《情人》讀后感10篇

　　認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編收集整理的《情人》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

《情人》讀后感1

　　這是一個(gè)悲劇，一個(gè)兒子與情人的悲劇。Mrs Morel不幸福的婚姻生活讓她把對(duì)丈夫的愛(ài)轉(zhuǎn)移到了兒子身上。婚后不久，Morel夫婦便失去了對(duì)婚姻的激情。Mrs Morel對(duì)丈夫很失望，但由于內(nèi)心深處曾經(jīng)愛(ài)過(guò)丈夫，她沒(méi)有選擇離開(kāi)。孩子們的到來(lái)成為她撐下去的動(dòng)力。大兒子 William長(zhǎng)大成人，她對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，可William不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子Paul身上，而Paul也很明白母親的心，對(duì)母親一直都很好�？墒沁@種特殊的母子關(guān)系卻造成了最終Paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當(dāng)情人對(duì)待，那份愛(ài)已不再純潔。

　　當(dāng)Paul與 Miriam 戀愛(ài)時(shí)，Mrs Morel害怕Miriam把Paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終Paul也沒(méi)能和Miriam在一起。當(dāng)然，除了受阻于他母親外，還有這兩個(gè)年輕人自身的.原因。Miriam是個(gè)很要強(qiáng)的女孩，她對(duì)Paul的愛(ài)讓Paul無(wú)法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交給這個(gè)女孩，而Miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的靈魂、他的一切。Paul不能承受這樣的愛(ài)，最終和Miriam分開(kāi)。愛(ài)也是需要自由的，如果不能輕松地面對(duì)彼此，那么這份愛(ài)將在親密無(wú)間中窒息。Paul和Clara的愛(ài)最后也結(jié)束了。雖然Mrs Morel沒(méi)有像討厭Miriam那樣討厭Clara，但Paul和Clara還是無(wú)法繼續(xù)下去。Clara是結(jié)過(guò)婚的人，她希望有堅(jiān)強(qiáng)的依靠，而Paul無(wú)法給她安全感。Paul因?yàn)槟赣H的原因?qū)�婚姻有恐懼感。談到結(jié)婚她總是搖擺不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，兩人最終分手。Clara回到了丈夫身邊，她覺(jué)得丈夫深?lèi)?ài)著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而Paul卻不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。Mr。Morel覺(jué)得更加孤獨(dú)了，以前雖然他與妻子沒(méi)有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒(méi)有了。他無(wú)法承受這種孤獨(dú)，去別的地方住了。而Paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習(xí)慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過(guò)母親，還說(shuō)過(guò)如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在Mrs Morel走了，可Paul并沒(méi)有與Miriam結(jié)婚，雖然他知道他從內(nèi)心依附于她，可他最終決定放棄�；蛟S是因?yàn)樗�太了解Miriam，他無(wú)法承受Miriam的愛(ài)�；蛟S是他內(nèi)心信賴(lài)于母親，失去母親，仿佛失去了一切。

　　愛(ài)，要全身心投入；愛(ài)，不要超越愛(ài)的底線；愛(ài)，要讓彼此自由呼吸。

《情人》讀后感2

　　一直以為，杜拉斯的小說(shuō)無(wú)論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學(xué)時(shí)買(mǎi)到上海譯文出版社出版的《情人·烏發(fā)碧眼》，已經(jīng)是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當(dāng)年的熱情。

　　6年的時(shí)間，一直不斷嘗試閱讀這本書(shū)，一直不斷縮小與這本書(shū)的距離，但到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，一直都和這本書(shū)保持著對(duì)等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無(wú)法觸碰。

　　但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。

　　不客氣的說(shuō)，杜拉斯絕對(duì)是一個(gè)自戀的作家。因?yàn)樾≌f(shuō)中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎�！靶≌f(shuō)有時(shí)比生活還真實(shí)�！彼�說(shuō)。她醉心于回憶和敘述，對(duì)文字和詞語(yǔ)產(chǎn)生迷戀。這迷戀，使得她的小說(shuō)充滿(mǎn)了破碎的片段。

