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日瓦戈醫(yī)生讀后感

時(shí)間:2022-05-26 02:51:06 讀后感 我要投稿

日瓦戈醫(yī)生讀后感3篇

  當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后,你有什么體會(huì)呢?何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢?千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以,以下是小編幫大家整理的日瓦戈醫(yī)生讀后感,歡迎大家分享。

日瓦戈醫(yī)生讀后感3篇

日瓦戈醫(yī)生讀后感1

  《日瓦戈醫(yī)生》嶄新的封皮上寫(xiě)著這樣醒目的一行字:20世紀(jì)蘇俄影響最大的一部著作。同時(shí),它也獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

  閱讀完這部作品我主要有以下三方面的感受。

  我發(fā)現(xiàn)讀一本書(shū)之前先看作品梗概、簡(jiǎn)介或者是評(píng)論性的文章會(huì)對(duì)閱讀過(guò)程有不良影響。有時(shí)候光看簡(jiǎn)介,你會(huì)覺(jué)得作品應(yīng)該符合自己的胃口,結(jié)果一讀,發(fā)現(xiàn)根本不是那么回事兒。有時(shí)候一看梗概,就判定作品不適合自己,很可能會(huì)錯(cuò)失佳作。還有時(shí)候,你通過(guò)導(dǎo)讀了解了大致情節(jié),就等著閱讀過(guò)程中看看那個(gè)人物的命運(yùn)是怎么變化的,結(jié)果,作品中根本沒(méi)有具體寫(xiě)。就像《日瓦戈醫(yī)生》,我在導(dǎo)讀中讀到作品中的兩個(gè)次要人物一個(gè)選擇擁護(hù)革命,一個(gè)投靠了舊政權(quán),結(jié)果兩個(gè)人最后都是被肅清的命運(yùn)。我就想讀讀其中的原委,結(jié)果書(shū)都讀了百分之八十了,這兩個(gè)人物才出現(xiàn)了兩三回,其中還包括側(cè)面描寫(xiě)。和我預(yù)期的飽滿的人物形象刻畫(huà)和深刻的人物命運(yùn)描寫(xiě)大相徑庭。

  堂堂諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品竟然名不副實(shí)?不是的。這就是我要談的第二點(diǎn)感受!度胀吒赆t(yī)生》最大的亮點(diǎn)在語(yǔ)言。其一,作者帕斯捷爾納克有音樂(lè)和繪畫(huà)等方面的藝術(shù)修養(yǎng),因此其語(yǔ)言充滿音樂(lè)性和色彩感。比如,“劇痛以銀鈴般的陣陣笑聲顯示出來(lái)”這句話中讀來(lái)動(dòng)聽(tīng)如音樂(lè)的詞匯“銀鈴般的陣陣笑聲”,同時(shí),作者沒(méi)有用“鈴聲”或“鈴鐺”,而是“銀鈴”這樣富有色彩美感的詞匯,使短短的一句話讓人嘆服。其二,作者用這樣美的語(yǔ)言描寫(xiě)了大量的滿目瘡痍的戰(zhàn)場(chǎng)、流離失所的難民和頹敗荒蕪的村莊,優(yōu)美的語(yǔ)言和所描寫(xiě)的內(nèi)容形成巨大的反差,但是讀來(lái)并不覺(jué)得不妥,這樣的反差,給作品增添了一種哀傷的頹廢的美,你反而能從中感受到作者那種熾烈的愛(ài)國(guó)之情。比如,在作品中出現(xiàn)頻率頗高的對(duì)“老鼠”的描寫(xiě),“老鼠”的可憎,并沒(méi)有影響到作者語(yǔ)言的美感和作品的詩(shī)意。其中的滋味,只有你自己閱讀時(shí)才能體會(huì)得到。

