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讀李銳小說(shuō)有感
讀李銳小說(shuō)有感
李春彬
近看李銳的小說(shuō)，感受頗深，主要有以下幾點(diǎn)：
小說(shuō)的重點(diǎn)，永遠(yuǎn)以人物為主。人物的言談、舉止、思想，人物與人物之間的關(guān)系，人物與環(huán)境之間的關(guān)系等等是寫(xiě)小說(shuō)敘述的重點(diǎn)。小說(shuō)所寫(xiě)的是人物在一定環(huán)境中的感受，寒熱、聲音、氣味、直到潛意識(shí)、第六感覺(jué)。且令這些感受相互作用，營(yíng)造一種心理上的氛圍。通過(guò)對(duì)這些客觀事物的呈現(xiàn)，讓人去感同身受。當(dāng)然也有故事，也有情節(jié)，但故事在小說(shuō)中并不很重要，故事只是作者思想觀念的一個(gè)載體，且不是讓作者說(shuō)出來(lái)的，而是讓讀者感受到的。
寫(xiě)作從根本上來(lái)說(shuō)，總須在作者心目中有一個(gè)大主題。李銳的大主題是地老天荒，悲憫情懷。在作者心中，總有一股厚重的悲憫感�；谶@樣的大主題、大調(diào)子，語(yǔ)言隨意生發(fā)都在節(jié)奏中。這是優(yōu)秀作家的共同點(diǎn)，也是看作者境界高低的標(biāo)準(zhǔn)。
李銳的小說(shuō)多少次寫(xiě)到空曠、寂寥、黑暗、白光……種種意象，這些意象突出了他的這個(gè)大主題。他的小說(shuō)總是那么深沉，好像承載著沉甸甸的歷史。從李銳小說(shuō)中的這一主題可看出，他這種悲憫情懷與沈從文相似。只不過(guò)沈從文小說(shuō)形式上處處給人一種優(yōu)美，李的小說(shuō)則時(shí)時(shí)給人一種沉重。沈的小說(shuō)如一曲柔美的低回的簫聲，李的小說(shuō)則如一首瓦罐擊出的粗礪的古曲。
作為一個(gè)作家，他的歷史觀直接影響到他的小說(shuō)。
讀李銳小說(shuō)，最突出感受就在其歷史感。他把視線深深地投射到民間。把歷史感寄放到低層民眾的身上，讓人的命運(yùn)與歷史相契合。當(dāng)然，他的歷史觀與通常所謂的歷史觀是不同的。通常書(shū)本上描述的歷史，往往是夾雜了統(tǒng)治者意識(shí)的歷史。記錄歷史的人，是統(tǒng)治者的代言者，不是平民的代言者。至少他不會(huì)關(guān)注到最低層民眾。作為小說(shuō)家的作者，卻把歷史具體到了社會(huì)中的個(gè)人身上，讓平凡的個(gè)人具有了歷史感，這樣就使小說(shuō)更加深刻。他找到了文學(xué)與歷史的源。
體現(xiàn)作者的靈性之所在，是那些存在于語(yǔ)言細(xì)小處的象征、隱喻、暗示、等等手法。
他的小說(shuō)多以細(xì)節(jié)為主，著力點(diǎn)不在對(duì)情節(jié)事件的交待，而在對(duì)細(xì)節(jié)的描述。對(duì)于小說(shuō)，細(xì)節(jié)描述的越生動(dòng)，表現(xiàn)力越強(qiáng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于無(wú)休止的交待。這一點(diǎn)最見(jiàn)作者功力。
另外，作者還在敘述上采用一種詩(shī)性的表達(dá)。寫(xiě)作時(shí)，完全進(jìn)入一種詩(shī)的境界。許多語(yǔ)言都不是逼出來(lái)的，而是在一種郁結(jié)胸中不吐不快的情性下隨意流出。當(dāng)然，他的詩(shī)不在優(yōu)美，而更多的是悲壯。讀之，給人一種壓在心上沉甸甸的感覺(jué)。
詩(shī)性的表達(dá)，用之于小說(shuō)，并非僅在語(yǔ)言的優(yōu)美或深刻，(www.htc668.com)也有情節(jié)安排、章法布置上的節(jié)律感、跳蕩感。關(guān)于這一點(diǎn)一般作者是做不到的，且一般讀者也體會(huì)不到。
作者也嘗試通過(guò)作品中人物的口語(yǔ)來(lái)表達(dá)。這種表達(dá)方法可使讀者與人物更加貼近，讓讀者真正體會(huì)到感同身受。這樣的作品，容易引起讀者共鳴。如《無(wú)風(fēng)之樹(shù)》，作者可謂直接把作者引入人物心中，甚至也包括動(dòng)物。
作者簡(jiǎn)介：李春彬，字瑞芝，號(hào)石農(nóng)。一九六四年生于文水縣南武澇村。自幼酷愛(ài)書(shū)法篆刻，勤學(xué)苦練，不惜晨昏，爾來(lái)四十有五年矣。書(shū)法遍臨各家，諸體皆能，后將精力傾注在篆隸書(shū)上，宗秦法漢，上溯先秦。尤以石鼓文字為至愛(ài)。篆刻宗法秦漢印，后從流派印起，落腳到吳昌碩。在精研吳派的同時(shí)，參究趙之謙、鄧石如、黃牧甫、王福廠等大師特點(diǎn)，摸索自己的路子。近年來(lái)，欲令自己藝術(shù)更上層樓，著力于古文字研究，傾情鐘鼎甲骨，努力找尋中國(guó)文字美之源頭，以為己用。畫(huà)學(xué)清四僧，近人最喜陸儼少、吳昌碩。書(shū)畫(huà)之余頗好文學(xué)，已有多篇詩(shī)詞、散文、小說(shuō)在省級(jí)刊物發(fā)表。現(xiàn)為山西省書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、文水縣書(shū)法協(xié)會(huì)副主席，篆書(shū)委員會(huì)主任、縣詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、則天書(shū)社副社長(zhǎng)，汾水印社副社長(zhǎng)。
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