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《到燈塔去》讀后感

時間:2022-03-17 04:45:34 讀后感 我要投稿
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《到燈塔去》讀后感

  當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后,你有什么領(lǐng)悟呢?讓我們好好寫份讀后感,把你的收獲和感想記錄下來吧,F(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢?以下是小編整理的《到燈塔去》讀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《到燈塔去》讀后感

《到燈塔去》讀后感1

  說中,燈塔看上去是去旅行的目的地,其實(shí)它是拉姆齊夫婦的整體代表,這一象征不僅意味著他們在人物中的中心位置,而且燈、塔分別是夸張溫情的拉姆齊夫人和客觀嚴(yán)苛的拉姆齊先生的象征。拉姆齊夫人被喻為燈塔的閃光,她不僅“具有火炬般光彩的美”,而且,她樂善好施,總以關(guān)愛之心對待周圍的人,就像燈光一樣將“所有的貧窮和苦難都化為光芒”,給人以希望。在一定程度上,拉姆齊先生是作為其妻子的對立面來塑造的,通過孩子的視角,我們看到拉姆齊先生自私虛榮,喜怒無常,總是要求別人的同情,與此同時我們還能從其他人物的視角,看到他的優(yōu)點(diǎn)——重視勇氣、真實(shí)和毅力,事業(yè)上也取得了很大的成功?傊俘R先生就像燈塔一樣堅(jiān)實(shí)、忠實(shí)于生活。所以,拉姆齊夫婦并不只是對比、相互映襯的關(guān)系,兩者還互為補(bǔ)充,相互促進(jìn),正如兩人美滿的'婚姻關(guān)系。拉姆齊先生理智、忠于現(xiàn)實(shí)卻不能替別人設(shè)身處地地著想;拉姆齊夫人情感豐富,關(guān)心他人,“思想崇高”卻“行動無效”。兩人統(tǒng)一的是理智與情感、現(xiàn)實(shí)與理想的統(tǒng)一,而燈塔即是建立在理想基礎(chǔ)之上的理想之光。

  附錄:“鬼”誘茶客

  在昔日海洋大國——英國的文學(xué)作品中,燈塔常常是一個重要的素材,隨附《第一證書英語教程》中《“鬼”誘茶客》一課課文的中譯文如下,以餐讀者。

  “五十個便士看一次海灣的景色,”那個拿著望遠(yuǎn)鏡的老者喊道!懊髅那缋实脑绯,看看那古老的燈塔和1935年那艘失事大船的殘骸吧!

  看一次五十個便士,這純屬掠奪,不過,那景色的確很是壯觀。懸崖峭壁綿延不絕,海風(fēng)激起金光燦爛的波濤,猶如脫韁之馬撲向海灘,數(shù)只游艇,揚(yáng)起乳白色的風(fēng)帆,千姿百態(tài)地在海面上左躲右閃,成一曲線前進(jìn)。往下看,成群的海鷗一面在水面上盤旋滑翔,一面尖聲鳴叫,互相呼應(yīng)。在一英里外的海面上,那座古老的燈塔矗立在一些巖礁上的一個石砌臺基上,海浪貪婪地吞噬著這些巖礁;ㄥX我是毫不吝嗇的。就在我把望遠(yuǎn)鏡對準(zhǔn)那座燈塔的時候,我身邊的那位老者輕輕地拍了拍我的手腕。

  “你聽說過發(fā)生在那座燈塔上的一樁駭人聽聞的大悲劇嗎?”他悄悄地問道。

  “我想可能有很多傳奇故事與這樣一塊引人注目的地方聯(lián)系在一起,”我提示說。

  “根本不是傳奇,”老人肯定地說,“我父親就認(rèn)識那兩位卷入這場悲劇的人。一切都發(fā)生在五十年前的今天。你聽我給你說吧!”