　　極其簡(jiǎn)單的情節(jié)，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個(gè)完整的句子，表述著簡(jiǎn)單的事實(shí)，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態(tài)的長(zhǎng)句終于走到 盡頭時(shí)卻遭遇到猝不及防的質(zhì)疑和否定。散文詩(shī)式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫(huà)面，有了立體延伸的深度。從而她的創(chuàng)作呈現(xiàn)一 種“無(wú)疆界”的狀態(tài)。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿(mǎn)對(duì)文字占有的暴力。破碎的語(yǔ)言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離。“寫(xiě)出艱澀 的，但是催人淚下的小說(shuō)”。她只與靈魂的契合者溝通。

　　曾看到一個(gè)很精彩的比喻：杜拉斯就像成語(yǔ)故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時(shí)，一不小心迷失了愛(ài)情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛(ài)人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經(jīng)在這里沉淪。

　　對(duì)一段關(guān)于愛(ài)情的歷史的反復(fù)索繞，想來(lái)這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛(ài)情。許多人看到的是愛(ài)到盡頭的孤 獨(dú)感，看到絕望無(wú)助的性愛(ài)，或者看到無(wú)言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫(xiě)的`那段激烈但又無(wú)助的異國(guó)之戀。

　　杜拉斯從未寫(xiě)過(guò)一場(chǎng)戀愛(ài)，她只寫(xiě)愛(ài)情，關(guān)于“他”和“她”的愛(ài)情。 “他”和“她”不代表某個(gè)人，他們只是兩點(diǎn)，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠(yuǎn)的地方，無(wú)論怎樣相遇、靠近、相愛(ài)甚至交付彼此，每個(gè)人都無(wú)法逾越自身，他 們永遠(yuǎn)走不出出發(fā)的位置。她說(shuō)：“或許就是因?yàn)閻?ài)情的遙不可及才顯得彌足珍貴�！� 杜拉斯筆下的愛(ài)情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復(fù)的沉寂。永遠(yuǎn)無(wú)法接近的距離。

　　---再次看到《情人》，想起了大學(xué)里那些陽(yáng)光灼熱的夏日。曾經(jīng)的文字，現(xiàn)在來(lái)曝曝光，亦是紀(jì)念。

《情人》讀后感3

　　看法國(guó)女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺(jué)它有著葉芝詩(shī)作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。

　　看完整部小說(shuō)后卻只想用一句話(huà)評(píng)價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛(ài)情。

　　至于這部小說(shuō)的魅力，前言部分說(shuō)得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。

　　的確，杜拉斯并不是一位通俗小說(shuō)家，但她在《情人》中的語(yǔ)言就很能抓住讀者的心。

　　比如開(kāi)頭，她借用一個(gè)男人的語(yǔ)言作為開(kāi)場(chǎng)白：“……大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。

　　（也就是這話(huà)讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。

　　這樣的開(kāi)頭自然就引出了下文的.回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著不倫不類(lèi)的白人小女孩和富有的中國(guó)情人的愛(ài)情。

　　白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。

　　而“我”的中國(guó)情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛(ài)玩，依靠父親生活，心靈單純。

　　這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開(kāi)始了充滿(mǎn)激情和絕望的愛(ài)情之旅。

　　盡管結(jié)局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。

　　但這個(gè)失敗的愛(ài)情不是因?yàn)橹魅斯�彼此年齡的懸殊和國(guó)籍的不同，而是與中國(guó)情人的父親有關(guān)。

　　父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的中國(guó)女人結(jié)婚。

　　父親知道兒子離不開(kāi)他的錢(qián)，白人小姑娘的家庭也需要錢(qián)，就用錢(qián)買(mǎi)斷了他們的愛(ài)情。

　　看到這里，你一定會(huì)驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！

　　但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運(yùn)，因?yàn)榈玫揭还P錢(qián)，女孩離開(kāi)西貢去法國(guó)繼續(xù)念書(shū)，后來(lái)幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫(xiě)書(shū)。

　　本來(lái)以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國(guó)情人打來(lái)了電話(huà)，作家就用這個(gè)電話(huà)內(nèi)容作了結(jié)尾。

　　中國(guó)情人在電話(huà)里說(shuō)，他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她。

　　這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。

　　這樣的愛(ài)情有悲傷，卻不令人感到悲哀。

　　關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀點(diǎn)，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來(lái)了。

　　所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中都活得很壓抑。

　　而《情人》這部小說(shuō)讓壓抑的人性得到了釋放，那自說(shuō)自話(huà)的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。

