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花與愛麗絲影評(píng)

時(shí)間:2022-08-22 01:18:03 觀后感 我要投稿
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花與愛麗絲影評(píng)

  花與愛麗絲影評(píng)(一)

花與愛麗絲影評(píng)

  說起來我看《花與愛麗絲》的過程,有點(diǎn)可笑,打開上半集看到只有1小時(shí)06分,便自顧地以為這個(gè)片子只有這么長而已,以為又是巖井俊二的風(fēng)格,就像《四月物語》。直到我看完上半集,以為看到結(jié)束,也沒有疑惑怎么少了字幕。就是這樣了,我看了半部電影,還很心滿意足地認(rèn)為這是個(gè)不錯(cuò)的故事,有著不錯(cuò)的結(jié)局。

  和宿舍人探討起這部片子,聽到“他第二次暈了以后”,我開始疑惑,最初還固執(zhí)了一下,然后恍然。再隔了一個(gè)星期以后,我才又翻出下半集看到真正的結(jié)局。這下半集看得我并不很痛快,有點(diǎn)為了看而看的意思,在我看來,真正的結(jié)局似乎俗套了。

  但似乎又不能說的那么決絕,如果我根本沒把之前的“結(jié)局”當(dāng)結(jié)局,或許我會(huì)認(rèn)可導(dǎo)演預(yù)定給我的結(jié)局;但現(xiàn)在,我的確是把它當(dāng)結(jié)局了,那才是我接受了的,而不是別的,這樣導(dǎo)致的結(jié)果便是:下半集并非下半集,它是另一部電影。這種先入為主的思想把我局限了,容不得后者,更無法使其居上。

  說說我所認(rèn)可的結(jié)局。斑駁,恍惚,暈倒,還有未知,分不清現(xiàn)實(shí)與夢境的色彩完全可以充當(dāng)一個(gè)結(jié)束。從電影的邏輯上,也有其合理性,第二次暈倒明顯是電影的一個(gè)逆轉(zhuǎn),無論是從情節(jié)還是情緒上都說得通。真正的故事從第一次暈倒開始,一個(gè)身材和性格都略顯單薄的男生,被動(dòng)地生活在兩個(gè)女孩編造的回憶中。像我們都認(rèn)為的那樣,第二次暈倒會(huì)使人的記憶恢復(fù),即使是在這個(gè)虛幻的失憶故事中,男生確實(shí)恢復(fù)了他應(yīng)有的記憶。但他并未堅(jiān)決地離開,他留戀,因?yàn)樗麗凵狭税梗ㄏ矚g這樣的譯法,讓人想起地理老師說的“布宜諾斯艾利斯”,女朋友的名字)。我有一種設(shè)想,打一開始他就知道失憶的謊話,但他不愿離開,他愿意成為男主角,無論女主角是漢娜,還是艾利斯,他不是木頭,打從一開始,他就有感情,對(duì)哪個(gè)都有。直到有一天,他們紛紛覺察到其中兩個(gè)的心逐漸偏離最初,這個(gè)謊言便無法再繼續(xù)。情緒上,上半集因?yàn)橹e言,一切都美好,是輕盈的,每個(gè)都有自己的想幸福;下半集,謊言拆穿了,愁緒開始爬上三個(gè)年輕人的臉龐,沉默、談判、戰(zhàn)斗,有一種抹不開化不掉的怨。

