面紗影評

　　細細品味一部作品以后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，寫一份影評，記錄收獲與付出。那么我們如何去寫影評呢？下面是小編為大家收集的面紗影評，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　面紗影評1

　　《面紗》是部不錯的電影，可惜由于宣傳不到位，沒有引起多大反響，很多人甚至都不知道這部影片在國內公映過。在同事的強烈推薦下，終于看完了這部影片，看過之后有一種奇異的感覺一時難以用語言表達出來。是什么呢？最先回現(xiàn)在眼前的是影片中那畫卷一般美麗沉靜的桂林山水。十年之前去過桂林，至今記憶猶新，因此對這樣的畫面有一種特別的親切感，電影中的漓江彌漫著陳舊的色調，猶如曬黃的老照片，看上一眼就會勾起對陳年滄桑的無限回憶。

　　我想整部電影帶給我的感覺就如這銹色覆蓋下的江水，雖然波瀾不驚卻帶給人無盡的回味。

　　波瀾不驚是指影片沒有通過刻意夸大矛盾來推動劇情，一切都順其自然，制作細膩而不鋪張。

　　首先男主角的一見鐘情顯得那樣笨拙，甚至在女主角賞花的時候還大談細菌，沒有絲毫浪漫情調可言，接下來的求婚更見不到愛情電影中�，F(xiàn)的手捧轉運金珠跪拜在石榴裙下的情景。而女主角同意結婚是因為迫于家庭壓力只是想嫁而不是相愛。就是這樣一對被中國式包辦婚姻拴綁在一起的國際主義戰(zhàn)士不遠萬里來到中國。

　　俗話說強扭的瓜不甜，婚后不久，妻子發(fā)現(xiàn)刻板寡言專心于工作的丈夫并不是她心目中的如意郎君，很快她就陷入難以打發(fā)的無聊日子中，這時候一個道德敗壞的第三者閃亮登場，及時向她伸出援助之手撫慰她寂寞的芳心心，一場“紅杏出墻”的婚外戀如期而至。戴綠帽的丈夫也在他們的直播現(xiàn)場如期而至，影片的第一個高潮“戲點”也如期而至。這段戲對于導演和演員來說都應該是一個發(fā)揮才能的機會，有很多種極易出彩的設計，比如怒發(fā)沖冠捉奸在床；抑或是響徹云霄的耳光大戰(zhàn)，可是以上熱鬧場面卻沒有如期而止，導演選擇了壓抑克制來處理這段內容——男主角礙于面子沒有揭穿他們，只是悄然離去，又采用很不“爺們兒”的處理方式，脅迫不貞的妻子一起走向霍亂蔓延的'小鎮(zhèn)，使這對貌合神離的夫妻走上“徇情”之路。

　　在這個風景如畫卻死氣沉沉的小鎮(zhèn)里，夫妻倆先后投入到“抗霍救災”之中，通過并肩戰(zhàn)斗，彼此有了新的認識，相互間多了更多的理解和寬容，從前的怨氣逐漸消解，愛情之火重新燃燒，在拯救難民的同時也拯救了他們的婚姻，塑造了一對中為西用的“先結婚后戀愛”的愛情典范。

　　照理這個思想轉變的過程應該是另外一個“戲點”，可編導依然處理得內斂含蓄，放棄了通常導演喜歡的炫技。妻子瞞著丈夫的一次微服私訪了解到工作狂的丈夫原來從事的是拯救民眾的高尚職業(yè)；妻子為孤兒彈琴時丈夫在門外不經意的一瞥發(fā)現(xiàn)了妻子并不是享受安逸沒有愛心的人；兩人心心相融也僅僅是通過秀美的漓江上共乘竹筏時短暫的相偎一帶而過，沒有絲毫過火造作之處。就像丈夫為村民們架造的水車，涓涓細流，水到渠成。

　　這段愛情故事本該完美善終。這時候全片最大的戲點出現(xiàn)了，丈夫染上霍亂，生命即將枯竭，“生離死別”是任何一個搞電影的人都不會放過的高潮大戲。參見瓊瑤劇中歇斯底里大發(fā)作及韓劇中涕淚縱橫。

