要感情,一首一首的詠嘆調(diào),或急或緩,或激昂或舒緩,其間以宣敘調(diào)代替以往的“獨(dú)白”來(lái)展示戲劇性的矛盾沖突。僅僅是聽(tīng)著演員們的聲音都會(huì)覺(jué)得有種動(dòng)人心魄的感染力,讓人不由自主的沉溺在曲折的故事情節(jié)中。為了的放第一眼甘愿獻(xiàn)出自己的生命,是那么讓人沉醉的壯舉,只有至情至性,猶如卡拉夫這樣的人,才會(huì)為愛(ài)而瘋狂,而堅(jiān)持,最后抱得自己的圖蘭朵歸來(lái),在世人崇敬的目光中成全自己的愛(ài)情。該劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。北京,今夜無(wú)人入睡。臨近黃昏,整個(gè)北京城都在尋找陌生人的名字時(shí)王子來(lái)到公主樓塔邊,隔江而望,深情地唱響著:“但我的秘密隱藏在我心中,沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)我的名字。啊,我要在你的嘴邊......",雄厚而有穿透力,感染者每一個(gè)人。一樣的曲調(diào),有女聲合唱著:“沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)他的名字,我們必須要死,天啊!死!”卡拉夫于是不安地走動(dòng),唱著:“夜晚,離去吧;消逝吧,這些星星”,一生一死的強(qiáng)烈對(duì)比,卡拉夫情感的曲折變化在歌中完美體現(xiàn)出來(lái),讓人感動(dòng)揪心。當(dāng)柳兒深情留戀有哀傷地唱完詠嘆調(diào)《公主聽(tīng)我說(shuō)》自殺時(shí),那樣凄切、內(nèi)斂、堅(jiān)韌。為愛(ài)而獻(xiàn)身,以及她對(duì)卡拉夫的那份真摯的愛(ài),我被她所感動(dòng)著。照顧老國(guó)王免去王子后顧之憂;代國(guó)王接受審問(wèn),死守秘密甚至獻(xiàn)出了生命。在公主問(wèn)她是誰(shuí)給她勇氣時(shí),柳兒說(shuō)“這是愛(ài)的力量”,唱著《隱藏在心里的愛(ài)比痛苦更堅(jiān)強(qiáng)》,對(duì)公主說(shuō)“我沉默地把他的愛(ài)給你,我雖然會(huì)失去一切,但這是心愛(ài)者最寶貴的禮物。”柳兒的善良、包容一一呈現(xiàn)出來(lái),也表現(xiàn)出內(nèi)心的堅(jiān)忍而無(wú)私圣潔。同時(shí)打動(dòng)了冰冷的公主,我想沒(méi)有誰(shuí)能比柳兒更有資格說(shuō)愛(ài)了。

  劇中刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)性鮮明的人物,敢愛(ài)敢恨,有許多令人感動(dòng)的地方。這部歌劇《圖蘭朵》陶冶了我們的情操,讓我們這些空虛的人能夠得到靈魂上的升華。我們的道德、堅(jiān)持的信念理想,以及對(duì)愛(ài)情的追求.....我們要執(zhí)著堅(jiān)持。

  歌劇圖蘭朵觀后感(二)

  幾天前和我的兒子一起看了最新版的歌劇《圖蘭朵》dvd碟,這是在西班牙巴塞羅那的GranTeatre del Licen劇院演出的,時(shí)間是2005年。由Giuliano Carella指揮,Luana De Vol飾演圖蘭朵,F(xiàn)ranco Farina飾演卡拉富。看完之后,有些感想,不吐不快。

  原想在張藝謀極具夸張奢華的太廟版本之后,后來(lái)者會(huì)吸取一些個(gè)教訓(xùn),回歸現(xiàn)實(shí)主義,尋求真實(shí)的原貌以期更完美的演繹普契尼的杰作。不想本劇演員的造型和服飾比之于張藝謀的版本真是有過(guò)之而不及,只不過(guò)不再是夸張和奢華,而是在奇思異想下出的怪招。劊子手的造型讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)古時(shí)期的巫師,而他的侍衛(wèi)則更像是日本的武士,最讓人覺(jué)得搞笑的是平、彭、龐的造型,那裸露的胸部在擠壓下變得豐滿,讓我的兒子看了哈哈大笑。這是古代的中國(guó)嗎?

