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電影《廊橋遺夢(mèng)》觀后感
人生悲苦我們何時(shí)幸福
－－觀《廊橋遺夢(mèng)》有感
文：章彤
魯迅說(shuō)過(guò)：悲劇就是把一切美好的東西撕碎給人看。
大雨滂沱的十字路口，濕發(fā)狼狽地覆蓋在羅伯特的頭頂，他的眼神里滿是乞求，車子里的弗朗西斯卡坐在丈夫身旁，內(nèi)心波濤洶涌，但是至口邊只能變成無(wú)聲嗚咽，縱然此刻的悲傷鋪天蓋地，但卻只有兩個(gè)人能感受到。她也想為自己的愛情，為自己的人生活一次，但是隨著車子緩緩發(fā)動(dòng)離去。過(guò)往激情霎時(shí)煙消云散，生活重歸于勞作與灑掃的平凡。漫天大雨中一段激情成為過(guò)往�！斑@么肯定的事一生只有一次”，一次之后，繼續(xù)生活的悲苦。
一、
愛情往往為世人贊頌，但愛情本來(lái)就是非理性因素，在帶給人們甜蜜的同時(shí)伴隨著破壞因素。弗朗西斯卡與丈夫的婚姻早就就沒有愛情，他們更像是“合伙人”的關(guān)系。從前的婚姻還能裝出表面的平靜，可是當(dāng)愛情發(fā)生，一切的假象都要被打破了。弗朗西斯卡內(nèi)心躁動(dòng)的情欲，少女時(shí)期對(duì)愛情夢(mèng)幻般的向往，全都重現(xiàn)心頭，但是那又如何，婚姻的枷鎖注定了弗朗西斯卡無(wú)法為愛出走，人們對(duì)于婚外情的非議也令她無(wú)法忍受，雖然弗朗西斯卡與丈夫之間并沒有愛情，但多年的陪伴，以及共同養(yǎng)育的兒女，卻都是確確實(shí)實(shí)的感情和責(zé)任，都令她難以真正的去追求自己的幸福。
電影的鏡頭緩慢，講述的似乎是一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單安靜的愛情故事。男女主角相遇，他們相愛，他們分開，他們終生未見。
但細(xì)細(xì)品味，故事的發(fā)生，卻是一切因緣巧合的造就，不早不晚，一切都剛好發(fā)生。丈夫和孩子正好離家四天，留給她一堆未做完的家務(wù)和一個(gè)自由的家。羅伯特正好就在此時(shí)出現(xiàn)了，她正好坐在門外向遠(yuǎn)處張望，他正好停下車向她問(wèn)路，一切多么的巧合！
和他相遇的時(shí)候，鄉(xiāng)間的風(fēng)正和煦，天空湛藍(lán)平靜。莊稼油綠，空氣微熏，漂亮的白色木屋在陽(yáng)光中慵懶而安寧。恬淡安逸的美國(guó)田園生活讓人禁不住停下腳步欣賞。
羅伯特出現(xiàn)了，他是國(guó)家地理雜志攝影師，身上帶著和這個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上的人們完全不同的特質(zhì)。他見多識(shí)廣，閱歷豐富，言語(yǔ)幽默，舉止紳士。完全不同于小鎮(zhèn)上保守而又古板的人群。
雖然已不再年輕，但泛出銀灰色的頭發(fā)和堅(jiān)定的眼神更增加了他的魅力，因?yàn)槌Ｄ瓯甲�，他身形如獵豹矯健，身材高挑。他停車問(wèn)路，衣著整潔，口吻彬彬有禮，態(tài)度優(yōu)雅柔和。他對(duì)一個(gè)中年農(nóng)婦表現(xiàn)出了極大的尊重，這更讓她感到開心甚至變得羞澀，為他指路的時(shí)候，她甚至表現(xiàn)出了一點(diǎn)靦腆和嬌憨，這樣的感覺，在平時(shí)的生活里，是不曾有的。
他載著她去廊橋采風(fēng)，他在廊橋下工作，弗朗西斯卡則站在廊橋上偷看。不小心被發(fā)現(xiàn)了，她連忙轉(zhuǎn)過(guò)身子，拍了拍臉頰。并企圖用一瓶汽水解下臉上的羞紅與心中的燥熱。