  當(dāng)我把第二次暈倒當(dāng)做結(jié)尾的時(shí)候,就一直在想,接下來的會(huì)是什么,我心里希望這個(gè)謊言不要結(jié)束,直到它成為真的,不是說,謊話說得多了就成真的了嗎?我期待聰明的漢娜和艾利斯給學(xué)長一個(gè)更美的謊言,將這場惡作劇淋漓盡致,我忽略了男主人公的想法,我認(rèn)為他完全應(yīng)該受兩個(gè)姑娘的擺布,誰讓兩個(gè)姑娘才是真正的主角?導(dǎo)演顯然沒有像我這般“絕情地”對(duì)待那個(gè)男孩,所以這結(jié)局就俗了。我的理論是,很多事情即使那樣真真假假,沒什么對(duì)不對(duì)得起誰,也許我們就一輩子生活在謊言之中,可能是他人的阿諛,可能是自我的逃避,我們便不自己覺得將自己置身于主觀認(rèn)為真實(shí)的謊言之中,為什么說主觀認(rèn)為?因?yàn)槲覀儫o法生活得客觀,不管是你看別人,還是別人看你,又或者是自我審視。所以,很多時(shí)候我們根本無法確定什么是發(fā)生過的,什么是你在某個(gè)瞬間的臆想,什么又是你聽來的故事,沒有人記錄你的生活,除非你是楚門,但你想那樣嗎?

  說了這么多,我無非就是想表達(dá)自己對(duì)于“第二次暈倒”作為結(jié)局的認(rèn)可,那么明媚的陽光,那么鬼魅的景象,那么驚異的表情,那么詭異的暈倒,那么妖嬈走來的艾利斯,那么驚慌跑來的漢娜……醒來,意味著什么,會(huì)發(fā)生什么?交給觀眾。我主張導(dǎo)演不要給我一個(gè)完整的故事,應(yīng)該給我續(xù)寫的空間,這樣我才能對(duì)導(dǎo)演想表達(dá)的有更深的理解,也才能有超出導(dǎo)演的理解。還是余華那句話:讀者看到的東西既有作者意識(shí)到的,也有作者沒有意識(shí)到的,讀者便是在這個(gè)時(shí)后站出來說話的。

  我想說話來著!

  貌似宿舍有好幾個(gè)人表達(dá)過最近喜歡看日本電影了,我的同感在兩年前已經(jīng)存在。就我看過的里面,我喜歡那種霧氣一樣的渲染,蒙蒙的,塵封的記憶一樣,確實(shí),這些電影里總有回憶里淡淡的憂傷,然而結(jié)束卻是默默的釋然,就像霧氣的消散。緊接著,是太陽的洗禮。

  愈發(fā)對(duì)日本這個(gè)國家感興趣,它很多元,可以很迷幻,但又不只是詭秘;可以很純樸,但又不只是鄉(xiāng)土;可以很樸素,但又不只是傳統(tǒng);可以很情色,但又不只是AV。

  花與愛麗絲影評(píng)(二)

  巖井俊二是一位風(fēng)格獨(dú)幟的青春片導(dǎo)演。這是我看的他的第三部電影,前兩部<關(guān)于莉莉周的一切>和<夢旅人>都很深刻,但又都太沉重和壓抑。倒是這部<花與愛麗絲>有種閑庭信步的感覺,不那么刻意用力,看得人很舒服。巖井俊二是細(xì)膩的,這份細(xì)膩甚至超過了一些女性導(dǎo)演,慢慢地由表及里滲進(jìn)你的心里。兩個(gè)女孩之間的青春故事,如果沒有這份細(xì)膩支撐,不可能拍出新意。電影的畫面很美,構(gòu)圖講究,有些甚至是巖井俊二一直都喜歡和堅(jiān)持使用的表現(xiàn)手法,如用大片開闊的藍(lán)天做人物的背景,如總是略帶朦朧、微醺的光照處理。