　　所以，作為一個(gè)小說(shuō)家，杜拉斯是成功的。

　　最后，再說(shuō)一句廢話(huà)，處在愛(ài)情里的男女都會(huì)像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>

《情人》讀后感4

　　當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再?lài)�轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。

　　時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。

　　杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話(huà)那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死。”不得不愛(ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿(mǎn)頭金玉滿(mǎn)身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。

　　這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的.生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。

　　生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。

　　我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。

　　歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽(yáng)江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說(shuō)起曾經(jīng)的那么一場(chǎng)動(dòng)人心魄義無(wú)反顧的泰坦尼克號(hào)的愛(ài)戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國(guó)維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……

　　青春能幾何?青春能幾何?

　　或許因?yàn)槿绱�，張�?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。

　　因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。

《情人》讀后感5

　　我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍(lán)色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。

　　而她曾說(shuō)過(guò)：“愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢(mèng)想�！笨是髮�(xiě)到這里，像噴雪的江河，滿(mǎn)眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無(wú)前的追求里，沒(méi)有真正的交談，只有相互相應(yīng)的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測(cè)的漩渦中，奔向遠(yuǎn)處。

　　所以說(shuō)生活是熱烈的，又是無(wú)奈的。生于連綿的山丘之中，對(duì)于這種情感的見(jiàn)識(shí)是像骨肉一樣真實(shí)的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見(jiàn)危樓高百尺的莊嚴(yán)，消逝在視野深處的曠野，更沒(méi)有鋼風(fēng)鐵水的掙扎，多的是其行不遠(yuǎn)的輕薄的無(wú)奈。我能清晰地看見(jiàn)玫瑰紅和粗鋼藍(lán)交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動(dòng)翻騰，走動(dòng)逼近。而就在視線之中，我可以毫不費(fèi)力地辨出回家的方向。有時(shí)不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。

　　“她所選擇的方向正是世界旋轉(zhuǎn)的方向，迷人遼遠(yuǎn)的東方。”讀到這句話(huà)時(shí)，總覺(jué)得霎是感動(dòng)，原來(lái)世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長(zhǎng)的回憶。

　　我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時(shí)光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動(dòng)搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個(gè)家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周?chē)�。湄公河沒(méi)有結(jié)冰期，但河流似乎凍結(jié)在了一起，讓思想在河底回流。這時(shí)候，她必定會(huì)想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。

　　同樣，在駛向法國(guó)的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來(lái)，因?yàn)榻疱X(qián)而愛(ài)上那個(gè)中國(guó)男人的自欺之言在情感的'逆流中不攻自破。

　　“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平�！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂(lè)及煙火燃盡的苦澀罷。

　　而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長(zhǎng)轉(zhuǎn)移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說(shuō)，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂(lè)背后不可言喻的艱辛。

　　每次與美好的時(shí)光擦肩而過(guò)，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過(guò)的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會(huì)感覺(jué)清涼。我總會(huì)遇見(jiàn)以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長(zhǎng)。他會(huì)有些驚訝地向我問(wèn)好，隨便談及以前我大哭時(shí)滿(mǎn)臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動(dòng)的。

　　抬頭的瞬間，變幻莫測(cè)的云彩慢慢散開(kāi)，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。

《情人》讀后感6

　　一場(chǎng)深沉而無(wú)望的愛(ài)情。就是這樣的一場(chǎng)愛(ài)情，影響了她的一生，就是那個(gè)陌生的中國(guó)男人讓他一輩子難以忘懷。杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個(gè)故事。關(guān)于她自己的故事。從十幾歲開(kāi)始寫(xiě)作，但直到她70歲的時(shí)候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知�！肚槿恕烦霭嬗谝痪虐怂哪辏�當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。一九九一年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時(shí)的自傳體小說(shuō)搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶(hù)曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國(guó)讀者熟悉她。

　　寫(xiě)作《情人》時(shí)，已是七十高齡。她18歲離開(kāi)出生地越南，奔赴巴黎讀書(shū)。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫(xiě)作的道路�！肚槿恕房梢哉f(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開(kāi)始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛(ài)情悲劇。

