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暮光之城電影影評
暮光之城電影影評（一）
首先，坦白講，我是沖著票房才看本片。無非是想看看到底是一部怎樣的影片，在《007：量子危機》上映第二周，便一記老拳將其掀翻在地，之后一直騎在這位“大哥”頭上作威作福，雖然最后成績在伯仲之間，但峰會娛樂手里拿著4倍以上的純收益，遙想當年自己勒著褲帶，抻著腰筋，咬著后槽牙拍出3700萬的窘樣，想不仰天長嘯也很難呵。
懷著無限憧憬的心情，開始了我的“暮色”之旅。結(jié)果是復(fù)雜的。幾乎渾身的糟粕與其北美2億的大鱷地位明顯不符，而我卻時時刻刻被那糟粕下無法掩飾的光芒所吸引，不知不覺就過了2個小時。
如此低廉的制作費，咱也不能過分的要求吸血鬼的動作再利落一些，特效的痕跡再隱晦一些。畢竟，人家峰會娛樂也知道自己根本拿不出更多的銀子來滿足“吸血鬼之間戰(zhàn)斗”的巨大需要，索性三兩下搞定它，集中資源描繪巨石、大樹、遠山、長河的炫目美景，如此懂得取舍，這磚不拍也罷。
再說說劇情，說它爛俗也一點不過分，斯蒂芬妮梅(Stephenie Meyer)女士似乎根本沒花什么心思去構(gòu)思這個故事構(gòu)架，這也可以理解，本來嘛，青春愛情題材能有幾種套路？根本不用編，隨手在空中一抓，就是一大把，低頭一看，地上一大片�！八厥场蔽砑易澹械膸浥撵n，是學(xué)校的風(fēng)景。外地遷來的“丑小鴨”，與唯一獨身的帥哥相知相戀，英雄救美，定情舞會。梅姐用膝蓋完成了電影劇本。注意，這里說的是電影劇本，我相信新銳女作家在這類題材中的優(yōu)勢在于細膩的感情和動人的文筆，根本也不必在故事的構(gòu)架上花費太多精力。影片也確實做到了這一點。
編導(dǎo)的高明之處在于，從一開始就讓男女主角對上了眼，省卻了乏味的兩人從陌生到熟悉的過程，也規(guī)避了強大情敵的出現(xiàn)。僅僅用了幾堂生物課和男主角消失的幾天就直接鎖定了兩人對雙方的關(guān)注，進而擴展劇情，之后的Bella慢慢猜出Edward的吸血鬼身份也處理得簡潔明快，順便還交代了Edward兩次救Bella，兩人迅速產(chǎn)生情愫的過程。俗則俗已，節(jié)奏卻稱得上優(yōu)秀。青春愛情題材的命門即是節(jié)奏，把握得稍有不慎，就能達到影院內(nèi)鼾聲如雷的效果，所以，而今好萊塢愛情片能夠做到盈余的，往往都是節(jié)奏明快，風(fēng)格激勵的表現(xiàn)方式。反觀本片，精湛的節(jié)奏把握，成就了本片細膩的風(fēng)格，既能將故事說的圓滿，又不顯出一絲拖沓，娓娓道來一個看似遙遠卻又熟悉的初戀故事。
斯蒂芬妮梅(Stephenie Meyer)女士不愧為一名虔誠的摩門教徒，片中除了必要的反派之外，所有角色都是乖寶寶，連傳統(tǒng)的喜歡捉弄人的學(xué)姐都沒有，更不可能有煙酒、暴力、性、毒品了，一切都很純凈。不過，這也契合和強化了影片的氣質(zhì)，相得益彰。
至于演員，按照之后火的程度先說男主角羅伯特帕丁森（Robert Pattinson），這廝實在很適合演吸血鬼，兇狠時，目露兇光，面目猙獰；溫柔時，含情脈脈，柔情似水。樹立了幾乎標桿式的初戀情人形象，無情的謀殺著美國小花癡們的錢包，經(jīng)歷了《哈利波特》、《暮色》的大賣，星途一片光明。