  故事講了兩個(gè)女孩與一個(gè)男孩之間的青春愛情故事。花與愛麗絲雖性格各異,卻是形影不離的好友,她們同時(shí)喜歡上了一位呆板木訥的男孩。一次偶然事件的發(fā)生,花為了能與男孩接近,編造了一個(gè)巨大的謊言(之所以說巨大,是因?yàn)橹e言有一個(gè),隨之而來的就會(huì)有一百個(gè)),漸漸地,愛麗絲也被納入了這個(gè)謊言體系里。接著就是三角戀情慣有的A愛B,而B卻愛C的套路。在這個(gè)謊言游戲中,愛麗絲一直在權(quán)衡愛情與友情的利害沖突 ,雨中在花家門口與花的閑談是一種試探。而三個(gè)人在海灘上拾撲克牌的那場戲?qū)⑦@種三角關(guān)系的沖突推到了頂點(diǎn)。紅桃“A”就像是花的那個(gè)謊言,當(dāng)分明是男孩撿到了它,而愛麗絲卻學(xué)花撒謊說自已撿到了,并說贏了的條件就是要花讓出男孩時(shí),夕照中的三人心理微妙而復(fù)雜。撿到紅桃“A”的男孩徹底明白了真相,此時(shí)的愛麗絲選擇退出這場三角戀情。花也終于明白男孩真正愛的是愛麗絲,決定放手。最終,兩個(gè)女孩和好如初。

  兩個(gè)多小時(shí)的電影,閑筆不斷,如愛麗絲與父親吃飯逛公園拾手機(jī)的戲,如愛麗絲去試鏡的戲,還有跳芭蕾拍照的戲,都看起來和故事主干沒什么很大關(guān)系。不過,除了稍給人散淡感外,倒也不讓人生厭,流淌著一種青春期女孩才有的輕盈、懵懂和淡淡愁緒。在這部電影里,巖井俊二編了一個(gè)很“新奇”的故事,甚至說“離奇”可能更恰當(dāng),而他看似散淡的講述和演員本色自然的表演很好地沖淡了那份“奇”,只給人留下“新”的印象。唯一讓我感到不解的是臨近結(jié)尾愛麗絲的那場面試,不停地給廣末涼子打電話的鏡頭,還讓蒼井優(yōu)穿著一對(duì)紙杯大秀芭蕾。這樣的戲如果放在海灘沖突戲之前的話可能會(huì)更好,可是巖井俊二將它放在臨近結(jié)尾處,實(shí)在不知道他的真正用意何在。

  蒼井優(yōu)的外表是我很喜歡那類,青春可人,清純淡爽,“薄紗般的氣質(zhì)”(忘了是誰這么形容她的,借用一下)。她的表演很本色,但也不著痕跡,松馳自然,比堀北真希強(qiáng)(日本本色青春女星很多,論表演,堀北真希實(shí)在是氣場比較弱的,她那么受歡迎,只能說她很有觀眾緣)。鈴木杏的那場大特寫的哭戲演得不錯(cuò),把那種想放手不忍放手卻又不得不放手的心理演出來了。相對(duì)于兩個(gè)女孩的表演,男孩過于寡白,不過也是囿于這個(gè)角色本身太平面蒼白,沒有多少可發(fā)揮的空間。男演員在這部電影里當(dāng)了一回花瓶,而且是一個(gè)不像花瓶的花瓶。

  一路看來,覺得巖井俊二是個(gè)相當(dāng)有才華的人,在這部電影里,制片、編劇、導(dǎo)演、音樂他一手獨(dú)攬,而且都還做得不錯(cuò),但他離“大師”級(jí)別還是差了那么幾個(gè)臺(tái)階。究竟還要走多遠(yuǎn)呢,那就交給時(shí)間去驗(yàn)證吧。

  花與愛麗絲影評(píng)(三)

  距離上一次看《花與愛麗絲》,已有近七年之隔,這期間,選片的指尖無數(shù)次從DVD盒兩個(gè)女孩的封面上滑過,始終未曾有重溫的心境和勇氣,占據(jù)七年的印象, 是間或的瘋癲,是巖井不擅長的喜劇,還有蒼井優(yōu)一段幽長的獨(dú)舞。或許回蕩在山澗的呼喚與回應(yīng),和那充徹冷空氣的白色雪地太讓我難以釋懷;或許在升格而緩落 的細(xì)雨中,轉(zhuǎn)動(dòng)著的破舊紅色雨傘給過我太多悸動(dòng);再或許是朦朦泛波的泳池池水和那句“hold me like a friend”給過我記憶的共鳴,種種的心結(jié),讓我害怕第二次去審度這部影片,提供肯定自己當(dāng)初感受的機(jī)會(huì)。