羅伯特從橋下摘來(lái)幾朵野花，送給她。弗朗西斯卡心血來(lái)潮捉弄羅伯特說(shuō)這些花有毒，羅伯特立刻扔掉，就像一個(gè)剛接觸愛情的單純的年輕人。弗朗西斯卡在“廊橋”上閑逛，羅伯特突然出現(xiàn)給她拍照片，弗朗西斯卡那嬌羞那欣喜的表情，好像讓她回到了少女時(shí)代。
最重要的是，羅伯特懂她。她會(huì)請(qǐng)他喝茶，他調(diào)了她每天早上最愛聽的那個(gè)臺(tái)。他們順其自然的聊天，弗朗西斯卡與丈夫結(jié)婚數(shù)許年，育有一子一女，卻早已不會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)靜下來(lái)談?wù)勑�。一個(gè)能夠看懂你，理解你，不需要費(fèi)力便能明白你的男人對(duì)女人來(lái)講，實(shí)在是致命的吸引。
他在她屋下的水井旁擦身，她在樓上，透過(guò)窗簾，看見裸著上身的他。他不再年輕的身材還依稀能見昔日的健碩。她開始感到心緒不安。他幫她做晚飯，他們一起吃晚飯，他開始講笑話，兩個(gè)人都很開心。他們散步在月光下，兩個(gè)人居然都愛葉慈的詩(shī)。志同道合，更拉近了兩人之間的距離。
夜色降臨，弗朗西斯卡對(duì)羅伯特激蕩起了難以名狀的感情，終于，她下定決心驅(qū)車前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在了橋頭，“當(dāng)白蛾子張開翅膀時(shí)”。
第二天，工作了一天的羅伯特終于發(fā)現(xiàn)了紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請(qǐng)，兩人在橋邊一起工作，拍照。夜色再次降臨，兩人回到弗朗西斯卡的家中共進(jìn)晚餐，在輕柔的音樂(lè)舞曲中，兩人情不自禁地相擁共舞，最后一起走進(jìn)了臥室。
共舞，呢喃，交心，然后決定告別。
二、
把這部電影簡(jiǎn)單的看作是一部“美化婚外情”的電影是膚淺的，(www.htc668.com)把它看作是一部使人們回歸家庭的電影也是不正確的。這部電影更多的，是在女權(quán)上升的視角下，表達(dá)的女性在個(gè)人幸福與家庭責(zé)任和道德枷鎖之間的掙扎。
上世紀(jì)九十年代，美國(guó)的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈的開展起來(lái)，女性主義意識(shí)空前高漲，藝術(shù)作品中對(duì)于女性的關(guān)注也更加深入起來(lái)。西方傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的女性形象，都是在男權(quán)主義社會(huì)的社會(huì)條件下創(chuàng)造出來(lái)的，往往單一而扁平充滿了不真實(shí)，要么溫馴如天使，要么殘忍如巫女，這些女性形象沒有自己內(nèi)在的靈魂，只是服務(wù)于男權(quán)社會(huì)的對(duì)于女性的需要。這部電影的獨(dú)特之處，就在于刻畫了一個(gè)掙扎在家庭和個(gè)人幸福之間的有思想的女性形象。
《廊橋遺夢(mèng)》中弗朗西斯卡沒有傳統(tǒng)作品中的美貌，她已是中年，身材略微臃腫，穿著半舊的棉布裙，每天操勞在丈夫和孩子之間。一方面，她認(rèn)真地履行著一個(gè)家庭主婦的責(zé)任，每日勤勤懇懇，樸素?zé)o華；一方面，她的內(nèi)心又不滿足于現(xiàn)在平淡的家庭主婦生活，她喜歡讀葉慈的詩(shī)歌，喜歡音樂(lè)，家庭主婦的生活也沒有讓她內(nèi)心少女的爛漫情懷消逝。