　　但是本片導演似乎有意將隱忍淡調進行到底。

　　在丈夫的病床前兩人雙手相握，最后一次交流的關鍵詞只是“請原諒”和“對不起”，只言片語便已完成了相互間心靈上的救贖。

　　丈夫的死沒有出現(xiàn)當?shù)匕傩崭卸鞔笏驮岬膲延^場面，只是依照規(guī)矩就地掩埋，妻子臉上掛著一絲淡淡的哀傷，站在墳坑邊看著泥土灑落在丈夫的遺體上，露在泥土外漆黑的腳趾跟普通的霍亂死者沒什么兩樣。

　　“在清澈的泉水邊我漫步，泉水如此美麗，我依水而浴。我愛你已久，永不能忘記……”

　　這首舒緩哀愁的民謠悄然響起，妻子攥著丈夫的遺物低聲啜泣終于忍不住淚如泉涌�？吹竭@里，內心深處不由涌起一股莫名的酸楚，我忽然意識到我已經不知不覺地被這個平靜傷感的故事打動了。

　　說到這里我還要拿韓劇相比，韓劇中絕癥漫天飛到處充斥著夸張刻意的生離死別，也的確賺取了廣大女性不少的眼淚。但這種眼淚是廉價的，只能刺激感官，劇情也會隨著眼淚流淌干凈，不會流下多少痕跡。《面紗》看過之后你也許不會落淚，只是有幾分傷感而已，但它會在你內心停留很長時間，讓人思考和回味，留下深刻的烙印�！睹婕啞纷屛蚁肫鹆硗鈨刹款愃骑L格的韓國經典電影《八月照相館》和《春逝》，我喜歡這樣淡定安靜的電影。

　　影片的結尾，多年以后，妻子領著一個男孩在街頭偶遇從前的情人，那個孩子雖然跟“第三者”有幾分貌似卻姓了她丈夫的姓，我想這孩子是誰的已經不重要了，她真正想保留的是對已故丈夫那份刻骨銘心的愛。

　　面紗影評2

　　愛德華諾頓說他為這部電影整整準備了六年。開始的激情漸漸演變?yōu)殡h永的細水，縱橫交錯于每條曲流小徑，像霧氣般蒸騰于如畫的桂林山水間。

　　如果你問我更喜歡哪一個版本，書抑或電影？我會很矛盾，然后告訴你如果男主角不是諾頓，那么書吧。

　　書的重心全壓在女主角凱蒂身上，簡而言之，這就是一個關于女人心靈救贖的過程。充斥著愛情和背叛，夾雜著矛盾和掙扎，一個養(yǎng)尊處優(yōu)的女人在經歷了這場變故后，看清了人性的偽善和生命的殘忍，最終將生活的面紗漸漸揭開，從而走上一條背離原先軌跡的道路。而電影則將故事的重心撥離了原先的軌跡，將其拍成了一個關于愛情的故事，最大的改動是原著中的凱蒂并沒有愛上瓦爾特，甚至當沃爾特死后她仍沒有抵住唐森的誘惑，而在電影中她真正成長為一個堅強的女性，她深深愛上了丈夫并對他抱以尊敬，她徹底看透了像唐森這樣的上層階級獨有的虛偽和做作，所以當時過境遷她再次和唐森在大街上相遇時，面對他依舊迷人的微笑，她始終倔強的昂著頭，從心底里蔑視他。這樣的撥離也許更容易吸引觀眾，也更通俗。一個女人心靈的成熟放大于熒幕也許過于藝術。但不可否認的是毛姆對于女主人公的心理描寫堪稱經典，一步步的沉溺，淪陷，到后來的理解，后悔，醒悟循序漸進，層層深入。但電影很難用鏡頭捕捉這些抽象的情緒，除非表演者的演技天衣無縫并運用無數(shù)個長鏡頭，這樣做顯然過于冒險，所以電影相對于原著的改動是可以理解的。

　　他們的關系有時候更像是主人與客人。他遇到她總是止步脫帽，彬彬有禮；她要下車他總不忘伸手攙扶；進她房間之前總先敲過房門，得到應允。也許一開始她對他的貼心還并不厭惡但時間一久，她寧愿他隨意些，距離也就在這種生疏感中越拉越遠，直到那天他去她的房間找她才意識到妻子早和唐森走在了一起，門把的轉動應和著心跳，他終究沒有沖進去。

