《江湖兒女》觀后感

　　品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的《江湖兒女》觀后感，歡迎大家分享。

《江湖兒女》觀后感1

　　很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠意的作品，看完之后絲毫沒有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。

　　作為擁躉，這是我第一次對賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營飯館而沒有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒有把大獎頒給它，證明了戛納的明智。

　　整部電影的'故事很簡單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開了……

　　故事簡單也罷，問題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場跳國標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對于表達(dá)主題毫無意義的場景都擺了上來，而這些場景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會擺上去，而他真的擺了上去！這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。

　　為此，看《江湖兒女》會感覺是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無新意。我想說的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉。

　　《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過，我看完它之后，迅速決定對他的批評表示支持。

　　賈氏電影風(fēng)格雖有辨識度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們在拿錢消災(zāi)，你們的良知不痛嗎？

　　總之，賈樟柯沒有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠之心面對觀眾，可能很快就會被拋棄。

《江湖兒女》觀后感2

　　《有多少愛可以重來》聽著這首歌淚流滿面，愛可以重來嗎?能重來的還是愛嗎?看著巧巧坐在奉節(jié)小劇院，和唱著這首歌，不覺走進(jìn)了戲里。男人的心里只有江湖，女人的心里卻裝著男人和他的江湖與理想。能說女人的胸懷寬廣嗎?

　　《江湖兒女》中的巧巧在她的愛情世界里經(jīng)歷了些什么?為了愛跟著斌斌混跡江湖，為了愛替斌斌坐牢五年，為了愛一路從大同到奉節(jié)。遠(yuǎn)鏡下，碼頭上一個(gè)個(gè)的臺階，追尋的意義終歸是辛酸的。經(jīng)歷了‘我們耍一下’的恐懼，經(jīng)歷了身無分文的混吃混喝，經(jīng)歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個(gè)為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車一路走到新疆她本可以跟著‘山爭哥’過普通人的日子，最終她還是無法欺騙自己，一個(gè)人走在漆黑的異鄉(xiāng)，UFO是她的夢，漫天星斗璀璨奪目，多么希望有個(gè)外星人可以帶著她離開那個(gè)痛苦的世界。

　　鏡頭進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代，高樓林立，一個(gè)無法自理的男人再次回到起點(diǎn)。第一通電話毫不猶豫地打給了這個(gè)女人，多年后的巧巧已經(jīng)是江湖女人，是義還是愛?義無反顧的把他接回家，各種無微不至的`照顧。掛檔的那只手被男人緊握，可女人用力抽出來，巧巧不需要這樣的感激，要的是愿意跟著她踏踏實(shí)實(shí)過日子的愛人，影片到了這里矛盾糾結(jié)一起涌上心頭，女人已不再是當(dāng)年那個(gè)不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒于心氣，女人囚禁于愛情，一切左不過一句：

　　“我愿意”。

《江湖兒女》觀后感3

　　賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。

　　這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。

　　一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。

　　賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗�電影中的人物全部來自一些邊緣群體：混社會的，下煤礦的，經(jīng)營加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。

　　怎么說呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會挑毛病，說現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒能或者說也不想制造一種距離感。

　　問題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場幻夢，無論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無論是藝術(shù)片還是動作片，大抵不過如此。

　　但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過去的，現(xiàn)在的，將來的.，你經(jīng)歷過的，你沒經(jīng)歷過卻聽說過的，你沒聽說過卻設(shè)想過的，等等。總之，那是一種特別現(xiàn)實(shí)的感覺，現(xiàn)實(shí)到你會質(zhì)疑其合理性。

　　所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。

　　似真非真，似假非假，看完了無甚大感覺，無非是快速經(jīng)歷了一下過去，現(xiàn)在，以及可能的未來。沒有多什么，也沒有少什么，但會隱約覺得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。

　　至于具體是什么東西，當(dāng)然是說不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。

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