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李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記影評(píng)
李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記影評(píng)（一）
《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》這部20分鐘的動(dòng)畫短片，可以說是2009年最牛屄的中國(guó)動(dòng)畫片之一（之所以加上這個(gè)“之一”，是因?yàn)槲也]有看完2009年所有的中國(guó)動(dòng)畫片，或許還會(huì)有比它更牛屄的作品存在，所以我也不敢把話說滿了）。這部動(dòng)畫片的氣質(zhì)其實(shí)十分謙虛，它沒有花費(fèi)哪怕一秒鐘來闡述自己如何“牛屄”，只是自顧自地講完了一個(gè)混雜著青春傷感和集體回憶的故事，然后就沉默地等待著那些可能會(huì)存在的觀眾發(fā)表自己的意見。
而我作為本片的一個(gè)觀眾，則是在網(wǎng)絡(luò)上無(wú)意間看到的�？赐甑谝槐橹�，我馬上又看了一遍。這個(gè)20分鐘的短片里，有一些說不清道不明的東西，打動(dòng)了我，以至于讓我在隨后的幾天里，一直在琢磨著、惦記著這個(gè)動(dòng)畫片，并且固執(zhí)地向那些我覺得值得讓他們知道這部短片的朋友們推薦。
《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》這部動(dòng)畫短片的故事并不深刻，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜。我雖然對(duì)制作動(dòng)畫片的技術(shù)知之甚少，但也能大致地猜測(cè)到制作本片的技術(shù)并不復(fù)雜和昂貴，否則不可能由一個(gè)人就完成這個(gè)短片的所有制作（后來我才知道，本片作者“年輕優(yōu)秀的飛行員”用了兩年半時(shí)間來制作本片）。但就是這么一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫片，卻憑借它獨(dú)特的創(chuàng)造力，徹底顛覆了我對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片的所有印象。
作為一個(gè)生于70年代的人，我所知道的中國(guó)動(dòng)畫片就是《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！�、《鐵扇公主》、《天書奇譚》、《小蝌蚪找媽媽》、《沒頭腦和不高興》等等，它們有一套完整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)風(fēng)格和敘事體系，并深刻影響了我的童年。然后，似乎是在一夜之間，我長(zhǎng)大了，它們也銷聲匿跡了。
成年之后很多年，我慢慢地知道了上海美術(shù)電影制片廠在過去的那些歲月里發(fā)生的故事。我親身經(jīng)歷并見證了當(dāng)代中國(guó)所發(fā)生的種種巨變，一種風(fēng)格的動(dòng)畫片消失不見，似乎只是這個(gè)變化過程中最微不足道的事情。
然后，一些要么稀奇古怪要么似曾相似的“卡通片”開始出現(xiàn)在我的視野中，那種笨手笨腳的拙劣模仿，徹底暴露出了制作者既沒想法又沒辦法的心態(tài)。他們忘記了過去的道路，又找不到未來的方向，結(jié)果在現(xiàn)世的繁華中徹底抓狂，以一種大無(wú)畏的拜金精神和不要臉姿態(tài)，把中國(guó)動(dòng)畫徹底帶到了溝里。
在這架轟隆作響的體制戰(zhàn)車勇猛無(wú)比地向著溝里猛沖的時(shí)候，《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》、《打，打個(gè)大西瓜》這種獨(dú)立制作的中國(guó)動(dòng)畫片，出現(xiàn)在2009年，并憑借網(wǎng)絡(luò)的力量，終于找到了它們的觀眾。起碼對(duì)于我這樣的觀眾來說，《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》這種“一個(gè)人的大片”，讓我重新對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片的未來產(chǎn)生出信心和期待。
《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》最大的意義就是“無(wú)意義”，作者在制作這部片子時(shí)所耗費(fèi)的一切精力、時(shí)間、成本，都不是為了某個(gè)明確的利益目的，只是因?yàn)樾睦锏哪撤N不可遏制的欲念──他想做一個(gè)動(dòng)畫片。
現(xiàn)在，他做成了，而且做得很漂亮。對(duì)于《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》為什么如此牛屄的原因，一定有很多解釋，我想任何一個(gè)解釋都可以從某一方面給出答案。但有一個(gè)問題我一直在琢磨，為什么這些出色的動(dòng)畫片都是“一個(gè)人的大片”？
中國(guó)向來不缺天才和領(lǐng)導(dǎo)，但缺乏一個(gè)讓二者互不干擾的環(huán)境。對(duì)于《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》來說，出于我個(gè)人的惡毒猜想，這部片子如此出色，也許和“年輕優(yōu)秀的飛行員”在制作本片時(shí)并沒有領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常過來關(guān)心和指導(dǎo)創(chuàng)作有很大關(guān)系。
