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《追憶似水年華》讀后感

時(shí)間:2022-08-21 01:47:18 讀后感 我要投稿

《追憶似水年華》讀后感

  細(xì)細(xì)品味一本名著后,想必你一定有很多值得分享的心得,是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編幫大家整理的《追憶似水年華》讀后感,歡迎大家分享。

《追憶似水年華》讀后感

《追憶似水年華》讀后感1

  第一卷在斯萬家這邊,初略看完了,真的難讀。∥易畲蟮母邢,普魯斯特以哲學(xué)的思維方式,用小說藝術(shù)的形式,創(chuàng)作了一部恢宏的《美學(xué)》巨著,不難讀,才見怪了呢。

  這幾天主要翻閱了以前曾讀到過的西方美學(xué)原著,還有北大朱光潛教授的《西方美學(xué)史》,對研讀幫助很大。

  德國著名喜劇家、文藝評論家的美學(xué)作品《拉孔奧》有下面的一段話,對理解普魯斯特這部小說的美學(xué)價(jià)值,很有幫助:

  “第一個(gè)對畫和詩進(jìn)行比較的人是一個(gè)具有精微感覺的人,他感覺到這兩種藝術(shù)對他所發(fā)生的效果是相同的。他認(rèn)識到這兩種藝術(shù)都向我們把不在目前的東西表現(xiàn)為就像目前的,把外形表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí);他們都產(chǎn)生逼真的幻覺,而這兩種逼真的幻覺都是令人愉快的。

  另外一個(gè)人要設(shè)法深入窺探這種快感的內(nèi)在本質(zhì),發(fā)現(xiàn)到在畫和詩里,這種快感都來自同一源泉。美這個(gè)概念本來是先從有型的對象得來的,確具有一些普遍的規(guī)律,而這些規(guī)律可以運(yùn)用到許多不同的東西上去,也可以運(yùn)用到行為和思想上去。

  第三個(gè)人就這些規(guī)律的價(jià)值和運(yùn)用進(jìn)行思考,發(fā)現(xiàn)其中某些規(guī)律更多地統(tǒng)轄著畫,而另一些規(guī)律確更多地統(tǒng)轄著詩;在后一種情況之下,詩可以提供事例來說明畫,而在前一種情況之下,畫也可以提供事例來說明詩。

  第一個(gè)人是藝術(shù)愛好者,第二個(gè)人是哲學(xué)家,第三個(gè)人則是藝術(shù)批評家。”

  這段敘述,我在讀普魯斯特小說時(shí),我想做第一個(gè)人——文學(xué)(藝術(shù))的愛好者,我第一個(gè)愿望就是讀明白它,滿足我欣賞的意愿;第二個(gè)人是藝術(shù)創(chuàng)造者(也是哲學(xué)家)這里當(dāng)然是普魯斯特(我以后的`讀后感會詳細(xì)探討他的創(chuàng)作理念,這里不詳細(xì)分析);于此同時(shí),我又想當(dāng)?shù)谌齻(gè)人——文學(xué)評論愛好者(注意不是文學(xué)評論家)。我主要想從研讀過程中,參閱一些國外研究普魯斯特的書籍,更好地了解普魯斯特在創(chuàng)作過程中的想法,藝術(shù)表達(dá)的方式,以及哲學(xué)家柏格森,費(fèi)洛伊德等對他的影響。我讀了第一卷后,感覺對我挺有幫助的,要不然,我肯定讀不下去,這我自己最清楚。

  朱光潛教授的《西方美學(xué)史》、《文藝心理學(xué)》,很久以前就讀過,但最近為了看普魯斯特的小說,重讀感覺收獲比以前大。

《追憶似水年華》讀后感2

  “惟一幸福的歲月是失去的歲月,惟一真實(shí)的樂園是失去的樂園。”

  有人說:“未來只會更差,不會更好!蹦切┪覀冊(jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐,看著重復(fù)再重復(fù)的動畫光碟——那些我們曾覺得如此無聊的童真歲月,在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,只是我們再也回不去了。生活的步伐推著我們不斷向前,我們不可能靠著回憶過一輩子,唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來。

  普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園,里面的每一個(gè)人物,每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié),卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界,里面每一個(gè)栩栩如生的人物,還有大段的細(xì)膩的場景描寫。

  普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級家庭中,體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,但他憑著自己過人的天才和敏感,創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

  我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質(zhì)。我想沒有人不“懷舊”,普魯斯特窮其記憶寫下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索,每一次情緒的波動;虺了,或感動,或釋懷,或是歇斯底里,抑或是悵然若失,這些包含情感的經(jīng)歷難道不珍貴嗎?