《廊橋遺夢(mèng)》小說(shuō)的作者沃勒曾在一次采訪中說(shuō)道，弗朗西斯卡的原型來(lái)自很多女人。那些因?yàn)槁L(zhǎng)的婚姻而失去了愛的美麗與哀愁的女人。懷著少女的夢(mèng)想，卻未能找到翩然而至的騎士。于是只能囿于廚房之間。美國(guó)燥熱閉塞的鄉(xiāng)間，那里的人們不懂詩(shī)歌，更不懂浪漫，他們都和弗朗西斯卡的丈夫一樣，平凡地?zé)o趣，把生活過(guò)成了一潭死水。
一天又一天，一年又一年，生命似乎在變成了重復(fù)的圓圈，每天的生活單調(diào)反復(fù)，見到的都是一樣無(wú)趣的人，聊天的內(nèi)容都是一樣無(wú)聊的柴米油鹽，早上起來(lái)到晚上入睡，做的是差不多的農(nóng)活和家務(wù)。斑駁的生活找不到任何的美感，沒有愛情，沒有燭光晚餐，放眼望去是每年都一樣的莊稼，每年都一樣燥熱的空氣。生活就像是一潭死水，甚至不會(huì)有一點(diǎn)新鮮事發(fā)生，讓人無(wú)聊到絕望。
電影中的弗朗西斯卡在意大利那不勒斯長(zhǎng)大，有著與生俱來(lái)的浪漫情懷。她嫁給她的丈夫，或許是為了當(dāng)年的愛情，或許是為了追逐心中的“美國(guó)夢(mèng)”�？僧�(dāng)她隨著丈夫扎根在這個(gè)偏僻的美國(guó)鄉(xiāng)村，這里的生活平靜到無(wú)聊，曾經(jīng)年輕的丈夫也變成了一個(gè)無(wú)趣，不懂自己的中年男人。歲月如死水一般日復(fù)一日，小鎮(zhèn)僻遠(yuǎn)，生活平靜。
半舊的連衣裙，日益發(fā)福的身體，都和曾經(jīng)那份少女的浪漫越來(lái)越遠(yuǎn)。沒有餐廳中燭光交融翩翩起舞，沒有體貼入微浪漫多情的丈夫，每天困于家庭，為丈夫和孩子們洗衣做飯，日復(fù)一日，生活枯燥，生命的玫瑰以肉眼可見的速度枯萎。最重要的是，弗朗西斯卡無(wú)法在身邊找到一個(gè)真正懂自己的人，可以忍受生活的單調(diào)，可以忍受青春的消逝，但是最無(wú)法忍受的就是身邊沒有一個(gè)懂得自己的人，沒有一個(gè)真正能和自己交流的人。影片中，弗朗西斯卡在喜歡的音樂(lè)中準(zhǔn)備好家人的早餐，當(dāng)家人聚到一起的時(shí)候女兒卻無(wú)意地將收音機(jī)中播放音樂(lè)的電臺(tái)進(jìn)行調(diào)換，弗朗西斯卡肯定是不想的，但是面對(duì)著深愛的家人，她只能欲言又止。
在這種缺乏激情以及每天重復(fù)性的生活下弗朗西斯卡的浪漫情懷似乎已經(jīng)蕩然無(wú)存，但其實(shí)她的浪漫情懷并沒有隨著生命的萎縮而消逝，只是被她深埋在了心中，影片中在操持家務(wù)的閑暇，弗朗西斯卡總是喜歡坐在家里的門廊前向遠(yuǎn)方張望，她在看什么？大概就是希望看到一個(gè)羅伯特一樣完全不同于現(xiàn)在生活的人打破這份死水一般的生活。還有一個(gè)鏡頭，深夜，弗朗西斯卡讀葉芝的浪漫情詩(shī)。她隱約聽見異響，跑到院子里，發(fā)覺無(wú)人。走廊上晚風(fēng)愜意，她情不自禁敞開衣襟，讓晚風(fēng)吹拂自己的身體。這些鏡頭都表現(xiàn)出弗朗西斯卡內(nèi)心的隱秘的情欲和和對(duì)浪漫生活的渴求。
就在這個(gè)時(shí)候，羅伯特出現(xiàn)了。帶著弗朗西斯卡對(duì)于愛情的所有想象�？此魄珊�，但這段愛情，在羅伯特停下車子問(wèn)路的時(shí)候，它的發(fā)生就已經(jīng)注定了。
他們之間互相懂得，就像兩個(gè)旅人終于相遇于茫茫沙漠，愛情可能開始于外貌，財(cái)富，地位，但如果兩人不能交流，就只能結(jié)束。
三、