　　《情人》的獨(dú)特魅力之一是它的語(yǔ)言，她的語(yǔ)言對(duì)歷史具有俯瞰式的洞察力，對(duì)回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿(mǎn)了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無(wú)窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的.作家，也是那種善于制造警句的作家。對(duì)語(yǔ)言的挑剔使得她的小說(shuō)具有極強(qiáng)的沖擊力與震撼力。

　　《情人》的魅力之二是它場(chǎng)景唯美的描述。你看《情人》的場(chǎng)景：八十多年前的一個(gè)夏天，殖民地時(shí)期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個(gè)打扮不倫不類(lèi)的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價(jià)卻綴滿(mǎn)飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方。大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場(chǎng)不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……

　　《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛(ài)情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語(yǔ)言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國(guó)北方的黃皮膚男人的愛(ài)情就是如此。

　　《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實(shí)的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個(gè)白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，依然有力量用極其慘痛的語(yǔ)言表達(dá)出人生的悲劇，把愛(ài)與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。《情人》中絕望無(wú)助的愛(ài)，無(wú)言悲愴的離別，愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人癡迷。把愛(ài)情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。也許，那份傷痛，那份絕望的無(wú)助，那份無(wú)法理解只可體察的蒼茫。 一份值得用一生去懷念和回憶的愛(ài)情，即使是無(wú)望，同時(shí)也是幸福的。

《情人》讀后感7

　　盡管心中有千般不愿，我最終無(wú)法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說(shuō)”。

　　可這是一本怎樣的“言情小說(shuō)”啊!當(dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛(ài)情就是瓊瑤，席絹，就是楊過(guò)與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開(kāi)始幸福的生活，或者死。

　　又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見(jiàn)純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰(shuí)也不會(huì)覺(jué)得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。

　　游塵和諸葛亮。他們沒(méi)有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱(chēng)其為愛(ài)情，總之一切順利得不像小說(shuō)。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開(kāi)始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。

　　可它才剛剛開(kāi)始--原來(lái)愛(ài)情，只是這個(gè)故事的起因。那后來(lái)呢?

　　后來(lái)卻是真實(shí)的`。真實(shí)得讓每個(gè)讀者都認(rèn)為，作者的確活過(guò)那個(gè)年代，作者就是在死后又返回現(xiàn)代的那位游塵。游塵和諸葛亮相愛(ài)了。正如諸葛亮為漢國(guó)獻(xiàn)出一生，這個(gè)女孩也把自己的一生如數(shù)交給了他。最開(kāi)始，她需要學(xué)習(xí)的東西太多太多，她花費(fèi)許多時(shí)間把自己變成一個(gè)古人。而后她學(xué)會(huì)了武藝，學(xué)會(huì)了政務(wù)……她學(xué)習(xí)亂世中的一切，逐漸得以成為諸葛亮的一根手指，一條臂膀--大漢丞相諸葛亮更需要這樣的情人吧。她替他周旋在每一個(gè)地方:沙場(chǎng)上案牘間，唯獨(dú)沒(méi)有適合發(fā)生浪漫的地方。不是不能嫁，不是不想嫁。但在如山的國(guó)事面前，就連為他洗衣做飯，都只是奢侈的想象。游塵，這個(gè)聰明逗趣的女孩兒，當(dāng)然不是生來(lái)就適合做這些事情的，可她用自己的方式，把一切都做好了，叫諸葛亮怎能不愛(ài)呢?

　　大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說(shuō)愛(ài)的人。再后來(lái)他們都老了，皺紋爬滿(mǎn)他們的面孔�，F(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無(wú)從改變一絲一毫。再后來(lái)他們都死了，他留下了名字，她沒(méi)有。

　　當(dāng)愛(ài)情成為起因，結(jié)果就惟有面對(duì)真實(shí)。為愛(ài)而死有什么難?難的是為愛(ài)而活，一生苦心經(jīng)營(yíng)。那些口稱(chēng)“百年好合”、“白頭偕老”的人們，怎知吉言背后暗示著多少酸甜苦辣。那些把愛(ài)情當(dāng)作結(jié)局的言情小說(shuō)，想過(guò)人心反覆世事難料，會(huì)有個(gè)連作者也無(wú)法駕馭的隱藏結(jié)局嗎?

