讀金鎖記有感
讀《金鎖記》有感（一）
初次讀《金鎖記》是在高二。我是在學校圖書館的《張愛玲選集》上讀到這篇文章的，當時只覺得主人公曹七巧在自己已經(jīng)走過悲涼的一生后，又病態(tài)般的破壞兒女的幸福的做法實在荒誕、可憎。文中有這樣一段話："三十年來她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"當時對這句話并不懂得，只是覺得作者寫得很深刻，如今讀來，似乎對七巧沒有太過世故的眼光，卻深深感到一種悲涼。
張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個偌大的封建家族中一個只有名分卻出身低微，不受尊重的女人的大半生。她既是封建社會的受害者，同時也是施害者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家以后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌及自己丫環(huán)的蔑視和冷落，甚至得不到最起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻只限于和她開開玩笑，于是本來就要強潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋癲癲，別人也就更加看不起她。只有他的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自己的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自己帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。
表面上面，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著"瘋子的審慎和機智"的狠毒、絕情、病態(tài)的婦人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫和扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女人，除了生活必需的物質外，男女之愛是她們最基本的需要，但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫，季澤和兒子。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是"沒有生命的肉體","要是能有點人氣就好了",她無法得到愛欲的滿足，甚至連自己都不明白怎么會有了兩個孩子，姜家只不過讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心里愛的人，喜歡到了身不由己的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，在家里卻不敢造次，他有他的原則。分家后季澤來找過她，向她表白，但她覺得，季澤是來騙錢的，不是真情，于是將她攆走了，可以看出她的渴望除了性愛之外還有情愛，但因為猜疑，她失去了這次贏得愛情的機會。我不認為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利，但此后，她拋棄了那么多所獲得的財產(chǎn)，便成了她生命中的唯一依托。從丈夫和季澤那里得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白和女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已婚的長白陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼著兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得財產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的人生是可悲的。更要說明的是，這個"黃金的枷",不是她自己愿意戴的，而是社會強加在她身上，最后她被金鎖壓瘋了，想摘都摘不掉了。
小說的環(huán)境描寫和側面描寫很有特色，受傳統(tǒng)小說影響很大。小說一開始并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關系和大致情況交代清楚。在下人口中，道出七巧的出身，再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低微地位。一系列鋪墊之后，七巧終于出場，開始就寫她因為替二小姐云澤做媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復雜的人物關系交代得清清楚楚。短短四五千字，完全是側面描寫，就把七巧的出身情況、人物關系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，著實令我驚嘆。