青春年少，笑顏如花。
雖然男主角對于票房的貢獻明顯要高于女主角，但我還是忍不住要重點表揚一下女主角克里斯汀斯圖爾特（Kristen Stewart），經(jīng)歷了幾部優(yōu)質(zhì)小品的磨練，年僅19歲的Kristen身上擁有了一種美國女孩中非常罕見的淡定氣質(zhì)，正是這種氣質(zhì)使她把片中這個固執(zhí)、感性、聰明的普通美國女孩演繹得入木三分，從而令普通女性觀眾對女主角產(chǎn)生強烈的代入感。猶如當年大火的《流星花園》，雖然焦點都在帥哥身上，但杉菜的強烈代入感才是《流星》成功的關(guān)鍵所在。本片中的Bella同樣起著支柱的作用，Kristen雖然在外形上比之很多好萊塢女星都毫無優(yōu)勢，然而在她化身鄰家女孩的同時，Bella身上卻顯現(xiàn)出一種談定、沉靜、清新的氣質(zhì)，令人忍不住想去關(guān)注她，去疼惜她，卻又不敢明目張膽為之，只能“站在床頭靜靜的看著她”。Kristen把女孩懷春的羞澀，發(fā)現(xiàn)吸血鬼的惶恐，愛上吸血鬼的矛盾，蜻蜓點水般點到，并集中爆發(fā)在樹林一段，光華之奪目，強烈地喚起觀眾對于初戀的回憶，空余慨嘆。
氣質(zhì)，很多時候都是難以言語的
女導(dǎo)演、女編劇、女主角構(gòu)架起本片細膩的風(fēng)格，很顯然，這種風(fēng)格難以吸引絕大多數(shù)的男性觀眾，但這并不妨礙本片取得成功，也不能掩蓋本片散發(fā)的淡淡光芒。淡淡的光芒中，未經(jīng)歷者眼中映滿了對于未來的憧憬；淡淡的光芒中，過往者腦海里充盈著回憶剪影的感傷。
暮光之城電影影評（二）
《暮光之城》看了很多遍了。百看不厭。我想，關(guān)于電影，我的確有寫一點東西的必要了。不談理性，只談感覺。
終日潮濕多雨的暗藍色小鎮(zhèn)。青春俊美的少男少女。干凈清新的畫面和流行風(fēng)格的音樂。仿佛是一場簡單美好的青春校園愛情。
當他們躺在林間草地上，讓溫柔的陽光照耀他鉆石一樣閃光的皮膚；當他們飛越叢林，飛上樹梢，俯瞰著腳下綠色的森林和暗藍色的河流；當她在他的懷抱里安詳?shù)厮�；當他們在夢幻般的燈光里相擁而舞……還記得年少時的夢嗎——每個女人的心中，都曾經(jīng)有這樣一個童話——即使你已經(jīng)被柴米油鹽淹沒了很久，看到這樣的場景，也會記起初戀的感覺吧。
如果僅是如此，也已經(jīng)很好，可幸運或者不幸的是，不僅僅如此。因為童話里的男主角，不是王子——是魔鬼——吸血鬼。而她，是人。這是一場危險的游戲。于是猜疑，于是逃避，于是隱忍，于是放棄。于是，故事變得蕩氣回腸，每一個場景都充滿了張力，讓人的心，時而緊張，時而感動，時而陶醉，時而驚艷。
也許是英文水平有限的緣故，我一直覺得電影比小說更好看些�！赌荷返木巹≈挥昧艘粋�半月的時間就把小說改編成了電影，她無疑是成功的——每一個場景的起承轉(zhuǎn)合都是那么流暢自然，好得甚至超過了小說中的設(shè)定。比方說，撞車的一節(jié)，愛德華沖向貝拉，推開汽車，四目相對，扶起貝拉，掉頭而去——此時無聲勝有聲；再比如，貝拉和愛德華一起開卡車逃離詹姆斯追捕的路上，正好扭頭看見她的朋友們成群結(jié)隊地從酒吧出來——一邊是溫暖的人類世界，一邊是與吸血鬼有關(guān)的恐怖不可知的未來，一回頭，仿佛便是滄海桑田。電影的語言真的可以如此豐富。
