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讀村上春樹《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》有感
讀村上春樹《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》有感
曹智魁
和村上結(jié)緣,應(yīng)該是從二十年前開始,98年的夏末,燥熱而沉悶,16歲的我從一個(gè)中部不知名的小縣城來(lái)到上海讀大學(xué),那時(shí)還只是個(gè)懵懂的少年。當(dāng)時(shí)看到村上的《挪威的森林》不僅被里面晦澀朦朧的意境所吸引,60年代的日本,昏暗的酒吧,低沉的爵士樂(lè),迷茫內(nèi)向但又有所堅(jiān)持的主人公,和幾位女主角糾纏不清的感情,這完全吸引著年少的我,而第一人稱的自述,有著強(qiáng)烈的代入感,讓你進(jìn)入那個(gè)時(shí)代,仿佛身邊的環(huán)境也跟著變成小說(shuō)中的時(shí)代,分不清哪里是現(xiàn)實(shí),哪里是幻境……
而更讓我覺得村上經(jīng)典以致把村上作為我尊崇的小說(shuō)家之一,其實(shí)是他的一篇短篇《遇上百分百的女孩》,小說(shuō)篇幅很短,但對(duì)于彼時(shí)少年的我,絕對(duì)是個(gè)百分百的浪漫之作,以至于當(dāng)時(shí)有種想法,經(jīng)典的藝術(shù)(包含繪畫,音樂(lè),小說(shuō)等)都是本來(lái)存在于這個(gè)世間,只是作者偶爾發(fā)現(xiàn)并用自己擅長(zhǎng)的方式表達(dá)出來(lái)了而已,就如宋朝詩(shī)人陸游所說(shuō):"文章本天成,妙手偶得知".而經(jīng)歷了二十年歲月的摧殘之后,愈發(fā)覺得這句話是無(wú)比的真理。美好的事物本來(lái)就是存在人們周邊的,只是需要作者以自己擅長(zhǎng)的方式偶然發(fā)現(xiàn)并呈現(xiàn)出來(lái)而已。
當(dāng)時(shí)同樣覺得經(jīng)典的就是幾米的漫畫,尤其好的是《向左走,向右走》,第一眼看到的時(shí)候和看村上的《遇上百分百的女孩》同樣震撼,同為能成為經(jīng)典的作品。甚至于自己的英文名Jimmy也來(lái)自幾米的出處。
回到村上的話題,當(dāng)時(shí)村上的小說(shuō)里幾乎大部分都是青年的"我",也很符合當(dāng)時(shí)我的狀態(tài):年輕,懵懂,無(wú)知,貧窮,而又充滿對(duì)未來(lái)的迷惘。而當(dāng)二十年后的今天,讀到村上最新的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》,巧合的是,書中的主人公也是36歲,和我年齡一樣,也是命運(yùn)的一種注定吧,所以想寫點(diǎn)什么,也算為未來(lái)的自己留下點(diǎn)紀(jì)念。
說(shuō)不上對(duì)村上有特別深的了解,從《挪威的森林》、《且聽風(fēng)吟》、《國(guó)境之南》、《海邊的卡夫卡》到《1Q84》,以及現(xiàn)在剛剛拜讀的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》,讀過(guò)村上的書也比較有限,但村上的風(fēng)格卻是能突破文字和紙張的限制,能給你呈現(xiàn)畫面感的。而村上對(duì)爵士樂(lè)和唱片機(jī)的偏愛,即使沒聽過(guò)那些老歌,也仿佛能透過(guò)文字和紙張,給你帶來(lái)音樂(lè)的氛圍。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事很簡(jiǎn)單,寫的是一個(gè)中年(意識(shí)到自己也是中年好像有點(diǎn)沮喪,笑)男子,經(jīng)歷妻子提出離婚的請(qǐng)求后獨(dú)身自駕去異地旅行,后又住在同學(xué)父親(名畫家)的舊宅,遇到的或現(xiàn)實(shí)或離奇的故事。書中村上一如之前的風(fēng)格,孤僻卻又頗有女人緣的主人公,老唱機(jī),不同的是,音樂(lè)由之前的爵士樂(lè)替換成了歌劇和鋼琴曲,而《唐璜》在書中占了頗大的比重。從捷豹到豐田,到沃爾沃,即使不開車的人也能感受到各種不同車的特性。
書中感觸頗深的主要是兩點(diǎn):一是村上對(duì)繪畫及藝術(shù)理解的獨(dú)到之處,二是對(duì)人性的洞察,主人公對(duì)自己的和解。