　　其實這段感情從一開始就是不健康不平衡的，自始至終付出的只有沃爾特，凱蒂從沒有試著愛上沃爾特，正因為這種不平衡他們的婚姻也注定走向毀滅。為了報復妻子他把她帶去了霍亂正肆虐的梅譚府，客廳里那場攤牌火花四濺。是的，也許她并不值得他娶，她和所有女孩一樣，愚蠢，勢力，輕佻，庸俗，虛榮，頭腦空虛，而他也實在不適合她，冷漠，自制，清高，除了打橋牌他們根本沒有可以繼續(xù)的娛樂和話題，她對水利工程，細菌研究完全不懂，而這卻是他的全部。但是她又能怎么樣呢？唐森告訴她，他不可能離婚，她只剩一條路可以走——梅譚府。

　　其實故事發(fā)生在哪里并不重要，關鍵是有一個地方可以讓他們在困境中發(fā)現(xiàn)彼此從前未曾看到的閃光點。到了梅譚府，沃爾特在治愈霍亂中傾盡全力，任何事情都親歷親為；而妻子也漸漸發(fā)現(xiàn)自己除了想辦法回去之外還有更重要，更值得去做的事，她加入到幫助修女的隊伍中。也正是這種慢慢的接觸和適應，讓她看到了沃爾特的另一面，他喜歡孩子，常常在修道院一待就幾個小時，他被修女們當作英雄般尊敬著以至于她們對她都謙謙有禮，他的工作不再是她想的那么沒有意義而是實實在在的在拯救別人的`生命。而他也發(fā)現(xiàn)她其實也有一顆善良的心，所以當他看到她為孤兒們彈奏鋼琴時，回憶霎時回到了他第一次見到她的情景，她從樓梯上緩緩走下，高貴優(yōu)雅，這一刻他再一次愛上了她。

　　她后來開玩笑說他們以前太傻了，總是在彼此身上找欠缺的部分，而忽略了其他的。只是這樣的理解和溫暖并沒有持續(xù)多久，沃爾特最終因為感染上霍亂而死去，臨終前他懇求凱蒂的原諒，凱蒂告訴他其實他并沒有錯，該道歉的該被原諒的應該是她自己。凱蒂曾經說過，女人不會因為男人品行良好而愛上他。但我仍然相信她最終還是愛上沃爾特了，并且以后她也不會再像愛他一樣愛上其他人。

　　愛德華諾頓的表演對于《面紗》絕對是關鍵，這句話也許在看完電影后并沒有特別強烈的感覺到，但一但看過毛姆的原著你便會發(fā)現(xiàn)，即使是那些錯過的沒有攝入鏡頭的文字，配以諾頓的形象，也就明朗了，他和他是那樣的嚴絲密縫。同樣的低調，同樣的執(zhí)拗，同樣的喜歡掛一絲自嘲的微笑在嘴角，同樣的包含深情。他們貼合的像一個人。

　　諾頓演的如此不留痕跡。納奧米沃茲顯然跟上了諾頓的節(jié)奏，一直覺得同為澳洲女星她比凱特布蘭切特，妮可基德曼更矜持內斂，但《21克》中的撕心裂肺顯然有點讓人驚愕，而且肅然起敬，這次扮演凱蒂，她始終沒有和諾頓碰撞出激情四射的火花，這不是貶低而是褒揚，正是這種距離感使我們在她身上看到了一個女人對生活看法的轉變，她和他婚姻不是出于愛，她隨他來梅譚府也不是因為愛，甚至當她看著他死去流下的眼淚也不僅僅因為愛。她從他身上明白了很多，看透了很過，所以當她再次遇到唐森時，她敢直視他的眼睛告訴他，孩子的名字叫沃爾特，盡管兒子的真正父親正是唐森，但她希望她的兒子可以像沃爾特一樣正直，勇敢，堅強，可以像他父親一樣為霍亂獻出生命，可以像他父親一樣真心愛一個女人并為她付出一切。

　　面紗影評3

　　電影用回憶介紹了沃特醫(yī)生和他可愛的妻子的相逢，嚴肅認真的他幾乎是一見鐘情的愛上了她，而性格活波、叛逆的她，為了逃離那個壓力巨大的家庭和母親輕蔑的眼光而嫁了他，并跟著他來到了上海。其實這段感情從一開始就不健康不平衡的，至始至終付出的只有沃特，所以也就注定了他們的婚姻走向毀滅。