  他的聲音好像變得更深沉更富有戲劇色彩了。

《到燈塔去》讀后感2

  讀《到燈塔去》卻讓人很難感到四季的變遷。它最開始講的甚至算不上是一個故事,簡直是瑣碎的生活本身。拉姆齊一家和他們的客人們在島嶼上的別墅里度假,小兒子拉姆想要去海那邊的燈塔去,拉姆齊夫人答應(yīng)他第二天去,拉姆齊先生說壞天氣不適合出行,于是行程取消了。第一部分就這樣結(jié)束了。

  讀者甚至連這樣簡單的情節(jié)也會遺忘,因?yàn)樗鼈兙拖駧赘娋桿,零星地散落在一望無際的原野上,當(dāng)你在其間行走的時候,早已被花的繁復(fù)、草的叢雜所吸引。作家大量的筆墨描寫拉姆齊夫婦和幾個客人相互間的交流,以及他們各自的內(nèi)心世界。于是,拉姆齊先生兀自朗誦詩句的威嚴(yán)和任性,拉姆齊夫人慈母般的`溫情,孩子們尚未展開的人生得以一一浮現(xiàn)。除此之外,在一次散步或者一頓晚餐的時間里,我們看到客人中的一位拉姆齊先生幾十年的老朋友、一位熱愛畫畫的獨(dú)身姑娘,一對相愛的年輕人以及一位躊躇滿志又出身潦倒的男青年,在他們近乎碎碎念的心理交戰(zhàn)中,每個人都顯得不安、驕傲,在時間的洪流中無可奈何。作家的眼睛像是顯微鏡,看見了每一顆塵埃的跌宕起伏。

  緊接著第二部分,作家的視野并未離開這棟別墅,盡管這里已經(jīng)空無一人。她不厭其煩地描寫歲月是如何悄悄侵入房屋的各個角落,又摧枯拉朽般留下傷痕。描寫這棟失去往日繁華,仿佛很快將墜入塵土中的房子,像是在電影屏幕上匆匆打出“二十年后”的字樣,無情地逼著時光前行。在大段的景物描寫中,伍爾夫淡淡地寫出拉姆齊一家的際遇起伏:一些孩子沒有等到他們的好時光,誰誰誰在戰(zhàn)爭中死去,誰誰誰死于難產(chǎn),拉姆齊夫人也去世了,也許是重病。作家像是靜默千年的山河,冷看一代代鮮活的生命在轉(zhuǎn)瞬間萎去。

  第三部分,拉姆齊先生回來了,帶著幾個長大成人的孩子和幾位昔日的客人。拉姆齊一家終于要到燈塔去了,拉姆齊先生坐在小船的中央,小兒子在船頭掌舵,女兒靜靜地觀察這一切。在多年之后,他們終于啟航了,不說是為了紀(jì)念誰,他們之間的關(guān)系也并非甜蜜,他們還是出發(fā)了。七十一歲的拉姆齊先生對老漁夫說,他們不久就會脫離塵世,但是他們的子女還會看到一些新奇的事務(wù)。小兒子看到荒涼的燈塔,想,這些年來隔海相望的燈塔,原來只是這番模樣。而那位在別墅里遙望他們的畫畫的姑娘,卻像是被完成了多年的夙愿,她對于拉姆齊夫人難以抑制的懷念終于得以安放。

  讀完這本情節(jié)寡淡的書,讓人很難意識到竟然已經(jīng)讀完了。所謂的意識流,就是在這無數(shù)瑣碎的念頭里,竟然有生活的真相吧。

《到燈塔去》讀后感3

  讀完這部薄薄的小說,感覺是那么安靜,安靜得不像是部小說,只像一幀幀靜態(tài)的畫面,展現(xiàn)的是一些心靈的意象。而它們那么美好,哪怕表現(xiàn)的是暫時的風(fēng)暴、憂郁、頹廢、焦渴……作者準(zhǔn)確地捕捉到人物瞬息萬變的情感,用文字把它們描畫出來,由抽象到具象,因真實(shí)而美好。

