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天黑以后讀后感

時(shí)間:2022-08-19 12:28:44 讀后感 我要投稿

天黑以后讀后感(精選15篇)

  品味完一本名著后,相信你心中會(huì)有不少感想,現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒?下面是小編收集整理的天黑以后讀后感,歡迎大家分享。

天黑以后讀后感(精選15篇)

  天黑以后讀后感 篇1

  《天黑以后》一書(shū)由村上春樹(shù)所著,講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起,她每天心事重重,一天,遇到了姐姐的朋友,而她朋友以前打工的店里一個(gè)中國(guó)女孩慘遭毒打,由此展開(kāi)了一個(gè)個(gè)故事,不知道大家有沒(méi)有讀過(guò)這本書(shū)?下面給大家?guī)?lái)的是天黑以后讀后感900字。

  最近在讀村上的書(shū),在這之前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)日本作家寫(xiě)的書(shū),說(shuō)是有民族情節(jié)也行,說(shuō)是對(duì)他們的文化不屑一顧也成。

  但一看還真覺(jué)得一發(fā)不可收拾。第一次讀村上的書(shū)是:《天黑以后》。覺(jué)得這個(gè)寫(xiě)作手法有意思。以攝像機(jī)為第三方視角,以妹妹和姐姐的一動(dòng)一靜,一清醒一沉睡為寫(xiě)作主線,寫(xiě)出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線,那就是上班族白川晚上的故事。

  先來(lái)說(shuō)兩姐妹。

  姐姐淺井愛(ài)麗有著漂亮的外表,從小就是封面模特。成績(jī)優(yōu)異、父母也格外疼愛(ài),有異性緣。一舉一動(dòng)都會(huì)受到矚目,沒(méi)有個(gè)人隱私。

  妹妹瑪麗就一直不被重視,她沒(méi)有好看的臉蛋,胸脯也平平淡淡,好像被人遺忘在角落里的老相冊(cè)。愛(ài)麗看起來(lái)是非常的完美,但她卻沒(méi)有自我——她的出眾給妹妹帶來(lái)了壓力,但同時(shí)也是壓垮她自己的稻草。

  但姐姐卻告訴高橋說(shuō)“她有時(shí)候很羨慕妹妹!币?yàn)槊妹迷跊](méi)人矚目的時(shí)候可以安靜的做自己,按自己的節(jié)奏選擇自己的喜好,不被外界左右。堅(jiān)持自我。

  可姐姐呢。她要考慮到自己的形象,考慮到父母的面子,按照從小設(shè)定好的程序按步就班的走下去,所以她沒(méi)有了自己,成了空心人。

  最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。

  看這本書(shū)有時(shí)覺(jué)得像在看心理類(lèi)的書(shū)籍,村上對(duì)情節(jié)、場(chǎng)景的描寫(xiě)細(xì)膩,對(duì)人物心理活動(dòng)描述深刻,都給我造成了這種錯(cuò)覺(jué)。

  如果這兩姐妹中如果你可以選擇,你會(huì)選擇哪個(gè)?

  故事中還有另一個(gè)主要的人物,白川。普普通通的上班族一員。對(duì)提供情色服務(wù)的中國(guó)女孩的.施暴行為讓人不齒。只是因?yàn)榕⑼蝗粊?lái)了月經(jīng)而被打的鼻青臉腫,衣物也被搶走,赤身裸體,床上都是血。

  而白川則回公司若無(wú)其事的照常加班,去便利店買(mǎi)牛奶,回家休息睡覺(jué)。把女孩的手機(jī)扔到便利店。

  這是一種什么的作惡心理?!

  想到這里,我想到了日本侵略中國(guó)?赡軟](méi)有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國(guó)女孩到了日本被施暴呢?而不是其他國(guó)家?

