時時刻刻影評

　　時時刻刻影評（一）

　　“美麗的演出，極度關(guān)注生活的導(dǎo)演，《時時刻刻》從開始到結(jié)束，都緊緊抓住你的心，讓你的眼睛須臾不離銀幕，這是一件藝術(shù)品”。

　　著名電影雜志《美國影評人》在評價此片時如此說到。

　　我之所以在文章開頭拾人牙慧，是因為它確確實實道出了我觀影完后最強烈的感受：它捕捉的是三個女人的感情故事，在那三個不同的世界里他們的際遇不同卻又彼此聯(lián)系，有著自己各式各樣的情感糾葛，糾葛中摻滿了存在于女人情感世界里獨有的細(xì)膩、柔弱、敏感，這種耹耹低語是如此的含蓄而濃烈，快要溢出一般，但是導(dǎo)演在處理時并未就此屈服于題材本身的沉悶乏味（對于非文藝黨來說），而是延續(xù)了自己一貫的“低調(diào)攝入，高調(diào)攝出”的風(fēng)格，史蒂芬戴德利擅長刻畫沉重深刻的題材，卻往往又能開辟出區(qū)別于“視覺拉人”別具一格的精彩絕倫的路線，比如反思二戰(zhàn)的宏大巨制《朗讀者》。就這部影片來說，我想大概離不開這幾個方面的原因。

　　演技——入木三分，驚艷無痕

　　盡管《時時刻刻》里的每個角色戲份都是片段式的，她們都被掐掉了頭，這表現(xiàn)在它并未對每個主人公的背景有所交待，特別是每一種情感和每一個舉動的來龍去脈，這一切疑問如果拋給觀眾的話勢必讓人不再有耐心看完，沒有一個人會對一個與自己毫無關(guān)系、未給自己激起任何漣漪的人給予過多關(guān)注，當(dāng)然這一成功離不開如影片女主角情感一樣精致雕琢的劇本，但演員就此面臨了挑戰(zhàn)，她們需用自己的風(fēng)格去詮釋角色謎一般的內(nèi)心，同時這個風(fēng)格也是捉摸不透的，換句話說，她們需要對付的是一個從不按套路出牌的陌生人，角色的情感無法捉摸卻需要能引起觀眾共鳴，就拿妮可基德曼飾演的弗吉尼亞伍爾芙來說，伍爾芙是一個癡迷于自己世界的意識流小說家，她的成就來源于她精神上的意識流，或者說并非是她的小說成就了她的精神意識流，而是她的意識流成就了她的小說，她本該就是如此一個人，像他的文字一樣，漫無邊際、無法捉摸，又不受控制，她的過于敏感和過于脆弱以及對于某一件事她更執(zhí)著于想象、添加或是刪除，而非去認(rèn)識賦予了她這一點與眾不同，放在這部女權(quán)主義影片下，導(dǎo)演又為她的性格賦予了更多命題：反叛、抗拒和向往自由，最終基德曼為我們塑造了如此一個伍爾芙（很明顯為此她墊了鼻子），她擁有許多常人無法理解的想法，習(xí)慣將手插在睡衣口袋里，與惡仆對話更像是在喃喃自語，她的腦子不停地想著東西，想象或是聯(lián)想，她做的所有都在為她的小說服務(wù)，為她腦中的另一個世界服務(wù)，甚至她的自殺也是為了給小說一個完美的結(jié)尾。我想到在《貝拉的魔法》里，摩根弗里曼飾演的西部小說家為他最引以為豪的一部小說里留了一頁空白給他自己，我想伍爾芙同樣也需要在《戴洛維夫人》里留一頁給她自己，給她的另一個世界。同樣的，朱麗安摩爾的角色不敢面對自己的過去，梅麗爾斯特里普的角色不敢面對自己的現(xiàn)在和未來。這三個演員都實現(xiàn)了對角色最極度的詮釋，她們將角色拉到了我們的眼前，甚至?xí)�使我們懷疑我們的身邊有許許多多這樣奇怪的人。

　　敘事——三個女人一臺戲

　　影片也可看作是并行敘事法的典型教材，三個故事彼此主旨和情感聯(lián)系緊密，為我們刻畫了同一個問題的不同方面，這三個女主人公有踐行自由的，有放棄自由的，為愛情或是其它東西，還有從不敢思考自由的，最后有以自殺的方式來宣泄自己對自由渴望的，也有以出逃來宣泄這種渴望的，還有一個女人很幸運，有許多真正愛自己的人，男人也好、女人也罷；另一點聯(lián)系則是建立在各種象征符號的遙相呼應(yīng)之上，比如擊碎蛋殼，還包括場景切換之間的物體對照，有鏡子，還有移動的花瓶等�？傊�故事有條不紊，一同發(fā)展、一同高潮，最終走向了這三個女人相同命運的不同歸宿。

