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《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀后感1500字

時(shí)間:2022-08-17 12:21:06 讀后感 我要投稿
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《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀后感1500字

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀后感1500字

《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀后感1500字

  馬欣

  盡管有著無(wú)可辯駁的衰退跡象,盡管行文越來越啰嗦,我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

  熟悉的意象都在,作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在,只是這次的故事更加簡(jiǎn)單,故事水面下的冰山露出的部分更少,而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒有,作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路,小到幾乎難以自圓其說,讀者越來越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。

  而且,村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。

  文中對(duì)于繪畫知識(shí)和創(chuàng)作過程的描繪,如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí),是很難寫出來的。而且,村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來看待繪畫藝術(shù),比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫,比起已經(jīng)畫完的部分,作者對(duì)未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好,是作者別具一格的理解也罷,文中的繪畫都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。

  我不妨猜測(cè)一下,作者在對(duì)繪畫藝術(shù)的探索過程中,一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”,而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握。ó吘故且粋(gè)新的領(lǐng)域),所以無(wú)法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界,有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。

  在書中,“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫,是畫家沒有公之于眾的作品。無(wú)論是畫家將畫隱藏的原因,還是畫家自己的人生經(jīng)歷,以及畫中人物的具體含義,都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后,各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn):住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生,13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子,樹林中的鈴聲,石頭下面的地洞及古鈴,以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn),但這次沒有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響,我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng),以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。

  可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》,其中的“我”需要下到井底,需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多,少女的成長(zhǎng)有驚無(wú)險(xiǎn),“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子,一定是“我”的,那個(gè)色情的夢(mèng),妻子一定也感受到了,而且明白,“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了,《1Q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。

  而本書的最后,“我”重新走上了肖像畫家的道路,而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫的探索工作。其間,“我”畫了四幅畫:免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫(未完成)、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫(未完成)。這四幅畫表面上是寫實(shí)的風(fēng)格,但作者表示,那都不是簡(jiǎn)單的寫實(shí),而是在形式上有新的探索,我們可以從中看到畫中人,又不是簡(jiǎn)單地看出來,而是作為一個(gè)整體把握,其中有類似“精神”的東西存在的。

  其中,地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn),而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么,作者沒有說明。但是可以肯定,斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因,和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的,應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來。而真理惠的畫沒有完成,應(yīng)該是為少女人生的留白,未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

  公平地講,本書無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望,畢竟這是村上小說的殺手锏,我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉,然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說的話。

  而這部作品中,我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西,就像書中的雨田具彥,對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提,只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫,藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá),卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫里。至于文中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀,可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法(想想如果整本書都是指代不明的情節(jié),那該有多枯燥)。本書的重點(diǎn)并不在那里,因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家,他感興趣的是非現(xiàn)實(shí),非現(xiàn)實(shí)!

  因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退,而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索,走到了非現(xiàn)實(shí)的門口,敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無(wú)論怎么解讀,肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn),而選擇了留白。可惜固然可惜,但是繪畫這個(gè)作者從未涉足過的領(lǐng)域,我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試,對(duì)于我等腦殘粉讀者來說,也是幸事一件了。

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