  而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫(xiě)。敬業(yè)、?勤奮、文質(zhì)彬彬,但生活刻板、觀念頑固,施暴后照常加班,毫無(wú)作惡的意識(shí)。

  這也就像日本侵華。日本國(guó)內(nèi)的一些聲音,拒不承認(rèn),拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。

  哎呀,本來(lái)是想寫(xiě)一篇無(wú)關(guān)政治的讀后感,可寫(xiě)著寫(xiě)著,我卻覺(jué)得白川的行為更讓我有感觸,恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉,讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。

  不說(shuō)他了,還是繼續(xù)看村上的書(shū)吧,已經(jīng)讀完的有《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國(guó)境以南,太陽(yáng)以西》、《襲擊面包店》.

  天黑以后讀后感 篇2

  這兩天似乎有些懈怠,做什么事情都無(wú)精打采的,而且狀態(tài)開(kāi)始下滑,我也不想堅(jiān)持的太累,但也不想就這樣往下劃,決定買(mǎi)本書(shū)看看,來(lái)調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。

  作者村上春樹(shù),讀的是他的兩片長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說(shuō)給我?guī)?lái)了很多啟示和思想無(wú)論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類(lèi)的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。

  人類(lèi)的自私到底有多深?什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)?社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展?天黑以后說(shuō)了很多,一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒(méi)有什么特點(diǎn),根本沒(méi)有人記得的一個(gè)人,卻做了讓人想不到的事,縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車(chē)的時(shí)候公司都會(huì)給錢(qián)來(lái)打車(chē)回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種,可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然,就是說(shuō)公司給錢(qián)是應(yīng)該的,誰(shuí)讓它耽誤了我回家!就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然,即使說(shuō)出來(lái)也沒(méi)人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來(lái)越渺小,社會(huì)對(duì)人的刺激越來(lái)越痛!迫使人們沒(méi)有了本來(lái)的意志與原則,甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線!不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展?社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去?

  當(dāng)一個(gè)妓女在接客的`時(shí)候突然來(lái)了月經(jīng)拒絕買(mǎi)賣(mài),于是遭到毒打與辱罵,其次將其所有穿戴飾物全部拿走,防止她去報(bào)警或找人幫助,最后導(dǎo)致妓女****蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷!我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買(mǎi)賣(mài)?讓我們想想他為什么要這樣做?因?yàn)樗骱弈莻(gè)妓女嗎?或者是他的買(mǎi)賣(mài)沒(méi)有成功?我想大部分人會(huì)選擇后者,是的他(她)們都沒(méi)有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生,其實(shí)他完全可以把錢(qián)要回來(lái),或是在找別的妓女,可是他沒(méi)有這樣做,因?yàn)樗睦锊黄胶猓是一個(gè)道理,我交了錢(qián)就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求,這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?甚至她沒(méi)有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來(lái)償還!否則我的錢(qián)豈不是沒(méi)有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值?!

  是不是一切東西都要平衡?是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)?其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想,世上沒(méi)有絕對(duì)平衡這個(gè)概念!即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義,那是只有在幻想中存在的飄渺物,讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎?做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我,做一個(gè)并不自私到底的我,讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)哪怕是漸漸的誠(chéng)實(shí)起來(lái),拋開(kāi)那些世俗與險(xiǎn)惡,嘗試著接受的不同方式的愛(ài)的表達(dá),讓社會(huì)成熟起來(lái)!讓我們不至于為他的成長(zhǎng)而煩惱!

