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《莎士比亞悲劇集》讀后感
《莎士比亞悲劇集》讀后感
原創(chuàng)： Evans
這一個(gè)月陶醉在莎士比亞的著作里，我想或許用"妙筆生花"都不足以稱贊他的寫(xiě)作才能，在讀完的那一刻心中充滿無(wú)限的欽佩，對(duì)他的譯作者---朱生豪，同樣有說(shuō)不出的崇拜，我想他一定對(duì)中西文化都有極高的造詣和了解才可以把作品翻譯的這樣完美，讀的時(shí)候幾乎沒(méi)有違和感，他把其他語(yǔ)言的作品按我們中國(guó)人的思維方式翻譯過(guò)來(lái)，還極具優(yōu)美、準(zhǔn)確、凝練、豐富，其中的有些成語(yǔ)我都不是很確定明白它的意思，他卻能夠兩方對(duì)照運(yùn)用的游刃有余，手上粘來(lái)一般，達(dá)到這樣的水平應(yīng)該是每個(gè)翻譯者夢(mèng)寐以求的吧。
這本書(shū)里包括了莎士比亞的五個(gè)經(jīng)典悲劇劇本：《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》，后四個(gè)是我們所熟知的西方"四大悲劇",這里補(bǔ)充一下，中國(guó)古代傳說(shuō)四大悲劇是牛郎織女、孟姜女、白蛇傳、梁山伯與祝英臺(tái)。
我覺(jué)得莎士比亞的作品有三大特點(diǎn)吧
1、無(wú)與倫比的語(yǔ)言，這在我讀第一個(gè)作品的時(shí)候就感受到了，其中羅密歐的高級(jí)情話肥而不膩，色而不淫，朱麗葉的回應(yīng)也毫不遜色，通常來(lái)說(shuō)事物的描寫(xiě)是枯燥乏味提不起讀者興趣的，但是讀莎士比亞的作品不會(huì)有這種感覺(jué)，因?yàn)樗鑼?xiě)的太美了，忍不住想多讀幾遍，記住、學(xué)習(xí)、模仿。還有就是他的用詞特別有表現(xiàn)力，穿透力，這樣他塑造的人物形象躍然紙上，在戲劇舞臺(tái)的表演上就會(huì)很有感染力。
"只怕盛筵易散，良會(huì)難逢。"
"我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛(ài)情也像海一樣深沉；我給你的越多，我自己也越是富有，因?yàn)檫@兩者都是沒(méi)有窮盡的。"
"你這小小的身體里面，也有船，也有海，也有風(fēng)：因?yàn)槟愕难劬褪呛�，永遠(yuǎn)有淚潮在那兒漲落，你的身體是一艘船，在這淚海上面航行：你的嘆氣是海上的狂風(fēng)；你的身體經(jīng)不起風(fēng)浪的吹打，是會(huì)在這洶涌的怒海中覆沒(méi)的。"
2.深入人心的人物角色，哈姆雷特這個(gè)人物應(yīng)該是久負(fù)盛名了，他本身的性格是抑郁深沉的類型，在得知父親被叔父謀害之后，裝瘋賣傻經(jīng)過(guò)一系列的心理斗爭(zhēng)與謀劃最終戰(zhàn)勝自己的怯懦和畏手畏腳為父報(bào)仇，同時(shí)也傷害了他曾經(jīng)深愛(ài)的女朋友奧菲利婭，對(duì)他的母親出言不遜，他偏執(zhí)的性格里也不乏對(duì)人生的深度思考和自己賦予的"扭轉(zhuǎn)乾坤"的責(zé)任感所在�！秺W瑟羅》這個(gè)作品就有點(diǎn)意思了，(www.htc668.com)它有兩個(gè)主人公，像序言里作者寫(xiě)的那樣，這個(gè)戲劇的藝術(shù)成功，不在于它塑造了一個(gè)叫奧瑟羅的"愚蠢的"被害之人，而多半在于一個(gè)叫伊阿古的"精彩的"害人者，伊阿古可能就是傳說(shuō)中的"戲精"本人了，里里外外都是戲，在誰(shuí)面前都在演戲，只有念旁白的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)他的本來(lái)面目，他琢磨透了每個(gè)人的性格了解每個(gè)人的欲望和要害借此利用他們錯(cuò)位互害最終達(dá)成自己上位的目的，每個(gè)人都是他手中的棋子，他把壞人做到了極致沒(méi)有絲毫的仁愛(ài)之心，雖然最后他還是得到了應(yīng)有的懲罰，但是他的形象已經(jīng)深深地印在讀者的腦海里�！独顮柾酢防锏陌５旅珊秃鸵涟⒐庞泻芏嘞嗨浦�，因?yàn)榧刀市纳购�，加害自己的親生父親和同父異母的哥哥又在兩個(gè)女后之間分別獻(xiàn)媚承諾達(dá)成自己的目的，就是他們能壞到讓你不可思議，恨得牙根癢癢，而主人公李爾王也為了自己當(dāng)初蒙蔽雙眼聽(tīng)信讒言付出了慘重的代價(jià)，這些悲劇還有一個(gè)特點(diǎn)就是最后的結(jié)局都會(huì)歸于毀滅，無(wú)論好的還是壞的，壞的罪有應(yīng)得，好的實(shí)則令人痛惋。最后的麥克白，勇猛，骨子里善良但經(jīng)不住誘惑做了壞事心里惴惴不安然后一錯(cuò)再錯(cuò)最終走向自我滅亡，看這個(gè)故事總有一種看今年流行的貪官大劇《人民的名義》的感覺(jué)
3.經(jīng)典人物形象背后滲透的是人性的悲哀，就像我們常聽(tīng)到的那句話"一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特",經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因?yàn)樗N(yùn)含的精神實(shí)質(zhì)是人類共有的，跨時(shí)代的，每個(gè)人都能從它塑造的人物上找到自己的影子，每個(gè)時(shí)代都有它相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)形式，哈姆雷特多半是思想上的巨人行動(dòng)上的矮人，這也多半是知識(shí)分子的特點(diǎn)，奧瑟羅被利用是因?yàn)樗p信多疑，李爾王落此下場(chǎng)是因?yàn)樗榆浵矚g聽(tīng)好聽(tīng)的，被甜言蜜語(yǔ)蒙蔽雙眼卻不知忠言逆耳，麥克白更是因?yàn)榻?jīng)不住權(quán)利的誘惑而忘本，仔細(xì)看這些特點(diǎn)其實(shí)每個(gè)人身上或多或少都有，我們能做的只是把它控制在一定的范圍內(nèi)，不至于釀成不可收拾的悲劇。