先說(shuō)繪畫:作為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》小說(shuō)本身出現(xiàn)的主要線索,名畫家創(chuàng)作的一幅被藏起來(lái)但卻具有強(qiáng)烈震撼感的代表日本畫。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫多年的畫家,最終在書中只畫了4幅畫:《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》(唯一的風(fēng)景畫)。隨著一步一步接近真相,我逐漸明白,《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品。《白色斯巴魯男子》是我身上的"雙重隱喻",是吞噬我正確情思的東西,即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么,我可是一清二楚",這是我的黑暗面最常跟我說(shuō)的一句話。我們每個(gè)人身上都有"雙重隱喻"存在,我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西,才會(huì)獲得自己最希求的東西,即只有直面自己的黑暗面,才有可能打敗它!洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥的救贖;《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書中繪畫的技法自不必說(shuō),村上肯定有仔細(xì)研究過(guò)油畫的步驟:從了解對(duì)象,想好構(gòu)圖,到炭筆描線,上色,再層層疊加,這些都是畫畫基本的技法。
而個(gè)人覺得上升到藝術(shù)高度的有兩點(diǎn):
1.以無(wú)形勝有形。書中作為畫家的我,在畫對(duì)象前不是讓對(duì)象在面前坐著寫生,而是先進(jìn)行交談,了解研究透人物本身,透過(guò)形體研究其神韻,了解其內(nèi)心世界,抓住其最有代表性的神韻,然后再進(jìn)行下筆,才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭_@應(yīng)該和作家描寫人物一樣,不求完全形似,但必須取其精髓,攻其一點(diǎn),描寫其神韻,才能讓對(duì)象躍然紙上。
2.作品知道什么時(shí)候是完成的,什么時(shí)候是不可完成的。書中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品,只是顏色的堆砌,其中只能隱約看出人的輪廓,但里面的主角仿佛要從黑暗中走出來(lái),具有強(qiáng)烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間,但我卻沒法再畫下去,同時(shí)也給了畫更多的生命力,象征著秋川真理惠漸漸由少女長(zhǎng)成一個(gè)成熟女性的過(guò)程。而畫作把13歲的她永遠(yuǎn)的記錄下來(lái)。
其次是關(guān)于人性的洞察,更多的是書中人物對(duì)自己和這個(gè)世界的和解。一個(gè)是作為廢材畫家的中年男,在少年時(shí)便經(jīng)受了最親的妹妹的去世(這點(diǎn)和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時(shí)去世驚人相識(shí)),男主一直帶著對(duì)妹妹的回憶和自己沒有做點(diǎn)什么就讓妹妹死去的愧疚生活,知道結(jié)識(shí)了妻子,而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因?yàn)槠拮友凵裆钐庨W爍著和妹妹類似的光芒。(www.htc668.com)在生活6年后,妻子提出離婚,而主角沒有一句追問(wèn)和情緒化,只是默默的收拾好隨身物品,開始長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的單身旅行。其實(shí)主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中,而在后面刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)并由此救出真理惠后,這種愧疚才得到了解放,主角才正式和自己進(jìn)行和解,才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。
而黑暗的洞穴又代表什么呢?原始的本我。"一個(gè)人被關(guān)在又黑又窄的地方,最可怕的不是死,而是開始考慮自己可能永遠(yuǎn)在這里活下去,那比什么都可怕,那么一想,就嚇得喘不過(guò)氣,就好像周圍墻壁擠壓過(guò)來(lái)直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯(cuò)覺,而要在那里活下去,人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼,即克服自己,為此就需要無(wú)限接近死亡".只有剝奪了你任何的感官,直面黑暗的恐懼,在那一刻你感覺到自己的渺小和無(wú)助,才能真正面對(duì)自己,克服自己,獲得新生,而這時(shí)出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。
主人公借助黑暗的洞穴,完成了對(duì)自我的救贖和和解之路,最終像書中說(shuō)的,不管怎樣,我們要把時(shí)間拉到自己這邊。
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