  其實(shí)很簡(jiǎn)單,我相信可以!一定可以……

  天黑以后讀后感 篇3

  從小學(xué)開(kāi)始就被要求寫(xiě)所謂的讀后感之類(lèi)的東西了,一直到初中、高中,直至大學(xué)還是如此。

  記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》,當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫(xiě)留有深刻的印象,感覺(jué)到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失,進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)既是熟悉又是陌生的,之后每每讀完一本他的書(shū)都有這樣的感覺(jué),好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了,卻又在意料之中,簡(jiǎn)單的敘述、復(fù)雜的人物心理,村上用他慣用手法向我們說(shuō)了一個(gè)又一個(gè)故事,感慨之余又有些遺憾難以把握。

  現(xiàn)在要說(shuō)的是村上春樹(shù)的的另一作品《天黑以后》,書(shū)很薄,很快就讀完了。據(jù)說(shuō)這是最能引起中國(guó)人興趣一本書(shū),里面提到了所謂的“中國(guó)的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京,時(shí)間跨度很短,從深夜23:56到次日6:52。沒(méi)有很完整的情節(jié),看起來(lái)更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里,任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物,事無(wú)巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu),故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語(yǔ)的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛(ài)麗,另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛(ài)旅館里發(fā)生的事,在這個(gè)旅館里有日本人,有中國(guó)人,有嫖客,有妓女······

  天黑以后,他們的'故事被來(lái)回穿插敘寫(xiě)。

  有書(shū)評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說(shuō)。而一些媒體在介紹這本書(shū)時(shí),更是以“村上春樹(shù)鞭撻日本”為題,將“日本人的惡”、“書(shū)中出現(xiàn)了中國(guó)人的形象”、“日本沒(méi)有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起,置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn),仔細(xì)深入閱讀的話,或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖,只是我覺(jué)得不能太果斷的判斷所謂的“惡”,因?yàn)槲恼轮械拿總(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書(shū)的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐,姐姐愛(ài)麗那么優(yōu)秀柔美,卻一直在沉睡沉睡,想必她的困境是逃避,逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來(lái)自自身的生活壓力,需要釋放,于是他把嫖作為釋放的出口,將暴力作為宣泄得不到滿(mǎn)足的一種。高橋是這本書(shū)中我最喜歡人物,也感覺(jué)他是人物中最真實(shí)實(shí)在的,一個(gè)人過(guò)活,沉默。他的困境我無(wú)法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國(guó)妓女的困境就更顯而易見(jiàn)了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生,然后又收尾。

  很多看過(guò)村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性,真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中,我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境,換句話說(shuō),我們可能生來(lái)就是處于困境的,為了拜托困境,我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無(wú)奈,會(huì)渴望擺脫。

  可是我們不必過(guò)多的拼命想逃脫,逃脫困境。想就像小說(shuō)里說(shuō)的:“下一次天黑,沒(méi)有那么快到來(lái)!

  天黑以后讀后感 篇4

  夕陽(yáng)西下,黑夜拉開(kāi)帷幕,翻開(kāi)桌邊放置許久未看完的村上春樹(shù)的《天黑以后》,好似置身另一個(gè)天黑以后。

  故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn),天黑以后,日出之前。懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景,各色的人等在夜幕中依次登場(chǎng),每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時(shí),總會(huì)莫名的有種孤獨(dú)而又恐懼的感受。

  一個(gè)漂亮的十九歲中國(guó)少女,被不法分子偷渡至日本被迫接客,卻在天黑以后,在旅館接客時(shí),因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物被撕破搶走,赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨(dú)自看書(shū)的女主人瑪麗因會(huì)講中國(guó)話通過(guò)會(huì)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹,被旅館女經(jīng)理當(dāng)翻譯來(lái)處理這場(chǎng)“麻煩”,故事情節(jié)由此展開(kāi)。

  在這天黑以后的7個(gè)小時(shí)中,村上先生采用兩條平行線結(jié)構(gòu),分別敘述一對(duì)年輕的姐妹,一個(gè)是在黑夜中昏睡的姐姐愛(ài)麗,另一個(gè)就是冷靜自制活動(dòng)在黑夜的主人公妹妹瑪麗。

  天黑以后,一切都會(huì)歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的,人的情感也最容易在這個(gè)時(shí)候流露。白天的不如意與壓抑,都會(huì)在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里,有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人,看似安于本分的普通日本白領(lǐng),卻將人性的惡意毫無(wú)保留地展示出來(lái),將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個(gè)無(wú)辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類(lèi)人,然而他沒(méi)有選擇正確的方式。

  姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無(wú)法醒來(lái)。在讀者眼中,或許她代表的就是不愿醒來(lái)的人,為了逃避黑夜帶來(lái)的空虛感,安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無(wú)比希望姐姐能夠醒來(lái)。這現(xiàn)象仿佛不是夢(mèng)境,不是隱喻,而正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。有人逃避現(xiàn)實(shí),不愿面對(duì),有人看清現(xiàn)實(shí)卻也無(wú)策,更有如白川一樣選擇了錯(cuò)誤的方式來(lái)發(fā)泄不滿(mǎn)與欲望。

  天黑以后,一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的'夜晚,似乎過(guò)了一段漫長(zhǎng)的時(shí)間,掙扎、暴力、絕望、血腥、迷!械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。

  書(shū)中的瑪麗與愛(ài)麗本是親姐妹,但由于一些原因而分開(kāi),情感的空隙無(wú)法填補(bǔ)。愛(ài)麗外表光鮮亮麗,內(nèi)心卻幾多掙扎,而瑪麗則一直獨(dú)自生活茫然前進(jìn)。天黑以后,隨著瑪麗一步步走近愛(ài)麗,愛(ài)麗雖在黑夜中苦苦掙扎,而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。

  每個(gè)人,每一天,都會(huì)迎來(lái)天黑以后,日出之前的時(shí)刻。白日之下,所有的事物都有自己的色彩,每個(gè)人都閃閃發(fā)光。而天黑以后,當(dāng)所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ,蟄伏其中的善與惡便一覽無(wú)遺。在日出之后,所有的問(wèn)題都會(huì)有解決的辦法。

  第二天太陽(yáng)會(huì)照常升起,一切都會(huì)歸于平常。

  天黑以后讀后感 篇5

  《天黑以后》同《挪威的森林》一樣,之于村上春樹(shù)是心血之作,之于我,是同一個(gè)時(shí)間從公司的讀書(shū)角借到,然后在華燈初上的時(shí)刻不斷拜讀的。但是,較于《挪威的森林》,似乎沒(méi)有激起我太多的感想,也就導(dǎo)致了這本書(shū)已經(jīng)讀完了半月之余,已經(jīng)開(kāi)啟了下一本書(shū)《刀鋒》閱讀間,才寫(xiě)下這篇讀后感;甚至,這篇讀后感,也僅是基于還書(shū)的時(shí)候,匆匆忙忙地用照相機(jī)照下那么一頁(yè)有感觸的片段。

  誠(chéng)然,不能批評(píng)這本書(shū),沒(méi)有什么可讀之處,只能說(shuō)明,自己還沒(méi)有真正地走進(jìn)作者,甚至不能知曉書(shū)中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫(xiě)的意圖在哪里;只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。

  《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜,然后鏡頭慢慢地降落,然后,來(lái)到華燈初上的夜晚,像極了寫(xiě)這篇文章時(shí)候的情景,搬來(lái)還沒(méi)有1月的新房,晚上10點(diǎn)30的光景依然車(chē)水馬龍,窗外的吾悅廣場(chǎng)、美好超市依然星光璀璨。這時(shí)候,也許就有那么一個(gè)天使的鏡頭慢慢地,巡亙?cè)诘厍蛑希缓舐亟档,拉近,仔?xì)欣賞著花燈之上的人類(lèi)生活,然后再拉近,來(lái)到我的書(shū)房,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)電腦的屏幕,錄制下屏幕中敲擊出的靈動(dòng)的文字;亦或者,還會(huì)調(diào)皮的聽(tīng)聽(tīng)耳畔流淌的.旋律《how you make me feel》。

