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《且聽風(fēng)吟》讀后感

時(shí)間:2022-07-27 03:54:03 讀后感 我要投稿

《且聽風(fēng)吟》讀后感

《且聽風(fēng)吟》讀后感1

  當(dāng)看到第“37”次印刷后,不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯,確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。

《且聽風(fēng)吟》讀后感

  《且聽風(fēng)吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品,也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風(fēng)格,個(gè)性鮮明,獨(dú)樹一幟,其一經(jīng)投稿,便斬獲“新人獎(jiǎng)”,一時(shí)聲名鵲起,甚至這個(gè)意義大過它的內(nèi)容。

  然而,第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中,讀來甚感壓抑,《挪威的森林》也有淡淡的憂郁,但有疏通的出口,比如“敢死隊(duì)”,比如綠子。

  對景物描寫詳盡,但不如《挪威的森林》那般深入人心,似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳,給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘,來回跳躍又重重疊疊,讀起來有些費(fèi)力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌,《挪》讀起來如行云流水,毫無阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的.厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏,相對《挪》平淡很多。

  其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人,每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言,并不像《挪》那么突出。

  讀過《挪》再來讀《且》,《且》相形見絀不少。

《且聽風(fēng)吟》讀后感2

  “別人怎么看待我是不大清楚,但如今想來,我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢,使其一絲不掛,然后再排列好、拋出去。”

  村上春樹用其干練不多余的文字,直接而通透地向我們講述了他的青春?v使文字簡單,但當(dāng)我走馬觀花般把整本書看完時(shí),頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地,匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠!

  文字很親近,但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑,即使單純無邪,也并不是那么容易猜透的。敞開心扉,又保留秘密。和你很親近,但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無法捕捉,但又無處不在,輕盈散淡,又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述,但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊,但是琢磨不透,總是留有一種神秘感。

  青春是多么的焦急,多么繁忙,多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多,等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候,卻心有余而力不足。正如書中的.個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過了,便是錯(cuò)過了。懊悔也來不及了。

  這個(gè)年紀(jì),我們認(rèn)為自己長大了,渴望獨(dú)立,渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞,村上和他的朋友們在孤獨(dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞,也是青春所特有的吧。

  并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信:“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象:假如每天清晨我能從床上起來步行到港口,滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣,我覺得。而且,如果真能夠多少理解這點(diǎn),那么縱使在床上終老此生,恐怕我也能忍耐。”

  在不幸者面前,我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?我們是否要珍惜生命,珍惜自己的青春?村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧!珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì),和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂,但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是:因?yàn)槲覀兡贻p,所以錯(cuò)誤我們犯得起;因?yàn)槲覀兡贻p,所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長而消逝。漸漸地,我們不再是愣頭青,漸漸地,我們處事圓滑;漸漸地,我們不再單純;漸漸地,我們不再年輕。

  珍惜現(xiàn)在,珍惜青春。因?yàn)榧词挂院蠡蛟S仍會(huì)有“誰道人生無再少,休將白發(fā)唱黃雞”,但“這一切都宛如挪動(dòng)過的復(fù)寫紙,無不同原有的位置有著少許然而卻是無法挽回的差異。”所以我們要為理想奮斗!不過,村上好像在提醒我們即使晝夜兼程,也要時(shí)常心懷感恩,留心身邊的人和事:且聽風(fēng)吟……

《且聽風(fēng)吟》讀后感3

  第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》,那時(shí)候沒有先特意去了解村上春樹先生,也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價(jià),反正拿起來就讀。

  一開始讀完村上春樹先生的作品后,我有點(diǎn)說不清村上春樹先生表達(dá)的東西,不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內(nèi)心的感覺。反正就是有點(diǎn)被卷進(jìn)了一種莫名的情緒,年輕里頭的孤獨(dú)、無奈還有一點(diǎn)點(diǎn)的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風(fēng)吟》一書,大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺,讀后心里面的感覺很難用一個(gè)詞語去形容,總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內(nèi)心對于這種孤獨(dú)、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點(diǎn)抗拒的,但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。

  《且聽風(fēng)吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨(dú)特的方式去寫作,讀讀其他的小說,就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”,我理解的是除了在寫作內(nèi)容村上春樹先生有所挑之外,語言表達(dá)方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風(fēng)吟》一書內(nèi)容也給人簡明、清爽的感覺,句子不長,對話簡單,故事也不繁冗。

  可就是在這簡明、清爽的句子里面,藏著村上春樹先生關(guān)于年輕時(shí)期許許多多的回憶與情緒,也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。