  此外,在舞臺(tái)上直接演繹砍頭,在兒童的圍觀下赤裸裸的展示被砍的血淋淋的頭顱,甚至于讓兒童玩耍這頭顱,真讓人看得目瞪口呆。以前看張藝謀的版本曾指責(zé)他不該把劊子手設(shè)計(jì)成一個(gè)少年,現(xiàn)在看來(lái),張藝謀的處理真不算什么,膽大的人多著呢。這是我看到的最為血腥的版本了,真是非常的遺憾。

  關(guān)于女主演Luana De Vol,讓人不甚唏噓。難道歌劇女演員一定得等到青春年華完全消逝之后,才能成為主演,才算熬到了頭?我看過(guò)的歌劇dvd也不算少了,至今只有兩部歌劇的演員讓人覺(jué)得與劇中人物的相近,一部是A. Gheorghiu飾演的 LA TRAVIATA(茶花女),另一部是黃英飾演的蝴蝶夫人。

  這部最新版的《圖蘭朵》在我買到的時(shí)候,心中曾有很強(qiáng)烈的期待,但結(jié)果卻是在我的兒子的不斷的笑聲中看完了全劇。好的演員不多,好的導(dǎo)演更少,好的演出版本則是珍品,當(dāng)好好收藏。

  歌劇圖蘭朵觀后感(三)

  當(dāng)初我選這門選修課時(shí),大家都用詫異的眼光看著我,覺(jué)得我很奇怪,怎么會(huì)選這門課。其實(shí),我在我爸爸的影響下,很喜歡看“CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽”,雖然不是專門學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生,但是我通過(guò)這個(gè)比賽也積累了一些聲樂(lè)方面的知識(shí)。通過(guò)大獎(jiǎng)賽,我認(rèn)識(shí)了比才,普契尼,威爾第,也聽(tīng)到了《卡門》,《蝴蝶夫人》,《茶花女》,《費(fèi)加羅的婚禮》中的一些著名選段。我最記憶尤新的就是《圖蘭朵》中最著名的一段《今夜無(wú)人入睡》,總是被美聲組的選手演唱。當(dāng)然,我個(gè)人覺(jué)得演繹的最好的還是帕瓦羅蒂。后來(lái),有幸選到這門課,老師給我們賞析的第一部歌劇就是《圖蘭朵》。