　　一場京劇，她邂逅了英國駐上海的副領事，而在不久的將來，醫(yī)生便開始獨自承擔他愛著的女人與領事副的所作所為帶給他的傷害……也許是他狠心，也許是他絕望，也許是他沉靜的外表下再也隱藏不了對愛她的怨恨，也許是他的心受了太重的傷寧愿用死亡去證明，他把她帶去了霍亂正肆虐的梅譚府——一個偏僻的鄉(xiāng)村，除了秀麗的風光，這里只有破舊的小木屋和時時刻刻病毒的威脅……

　　剛來到梅潭府，沃特和吉蒂是互相仇恨的，在外界看來，他們是自愿來災區(qū)救助的恩愛夫妻，只有他們自己才知道這是一次自殺式的復仇行為。那個時候，兩人的'個性都存在著不能原諒的缺陷，吉蒂嬌生慣養(yǎng)、輕浮無知，沃特心胸狹窄、冷漠刻板。隨著劇情的發(fā)展，瘟疫的唯一建設性意義逐漸表現(xiàn)出來，那便是對心靈的洗滌。在時刻都有死亡發(fā)生的非常境地，虛榮、怨恨都變得不再重要，唯一可貴的便是生命本身，以及對生命的拯救。

　　當吉蒂看到那個病死路邊、瘦骨嶙峋的老人時，她的心第一次被震動了，她第一次認識到，除了浪漫愛情之外，世上還有許多更重要更有意義的事情，也第一次開始了解，沃特的所作所為才值得尊敬。她加入到了修女的隊伍中。也是這種慢慢的接觸和適應，讓她看到了沃特的另一面。而他每天忙碌檢查村里的水源、盡多于一個醫(yī)生的責任而對沃特來說，當初他的選擇很難說是真的出于某種高尚的理想，大概很大程度只是為了報復妻子的出軌，但是，在日復一日直面死亡的過程中，他對自己肩上的責任也有了更加深刻的認識，對工作也更加不遺余力了。而他也開始發(fā)現(xiàn)了她其實有一顆善良的心。于是，兩個互相嫌惡的仇敵在死亡的威脅下重新走到了一起。

　　于是，他愛過她，恨過她，之后在逐漸的了解中又愛上了愛上他的她，感情是一個游戲，藏在面紗下，有時，也許只是耐心、容忍，你就會了解身邊的人。她說：“我們一直在尋找對方缺失的品質，太傻了�！比欢�在經歷了那么多，當愛情終于變得成熟，他卻在行醫(yī)的過程中染上了霍亂，再死之前，他平靜的請求她的諒解，而留下的人，總是要承受更多的痛苦�！拔覑勰阋丫�，永不能忘……”然后她回到了倫敦，她的兒子，無論父親到底是誰，叫沃特，就像已故的沃特·費恩醫(yī)生一樣。

　　當你愛上一個人的時候，也許他并不能真的愛你，我們都需要時間和耐心去揭開愛情的面紗，找到最真實的自己和最真實的愛情，只是你是否愿意堅持，抑或是在受到挫折后選擇放棄。愛就在面紗底下……

　　面紗影評4

　　電影《面紗》是一部看似很平靜的愛情故事片，最大限度地在平淡無奇的生活中，讓愛情如繭抽絲，用細膩、舒緩的畫面和空靈、悠揚的音樂，講述了一個關于理解與寬容、忠誠與背叛的愛情故事。影片象很多愛情文藝片一樣，有著溫馨感人的故事情節(jié)和畫面處理，但沒有讓觀眾成為陶醉在情感世界里的俘虜，而是更多的給予了觀眾許多理智思考的空間。