其實這種側面描寫的方法在小說中應用很廣，最妙的一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們。在童的眼中，只見"門口背著一個小身材的老太太";在童的心中，他的印象是"直覺感到那是個瘋子",而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說跨度三十年，寫人物和事物的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是巧妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上去的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推到腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆。
張愛玲還在小說中不斷地提到"月亮",月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受。月亮是人內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是"那扁扁的下弦月，低一點，大一點，象赤金的臉盆沉下去……",這預示著一個沒落的時代，沒落的家族；"彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜"是七巧眼中的月亮；"今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆的天上的一個白太陽"是兒媳眼里的月亮。月圓月缺，正是人物命運的象征。
《金鎖記》所寫姜公館中人，不過因時代動亂客居滬上，他們的生活方式，雖然沒有與滬上的生活情調(diào)融合起來；也不同于《傳奇》中其他諸篇，七巧與小叔子季澤，長安與世舫的愛情，盡管在七巧的性格刻畫中處于重要地位，但"兩性關系"畢竟只是作品觀察與表現(xiàn)曹七巧的一個角度，即使是一個極關重要的角度。然而，《金鎖記》仍然有一個方面，以其強烈的主題，籠罩了全書，那就是：金錢對于人性的腐蝕。
小說中曹七巧在不可遏制的金錢欲和無法滿足的情欲的操控下，從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。張愛玲通過對曹七巧心理變態(tài)過程的細致描述，深刻而真實地揭露了金錢對人性的摧殘。她曾經(jīng)說過"因為懂得，所以慈悲".在她筆下，即使是對這樣一個徹頭徹尾的"惡"的化身，依然有著一種建立在"懂得"基礎之上的對人性的寬容和原宥。
張愛玲關注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了"人生味",小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種悲涼的感覺。
通篇讀完，也許大多數(shù)讀者和我一樣，并不會對七巧種種變態(tài)行徑感到厭惡，而是會感到一種深深的蒼涼和同情。七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也曾和街上的走販眉來眼去，享受著生活的歡樂；同時她是一個很善良的女子，盡管大哥把她送進火坑，她后來再見大哥，哭鬧之后，一樣送給大哥特別貴重的禮物，這時的她依然是有溫情的……我想，這個人物也活了，她可愛善良，也可憐可恨，我們對她不應有太多世故的眼光，而需要看到她性格的多面性和所處環(huán)境的熏染作用。
張愛玲關注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了"人生味",小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種悲涼的感覺。
讀《金鎖記》有感（二）
15中本4 梁思穎
讀完《金鎖記》后，我有著深深的痛苦，對里面的人物感到深深的悲哀�！督疰i記》主要揭示了封建制度對中國婦女的精神毒害和鴉片對人們身心健康的傷害。
主人公曹七巧是一個內(nèi)心矛盾的人物，在封建制度的壓迫下，她想反抗，無奈卻受到封建思想深深的束縛。因為家里貧窮困苦，她嫁到姜家去當殘疾的二少爺?shù)纳倌棠�，因為她貧窮的出身和有著一個殘疾的丈夫，所以姜家的人都瞧不起她。因此她和新來的人格外親熱些，但是剛剛嫁進姜家的三少奶奶蘭仙早看穿了曹七巧的為人和她在姜家的地位，也不大搭理她。曹七巧在大少奶奶玳珍和三少奶奶面前大聲控訴自己的不幸處境，控訴姜家人對她的不好，卻沒有得到她們的諒解，反而遭到她們的反感。
曹七巧為人小氣吝嗇，喜歡在背后說別人壞話。在自己的丈夫和婆婆去世后。她挽了叔公九老太爺出來為他們分家，因為三爺在公賬上拖欠過巨，他的一部分遺產(chǎn)被抵消了之后，還凈欠六萬。因此在兄弟三人均分老太太陪嫁過來的首飾后，曹七巧大叫吃虧。曹七巧常常害怕別人貪圖她的錢財，對于她心愛的姜三少爺姜季澤，她拒絕了。她總是害怕別人娶她的女兒是為了財產(chǎn)，以至于她的女兒長安在快三十歲都還沒又嫁出去。她為了自己的利益，勸說姜老太太讓三少爺姜季澤快快娶親，勸說老太太寫信給彭家去說二小姐姜云澤的親，導致二小姐姜云澤對她更加討厭。在這樣一個充滿著封建氣息的姜家里，她不得不這么做，因為她已經(jīng)被毒害太深。
曹七巧也有過自己心愛的人，她也希望有著自己的幸福生活。她曾經(jīng)愛過姜三少爺姜季澤，甚至在自己丈夫死后也愛著姜三少爺。曾經(jīng)，面對著姜季澤對她錢財?shù)呢潏D，她想無視他的過錯，想容忍他的壞。在愛情面前，她也掙扎過。在曹七巧臨死前，她想回到十八九歲的時候去，那時候有喜歡她的肉店里的朝祿，有她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沉裁縫的兒子。那時如果她挑中了他們之中的一個，也許會有幸福的生活。