　　因?yàn)樘�真�?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說(shuō)麻木，哪怕舊版《情人》已看過(guò)多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛(ài)，以及最重要的:一起作為。你會(huì)深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國(guó)亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛(ài)情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。

《情人》讀后感8

　　哪怕你僅僅指去千里之外的一根鵝毛，也能使她感受到你捧在她面前的是一顆完整的心。因?yàn)檫@是情人的禮物，這是愛(ài)者之貽！

　　一本泰戈?duì)柕纳⑽脑?shī)集《情人的禮物》伴我渡過(guò)大半個(gè)青春。該書(shū)另有一個(gè)譯名《愛(ài)者之貽》，使我頗為費(fèi)心地比較過(guò)彼此神韻的迥異。毫無(wú)疑問(wèn)前者通俗優(yōu)美，后者則頻添幾分書(shū)卷氣的雅致和神秘，兩個(gè)名字我都很喜歡。

　　終于有機(jī)緣把它作為小小禮物，巧妙地獻(xiàn)給一位前來(lái)寒舍借書(shū)的女孩。第二次見(jiàn)面時(shí)她告訴我?guī)缀跸氡痴b下里面某些的片斷，我說(shuō)那么你就留下它吧，你識(shí)貨。我沒(méi)透露一開(kāi)始就想送給她了，更不敢表白那里面暗合了我一份心意。巧妙就在這里。她猜測(cè)不到也罷，禮物的意義畢竟完成了一半。

　　后來(lái)我削蘋(píng)果招待她，或許這是我們關(guān)系的深化？女孩不能忍受我動(dòng)作的笨，搶過(guò)水果刀，邊削邊無(wú)意中說(shuō)：“有本書(shū)里講的，不會(huì)削蘋(píng)果的人就不會(huì)談戀愛(ài)�！蔽蚁乱庾R(shí)地把手縮進(jìn)衣袋里。繼而掩飾不住地嘆口氣：“我是永遠(yuǎn)沒(méi)那福氣了。我削土豆還行，可能因?yàn)槿撕竦赖木壒�。”女孩被逗笑了，一串連貫的果皮從手腕垂掛下來(lái)�？磥�(lái)女孩天生都是戀愛(ài)專(zhuān)家。我想我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)恐懼了。

　　幸好這位女孩后來(lái)回贈(zèng)我一把精美的水果刀作為信物，我總算吃了一顆定心丸。她說(shuō)：“以后我不在時(shí)你就買(mǎi)一筐蘋(píng)果，沒(méi)事時(shí)就多練一練�！碑�(dāng)然這是調(diào)侃。

　　此后交往準(zhǔn)確地證明了當(dāng)初的玩笑，假如那算得上戀愛(ài)的話(huà)，我和她恐怕屬于學(xué)生跟教師的關(guān)系。她幾乎是手把手地教我使愛(ài)情更藝術(shù)化一點(diǎn)。這造就了我們之間許多美好的日子。她唯一承認(rèn)的，是我比她善于選擇禮物，小禮品的象征意味都挺讓女孩動(dòng)心的。她說(shuō)：“你有這么點(diǎn)小聰明�！�

　　這使我有勇氣在此向大數(shù)男孩說(shuō)，給自己的戀人挑選一件最稱(chēng)心的小禮物――在她生日或其它有紀(jì)念意義的節(jié)日里，不失為一門(mén)藝術(shù)。

　　就比如我那位“戀愛(ài)專(zhuān)家”，有次來(lái)找我玩，我隨手用抽屜里的一盒回形針編了一條其長(zhǎng)無(wú)比的“項(xiàng)鏈”，給她套在脖子上。為了便于她理解，我難免加點(diǎn)天花亂墜的說(shuō)明：“但愿以后能共同打出個(gè)天下，把它換成貨真價(jià)實(shí)的。”女孩聽(tīng)到這里眼睛居然有點(diǎn)濕，深情地感嘆：“我不是第一次遇見(jiàn)男孩贈(zèng)送表白心意的禮物了，但你是最能觸及到我心坎的。使女孩感動(dòng)的禮物才是有意義的，哪怕僅是一本書(shū)或一件小小的裝飾.品。否則即使它再昂貴，也是缺乏真正的.價(jià)值�！笨梢�(jiàn)對(duì)禮品的選擇；以及它是否能打動(dòng)那顆心，必須基于對(duì)你所愛(ài)的女孩理解的程度。不要頻繁，但必須匠心獨(dú)運(yùn)，才能帶給她驚喜和思忖，不必豪華，但要內(nèi)涵新意，才能獲得投桃報(bào)李的效果……真正的愛(ài)不應(yīng)該是自私的。那怕你僅僅捎去千里之外的一根鵝毛，也能使她感受到你捧在她面前的是一顆完整的心。因?yàn)檫@是情人的禮物，這是愛(ài)者之貽！