　　對于男女主人公而言，愛情和婚姻在剛開始似乎就缺乏緣分的安排，更多的是刻意和混亂：吉蒂為了逃離20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，也為了防止自己變成一位老姑娘，她匆忙接受了沉默寡言的醫(yī)生費恩的求婚。費恩是位極為內斂、理智、古板的醫(yī)生，在顯微鏡下他看不到現(xiàn)實尺寸大小的事物，也包括意識領域的愛情。類似娜拉對丈夫的感覺一樣，婚后刻板的家庭生活使得吉蒂非常失望，無法感受到激情和幸福�；楹筚M恩把吉蒂帶到上海，便迅速地投入到了細菌學研究中去。孤獨的吉蒂和已婚男子查理·唐森發(fā)生了婚外情。費恩還是發(fā)現(xiàn)了妻子的背叛，于是他選擇讓妻子陪他去霍亂流行的最前方來作為懲罰，而這個決定，無意中卻成為了他們恢復關系的最好良方。夫婦二人雖然貌合神離、同床異夢，但肉身終歸還在一起，在霍亂肆虐的災區(qū)相互慰籍和支撐，共同面對隨時降臨的死神。費恩和吉蒂在惡劣的環(huán)境中重新認識和了解了對方，但是當他們可以互相敞開心扉真正相愛時，費恩卻不幸染上了霍亂導致死亡。

　　當吉蒂和費恩夫婦二人面臨死亡威脅的時候，激發(fā)出了心中最美好的的感恩之情與寬容之心。在死亡之神的見證之下進行了彼此靈與肉的真正的溝通與理解，現(xiàn)實生活中的一切不滿和誤解在此刻以都已經不再重要。在疫區(qū)他們開始了真正的愛情，而這遲來的愛情徹底照亮了他們的靈魂，讓他們克服了人性中的冷漠和殘忍。異國他鄉(xiāng)的經歷讓他們重新獲得了生命體驗和自我救贖。從某種角度講，這是一次用死亡重新關照生命的經歷。丈夫臨死前請求曾經背叛過自己的妻子原諒，而妻子悲痛欲絕地請求丈夫的寬恕，曾經罪孽深重，曾經恨之入骨，在這一刻似乎都已經煙消云散。這些如泣如訴的情節(jié)安排并沒有使觀眾的心情無比的悲痛和哀傷，而是象影片背景中南中國的水墨畫般的風景一樣，寂寥而又空靜。

　　《面紗》中討論婚姻的忠誠和背叛似乎是一個很老套的題材，但是它更多的是在揭示人性中最美好的原諒和寬容的問題。在舊約和新約中都是對婚姻不忠的行為進行勸誡或責備的，從社會倫理道德范疇來講，對于婚姻和伴侶的背叛是件應該受到懲罰的事情。雖然在李銀河那里認為：“任何人都有和除了配偶之外的第三人發(fā)生性關系的權利�；橥馇槭清e誤的，只是因為它違反了婚姻法�！边@種“性權”需要用歷史觀去理解，是關于在漫漫人類生存發(fā)展長河中作為有主體意識的人的自身權利的討論，是學術層面的命題。北京《娛樂信報》和新浪網在06年2月份做過一次“中國婚姻忠誠度調查”，結果顯示目前中國婚姻家庭中有76.22%的人認為生活過得不是很有意思；60%的人對于婚姻幸福缺乏很強烈的渴望；53.2%的人對于將來不抱希望；51.7%的人經常感到不安和憂慮�，F(xiàn)實婚姻中的兩性精神生態(tài)令人堪憂。

　　婚姻中的夫妻雙方都是獨立的個體，婚姻的形成更多的是讓彼此在精神方面的“依戀”與個體獨立之間形成的有建設性的積極的動態(tài)平衡關系，更多地給雙方彼此精神上和生理上的滿足和安全感。但是現(xiàn)實生活中的生存壓力、個人性情差異以及價值觀的偏離都會讓我們對婚姻生活失去原有的信心而在盲目尋求感情補缺。對于婚姻中出現(xiàn)的.“性錯誤”，我們往往靠離婚或者彼此折磨進行懲罰，其實“精神成本”也往往是巨大的。雙方的斗爭或者是分離都意味著失去一個極為重要的感情支持體系，從而導致情感的喪失和孤獨，這似乎離我們向往的幸福更加遙遠了。

　　在婚姻生活中我們有時候不是不愛對方了，而是我們需要的東西無法在對方身上得到滿足和回報。象《面紗》中的夫婦一樣，缺乏出現(xiàn)一種特殊的外部環(huán)境，來逼迫我們迸發(fā)出心靈深處的“愛情”。煩瑣的日常生活如同砥石一般，磨掉了并不太多的激情和幻想，這時尋求一個可以承載我們需求的容器似乎是讓生命葆有浪漫底色的途徑。但是這是以傷害對方為代價的，是自私和愚蠢的，更可怕的是它會讓我們離幸福越來越遠。如果還在愛著，就不妨去包容和原諒已經犯下的錯誤，沒有人能夠承受背負一生十字架的懲罰。人性是復雜的，我們的價值標準也往往不只有黑和白那么簡單，應該有更崇高的類似宗教一樣的普世之愛來戰(zhàn)勝和超越我們心里的愛情。這不是在為錯誤辯解或者開拓，我們可以試著去放愛一條生路。