這段愛情如果兩位主角的年齡雙雙減少幾十歲，大概又是一段被大家贊頌的良緣，只可惜悲苦的前提一致存在，注定了這段愛情不能擁有一個(gè)好的結(jié)局，弗朗西斯卡是一個(gè)有家室的女人，她有丈夫，有孩子，這就意味著，她需要承擔(dān)一段婚姻中女性應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。
婚姻是由兩個(gè)人一起生活而組成的合法結(jié)合或契約�；橐鰟�(dòng)機(jī)不只是在于滿足性需求，還有更復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。作為一段契約關(guān)系，婚姻要求的是人的責(zé)任并且舍棄掉自身的部分自由。這部分自由當(dāng)然包括再次追求愛情的權(quán)利。
如果弗朗西斯卡真的拋棄了家庭追求了自己的愛情，那她就是公然違背的這段契約關(guān)系。帶給她的是無(wú)限內(nèi)疚和輿論上社會(huì)的指責(zé)。社會(huì)的主流價(jià)值觀是回歸家庭，但主流價(jià)值觀就一定是絕對(duì)正確的嗎？回歸家庭的同時(shí)，人也有追求自身幸福的權(quán)利，所以弗朗西斯卡在受夠枯萎無(wú)聊的生命后追求自己的幸福又又何不可呢？
按照倫理學(xué)的劃分，幸福有利己幸福與利他幸福之分，利己幸福是對(duì)一生有重大意義的利己需要，欲望，目的得到現(xiàn)實(shí)的快樂(lè)；利他幸福就是利他目的得到的幸福，也就是對(duì)一生具有利他目的得到的實(shí)現(xiàn)的幸福。
弗朗西斯卡跟隨羅伯特離開，追求自己的自由，既是利己幸福，但是就會(huì)讓自己的丈夫和孩子失去妻子和母親，蒙受羞恥，自己也陷入輿論的指責(zé)；留在家庭，照顧好丈夫和孩子，即是利他幸福，但如果這樣做，自己的后半生又將陷入無(wú)止境的枯萎。弗朗西斯卡想要追求愛情，但是婚姻的枷鎖已經(jīng)套在了身上，想舍棄，又談何容易？
而且除了家庭的責(zé)任，片中還描寫了社會(huì)對(duì)女性出軌的態(tài)度，這又給弗朗西斯卡增加了一層到的上的枷鎖。男權(quán)社會(huì)中，人們對(duì)女性的定位更傾向于“賢妻良母”，人們希望女人投身家庭，為家庭奉獻(xiàn)一生，做一個(gè)合格的妻子和母親。但是女性也應(yīng)該有自己獨(dú)立的人格，追求自己幸福的權(quán)利。女性不一定只能嫻雅賢惠，宜其室家。女性也可以為愛情熱烈，也可以不矜持，不溫柔，也可以追求自己的自由。
電影中描寫了弗朗西斯卡在鎮(zhèn)子上的小餐館議論出軌的女人，但是當(dāng)她走出餐館，卻看見女人坐在車子里哭泣。弗朗西斯卡或許想追求自己的幸福，但是卻難以承受社會(huì)的壓力，社會(huì)的職責(zé)，不僅會(huì)落在她身上，更會(huì)降到她的丈夫和孩子身上，就算是自己的決定承受，但是也難以忍心讓無(wú)辜的丈夫和孩子一起承受這份羞辱。
種種考量之下，弗朗西斯卡終于放棄了和羅伯特的私奔的想法。于是就出現(xiàn)了影片最后，漫天大雨之中，弗朗西斯卡在丈夫身旁無(wú)聲啜泣，望著遠(yuǎn)去的羅伯特，她舍棄的不僅是一個(gè)人，一段四天的感情，更是后來(lái)半生的幸福。此后，再也不會(huì)有人和她在迷蒙的月色下聊葉芝的詩(shī)作，再也不會(huì)有人為她拍少女般嬌羞的照片。
弗朗西斯卡選擇回歸家庭，剩下的生命只剩下了丈夫和孩子，花落閑潭，一汪死水再也無(wú)人打破。此后的余生，自能活在對(duì)過(guò)去的思念中，記憶里的臉再也沒能看見。為家庭獻(xiàn)出了一生的弗朗西斯卡在死后終于實(shí)現(xiàn)了自己的追求，兩個(gè)人永遠(yuǎn)在廊橋下相依偎。
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