  原來是我復(fù)雜了,原來《花》與《愛麗絲》本就是兩部影片。青春是一種通用的語言,把小的情愫放大到誠惶誠恐是每個(gè)人的故事,把誠惶誠恐悄悄掩埋在心底,細(xì) 細(xì)的把他們分解成快樂,分解成猜忌與爭吵,分解成絕交數(shù)次之后的開懷大笑,也是我們每個(gè)人的故事。(www.htc668.com)幾天前接到一個(gè)兒時(shí)玩伴的電話,哪怕數(shù)年沒有過聯(lián)絡(luò),哪 怕曾經(jīng)有過種種埋怨,但幾句調(diào)侃之后,是長達(dá)五十分鐘的暢談。電話之后,夫人問我,你們聊什么那么久,我回想,竟然想不起具體都聊過什么內(nèi)容,我知道,不 是我看懂了《花與愛麗絲》,而是我淺懂了青春與友誼。

  巖井的每一處純美都滲透著淡淡的憂傷,花不是那個(gè)神經(jīng)兮兮哭笑寫在臉上的花,是獨(dú)自一人躲在花屋里被其他孩子視為怪女孩的花,是寂寞著單戀男孩卻只能背對(duì) 著心愛的人哭泣的花;愛麗絲不是那個(gè)充滿自信腳踩著紙杯翩翩起舞的愛麗絲,也不是那個(gè)捏著鼻子向餐桌對(duì)面男孩表達(dá)歉意的愛麗絲,而是包裹著厚重的黑衣在風(fēng) 雨中搖曳的愛麗絲,是躲在車門后對(duì)著爸爸刻意用最不擅長的語言方式表達(dá)情感的愛麗絲,是經(jīng)歷過種種面試挫折后終獲肯定,一人獨(dú)坐在浴盆中喜泣卻無人分享快 樂的愛麗絲。如果不是愛麗絲的蒼井優(yōu),不是娓娓道來的巖井俊二,不是鏡頭充滿了呼吸感的莜田升,恐怕任何影片中出現(xiàn)長達(dá)五分鐘的芭蕾獨(dú)舞,都會(huì)顯得冗長。

  花與愛麗絲影評(píng)(四)

  看巖井俊二的電影,像是在讀一首印象派的詩歌,他閱讀的過程令你腦海中產(chǎn)生了無盡的聯(lián)想和感觸,或是沉浸在葉脈明晰的少時(shí)、或是打旋于波譎霧漫的內(nèi)在漩渦,那個(gè)草木皆兵動(dòng)蕩不安的年紀(jì),一舉一動(dòng)都有驚天動(dòng)地的危險(xiǎn)。只有去而不返的青澀沉默,才能恰到好處的化解雨季危機(jī)。像是花背對(duì)著宮本雅志終于道出真相時(shí)的哭泣,還好有他木訥迷惑的沉默同行。

  盡管全片洋溢著日式獨(dú)有的清新味道,但讓我印象最為深刻的卻是花在道出真相時(shí)勉力忍住哭聲與宮本雅志告別時(shí)的場景。明明下一秒就要崩潰,還要壓抑住酸疼的鼻子和緊縮的喉嚨,小心翼翼試圖不被對(duì)方發(fā)現(xiàn)自己的難過。少女的倔強(qiáng)和隱忍掩藏在她因痛哭而扭曲的面龐中,美麗不再,徒留滿腮的眼淚。她在和她最喜歡的人告別,男孩永遠(yuǎn)不懂女孩說再見時(shí)背后的挽留。然而要再次拾起享受陽光雨露的心情,唯尊嚴(yán)和驕傲不可辜負(fù)。