  《圖蘭朵》是普契尼的最后一部作品,很有意思的是,他把這部歌劇的背景放在了中國(guó),講述的是一個(gè)中國(guó)的公主的故事,甚至還運(yùn)用了江南民歌《茉莉花》。作為一個(gè)江南人,我感覺(jué)很自豪。圖蘭朵是一位很驕傲的中國(guó)公主,從她的心里是看不起任何人的,尤其是男人,她還說(shuō)出了“我不屬于任何男人”的話。因?yàn)樗南扇嗽?jīng)在一個(gè)黑夜被一個(gè)韃靼王子掠奪了去?梢钥闯,在她心里深處仍然懷著她祖先的陰影,所以她才會(huì)如此冷漠,甚至狠毒,她憑借自己出色的外貌向所有的前來(lái)提親的王子提出了三個(gè)問(wèn)題,如果回答不上來(lái)就要被砍頭,皇宮里已經(jīng)有很多王子的頭懸掛在那里了。圖蘭朵不惜犧牲別人的生命來(lái)發(fā)泄自己的怨恨?墒,偏偏就有不怕死的人,他就是王子卡拉夫。他和其他王子一樣,被圖蘭朵的容貌所吸引,冒著生命危險(xiǎn)來(lái)答題。在他來(lái)之前,有很多人都勸說(shuō)他不要冒這個(gè)險(xiǎn),有他的父親,三個(gè)大臣甚至圖蘭朵的父親也勸他不要這樣做,因?yàn)樗@是明顯的送死。但是卡拉夫沒(méi)有被這個(gè)嚇倒,仍然決定要試一試。令人慶幸的是,他用自己的智慧回答出了圖蘭朵的三個(gè)問(wèn)題。但是,圖蘭朵是絕對(duì)不會(huì)同意嫁給卡拉夫的?ɡ蛞(jiàn)她如此堅(jiān)決,就說(shuō),如果她能在天亮以前知道他的名字,那么他寧愿死以成全圖蘭朵。于是,圖蘭朵就像瘋了一樣下令在全城范圍內(nèi)搜查卡拉夫的身份。當(dāng)圖蘭朵知道自己的仆人柳兒和卡拉夫在夜里的一場(chǎng)談話時(shí),她就嚴(yán)刑逼供柳兒,逼她說(shuō)出卡拉夫的名字,而柳兒因?yàn)閷?duì)卡拉夫的愛(ài),選擇了結(jié)束自己的生命而沒(méi)有說(shuō)出卡拉夫的名字。后來(lái),王子卡拉夫用自己的真心融化了圖蘭朵那顆冰冷的心,而圖蘭朵最后也放棄了殺卡拉夫的念頭,同意嫁給卡拉夫。最終,是愛(ài)讓圖蘭朵迷途知返,贏得了卡拉夫的愛(ài)。

  就故事情節(jié)而言,我并不覺(jué)得這個(gè)故事有多么感人,可能是因?yàn)闁|西方的文化差異,普契尼對(duì)中國(guó)還是不夠了解,他所塑造的人物形象與我們平時(shí)看到的古典人物有很大差異。就拿圖蘭朵的父親來(lái)說(shuō)吧,作為一國(guó)之君,他穿的衣服是黑色的,而不是我們平時(shí)看到的黃色的龍袍。在我們的印象中,中國(guó)的皇帝是天之驕子,十分有威嚴(yán)的,一言九鼎。應(yīng)該是那種高大,嚴(yán)肅的面孔。而圖蘭朵的父親有的只是懦弱,留給人們最深的印象就是他那枯瘦的臉龐,好像一具行將就木的尸體。從他的眼睛里我們看到了無(wú)助與痛苦。是什么將這位一國(guó)之君逼迫到了如此境地,是圖蘭朵!還有平,龐,彭三個(gè)大臣,從他們的名字看來(lái)就非常具有喜感。這三個(gè)象聲詞是我們平時(shí)摔碎東西時(shí)會(huì)發(fā)出的,而普契尼卻把他們作為人名,很有諷刺的意味。記得最清楚的是,平帶領(lǐng)龐和彭唱起相當(dāng)傷感的《不如歸去》,歌詞有點(diǎn)不倫不類,但平、龐、彭所唱“家鄉(xiāng)多美麗,不如歸去”的感慨卻是真誠(chéng)的,唱腔與唱詞和諧相配,具有典型的無(wú)為思想,反射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。當(dāng)然,少不了主人公圖蘭朵。圖蘭朵作為一名中國(guó)古代的公主,居然擁有這么大的權(quán)力。在我印象中,古代的女子是大門不出二門不邁的,尤其是大家閨秀,更是如此。她們講話時(shí)細(xì)聲細(xì)語(yǔ),笑不露齒,非常優(yōu)雅。不排除像武則天那樣的女強(qiáng)人。圖蘭朵就像武則天那樣,一出場(chǎng)就有非常強(qiáng)大的氣場(chǎng)。當(dāng)她下令全城搜查卡拉夫時(shí),那咄咄逼人的氣勢(shì)足以置人于死地。還有,當(dāng)她說(shuō)出謎題的時(shí)候,那份得意勁兒就別提了,她想把所有男人都置于自己之下,哪怕是自己的父親。就算是卡拉夫回答出來(lái)了問(wèn)題,她知道自己即將嫁給他的時(shí)候,任然高喊著“我不屬于任何男人!”是什么讓她如此驕傲,如此放肆!我想,在中國(guó)古代的任何一位公主都不會(huì)做出這樣的事情。像婚嫁之事肯定是父母之命媒妁之言,哪有自己做主的道理。普契尼塑造的圖蘭朵仍然是西式的,并不是一個(gè)完完全全的中國(guó)公主,她的思想都是西方化的。這些也許就是中西文化的差異造成的吧!還有一個(gè)人物是我所不能理解的,他就是卡拉夫。我印象中的西方人是從小受著“生命最高”的教育思想長(zhǎng)大的,他們認(rèn)為生命是最寶貴的,無(wú)論什么都不能和人的生命相比。在如此注重生命的國(guó)度,怎么會(huì)有那么多王子愿意為了一個(gè)美貌的女人犧牲自己寶貴的生命呢?既然前面已經(jīng)有那么多人死去了,卡拉夫?yàn)槭裁催要固執(zhí)地前去回答公主的問(wèn)題呢?難道圖蘭朵真的漂亮到那種“一笑傾人城,再笑傾人國(guó)”的地步了嗎?還是“生命誠(chéng)可貴,愛(ài)情價(jià)更高”的吸引力呢促使他這么做呢?這些都在我的腦海中打下來(lái)深深的問(wèn)號(hào)……