　　主旨——時時刻刻

　　這是一部女權(quán)主義電影，女權(quán)主義思潮來自于二戰(zhàn)結(jié)束時期，大量男兵從戰(zhàn)場撤離回國，這意味著大量的女人需從工作崗位退居家庭二線，在這種情況下，女人們揭竿而起，掀起游行活動，要求不被男人取代。所以對于一部女權(quán)主義電影，逃不開兩個主題，即關(guān)于女人的思想解放和獨立自主�！稌r時刻刻》告訴我們的是去勇敢面對生活的時時刻刻，而非各種逃避，但這里更符合其女性主義題材身份的還是關(guān)于影片中女主人公的獨立自主和思想解放。伍爾芙將自己安置于她腦中的另一個世界，與她丈夫的世界和外面的世界格格不入，于是她丈夫以愛之名限制她的飲食起居，包括頭腦，以致于她渴望逃離大院、奔向倫敦，逃離不成，唯有一死以求在丈夫的愛和對自己的背叛之間找尋平衡。第二個女人同樣也是在尋找這種平衡，只不過她放棄了自殺為了保全自己作為一個女人最后一絲的傳統(tǒng)道德意識——保留腹中胎兒，最后在盡了一個女人該有的職責(zé)之后，背家棄子而去；第三個女人也是因為一個男人放棄了自己的自由，她因為愛情被牢牢限制在這個奄奄一息男人的身旁，幸運的是，這個奄奄一息的男人擁有一個詩人般睿智而感性的性格，孤注一擲，一死以求全，為這個愛情畫上完美的句號，不管是對于這個男人的一輩子而言，還是對那個女人的小半輩子而言。所以，在我看來，《時時刻刻》講的是面對生活的時時刻刻，它告訴了你即使是同樣的生活，也會有不同的結(jié)果，關(guān)鍵在于你的面對方式。

　　這與我們平常所說的性格決定命運如出一轍，它講的就是這樣一個平凡的道理，但用的并非一個平常的載體，就像影片中三個平常而又不平凡的女人一樣。

　　時時刻刻影評（二）

　　Virginia Woolf?一個擁有美麗名字的美麗女子。上大學(xué)時，跟風(fēng)看過《墻上的斑點》，曾經(jīng)嘗試YY，去引發(fā)小說中所描述的那一系列幻覺和遐想。但，無恥地失敗了。因此對喜歡她的好友嗤之以鼻，轉(zhuǎn)而繼續(xù)投入到阿婆的世界里。

　　《時時刻刻》讓我重新認(rèn)識了Woolf，被這么多人喜歡著的她，其實是有著別樣的魅力的，這種魅力大多不是來自作品。現(xiàn)世大部分人是通過昆汀?貝爾的《伍爾夫傳》，來對她膜拜的。在這本傳記里，伍爾夫擁有超凡的容顏和脫俗的才情。她駕馭著身邊所有的人，是圈里不爭的“皇后”，男人女人都為她的才貌著迷，而她卻再一再二再三地堅持獨行。她擁有偉大的靈魂，因此必然“雌雄同體”，一段無性婚姻，讓她只一人就承襲了人類從長臂猿那里傳承下來的家庭DNA。最后她清醒決然地解脫，更是為自己多彩的一生刻上了高雅神秘的符號。

　　每個人，多多少少都能從她身上，看到部分的自己。在我看來，Woolf真的是個自戀達(dá)人，她習(xí)慣享受他人的崇拜和喜愛，習(xí)慣得都自然了。一切以自我為中心的她，敏感而自負(fù)，我猜從小到大，只要她想，應(yīng)該是很容易得到他人的信任和喜歡的。就這樣的一個人，她怎么會專心致志地去愛上某一個人呢，她必定是且行且愛，且愛且行的。

　　而被愛包圍的同時，嫉妒和仇恨也必然如影隨行，那么Woolf，在這種氛圍里，變得有點多疑和小心、尖酸和刻薄、離經(jīng)和叛道，也就無傷大雅了。她無疑是個稱職的演員，一邊恥笑他人不可名狀的愚蠢，一邊又就著迎合的話題取悅他人。這種內(nèi)外不一致的張力，肯定把她折磨得夠嗆，畢竟她生活在上個世紀(jì)，心情郁悶時，頂多大著舌頭八個卦，還不能披著馬甲上各個論壇開天辟地地罵，也不能注冊百八十個圍脖天天織。她的生活，就這么個圈子，禁錮著她，無法自由，直到無法呼吸。

　　雖然頂著二十世紀(jì)女性主義先鋒的名號，但我總感覺Woolf并不像想象中那么女權(quán)，她只是太細(xì)膩又太聰慧，因為倫納德，她成了既幸運又不幸的女人，深陷泥淖。她真正離世時，業(yè)已接近60，容貌和才情都已耗盡，還有什么可留戀的呢？

　　盡管《時時刻刻》里是一個PS過的Woolf，但我仍愿意相信，她就是那個在美麗的清晨，為了自由而離去的人。她留下了Mrs. Dalloway，隔著時空，引領(lǐng)著看到她的人，或獨立或離開。

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