  讀到書后面的幾節(jié),我才感受到前面所寫的,我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的`年輕時(shí)光就如“那位左手只有四個(gè)手指的女孩,我再也未曾見過!谌说暮榱髋c時(shí)間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去,我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路,坐在倉庫石階上一個(gè)人眼望大!,但又如何?心里雖是還裝著滿滿的懷念,但物還在人早已消殆!跋肟薜臅r(shí)候卻偏偏出不來眼淚,每每如此”,即使想再次靠近尋回年輕的時(shí)光與感覺,可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個(gè)空,反倒像是打翻了什么美好的東西,心里滿滿的不是滋味。

  我們年輕的時(shí)光里頭有太多太多的事物,在我們還很懵懂的時(shí)光里頭出現(xiàn),在我們還懷著一顆迷茫的心的時(shí)光里頭出現(xiàn),這一切充滿了整個(gè)年輕時(shí)代,讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風(fēng)吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣,一起喝酒一起談天說地,到后來長大后有了各自的生活;還有那三個(gè)分別與作者有三段故事的女孩,以不同的方式走進(jìn)他的生活,最后又各自以不同的方式離開他,初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她;還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人,作者的離開斷了后面可能的交集;還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生;以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面,好像不留痕跡一般。

  我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切,也得面對一些事物的離開。

  是呀,誰不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光,留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人,留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺,到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住,而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶,或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了,甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時(shí)候任憑怎么努力也想不起前三個(gè)女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會(huì)不斷的增加,只是在某天你想起來這一些的時(shí)候,還是會(huì)感覺到心里面有點(diǎn)重量,或許不會(huì)很沉,但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

  最后,“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說,“我”也結(jié)婚了并生活在東京,日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福,或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道,“如果有人問:幸福嗎?我只能回答:或許。因?yàn)樗^理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個(gè)句子所寫的一樣吧,“不存在十全十美的文章,如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會(huì)處于極端之處,極其完美或是極其絕望。

《且聽風(fēng)吟》讀后感4

  村上春樹29歲寫出了《且聽風(fēng)吟》,從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段,充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”,我很認(rèn)同,正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說,仿佛看到了一種影子,更能引起一種共鳴。

  文字是一種表達(dá),而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣,村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達(dá)途徑。就像小說中所說,從小得了十幾年自閉癥,經(jīng)過三個(gè)月不眠不休的講話突然就好了,每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式,我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。

  青春是什么,青春是一種迷惘,F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過,留下的也只是迷惘與孤獨(dú),我們無從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們,而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代,我們只能去面對,只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù),人也要逐漸長大,長大后我們就能做自己想做的事。

  很喜歡喬布斯的一句話:“你的時(shí)間有限,所以不要為別人而活。不要被教條所限,不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的.是,勇敢的去追隨自己的心靈和直覺,只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實(shí)想法,其他一切都是次要!蔽ㄓ杏X知自已,發(fā)現(xiàn)自己,實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己,并下決心排除自己的岔路。

  29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有,但事實(shí)是人總被束縛著,家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn),也羨慕飛蛾撲火般一無反顧,但我知道我不是。

  不知從何時(shí)起,我開始明白,我只是普普通通一個(gè)人,像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活,我所追求過、熱血過的終究熬不過時(shí)間的磨損。

  我明白,我不是村上,我只是我,萬千大眾中的一個(gè)。

  但我至少希望還能像村上一樣,堅(jiān)守自己的心靈。

《且聽風(fēng)吟》讀后感5

  書的序里,說這是一本不日本的書,沒有看過太多日本作家的作品,無法對此作出這樣那樣的評價(jià),但對于日本人的表達(dá)方式,在電視劇,電影里已經(jīng)有些涉獵,確實(shí),這本書不太想在講日本話。作者自己說,這本書之前寫了一遍,由于自己對于情節(jié)和描寫方法不滿意,之后不得不推倒,重新來過。第二次寫作的時(shí)候,開始嘗試用英語寫下去,再翻譯成日語,意外的發(fā)現(xiàn)很順手。

  文章的序很長,第一次讀完,特別對于其他作家對這本書的看法那里覺得非常的術(shù)語話,令普通人難以讀懂。再看完文章之后,再讀一次序便又豁然開朗,而且更有欽佩之感。

  讀完全文,最突出的感受,是一種淡淡的悲傷,但是悲從何來,又仿佛說不清楚,沒有過于悲傷的事件,沒有殘熱的殺戮,驚人的意外,一切都是平淡無奇,但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以,我再重讀了序,序的最后一段說,距離感或疏離感,連同虛無感、孤獨(dú)感、幽默感,構(gòu)成了村上春樹作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的'內(nèi)容。主人翁沒有被寫到家庭,沒有愛人,沒有寵物,與所有事物都存在在距離,就算是于好朋友鼠和中國酒吧老板杰,給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們在潛意識(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒,是宣揚(yáng)一種自由,而升騰出一種寂寞。