曹七巧本身就是一個悲劇，但她也讓自己的兒子長白和女兒長安繼續(xù)著這個悲劇。曹七巧自己不僅抽鴉片，還讓自己的女兒和兒子也吸鴉片。她與兒子長白一起取笑媳婦芝壽的不是，在外人面前嘲笑兒媳，讓親家母丟臉，還讓自己的兒子娶了姨太太，最后，芝壽死在姨太太生下孩子之后不久，姨太太絹兒在扶正后不到一年服生鴉片自殺。從這可看出曹七巧對她們的傷害有多大。曹七巧也破壞了女兒長安與童世舫的愛情。這揭示了封建制度在毒害著一代又一代的人。
在濃厚的封建氣息里，新思想、新制度步履難行，長安在學校待不到半年，就退學了。她學到了她母親的丑陋的行為與語氣，最后葬送了自己的幸福。
讀完《金鎖記》后，我很慶幸自己生活在二十一世紀，生活在這個充滿和平、自由、平等的社會里，不用受到封建制度的毒害與壓迫。在現(xiàn)代社會，男女平等，人人平等，婚姻自由。
讀《金鎖記》有感（三）
舊時代與新時代
自高中時代起我便鐘愛張愛玲的作品。有人說，張愛玲總是擅長刻畫女人，尤其是壞女人。《金鎖記》就是最具代表性的一部。當我通篇閱讀完全書后，毫不例外，對于主人公曹七巧種種近乎變態(tài)的行徑非但沒有感到厭惡，反倒是徒增了不少直徹心扉的同情。同時，也讓我們想起了不少當今社會的悲劇。新舊時代的交替間，讓我感觸頗深。
其實，她也曾是一個可愛的女子。年輕時候的她，也和所有平凡的小女生一樣，有著率真與隨性的個性，享受著生活的快樂。她也曾經(jīng)善良過，不信你看啊，盡管她的大哥把她帶向了火坑，但當她再次見到大哥時，盡管是一陣的哭鬧，盡管心中有著太多的不解和憤怒，但她還不是塞了那么多的貴重物品給他，當她的情人季澤被她罵走后，她還不是會偷偷躲在窗后，默默凝視著愛人倉皇而去的背影。我想，那時候的七巧還是有溫情的，以至于當她到了晚年，回憶起年輕時候的種種事情時，心中仍會涌起幾絲溫暖。七巧，她是可愛的，更是可悲的。她，曾經(jīng)只是一個小小麻油店的老板的女兒，(www.htc668.com)卻因為家人的利欲熏心，她被迫嫁給了身患殘疾的富家少爺，于是，她被所有認為是攀了高枝�？墒牵皇且粋�女人，一個生活在封建社會的女人，在那樣一個男尊女卑的時代，一個弱女子又有什么能力左右自己的命運呢？也正是因為她是這樣一個身份低微的女子，當她被置身于一個沒落的封建家庭之中，她的悲劇命運即被埋下伏筆。
顯然，是金錢，一步步將她推向深淵的。在沒落的封建家庭里，她處處受人排擠，甚至連家里的下人都看不起她，可是，天性要強的她仍然為了自己的權益與她們抗爭著，這使她在外人眼中顯得更為臭名昭著了。十年后，丈夫和婆婆都去世了，她的苦難也該熬出頭了，她終于掙到了屬于自己的家產(chǎn)，于是，天性要強的她毅然選擇了搬出姜家，自立門戶。然而，在腐朽的封建家庭的酒缸中浸泡了這么久的七巧早已不是當年那個善良可愛的女子了，她曾經(jīng)只渴望能擁有一份正常的愛，可如今的她卻認為，除了金錢，什么都是靠不住的。那深入骨髓的黃金枷鎖將她壓得喘不過氣來，她成了一個不折不扣的金錢奴隸。于是，她開始向周遭發(fā)泄，她報復，甚至于是對她而言最為親近的人。因為疑心，她將愛了十年之久的姜家三少推開，對于自己的一雙兒女，她的報復手段更是令人不寒而栗。她將她的女兒長安變?yōu)樽约旱膹椭破�，她甚至三番兩次地在女兒的婚姻中作梗，以至于讓她心底最卑微的愿望都落了空。對于兒子，她那近乎于變態(tài)的占有欲更是逼得兒媳自殺，她用她的一雙手，將她的兒子培養(yǎng)成了一個十惡不赦的浪蕩公子。
"當愛情在一個人身上長期得不到滿足的時候，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。"這句話用在主人公曹七巧身上，我認為再合適不過了。她的前半生成了情欲的俘虜，后半生便代情欲做了一回劊子手。母親，本該是這世上最溫暖的的詞匯，而七巧，則將這個詞匯活生生地演繹成了一個黑暗恐怖的存在。這樣的家庭，這樣的母親，有的只是悲涼。這樣的一個家庭如同一張被黑暗和恐懼籠罩的網(wǎng)，網(wǎng)里的每一個人，都成為了她宣泄的對象。這并不僅僅只是一個人的悲哀，從七巧身上折射出的，是整個社會的悲哀。
在改朝換代的民國初年，西學東漸，處于社會轉型期的曹七巧雖如同一個被眾人不恥的異類般遭人謾罵，但回顧歷史的長河，在社會急劇轉型的洪流中，被吞噬的，又何止曹七巧一人？蒼黃的舊市還在訴說著歲月的斑駁，平質的筆鋒刻畫出生活的呢喃。時光會原諒一切，淡化一切，只愿風會撫平所有的傷痛，安慰所有受傷的心靈。
不論是在封建社會還是現(xiàn)代社會，金錢、利益、愛情、母性，這些亙古不變的話題總是充斥在我們的生活當中。而這些本應是我們生活組成部分的話題，卻總被負面新聞蒙蔽本色：被金錢誘惑利益熏心，貪污腐敗屢見不鮮；被愛情沖昏頭腦，沖動行事兩敗俱傷；被惡念左右，對親身骨肉痛下殺手喪失母性。并不是我們的時代和封建社會一般"吃人",我們都不是生活在舊社會牢籠中的卑微女性，而今的我們只是少了一些不為所動的"正能量":我們不能擺脫金錢，但在金錢面前我們卻應理性對待，懂得知足。我們追求愛情，但是愛情并不如童話故事完美，需要更多的悉心經(jīng)營。我們的社會也充滿愛，一種如"蝴蝶效應"般的大愛，只要動動手指轉發(fā)朋友圈，便能換來五湖四海的關愛。
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——推薦書籍《金鎖記》
沈赟兒
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