  前幾年第一次夜讀時,我為作者這種出色的能力而驚詫,常因心靈的感應(yīng)而深深激動?墒亲x完了卻說不出內(nèi)心的感受,知道自己并沒有讀懂,只是想讀第二遍。第二遍,仍需要安靜的時光安靜的心情,這計(jì)劃卻因惰性擱淺了,只在潛意識里留下朦朧的那幕印象:風(fēng)雨前夕陰沉的海面,在夜空中遙遠(yuǎn)的閃爍著幾點(diǎn)燈塔的光,那光隨風(fēng)明滅不定,卻永遠(yuǎn)不會消失。

  小說的作者是英國女作家弗吉尼亞.吳爾夫,一位“沒有人比她更女人”的女人。她就像一位出色的畫家,她用精準(zhǔn)美麗的文字為心靈寫生,創(chuàng)作了這部意識流小說。

  小說全書分為三部分。第一部分《窗》,所有活動壓縮在一個晚上;過渡性的第二部分《時過境遷》,十年的變遷被壓縮到一夜之間;第三部分《燈塔》,表現(xiàn)一個上午里發(fā)生的事情。

  第一部分描寫了拉姆齊一家和幾位追隨他們的客人在海島別墅渡假,在窗前可以眺望大海中的燈塔。拉姆齊夫人迷戀那燈塔的隱約的光束,每一次看見都仿佛在撞擊心靈。小兒子也幻想著能到燈塔去,而父親理智地告訴他明天有風(fēng)不能去。這個愿望一直到十年后才得以實(shí)現(xiàn)。第二部分,十年之間,拉姆齊夫人在一次睡眠中安詳去世。經(jīng)過第一次世界大戰(zhàn)。他們的兩個孩子一個死于難產(chǎn),一個死于戰(zhàn)場。海邊別墅早已破敗荒蕪,唯有燈塔的光偶爾照進(jìn)房間,在漆黑的冬夜突然凝視床和墻壁。拉姆齊先生帶著孩子們、當(dāng)年的.客人又回到這里。第三部分,拉姆齊先生帶著最小的兩個兒女終于到燈塔去,實(shí)現(xiàn)多年前的夙愿,也是與拉姆齊夫人在精神上匯合。岸邊的莉莉在凝望中思索,感受到靈魂的升華,達(dá)到自己多年追求的境界。

  很簡單的一條線索,沒有跌宕的情節(jié),沒有激烈的高潮,沒有絢麗的贊美,沒有驚人的震撼,卻因作者的細(xì)膩筆觸展現(xiàn)出豐富的情感。讀過之后,每個人都會有屬于自己的那份感受。此番重新?lián)崦@本心愛的書,仍無法表達(dá)太多。只能摘錄幾個片斷,通過那些勾勒心靈的、比花朵更精致的文字,試圖展現(xiàn)這部作品描驀心靈的文學(xué)魅力。

  

《到燈塔去》讀后感4

  年幼的詹姆斯有一個愿望,就是到海中巖礁上的燈塔。然而在那年的夏天,由于氣候不佳,他的愿望并沒有實(shí)現(xiàn)。故事就從這兒拉開了帷幕。

  本書分為三部,第一部就著重寫了女主人公拉姆齊夫人。以“窗”為標(biāo)題的第一部,就寫了溝通的一扇窗,象征著拉姆齊夫人的心靈之窗。她用她敏銳的洞察力,看出了人們的思維情緒,又憑她的菩薩心,為親友排憂解紛,訪貧問苦,助人為樂。要了解她,你需要“有五十雙眼睛”來觀察,但也難以窺其全貌。她對于人生缺陷總想全力補(bǔ)救。在她的人生中,能夠解決別人的痛苦,糾紛,讓身邊的人都能和諧地,穩(wěn)定地生活就是她的愿望。通過努力,她在那種混亂的生活中創(chuàng)造了一個煥發(fā)著心靈之美的孤島,使親友們感到至少暫時處于一個受到庇護(hù)的穩(wěn)定的世界。她為了她的家人,她的朋友付出了太多,也有很多的成功,然而,她取得的成功是有限度的,在第二部分中,拉姆齊夫人去世了,她的一切努力似乎付諸東流。但是,在結(jié)尾部分,拉姆齊夫人的形象又在她身邊的人們中浮現(xiàn),莉麗完成了她的畫,拉姆齊先生也抵達(dá)了燈塔。