  此情此景,《天黑以后》,蟋蟀這樣說(shuō)道“以前是普通的白領(lǐng),高中畢業(yè)后,考進(jìn)了大阪一家小有名氣的商社,朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時(shí)候,還是神戶(hù)大地震時(shí)候的事了,F(xiàn)在回想起來(lái)簡(jiǎn)直是一場(chǎng)夢(mèng)。后來(lái)有一個(gè)小小的機(jī)緣,一件很小很小的事,開(kāi)始覺(jué)得沒(méi)有設(shè)么大不了,但等回過(guò)神來(lái),已盡到了不可收拾的地步,進(jìn)退兩難。我只好拋下工作,拋下父母”“瑪麗,我們腳下的土地,看上去十分牢固,實(shí)際上一旦出了什么事,就會(huì)一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復(fù)原狀。然后只好一個(gè)人在下邊那個(gè)昏暗的地方活著”。

  不知道蟋蟀說(shuō)的具體是什么事情,但是細(xì)想起來(lái)一定是一場(chǎng)一開(kāi)始僅是一個(gè)錯(cuò)誤的小事,但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事,是貪污、是行為的不檢點(diǎn)、是出賣(mài)身體、是一時(shí)沖動(dòng)的行為,但是,就是因?yàn)檫@一件事,將家庭、個(gè)人、父母全部都給葬送至深淵。

  我想,這也是是對(duì)于《天黑以后》最好的闡述,那里記錄了悲慘,也記錄了骯臟與齷齪,記錄了走向深淵的腳步;但是,我想,一好一壞,這黑夜更記錄了警醒,記錄了對(duì)世人的警醒,記錄了對(duì)于年輕人的警醒;希望,天黑以后,人們記住這樣的警醒。

  熟不知,天黑充滿(mǎn)了黑暗的誘惑,但也有黑夜的寧?kù)o和奮斗中的人的呼吸,還有天使時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的鏡頭。

  天黑以后讀后感 篇6

  這兩天似乎有些懈怠,做什么事情都無(wú)精打采的,而且狀態(tài)開(kāi)始下滑,我也不想堅(jiān)持的太累,但也不想就這樣往下劃,決定買(mǎi)本書(shū)看看,來(lái)調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。

  作者村上春樹(shù),讀的是他的兩片長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說(shuō)給我?guī)?lái)了很多啟示和思想無(wú)論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類(lèi)的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。

  人類(lèi)的自私到底有多深?什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)?社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展?天黑以后說(shuō)了很多,一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒(méi)有什么特點(diǎn),根本沒(méi)有人記得的一個(gè)人,卻做了讓人想不到的事,縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車(chē)的時(shí)候公司都會(huì)給錢(qián)來(lái)打車(chē)回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種,可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然,就是說(shuō)公司給錢(qián)是應(yīng)該的,誰(shuí)讓它耽誤了我回家!就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然,即使說(shuō)出來(lái)也沒(méi)人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模咳藗兊膬r(jià)值取向已經(jīng)越來(lái)越渺小,社會(huì)對(duì)人的刺激越來(lái)越痛!迫使人們沒(méi)有了本來(lái)的意志與原則,甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線!不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展?社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去?

  當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來(lái)了月經(jīng)拒絕買(mǎi)賣(mài),于是遭到毒打與辱罵,其次將其所有穿戴飾物全部拿走,防止她去報(bào)警或找人幫助,最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷!我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買(mǎi)賣(mài)?讓我們想想他為什么要這樣做?因?yàn)樗骱弈莻(gè)妓女嗎?或者是他的買(mǎi)賣(mài)沒(méi)有成功?我想大部分人會(huì)選擇后者,是的他(她)們都沒(méi)有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生,其實(shí)他完全可以把錢(qián)要回來(lái),或是在找別的妓女,可是他沒(méi)有這樣做,因?yàn)樗睦锊黄胶,還是一個(gè)道理,我交了錢(qián)就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求,這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?!甚至她沒(méi)有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來(lái)償還!否則我的錢(qián)豈不是沒(méi)有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值?!