　　電影《面紗》的編劇、表演、節(jié)奏安排都非常成功，好萊塢制作的成熟和純凈比現(xiàn)在市場上的浮艷的大片要好得多。影片是根據英國著名小說家、戲劇家威廉·薩默賽特·毛姆的作品改編的，童年的毛姆由于身材矮小，且嚴重口吃，孤寂凄清的童年生活，使他養(yǎng)成他孤僻、敏感、內向的性格。毛姆在一戰(zhàn)中受英國軍事情報部駐法國總領之邀，作為特派人員往返于倫敦總部和歐洲大陸之間，為軍情部在歐陸的其他情報人員穿針引線，他的這些經歷為他后來創(chuàng)作的一些間諜小說提供了最好的素材。

　　面紗影評5

　　電影《面紗》可以說是我看的第一部美國文藝片（我定義的），美國導演美國演員卻拍出了中國最原滋原味的“情”。男主是醫(yī)學博士，對女主一見鐘情，并迅速與其結婚，可惜的是女主愛上的只是男主帶給她的社會地位。女主婚后無法忍受寂寞，然后出現(xiàn)了婚外情。男主發(fā)現(xiàn)后出于報復心理，將女主從安逸的生活帶向了地獄般的折磨，他是真的要報復女主么？雖然他一再強調我恨我曾經愛過你，真的只是曾經么？其實在我看來，他知道世上也只有他才會給女主真愛，否則他就不會這么“狠心”地把她帶到霍亂肆虐的偏僻山村，而不是把她留在上海等著被男二玩膩拋棄然后獨自面對社會道德等各方面的折磨。他愛她，以一種“變相”的方式愛的深沉。

　　整個故事女主都沒有說一句“我愛你”，自始至終直到男主染上霍亂死去。最后的對話是，“請原諒我”（男）--“原諒你？”“沒什么需要原諒的”（女）。仔細回味女主的回答，你會發(fā)現(xiàn)愛真的是不需要言語，愛其實就是包容你所愛的那個人的一切。如果不是愛他，她會說沒什么需要原諒么？“我愛你”三個字在這里似乎顯得是那么的多余。愛是什么，愛就是行動。

　　剛準備看這個電影的時候，我給婷發(fā)了故事簡介，她說她就對講倫理道德的故事感興趣，然后我就在后面補了一句，這會影響我們的擇偶觀，她笑了。我們看事情的時候總會有意無意地將自己的人生經歷夾在其中，她看的是倫理觀，我看的'是幸福觀。隨著情節(jié)的展開，我仿佛自己就成了其中的男主或女主，然后變得不可自拔，情到深處淚自流。每每故事看到一半的時候，我就坐不住了，然后馬上去查故事的結局，若如自己所想就會繼續(xù)看下去，若結局悲催那觀影就此結束。從某方面來講，越長大我是越脆弱的。這種脆弱反映在電影上，就是我接受不了故事以悲劇結局；而往往情節(jié)順著我的想法往下走的時候，我就會去關注這個故事的真實性，說到底我就是想證實美好是真實存在的，幸福不是我們的念想，而是可遇的。

　　既然上面提到了擇偶觀，在這里就說一下吧。在愛上一個人之前我們會有各種各樣的標準，但愛上一個人之后你會發(fā)現(xiàn)所有的標準都是那么的不堪一擊。女主說一個女人可不會因為一個男人道德高尚就愛上他，可是后來呢，她還不是愛上男主他啦？所以說，一切都是那么的捉摸不定，就像我的擇偶觀，哈哈。

　　電影改編自毛姆的小說，關于作者本人呢，我就不作評論了，因為歐美作家我沒有一個是熟悉的，小說內容呢我也不知道。雖然這些必要的背景知識我都不了解，但這一點也不影響我對這部電影的認可。因為不是專業(yè)的觀影人，所以在此不作專業(yè)的點評，只是淡淡地談一下我對這部電影作品的所思所感。

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