摘抄
《哈姆雷特》
"傾聽(tīng)每一個(gè)人的意見(jiàn)，可是只對(duì)極少數(shù)人發(fā)表你自己的看法；接納每一個(gè)人的批評(píng)，可是保留你自己的判斷。尤其要緊的，你必須對(duì)你自己忠實(shí)；正像有了白晝才有黑夜一樣，對(duì)自己忠實(shí)，才不會(huì)對(duì)別人欺詐"
"世上的事情本來(lái)沒(méi)有善惡，都是各人的思想把它們分別出來(lái)的"
"人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)"
"生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題"
"重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤�，決心的熾熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。"
"真正的偉大不是輕舉妄動(dòng)，而是在榮譽(yù)遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，即使為了一根稻桿之微，也要慷慨力爭(zhēng)"
"有時(shí)候一時(shí)的孟浪，往往反而可以做出一些為我們的深謀密慮所做不成功的事"
"我的言語(yǔ)高高飛起，我的思想滯留地下：沒(méi)有思想的語(yǔ)言永遠(yuǎn)不會(huì)上升天界"
《奧瑟羅》
"要是在我們的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我們血肉的邪心就會(huì)引導(dǎo)我們到一個(gè)荒唐的結(jié)局：可是我們有的是理智，可以沖淡我們的熱情；肉體的刺激和奔放的淫欲"
"她生的水靈，卻不驕傲：口齒伶俐，卻不吵鬧；心想事成，缺啥都不要；受了惡氣，本可出氣，自己卻先消了不平之氣，明白事理，端莊穩(wěn)重，吃著鱈魚(yú)頭，不思鮭魚(yú)尾；腦筋轉(zhuǎn)得快，嘴巴卻閉得牢；有人尾隨，頭也不回"
""多疑的人不是因?yàn)橛辛耸裁蠢碛啥刀剩皇菫榱思刀识刀�，那是一個(gè)憑空而來(lái)、自生自長(zhǎng)的怪物"
《李爾王》
"這年頭傻瓜已不吃香，聰明人個(gè)個(gè)變了蠢豬，頂著個(gè)頭沒(méi)有思想，做起事來(lái)稀里糊涂"
"一個(gè)最悲苦、最卑賤、最為命運(yùn)所屈辱的人，可以永遠(yuǎn)抱著希望而無(wú)所畏懼"
"我沒(méi)有路，所以不需要眼睛：當(dāng)我能夠看見(jiàn)的時(shí)候，我曾失足顛仆。往往我們可以看到，因?yàn)橛兴讯е诖笠馊毕輩s能對(duì)我們有益"
"當(dāng)我們能說(shuō)‘這是最不幸的事’的時(shí)候，那還不是最不幸的’"
"瘋子帶領(lǐng)瞎子走路，本來(lái)就是這時(shí)代的病態(tài)"
"你的眼皮重了，你的錢袋輕了，可是你卻看見(jiàn)這世界的人情如何"
然后我想簡(jiǎn)單介紹一下戲劇這個(gè)體裁，這也是我第一次真正意義上接觸戲劇，感覺(jué)真的很棒，每個(gè)戲劇之前他都有列好故事情節(jié)的人物關(guān)系，西方文學(xué)的人名很長(zhǎng)而且人物關(guān)系復(fù)雜，戲劇很好的解決了這一難題，故事情節(jié)可讀性很強(qiáng)，有趣凝練不拖沓情節(jié)完整人物鮮明，之前看我們學(xué)校表演的話劇也感覺(jué)很不錯(cuò)，這為我們陶冶情操了解文學(xué)又打開(kāi)了一扇窗。
有關(guān)戲劇的文學(xué)常識(shí)
戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。
特征
第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。
第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。
第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過(guò)登場(chǎng)人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。
第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)
戲劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞（即人物語(yǔ)言）和舞臺(tái)說(shuō)明。
戲劇分類
1）按表現(xiàn)形式分：話�。ㄈ纭独子辍罚⒏鑴。ㄈ纭栋酌罚⑽鑴。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等；
2）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕�。ㄈ纭独子辍罚�
3）按題材所反映的時(shí)代分：歷史�。ㄈ纭肚罚F(xiàn)代�。ㄈ纭独子辍罚�；
4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇（如《屈原》）、喜�。ㄈ纭锻崴股倘恕罚⒄齽。ㄈ纭栋酌�
5）按演出場(chǎng)合分：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。
作者
莎士比亞 文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇家、詩(shī)人
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