  影片一直處于形散而神不散的游離思緒中,少女懷春的遐想、閑來無事的奔跑、莫名其妙的慌張、不諳世事的逞強(qiáng)等等都將年輕時(shí)被放大的情緒呈現(xiàn)到觀眾面前,讓人覺得,像是在聽著朋友說著“不許告訴別人”的悄悄話,那些秘密在你心里生了根發(fā)了芽,因?yàn)檫@個(gè)秘密而讓故事中的所有人都被涂鴉上了獨(dú)特的色彩。那個(gè)男孩子,頭頂總是頂著一蓬烏云,時(shí)而有陽光傾灑;那朵花,頭上總飄著一枚蘑菇,時(shí)刻要為自己的謊言戰(zhàn)斗;那個(gè)愛麗絲,被迫拉進(jìn)了一段夢幻般的經(jīng)歷后,吻了她的兔子。這是一想起來就忍不住發(fā)笑的年少,得意又苦惱。

  那朵花,曾經(jīng)孤僻又落寞的開在陽臺(tái)的一角,被同學(xué)們謠傳成了“學(xué)校怪談”,直到有一天,勇敢的愛麗絲敲開了魔幻世界的大門,將她帶到紛呈的世界,從屋里開到屋外,慢慢延伸到熱鬧的街道;ǖ暮头弦查_滿了花,白底紅花的鮮艷正是這個(gè)年紀(jì)不可多得的明媚。和閨蜜在一起的時(shí)候膽子總是格外的大,不僅因?yàn)榭鞓酚腥朔窒、瘋狂有人作伴,更重要的是,悲傷有人擁抱。那朵花盛開之際變成了水管工馬里奧,從她關(guān)于愛的謊言傳奇開始,她就必須為了這顆蘑菇奮斗。

  那朵愛麗絲,驕傲又健康的獨(dú)舞在社會(huì)的濁流中,她的世界就是她的童話王國,一個(gè)又一個(gè)面試和為了工作不斷鼓起勇氣與信心的經(jīng)歷就是詭異奇特的童話規(guī)則。她從懵懂膽小,到愿意為了一次面試自制舞鞋不惜走光也要跳完一支舞;她從聽從閨蜜的號(hào)令,到想要為了自己的幸福賭一次。種種蛻變,都讓愛麗絲這個(gè)角色更為靈動(dòng)。她已經(jīng)當(dāng)了太久懂事的單親家庭的優(yōu)秀女孩兒,看到她可以在海邊和花廝打發(fā)泄其實(shí)很是欣慰。就像那枚失而復(fù)得的紙牌,從另一個(gè)角度看,她早已和帶她進(jìn)入童話世界的兔子接了吻。

  宮本雅志,給人的印象就像角雕,除了完美的側(cè)臉,剩下359°全是死角。同樣是沉默寡言、喜好讀書、呆萌靦腆的鄰家少年郎,《情書》里的柏原崇創(chuàng)造了一個(gè)神話,而扮演宮本雅志的郭智博卻像永遠(yuǎn)睡不醒,這種夢游狀態(tài)賦予他的神秘氣質(zhì)或許才是吸引少女的核心關(guān)鍵。宮本雅志的優(yōu)柔寡斷是令三個(gè)人都很受傷的問題所在,或許這就是男性根深蒂固的精明所在,永遠(yuǎn)可以做出更正確的選擇,被愛麗絲放棄后決定選擇對(duì)自己更好的花,這大概就是為什么女性總是搞不懂男性的思維——理性大于感性。

  因?yàn)橹e言而創(chuàng)造戀愛回憶的三人行本身就像是復(fù)活了的童話,在虛假和真實(shí)中謹(jǐn)慎思考著幸福的模樣讓人忍俊不禁,連殘酷也要流溢出花香的味道。在真假難辨的亂櫻世間,跳上一出芭蕾,朗誦一首小詩,喜歡上那個(gè)微微低頭的影子,繼而忘了暴雨中的壓力。

  據(jù)說有一種人,沒有第六天,因?yàn)樗麄冇檬謹(jǐn)?shù)過了五天后因?yàn)樘澬牟豢蠌堥_手再數(shù)第六天。你是我的第六天,我只有放開手才能數(shù)到,然后用你聽不懂的語言說出,我愛你,再見。