  是不是一切東西都要平衡?是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)?其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想,世上沒(méi)有絕對(duì)平衡這個(gè)概念!即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義,那是只有在幻想中存在的飄渺物,讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎?做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我,做一個(gè)并不自私到底的我,讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)哪怕是漸漸的誠(chéng)實(shí)起來(lái),拋開(kāi)那些世俗與險(xiǎn)惡,嘗試著接受更多的不同方式的愛(ài)的表達(dá),讓社會(huì)成熟起來(lái)!讓我們不至于為他的成長(zhǎng)而煩惱!

  其實(shí)很簡(jiǎn)單,我相信可以!一定可以……

  天黑以后讀后感 篇7

  天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦朧中相識(shí),只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚,似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間,有掙扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

  天黑以后,向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族,竟將一個(gè)女孩痛打一頓,還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子?梢(jiàn),人的本性是惡的,只是日常中的自己受到倫理道德的束縛,壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的,緊緊的鎖上。一旦被打開(kāi),猶如一個(gè)無(wú)底洞將你深深的卷入其中,所有的惡一觸即發(fā)。

  人人于千萬(wàn)中是普普通通的,但內(nèi)心的惡是不同的,瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中,內(nèi)心里,惡是隱性的,善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧,目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后,惡念蘇醒,靜靜的都市中有潛伏,有逃避,悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

  本是親姐妹,由于某些原因而在人生的'道路上分道揚(yáng)鑣,再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻,沖淡本來(lái)應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn),生活方式,生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì),有著瑪麗不能及的容貌,生活中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身,但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦,發(fā)出無(wú)言的呻吟,留著看不見(jiàn)的血,踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素,生活在自己的獨(dú)立的生活中,似乎在茫然中尋找著什么。

  正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈,放下掩藏,試著去向陌生的人抒發(fā),彼此間的交流,加深了彼此的認(rèn)識(shí),又揭開(kāi)了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎,苦苦地尋索,而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐,感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開(kāi)。

  每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜,白天的自己是陽(yáng)光閃閃,意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的,遭受著不為人知的失落,孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾?yáng)光中的他人時(shí),殊不知,那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式,想法,夢(mèng)想和追求,但是我的或缺或許就是你的多余。

  當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候,陽(yáng)光普照,新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

  天黑以后讀后感 篇8

  果然是一天就看完的,所以真的可以說(shuō)是“今天只要你一本書(shū)”,所以今天上課真的不專(zhuān)心了……村上春樹(shù)的書(shū),我已經(jīng)看了《且聽(tīng)風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國(guó)的小船》《神的孩子全跳舞》等等。

  有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷,不過(guò)原諒我沒(méi)有說(shuō)《挪威的森林》,因?yàn)槲艺娴臎](méi)有看,最近《挪威的森林》出了電影版,十分期待的,雖然非常非常希望和親愛(ài)的他一起去看,但……所以,盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了)~是怎樣的一本書(shū)呢——《天黑以后》?我覺(jué)得就像“看電影一樣的”,這是我的感覺(jué)。這本書(shū)是作者55歲時(shí)的作品,2004年出版。這時(shí)的村上春樹(shù)已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。每每談?wù)撘徊績(jī)?nèi)容豐富的作品,我便喜歡總結(jié)歸納,雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值,但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍,弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下,該部書(shū)講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短,但平凡,但卻是引人入勝,在書(shū)中緩緩流淌的愛(ài)意,總在不經(jīng)意間暖人心懷。故事有兩條線索,一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷,一條是瑪麗的姐姐愛(ài)麗睡覺(jué)。從始至終,姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來(lái)。

  瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記,后來(lái)在一酒吧相遇。這夜,一個(gè)情愛(ài)酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)妓女,在高橋的介紹下,惠找到了會(huì)說(shuō)中文的瑪麗做翻譯,解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后,對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí),與高橋經(jīng)過(guò)幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后,瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛(ài)麗的愛(ài),認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來(lái)彼此相親相愛(ài)但莫名的有了隔閡后,回到家,瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥,一起期待黎明的到來(lái)……很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的,我們常常迷茫于未知的未來(lái),在茫茫世界尋覓自己的心靈?奎c(diǎn),我們會(huì)受傷,會(huì)為無(wú)法阻止的即將或已經(jīng)到來(lái)的黑暗而感到束手無(wú)策,我們也許沒(méi)有朋友,我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了,但我們?nèi)詽M(mǎn)懷期待,期待下一個(gè)黎明的到來(lái)。說(shuō)像看電影一樣的,自然是村上春樹(shù)那樣的敘事手法,在寫(xiě)到愛(ài)麗睡姿的.時(shí)候,更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī),引導(dǎo)這讀者的視角,人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感,叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著,我們便也不慌不忙的看著,一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感,在字里行間緩緩流露,思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……心永遠(yuǎn)憧憬著,便不會(huì)那么的心傷。書(shū)中無(wú)論是爽朗充滿(mǎn)正義心的惠,還是充滿(mǎn)親和力為無(wú)可奈何的未來(lái)努力的高橋,甚至是幽默可愛(ài)的小角色小麥和蟋蟀以及沒(méi)說(shuō)幾句話的中國(guó)妓女……都無(wú)不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見(jiàn)一縷陽(yáng)光,暖人心懷——雖然天總會(huì)黒,但黎明也終會(huì)到來(lái)。等下一黎明,我們依然可以昂首向前。這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

  天黑以后讀后感 篇9

  一直沒(méi)怎么耐心看,如今終于看完了,有點(diǎn)揪心的感覺(jué)!村上春樹(shù)的文字有種行云流水的感覺(jué),在有點(diǎn)憂郁的字里行間里透露著一種孤獨(dú)的憂傷縈繞在心頭。

  故事里只有幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物,整個(gè)故事就發(fā)生在夜晚,一個(gè)東京平平常常的夜晚,通過(guò)失眠的人們的.所作所為所想,來(lái)揭示社會(huì)帶來(lái)的巨大壓力和人脆弱的承受能力,主角們只不過(guò)是千萬(wàn)人中的普通一分子,有著各自的煩惱和不如意,公司職員的暴力,情愛(ài)旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯,普通大學(xué)生的逆反心理,模特的逃避心理,都從兩個(gè)主人公的談話中揭露出來(lái)。天黑了,故事也結(jié)束了。

  天黑以后,我們都是孤獨(dú)的個(gè)體,渴望能在別人身上需求一點(diǎn)擁抱,然而我們又卻不輕易交出自己,于是我們?cè)絹?lái)越孤獨(dú),到最后,我們渴望在夢(mèng)中的世界沉睡不起。整本書(shū)在淡淡憂郁中安撫自己的心靈,因?yàn)榕旅つ侩S波逐流,怕被日復(fù)一日的生活所淹沒(méi),所以,用一種輕描淡寫(xiě)的口氣來(lái)寫(xiě),給人的感覺(jué)仿佛輕輕流過(guò),但是,痕跡卻留在心里,隱隱作痛。

  一個(gè)簡(jiǎn)單的夜晚,一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,卻可以在村上的筆下,變的生動(dòng)。突然間覺(jué)得自己的夜晚,有著特別故事的夜晚,也可以寫(xiě)出來(lái),只是文筆沒(méi)有那么好……無(wú)所謂,記錄自己的故事吧!