  值得一說的是,村上的作品中,對性的描寫是有始終有目的的側(cè)重。有性而無愛,旨在通過赤裸裸的性,宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī),是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影,《逃離拉斯維加斯》里的橋段,性對于突出這種憂傷和絕望,有著特殊的表現(xiàn)力。

  對于能讀到像且聽風(fēng)吟這樣一部對于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。

《且聽風(fēng)吟》讀后感6

  村上春樹的第一本小說,寫于1979年。因?yàn)檫@本小說,村上春樹開始了作家的生涯。

  一本青春回憶錄。小說的語言很直白,情節(jié)也很簡單,沒有轉(zhuǎn)折、沒有起伏。語調(diào)談?wù)劦,但是卻給人一種澀澀的感覺,它似乎在表達(dá)著什么。就像每個(gè)人的青春里都曾有過的矛盾,不想為人所知的,但又渴望被人了解的東西。

  故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨(dú)。青春是揮霍的,因?yàn)闆]人想要去珍惜?释(dú)立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡,在的他們眼中,雖然無可奈何,但也并不沮喪,也不覺可惜。

  電臺(tái)的來電,讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩!拔乙贿B忙花了三天時(shí)間查她的電話號碼……第二天,我給幾個(gè)高中同學(xué)打電話……第三天,我再次跑去母校,在辦公室打聽到她上大學(xué)的名稱……”

  錯(cuò)過了的東西就再也找不回來了。即使費(fèi)盡周折去尋找,但仍然是徒勞。這遺憾,也許就永遠(yuǎn)存在了。

  在酒吧里遇到的女孩,又在唱盤店里偶遇,這個(gè)左手少一根手指的女孩,他們的.交往,似乎和主人公以前交往的女孩不同,親密而又純潔的相處,也許這就是作者當(dāng)時(shí)眼里的愛情。

  但是,并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個(gè)十七歲的孩子,得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口,他的愿望是:“假如每天清晨我能從床上起來,步行到港口,滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生,恐怕我也能忍耐!

  世界上許多人,以各種各樣的方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情,對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量,他似乎在傳達(dá)著什么,或者說是一種信仰。

  “不存在十全十美的文章,如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭,寂寞時(shí),且聽風(fēng)吟。

  席慕容說:“青春是一本太倉促的書!笔湃サ那啻海欢蚊悦、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡,又扣擊心扉,每個(gè)人都會(huì)有不同的懷想。

《且聽風(fēng)吟》讀后感7

  人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的,任何嘗試都可能是徒勞的,甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離,不要靠得太近,更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上,距離就是理解,就是溫情,就是關(guān)心。

  問題是,如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心,那未嘗不可以說現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇,一種矛盾。

  距離產(chǎn)生自由,自由式最可貴的。

  距離感或疏離感,連同虛無感、孤獨(dú)感、幽默感,構(gòu)成了他作品的基調(diào)。它無法捕捉,又無所不在,輕盈散淡,有叩擊心扉,涼意微微,又溫情脈脈,似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們:且聽風(fēng)吟……

  不存在十全十美的文章,如同不存在徹頭徹尾的絕望。

  心情抑郁的人只能做抑郁的夢,要是更加抑郁,連夢都不做的。

  較之貧瘠的真實(shí)我更愛華麗的虛偽,任何人都肯定有他的心事。

  死去的人一死了之而永葆青春年華。相反,茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。

  再也無須前思后想,一切豈非已然過往。

  世上有的事情是奈何不得的。

  沒有一個(gè)家伙有超乎常人的自信,大家一個(gè)樣,擁有什么的家伙生怕一旦失去,一無所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無所有,大家一個(gè)樣。所以早些覺察到這一點(diǎn)的`人應(yīng)該力爭使自己多少懷有自信,哪怕妝模作樣也好。什么自信之人,那樣的人根本沒有,有的不過是能夠裝出自信的人。

  說謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說,說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會(huì)中流行的兩大罪過。我們實(shí)際上經(jīng)常說謊,也往往沉默不語。然而,倘若我們一年四季都喋喋不休,而且喋喋不休的無不真實(shí),那么真實(shí)的價(jià)值勢必當(dāng)然無存。

  一切都將一去杳然,任何人都無法將其捕獲。

  我們便是這樣活著。

  等到夏天回去,我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路,坐在倉庫石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來眼淚,每每如此。

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