  一塊瑪?shù)氯R娜的點(diǎn)心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠(yuǎn)逝的時(shí)光,普魯斯特是熱愛生活的。羅丹說:“生活不缺少美,只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛!边@句人盡皆知的話又有誰仔細(xì)品味,反思自身呢?

  不可否認(rèn),在這個(gè)快速生活的時(shí)代,我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,舍棄了太多來自內(nèi)心的微感受,忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié)。每天等車的巴士站,你是否嘗試過擱下手機(jī),抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的`,是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

  年華似水,里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道,也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

《追憶似水年華》讀后感3

  冬日的陽光懶洋洋地照著,門前盤虬彎曲的梧桐樹愈顯得滄桑和生硬。總覺得今年的春節(jié)極其乏味。是少了些什么呢?到底少了什么呢?卻又說不清。記憶中的春節(jié)是該徹骨的寒氣和醉人的書香。

  生一堆爐火,或是一家人圍在一起,嗑嗑瓜子,聊聊天,或是獨(dú)自躲在一旁,品著清淡的菊花茶,手捧《雪山飛狐》,隨胡斐上天入地,身懷絕世武功,豪情萬丈,俠骨柔情,而后才知“俠之大者,為國為民”的.真諦。抬起頭,恍惚間卻見一身素衣的唐人乘風(fēng)而至,推門而入,笑吟吟地問道:“晚來天欲雪,能飲一杯無?”抑或是該有飄天飛舞的雪龍,就像身處歐州貴婦人參加的派對上,濃郁的印度檀香煙霧繚繞,高貴典雅的大家閨秀輕歌曼舞,笑靨如花,悠閑地?fù)u著絨毛扇,那絮絮團(tuán)團(tuán)的絨毛便撲面而來,帶著一股雅和空靈,成了雪龍。邀上幾位好友,踏雪尋梅。尋到了,自然會在暗香疏影下留連忘返,歡歌笑語,尋不到,亦無憾,一枝傲骨寒梅早已在我們心靈的角落里開得絢爛奪目。是少了這些吧!哦,不。想起去年也有溫暖的爐火,卻因親人在外求學(xué)而天各一方,難以相聚,也想拜讀好書,卻不得不拿起數(shù)理化,算得頭腦發(fā)漲。也想呼朋喚友,卻被父母關(guān)在家里,日日以作業(yè)為伴,應(yīng)該是少了一種心情和意境。郭敬明說:“青春是一道明媚的憂傷!被蛟S成長是人人必須承受的一種喜悅和痛苦。而偏偏,春節(jié)似乎是為小孩子而生。我們無法感到公平,因?yàn)槲覀兂砷L了,所有的人都要告訴你:“你都這么大了,怎么還到處亂跑呢?回家學(xué)習(xí)去吧!”我們也無法感到不公平。畢竟,我們曾經(jīng)也是小孩子,無憂無慮,也曾度過歡樂的春節(jié)。

  或許,我們只能平靜地接受,只能在回憶中回味。天邊是落日的歸處,母親的懷抱是嬰兒的歸處,那流逝的年華呢?大概是記憶的歸宿吧。記憶就是老屋斑駁的墻上那一抹紅漆,過年時(shí)聲聲的鞭炮聲,穿上新衣時(shí)那種喜悅和驕傲,還有回憶時(shí)絲絲縷縷的苦澀和無奈。

《追憶似水年華》讀后感4

  為什么我會選擇這本書來讀呢?也許是因?yàn)槟橇鶄(gè)字,那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華,教我無法轉(zhuǎn)移視線。這本書我其實(shí)并沒有讀完,所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振,讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源,在于兩個(gè)詞:“時(shí)間”和“回憶”。

  《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體,追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體,既有對社會生活,人情世態(tài)的真實(shí)描寫,又是一份作者自我追求,自我認(rèn)識的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物,沒有完整的故事,沒有波瀾起伏,貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動為軸心,穿插描寫了大量的人物事件,猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,可以說是在一部主要小說上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說,也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。

  在小說中,敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,一物誘發(fā)一物,一環(huán)引出一環(huán),形成作品意識聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢,這就是意識流小說的基本特征。因此,這部小說成為意識流小說的先驅(qū),并宣告了"意識流小說"文學(xué)流派的形成。

  作者通過故事套故事,故事與故事交叉重疊的方法,描寫了眾多的'人物事件,展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人,談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人,有道德墮落,行為仇惡的變性人琉斯男爵,有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外,小說還描寫了一些于上流社會有關(guān)聯(lián)的作家,藝術(shù)家,他們大都生前落魄失意,而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個(gè)人物的活動,冷靜,真實(shí),細(xì)致地再現(xiàn)了法國上流社會的生活習(xí)俗,人情世態(tài)。

  普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著,深思著,聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

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