有人曾經(jīng)把《暮光之城》和《泰坦尼克號》對比，《泰坦尼克號》激情而熱烈，《暮光之城》細膩而溫婉。作為一部女作家、女編劇、女導(dǎo)演打造的“女性電影”，《暮色》的確有種精致柔美的特質(zhì)，導(dǎo)演小心地讓每一個鏡頭都保持著這種精致——哪怕是吸血鬼的打斗，也不那么血腥。精致沒什么不好，只要精致得足以讓你喚起心中的美好。
先寫這么多吧，總覺得還有很多話沒有說。在這個寒冷的冬天，我的心被《暮光之城》的溫暖久久地打動。就像二十歲那年，癡迷地喜歡《泰坦尼克號》。是愛情的感覺吧，它真的值得被反復(fù)地、長久地吟誦。
暮光之城電影影評（三）
電影《暮光之城》是依據(jù)女作家史蒂芬·梅爾常銷青少年小說《暮光之城》系列改編的電影，由凱瑟琳·哈德維克執(zhí)導(dǎo)，主演涵蓋被以為很有潛在力量的好萊塢新星克里斯汀·斯圖爾特以及以前在《哈利波特與火苗杯》中扮演賽德里克的羅伯特·帕丁森，都是私人十分喜歡的導(dǎo)演和很有潛質(zhì)的演員。
在梅爾的小說中有這么一段引言：
“請不要把它僅只當成一場匪夷所思的非事實愛情經(jīng)歷危險，當你以前、正在、還是日后在自個兒愛情的旅途中觸及大致相似些須感受的話，它更是一段為你寫作樂曲真實愛情樂章的暮光傳奇。相遇那年，它們一樣17歲；她落生幾個月就被母親抱著逃離小鎮(zhèn)那年，他已經(jīng)17歲；而有一天她終撈得逐漸晚年，他卻將毅然維持17歲的青年時期容貌……性命時間輪盤的運轉(zhuǎn)，對他而言是凝結(jié)的，而對她卻是飛速活動的。他的青年時期永駐，而她的青年時期終將腐朽。”
所以，再接合電影來看，它們在餐館的相遇并不是初次，當然也并非無意偶然性。獨自一個人自落生，命數(shù)早已冥冥當中刻在了它們的掌心當中，掌心與掌心的重疊也就業(yè)績了一段故事。
在梅爾的這一系列小說里，《暮光之城》僅是序幕，還有《朔月-newmoon》《月食-eclipse》《剛亮-breakingdawn》《半夜太陽光-midnightsun》，總共五部曲。簡單的來說，故事描畫的就是中學(xué)生貝拉與青年時期帥氣的吸血鬼愛德華的浪漫愛情故事。
在初次的有生命的物質(zhì)課上，愛德華就被貝拉的氣味深深的吸引，與其說是吸引到還不如說是出自于吸血鬼的本能，也正是因為這種本能和命數(shù)縹緲的拖曳，一段變更貝拉一輩子的故事就這么發(fā)生了。有這么一句話：誰也不曉得愛情到盡頭啥子時刻會來到，所以每一分鐘都要做好預(yù)備。于是貝拉的愛情是這樣的出乎意料的偷眼來到了。一樣的，愛德華也是。所以在第二次的有生命的物質(zhì)課上也就順理成章的詮釋了愛德華像貝拉主動的先容自我，想理解她的所有。真的他也是一個令人喜愛的大男孩。面對疼愛的女學(xué)生不知道怎么樣表現(xiàn)，雖然看中往他并不是那末的殷勤。