  拉姆齊夫人及身邊的人的人生都有那么一個追求的'目標(biāo),在混亂的世界里她與其他人的成功都是有限的,畢竟會有失敗甚至破滅,但是,雖然能力有限,心卻是無限的,只要在自己的范圍內(nèi)真誠地用心去追求,往往最終都能實(shí)現(xiàn),即使未實(shí)現(xiàn),也不會給自己的人生留下遺憾。畢竟,自己真真正正地追求過,度過了一個有意義的人生。

  老實(shí)說,自己的過去的確擁有一個愿望,就是想在NBA里打球,如今根本沒有這樣的機(jī)會了,而且很久以前就已經(jīng)打消了這個念頭。如今漫無目的的我過著每一天,感覺自己的生活很空虛,或許末日到了,我也就這樣迎接生命的最后一刻吧。應(yīng)該給自己一個目標(biāo)了,我可不想在如今并不混亂的世界里給自己創(chuàng)造出一個混亂的世界。生活就是有自己追求的事物,并真心地追求它,在這條路上會遇到許多想不到的奇妙,正因?yàn)橛辛诉@些奇妙,才能感受到人生的充實(shí),生活才有意義,到頭來才會知道我是傳奇。

  擁有一個目標(biāo),一個愿望,真誠的去追求吧,至少要讓我知道,我是傳奇。

《到燈塔去》讀后感5

  “如果一個人孑然獨(dú)處,這個人多么傾向于無生命的事物:樹木、溪流、花朵;感覺到它們表達(dá)了這個人的心意;感覺到它們變成了這個人;感覺到它們了解這個人,在某種意義上說,和這個人化為一體;感覺到一種如此騷動不安的柔情,就好像是在顧影自憐。”

  《到燈塔去》分為三章:窗、歲月流逝、燈塔。伍爾夫不愧是意識流小說的先鋒,通過非常簡單的一件事、湊在一起度假的幾個人、遠(yuǎn)處的燈塔、近處的巖石、波濤海浪、窗外的平臺、花園里的小徑、盛開的鮮花、晚上的海風(fēng)……都為作品人物提供自由想象的空間,作者憑借自己獨(dú)特的女性視覺,通過三個女性人物拉姆齊夫人、莉麗。布里斯庫、凱姆極其豐富的心理活動與自由想象表達(dá)出作者所要闡述的觀點(diǎn)。

  主人公拉姆齊與拉姆齊夫人是一對養(yǎng)育了八個孩子的夫妻,拉姆齊集男性的理性、教條與專橫于一身,專注于自己的工作事業(yè),作品描寫他不斷地在窗外平臺上躑躅踱步、為不同看法與朋友們的爭執(zhí)、對孩子們的暴虐與無情,這些細(xì)節(jié)描寫所表現(xiàn)出的又是他焦慮不安,心虛不寧、徘徊不前的心態(tài),在最后一章中他的角色卻又表現(xiàn)出一個父親的和善和一個年邁鰥夫孤獨(dú)的一面,面對燈塔,他終于慢慢從理性走向感性,讓他與身邊的朋友親人都感受到彼此的溫暖和信任;而拉姆齊夫人卻是感性、溫柔、善良的化身,她操持家務(wù)、善待每一個人;她折服于丈夫的權(quán)威卻又任憑自己的思緒自由飛翔;她從不武斷地澆滅孩子們心中的夢想,總是留有空間和余地;她希望每一個人都找到幸福,比如保羅與敏泰、莉麗與班克斯;她把自己比作燈塔的第三束光,即使多年以后也仍然照耀在人們心中。莉麗是一個相貌平平的干癟老處女,她一直在構(gòu)思一幅畫,卻始終找不到在空白處那關(guān)鍵的一筆,她性格里有男人的理性,雖然對班克斯心有所傾但卻始終不去觸及這份感情,十年后再次來到當(dāng)年的窗外依然支起畫架,從斑斕色彩中回憶當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,在回憶中尋找自己內(nèi)心的'想法,以突如其來的強(qiáng)烈沖動,為她的畫布添上歷史性的一筆,大功告成,終于畫出了在她心頭縈繞多年的幻境。