  說(shuō)完了劇中人物,接下來(lái)自然要說(shuō)說(shuō)劇中的詠嘆調(diào)了。第三幕中,眾人在場(chǎng)下唱著公主的敕令:“今夜北京不準(zhǔn)入睡!”于是卡拉夫唱起這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。這首詠嘆調(diào)雖然頗具整體性和獨(dú)立性,也經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演唱,但在劇中,它還是音樂(lè)整體中有機(jī)的一部分,既有鋪墊,又與后面三位大臣的音樂(lè)順暢相連,氣勢(shì)恢宏,令人難以忘懷!還有一首就是由柳兒演唱的詠嘆調(diào)。同樣是第三幕中,圖蘭朵逼柳兒說(shuō)出卡拉夫的身份,柳兒含淚唱出了自己的心聲,小提琴的高音在樂(lè)隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔,令人感到更加崇高、更加美麗。在第一幕中她也唱過(guò)詠嘆調(diào)。但是這次,她唱得更加纏綿悱惻,弦樂(lè)器的撥奏如泣如訴,令人悲痛欲絕。這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇的點(diǎn)睛之筆,為歌劇平添了色彩。我想,這也是普契尼引以為豪的地方吧!

  既然是經(jīng)典巨作,當(dāng)然就有它的魅力之處。無(wú)論舞臺(tái)的效果,還是演員的演唱水平都是可圈可點(diǎn)的。在歌劇的結(jié)尾處,卡拉夫披上了象征皇權(quán)的龍袍,圖蘭朵那堅(jiān)冰一樣的心最終被卡拉夫的熱情所融化,同意了嫁給他。最讓人高興的是,圖蘭朵明白了什么是愛(ài),也懂得了如何去愛(ài)。這時(shí),背景音樂(lè)響起,仍然是《今夜無(wú)人入睡》。我終于知道,為什么這首歌后來(lái)被這么多人翻唱。因?yàn)槭沁@首歌把整部歌劇推向了高潮,也是這首歌創(chuàng)造了《圖蘭朵》的巔峰。

  經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的典范,《圖蘭朵》帶給我們的不僅是視覺(jué)上的饕餮盛宴,更是心靈上的慰藉!秷D蘭朵》這部?jī)?yōu)秀的歌劇是無(wú)法道盡的,普契尼盡可能完美地向我們闡釋了這部歌劇的魅力,真希望這部歌劇在后人更加完備的加工下依舊熠熠生輝!

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