《情人》讀后感9

　　《兒子與情人》，英國(guó)作家勞倫斯的類(lèi)似傳記作品，花了我好幾個(gè)星期看完了，本來(lái)是興起隨便買(mǎi)了看的，由的是自個(gè)兒的對(duì)名著的崇拜之情，也是對(duì)“外國(guó)作品看了有點(diǎn)別扭，那長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，加不準(zhǔn)確的翻譯法”這種看法的驗(yàn)證，我終于相信，好的作品只要意思達(dá)到了，同樣可以傳達(dá)作者心聲，同樣可以在內(nèi)心深處引起波瀾。

　　最大的主題是：情與愛(ài)，簡(jiǎn)稱(chēng)“愛(ài)情”�？梢哉f(shuō)是四五個(gè)人物的關(guān)系上描述整個(gè)過(guò)程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞（記得是）。

　　莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離（這里的離是心靈距離的擴(kuò)大），因而移情別戀到大兒子身上，后來(lái)又因大兒子的早亡轉(zhuǎn)到保羅身上。但這種轉(zhuǎn)移也并非單向的，而是雙向的，說(shuō)不定保羅對(duì)他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺(jué)很孤獨(dú)，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴(lài)著這位母親。

　　搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說(shuō)要跟亞姆利亞結(jié)婚的，沒(méi)過(guò)多久就跟人家分手。克萊拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時(shí)間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰(shuí)能忍受呢。不錯(cuò)，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，他們內(nèi)心深處的自己沒(méi)有變，保羅對(duì)他母親的愛(ài)始終不變，克萊拉對(duì)他丈夫的那種依賴(lài)始終沒(méi)有變。

　　我因此感到，我這人生，剛出來(lái)找工作的時(shí)候，也是那么的感覺(jué)。坐在公交車(chē)上不希望目的地一下子到達(dá)，因?yàn)槲液懿幌Ｍ�我達(dá)到目的地，因?yàn)槟莻�(gè)地方不是我想去的。我很不喜歡我去面對(duì)那些空洞。因此希望公交車(chē)有某些�？空军c(diǎn)，但不希望有目的地，不希望我下車(chē)，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠(yuǎn)下去。這是一種逃離，面對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法感到滿(mǎn)意的逃離。保羅也是這樣，對(duì)母親的死去，他久久不能承認(rèn)，然后尋求的`方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時(shí)的情形一樣，懶得動(dòng)彈，懶得面對(duì)這個(gè)事實(shí)�；蚴遣辉敢獬姓J(rèn)他被打趴下這個(gè)事實(shí)。

　　保羅到最后的覓死覓活，就因?yàn)楦悴欢�他活下�?lái)又是為什么？不明白他活下去還有什么意義？人生，確實(shí)需要面對(duì)這么個(gè)問(wèn)題�？稍傧胂�，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢？同學(xué)說(shuō)活得沒(méi)勁兒，我怎么覺(jué)得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒(méi)勁兒的感受。

　　不敢奢談人生，暫且得過(guò)且過(guò)一回。

　　……

　　我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個(gè)意義只是個(gè)人的，沒(méi)有全人類(lèi)的應(yīng)用廣度。

《情人》讀后感10

　　經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌。于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，這是一本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的'關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！

　　在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。

　　當(dāng)時(shí)包括現(xiàn)在很多人看到那些情色的片段依然覺(jué)得這是一本黃書(shū)，我想他們都停留在膚淺的感官體驗(yàn)上。我們要體會(huì)康妮身心的那種情緒，是身和心的雙重的對(duì)愛(ài)和欲的渴望，這種渴望難道不值得同情嗎？難道不覺(jué)得是人之常情嗎？

　　那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套�，F(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。

　　如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。

　　人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。

　　勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話(huà)，真的這個(gè)世界上就不存在美了！

　　他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。

　　人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。

　　這真是一個(gè)愚蠢的禁忌。縱然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！

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