在這部電影之中，只得提的另一位人物就是貝拉的爸爸。這位爸爸的角色，我感到表達的正好象其分。當然也也許是因為電影本身的成功。貝拉的爸爸本身就應(yīng)該是一個看中往不暢快內(nèi)斂的人物形象，不然貝拉的母親當年也不會攜帶貝拉離去小鎮(zhèn)，也就沒有了后面的故事。看似爸爸表面樸實遲鈍，不過他卻想比誰都用心細密的往愛自個兒的女孩子。所以這私人物可謂是貫串電影的一個外在線條。
還有獨自一個人就是狼人雅各布。在梅爾的這一系列小說里，雅各布也是主要人物。雖然在第1部《暮光之城》中，他僅以貝拉的朋友身分顯露出來，但在以后的幾部里，故事物節(jié)都是環(huán)繞著愛德華，貝拉和雅各布這三人的微妙的情誼關(guān)系展開的。還有雅各布的爸爸，他沒有疑問也是一個沉默沉靜而又精明的人。為故事的進展埋下了伏線。
在電影的起初，貝拉有這么的自我表白：我從未想過，我會怎么樣死往，但為了我愛人死往，仿佛好象也不賴。有可能是因為電影的本身的虛構(gòu)與超顯露出來實的經(jīng)過，也兆頭著貝拉命數(shù)的不一樣尋常，就像是電影中那頭奔跑的鹿，在失去生命的邊沿追趕生的�？矗拖褙惱蛺鄣氯A的愛情，她狠命的想在吸血鬼與人的總稱之間找到一個衡量點，是一種暗中示意。
電影中俊男靚女也是看點之一。羅伯特·帕丁森和克里斯汀·斯圖爾特這對戲中相戀一方特別好的演技，美麗的表面的卻很養(yǎng)眼。美，是歷來許多人所尋求的領(lǐng)會藝術(shù)品的美理想。但也因為人的領(lǐng)會藝術(shù)品的美觀不一樣而對美有不一樣的了解。而劇中間人物的美，卻是美的大方，美的得體。而這一份好看也十分符合了吸血鬼的內(nèi)在和心里頭。
一部好的電影僅只依靠好的經(jīng)過和電影手法是不夠的，還有的就是正好象其分的音樂，一張好的原聲大碟能夠給電影增色不少。在這處我就簡單的說兩首。一首是在電影的最終，愛德華和貝拉兩人深厚的感情對看，跳出婉轉(zhuǎn)的跳舞，而歌曲《Flight less Bird,American Mouth》趁早想起。舒緩的音樂，烘襯明白氛圍，也暗中示意了男性和女性主角堅定的愛情。額外一首則是來自于linkenpark的《Leaveout All the Rest》。信任對于它們的歌迷來說這是一首十分棒的歌曲，既襲用了林肯公園的搖滾，也表達了林肯公園在重組在這以后在音樂上的成熟。還有《Super massive BlackHole》《Full Moon》等，都是很棒的歌曲，可謂電影的成功幫帶了唱片的銷行，同時特別好的音樂也是電影的可圈可點之處。
吸血鬼歷來是歐羅巴洲電影的自滿。盡管好萊塢也曾出品過《夜訪吸血鬼》這類的經(jīng)典優(yōu)秀的作品。但作為真正恐怖電影的源流地，歐羅巴洲卻在近年來很少有影響更廣的優(yōu)秀的作品誕生。而在分別了B級片的蓬勃發(fā)展與傳統(tǒng)恐怖片流行的時代在這以后。近年來不斷“發(fā)難”的好萊塢新派恐怖電影則在戲院售票處和口碑上優(yōu)良的成績連續(xù)不斷，《電鋸驚魂》系列、《隔山有眼》系列等等都稱得上是此類的代表。但對于曾風(fēng)靡影壇的吸血鬼電影卻數(shù)量非常少。然而，史蒂芬·梅爾的這一系列小說的確很有看頭，特別以貝拉和愛德華的愛情為線索貫串始末，切其影片兒主色調(diào)和原著一致合，是一部很有賣點的電影。
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