  第三方面的.感受就是有關(guān)故事的情節(jié)了。主人公日瓦戈醫(yī)生開(kāi)始也為革命的欣欣向榮而欣喜,可是親歷革命帶來(lái)的離難、殺戮之后,他保留了人獨(dú)立思考的能力,反思了在巨變的時(shí)代之下,個(gè)人最需要的是安穩(wěn)的工作、家庭的秩序和對(duì)生活的基本的熱愛(ài)。這種人物的設(shè)定和當(dāng)時(shí)蘇俄社會(huì)主義革命的浪潮大相徑庭,因此本書(shū)只能以意大利文在歐洲出版。

  讀完一本書(shū),就要及時(shí)把自己在閱讀過(guò)程中的感受記錄下來(lái),用文字記錄這些頭緒紛繁的感悟其實(shí)就是一次梳理,也是一次思維的提升。

日瓦戈醫(yī)生讀后感2

  冬日的黃昏,雪橇載著拉拉在漫天雪地中漸行漸遠(yuǎn),目送愛(ài)人遠(yuǎn)去的日瓦戈醫(yī)生瘋狂地奔上頂樓的窗口,然而,玻璃窗布滿霜雪,窗欞已被凍實(shí),日瓦戈撞破窗子,看著心愛(ài)的人慢慢地消失在蒼茫的暮色中……

  這是電影《日瓦戈醫(yī)生》中一個(gè)令人肝腸寸斷的片斷,近在咫尺的銀幕讓每一個(gè)的人都仿佛置身于周遭寒徹的雪野中,一切掙扎都已惘然,這就是電影的神奇之處。時(shí)光已恍然流轉(zhuǎn)四十年,它早已成為一代代影迷心中不可磨滅的銀色檔案。

  1965年,有電影詩(shī)人之稱(chēng)的英國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩將蘇聯(lián)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者鮑里斯·帕斯捷爾納克的小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》搬上銀幕。在這部以波瀾壯闊的`歷史事件為背景的影片中,沒(méi)有單一的贊頌和批判,貫穿全篇的是緊密交織的革命者的激情、人民的痛苦和知識(shí)分子的迷惘,其歷史的厚重感和深沉的油畫(huà)色彩給觀者留下極深刻的印象。

  帕斯捷爾納克曾說(shuō)過(guò),“《日瓦戈醫(yī)生》是我第一部真正的作品,我想在其中刻畫(huà)出俄羅斯近45年的歷史”。不錯(cuò),1905年革命、一次世界大戰(zhàn)、二月革命、十月革命、新經(jīng)濟(jì)政策……《日瓦戈醫(yī)生》里所涵蓋的這一切歷史事件似乎都可以滿足企圖領(lǐng)略歷史滄桑的人們的渴求。作為一個(gè)具有博愛(ài)精神、崇尚個(gè)性自由、追求真理的知識(shí)分子,日瓦戈在那樣一個(gè)充滿動(dòng)亂、社會(huì)急劇變遷的年代的遭遇注定是悲劇性的。他鍥而不舍地對(duì)人的意義的探索和對(duì)人性的剖析,使得他與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)格格不入。他受到一系列不公正的待遇,不斷地遭到命運(yùn)地懲罰,而他對(duì)這種懲罰的反抗與日瓦戈的不停探索。日瓦戈的悲劇,不止是他一個(gè)人的悲劇,而是以他為代表的一大批舊俄知識(shí)分子的悲劇,也是人類(lèi)在認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程中與命運(yùn)不斷抗?fàn)幍谋瘎⌒詫?xiě)照。

  一個(gè)只屬于日瓦戈與拉拉的世界里,心靈、藝術(shù)、美與大自然渾然一體。然而,這個(gè)迷人的世界無(wú)法與現(xiàn)實(shí)的、充滿功利色彩的世界相對(duì)抗,等待它的只能是悲劇性的毀滅。

  影片在表演及其他各個(gè)方面都達(dá)到了制作精良的程度,尤其是音樂(lè)堪稱(chēng)杰作,片中音樂(lè)以最能體現(xiàn)俄羅斯風(fēng)情的吉他為主要樂(lè)器,與劇情渾然天成,伴隨男女主人公的情愛(ài)故事而跌宕起伏。