  伍爾夫的作品沒有太多的故事情節(jié),寫什么都能天馬行空地任憑思緒自由飛揚(yáng),也許這就是意識流小說的特點(diǎn)所在,所以讀起來必須全神貫注,經(jīng)常會像讀一首詩歌那樣細(xì)細(xì)推敲每一句話的所旨,稍稍分神便會遠(yuǎn)離作者的思路,找不到繼續(xù)讀下去的感覺。

《到燈塔去》讀后感6

  《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙的代表作,也是意識流小說中的經(jīng)典。作者通過莉麗·布里斯科對女性氣質(zhì)從拋卻到認(rèn)可再到超越的心路歷程,揭示了女藝術(shù)家在男性占主導(dǎo)的社會中為實(shí)現(xiàn)自己的理想所經(jīng)歷的艱難和困惑,以及女性主義的真諦。指出只有培養(yǎng)雙性頭腦才是婦女解放的真正出路。

  伍爾夫是個人物。誰都能說上兩句對生活的感受,但像伍爾夫這樣如此細(xì)膩地大篇幅綿延不絕地、不斷感發(fā),完全沒有任何重復(fù)感,這是比較少見的。伍爾夫把現(xiàn)實(shí)、思維、情感混揉成了一杯交纏不清的`白開水。窗和到燈塔去之間的過渡段落,能以正常閱讀速度追得上作者敘述節(jié)奏,沒有任何含混和思維飄忽的,你可以知道自己是天才級的讀者。可讀和寫,還差著一個數(shù)量級吧?就像對程序員來說,要是能讀得進(jìn)伍爾夫,看得懂的算法,我覺得就沒有你讀不通的代碼了。

  伍爾夫沒有固定的或者性格單視角的人物塑造,在她的作品里,所有人物因?yàn)椴煌宋铮煌木诚碌亩鄠?cè)面多角度復(fù)沓或者矛盾的感受和評價,顯得真實(shí)可信。伍爾夫可能創(chuàng)造了一種嶄新的敘述的可能性。這是天才中的天才。托爾斯泰晚期作品中,陌生人物的出場顯得特別突兀,毛刺感。但在伍爾夫這里同樣的處理就很自然。一維時間的概念消解了,敘事也就不再必須有邏輯關(guān)聯(lián),文字拓展到了一個自由而豐饒的境地,這種創(chuàng)造稱得上偉大。

  伍爾夫的《到燈塔去》中提到了男人對女人的需要,一種獲取贊賞的需要。類似情節(jié)至少出現(xiàn)了兩次,第一章拉姆齊向夫人討要贊賞和鼓勵;第三章拉姆齊向莉莉討要同情。我從來沒有意識到這個,F(xiàn)在回想起來,自己作為一個男人,恐怕也沒少向人討要這種鼓勵,至少飽含這種期待。這似乎是一種非常不理性,轉(zhuǎn)移自己對現(xiàn)實(shí)注意力的惡習(xí)。類似這種獨(dú)創(chuàng)性的感受,大量存在,把人們思維的盲區(qū)展示了出來。

  還有,我覺得造就一個好作家的,是看他有沒有敘述的沖動——是否有對現(xiàn)實(shí)和情感的困惑。是否有值得分享的原創(chuàng)性想法。再一個,是否在這件事上投入了足夠多的時間和精力。伍爾夫的文字寫到如此繁富的程度,她一定經(jīng)歷了大量的練習(xí)和揣摩。我家里有一本伍爾夫讀書筆記,很感興趣她對傳統(tǒng)作家是如何評價的。此外,伍爾夫的寫法明顯病態(tài)。我不知道能否出現(xiàn)一種完全理性,清晰,又同樣繁復(fù)的寫法。

  在我看來,伍爾夫是一個思維稍顯混亂的大膽的探路者、先行者。