因?yàn)椤独瞰I(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》是這么有趣和肆意，我很難想象會(huì)有什么“領(lǐng)導(dǎo)”能夠如此重口味。《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》自說自話，不管不顧，肆意妄為，自?shī)首詷�，它雖然棱角粗糙但生猛無(wú)比，在“領(lǐng)導(dǎo)”看來，它是最讓人頭疼的一類片子──因?yàn)榭赐晁院�，雖然人人都有話想說，但卻不可能提出什么“指導(dǎo)性”的“創(chuàng)作意見”，只能讓作者按照他自己的思路一路狂奔，結(jié)局或者牛屄，或者傻屄，但無(wú)論如何，那都是他自己的靈魂和熱血。
在所有的影視類型中，或許只有動(dòng)畫片才能在現(xiàn)有技術(shù)條件的支持下，做到這種徹底的自由和奔放。一個(gè)人，一臺(tái)電腦，再加上無(wú)法衡量的內(nèi)心沖動(dòng)，就可以在動(dòng)畫片這個(gè)領(lǐng)域讓自己的夢(mèng)想得到釋放。而這一點(diǎn)，正是中國(guó)電影最稀缺的資源──在其他類型還無(wú)法看到曙光的情況下，中國(guó)動(dòng)畫片用“一個(gè)人的大片”證明了這種選擇的可能性，而這正是所謂“原創(chuàng)力”的最佳體現(xiàn)。
李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記影評(píng)（二）
在2009年底，本人再次經(jīng)歷一段低落期，身邊的好友都十分不解，這也正常，因?yàn)槲疫@個(gè)人就這樣無(wú)常變化，誰(shuí)也不知我內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，連我自己也不知道。正在這時(shí)，知道了一個(gè)叫《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的動(dòng)畫，隨手一點(diǎn)，盡然發(fā)現(xiàn)自己原來是這樣的傻。傻傻地低落，傻傻的哭泣，唯獨(dú)剩下的是傻傻的自己。不知道這個(gè)自己還能走多遠(yuǎn)，應(yīng)該還有很長(zhǎng)的旅途，只是我卻在這里原地停歇這么久，連我自己都該扇自己一巴掌。
故事的編排很有意思。前面一些情節(jié)，唯獨(dú)是我們生活中的一點(diǎn)影子，作者將其放大化，將其神秘化，就是為了給出一個(gè)調(diào)調(diào)，他有問題，他是個(gè)受傷的人，他也是個(gè)神秘的人。給看客這種好奇心的設(shè)定后，后面就像剝洋蔥皮一樣，一層層撥開，直至最后，我們發(fā)現(xiàn)原來這只是作者在“李獻(xiàn)計(jì)”挖掘的一段痛苦經(jīng)歷，而這段經(jīng)歷卻加上天馬行空的故事情節(jié)（這點(diǎn)明顯另一個(gè)wanted電影），放大這段歷程，使得看客在欣賞大片之余還得到了一點(diǎn)感動(dòng)，也抒發(fā)憋屈在眾人心中那些不敢說的話。也許，這片就是一個(gè)發(fā)憤史，也許，這片就是作者對(duì)生活的一些嘮叨話。不管怎么說，這片的效果確實(shí)能得到這段年齡群體的歡迎和厚待，也給在生活中迷途的青年一點(diǎn)指引。這些只是在我接受這“心理治療”時(shí)候所抒發(fā)的感悟。
這片我也向一些年紀(jì)比我大的80后早期人員和70后人士提過，部分人看過后給我的反應(yīng)是不懂，還有一部分人給我的反應(yīng)的有些熟悉，而只有我一個(gè)人在這里嘮嘮叨叨地侃侃而談。這里我想說，在這個(gè)浮躁的社會(huì)，我們不需要在一部作品中找到自己的痕跡，找到感情的抒發(fā)點(diǎn)，找到發(fā)泄的關(guān)鍵詞，因?yàn)槲覀兌继≡炅�。這個(gè)片子就是個(gè)浮躁的作品，拿給我們這些浮躁的人開看，有共鳴，有不解，有思考，有沉思，只是我們都用錯(cuò)了地方，因?yàn)檫@個(gè)不是神作，也不需要在此身上花下太多的思考。我們應(yīng)該思考的是我們自己，為什么在這片中能看到浮躁的自己？
片中的“李獻(xiàn)計(jì)”只是找到一個(gè)目標(biāo)而去奮斗 ，到頭來才發(fā)現(xiàn)，他為了這個(gè)錯(cuò)誤的目標(biāo)奮斗了一生�；蛟S，這樣的結(jié)果能讓他有一絲舒坦，給余下的人生抹去這樣的遺憾。但是，他所交換的代價(jià)實(shí)在太大，他所使用的時(shí)間也太長(zhǎng)，只是一扇門，只是一扇能看透心理的窗口，只是尋找能打開那時(shí)記憶的鑰匙，非要用這樣的代價(jià)去換得，值得嗎？
這點(diǎn)同樣適用于我們。我們總活在自己的世界里，完全顧及的是自己的內(nèi)心感受和內(nèi)心體驗(yàn)，卻放棄了更多屬于我們的東西。我們的目標(biāo)迷失，我們難以在社會(huì)中找到真正的自己，我們厭倦在這浮躁的社會(huì)中生活，我們沒有一刻喘息的空間。那些過去美好的記憶卻沉淀在記憶的最深處，而那里也是我們最難抓取的地方�；蛟S，正是因?yàn)橐ト∵@個(gè)東西，我們錯(cuò)過了身邊很多的機(jī)會(huì)，浪費(fèi)了眾多能在自己身上發(fā)展的機(jī)會(huì)，最后，僅僅只剩下最后這點(diǎn)個(gè)人滿足，而我們還在沾沾自喜地笑著�；蛟S，這就叫做迷茫吧！
片中還有一些調(diào)侃的地方，特別是那段改版“康熙來了”，還有那一年半的經(jīng)歷，處處有發(fā)泄人們心中憤慨的影子。我相信這是一次發(fā)泄，而不是一次噱頭。這是第一次給中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫寫感想，如有過激之處，可以提出，我會(huì)虛心采納。
最后，我說想說的是，這部和《打，打個(gè)大西瓜》，我更喜歡《打》，至少他很直白、很直接表露出作者想抒發(fā)的東西，而不像這部用凌亂的平湊拼出這個(gè)凌亂的我們。
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