  二百分鐘對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)是冗長(zhǎng)的,但對(duì)于一部好的電影來(lái)說(shuō),冗長(zhǎng)卻是優(yōu)美的,時(shí)間可以用長(zhǎng)短來(lái)計(jì)量的,但同樣不可以忽略它的質(zhì)地和張馳有度的節(jié)奏,因?yàn)樗阋宰屓顺磷碓谄渲胁荒茏砸选?/p>

  《日瓦戈醫(yī)生》不也是一部永恒的經(jīng)典嗎?因此小說(shuō)如此,電影亦如此。

日瓦戈醫(yī)生讀后感3

  人得骨子里總有一種向往未來(lái)的精神,即使在狂熱的年代,在顛簸的歲月里,它依然花滿枝椏,盡管不在春天。我想,它應(yīng)該叫“日瓦戈精神”,因?yàn)樗哂械膱?jiān)強(qiáng),執(zhí)著正是日瓦戈---這位蘇聯(lián)醫(yī)生最好的詮釋。

  公尤里·日瓦戈是出于蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》

  他只是一名普普通通的戰(zhàn)地醫(yī)生,卻將遵循醫(yī)德,救死扶傷演繹得淋漓盡致。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前,人的存在感很弱,生命就像草芥,在狂潮中沉浮。但在日瓦戈眼里,在渺小的生命也必須要維護(hù),曾經(jīng)上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的他,面對(duì)白軍的沖鋒,卻一直瞄準(zhǔn)一棵枯樹(shù)射擊,博愛(ài)之心不言而喻。

  誠(chéng)然,命運(yùn)不會(huì)因生命的渺小而放棄指引它前行,但挫折與失敗仍會(huì)不安分的掐絲,直至聚合與離散。日瓦戈的命運(yùn)也亦如此。日瓦戈喪失雙親,寄居在舅舅好友家中,同托尼婭生活在一起。醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)有同托尼婭結(jié)婚,只惜此時(shí)祖國(guó)已處于巨變之時(shí),沙皇俄國(guó)被推翻,蘇維埃成立,誰(shuí)能料想,隨之而來(lái)的不是和平與希望,而是戰(zhàn)亂與饑荒。日瓦戈一家被迫遷往西伯利亞瓦雷金諾,在那里他又被錯(cuò)誤得抓去做奴隸,囚禁在游擊隊(duì)中。一年半以后他回到住處卻發(fā)現(xiàn)家人已流亡國(guó)外,家也沒(méi)有了。生活在動(dòng)亂時(shí)期的`他并沒(méi)有因生活的窘困而放棄所有的期盼。書(shū)中有一個(gè)片段令我印象深刻:日瓦戈在逃到孤僻的瓦雷金諾的日子里,他每天堅(jiān)持愉快地寫(xiě)作。即使他一無(wú)處可逃,但每望到遠(yuǎn)方茫茫的雪海,他就相信會(huì)有光明的未來(lái)。就這樣,他為自己贏得了兩段可貴的愛(ài)情,他反對(duì)政黨的斗爭(zhēng),反對(duì)狂熱的革命,謀求安穩(wěn)的生活與永恒的和平。

  《雙城記》開(kāi)篇有句話“那是一個(gè)最美好的時(shí)代,那是一個(gè)最糟糕的年代!痹愀庠诿總(gè)人有必須在夾縫中徘徊,掙扎,美好在善與愛(ài)總在那一瞬間閃耀著人性的光芒。日瓦戈的一生雖然坎坷,迷茫,但百年之后重新擦拭那一顆心,它依然熱忱與鮮活。日瓦戈精神經(jīng)歲月的洗禮,依然不御鉛華自生音。又想到另一位蘇聯(lián)作家筆下的保爾,在戰(zhàn)爭(zhēng)面前,保爾與日瓦戈一樣,想戰(zhàn)士一般秉持人性,肩負(fù)重任,為祖國(guó)的和平奮斗不息。

  人是渺小的,但也是偉大的。有一種追尋未來(lái)的精神叫“日瓦戈精神”,有一種生命,即使脆弱,也會(huì)擲地有聲。

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