  天黑以后讀后感 篇10

  聽(tīng)說(shuō)要在兒童節(jié)宣布組織變動(dòng)的事情,最近大家都怒目圓睜的,我在接手一些從沒(méi)做過(guò)的工作,上一任簡(jiǎn)直把細(xì)節(jié)都做到了完美,我的火“騰”地一下就上來(lái)了,就這樣讓我們倆姑娘去承擔(dān)一億元的目標(biāo),還要降工錢(qián),那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見(jiàn)誰(shuí)都煩,特別是那些賣(mài)弄風(fēng)情的,我想要沒(méi)有懸念地過(guò)下去,給我一張干干凈凈的臉,我會(huì)萬(wàn)分感激。別說(shuō)不確定的話,不要十萬(wàn)個(gè)為什么。

  昨晚看完村上的“天黑以后”,講了一些被自己的秘密憋壞的人,我不能坦然面對(duì),我搬進(jìn)空房子里去睡覺(jué),或者只是離開(kāi)我熟悉的環(huán)境,慢慢失去身體和意識(shí),我是有意失去這些的,因?yàn)槲也荒苋萑态F(xiàn)實(shí)種種,我需要一個(gè)契機(jī)來(lái)說(shuō)出這些秘密,一個(gè)合適的人,或者打一架,我希望這些秘密被說(shuō)出之后能夠被溫柔地對(duì)待,這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛(ài)著的.人,那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時(shí)候,非常感動(dòng),好象說(shuō)的是自己的生活,我想我一直是不希望她結(jié)婚的,很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關(guān)系,一想到這些,覺(jué)得心疼。

  我喜歡MOBY的音樂(lè),夠煽情。

  天黑以后讀后感 篇11

  一夜之間會(huì)發(fā)生什么?一個(gè)人的一夜,一群人的一夜,一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜,作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間,剝離出來(lái)的時(shí)間段落映照世界眾生相,黑夜來(lái)臨時(shí),防備自動(dòng)解除,道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”,或者一臺(tái)攝影機(jī),跟隨著作者的敘述,我們?nèi)鐭o(wú)實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間,觀看事態(tài)的發(fā)展,我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的'異度空間,介入不了的故事,這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無(wú)助感。關(guān)于人物,淺井瑪麗、淺井愛(ài)麗、高橋、薰、白川、中國(guó)女子、蟋蟀、小麥、中國(guó)皮條客。

  之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生,也在一夜之間完結(jié),最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠,最后的關(guān)系回歸到點(diǎn),就如一場(chǎng)夢(mèng),醒著的夢(mèng),但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開(kāi)口的理由,無(wú)須曾經(jīng)相識(shí),也許陌生更是他們敞開(kāi)心扉的良好契機(jī),現(xiàn)代人無(wú)法磨滅的傷口,在陌生人面前更容易撫平,將記憶燃燒,那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋?xiě)岩魂囎,僅僅是一陣子,誰(shuí)也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來(lái)。

  天黑以后讀后感 篇12

  個(gè)人感覺(jué)自己是感性泛濫的人,不適合用理性的眼光來(lái)對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)判。所以我的文學(xué)評(píng)論從來(lái)都寫(xiě)不好。

  最近用下班后漫長(zhǎng)到?jīng)]辦法打發(fā)的時(shí)間看完了村上先生的《天黑以后》,于是又有了想寫(xiě)點(diǎn)什么的沖動(dòng)。

  其實(shí)這本書(shū)是早就想看的了。

  小說(shuō)不長(zhǎng),兩個(gè)晚上就全部看完了。結(jié)束的時(shí)候還有點(diǎn)意猶未盡,懷疑自己買(mǎi)的書(shū)是不是因?yàn)楸I版質(zhì)量太差,沒(méi)有印完。巴巴的專(zhuān)門(mén)跑去新知書(shū)店核對(duì)了一下開(kāi)頭結(jié)尾和中間的幾個(gè)章節(jié),又在網(wǎng)上看了連載。才確定無(wú)誤。讀村上的小說(shuō)給人的感覺(jué)往往就是這樣,總會(huì)在看完的時(shí)候還會(huì)遺憾地想:要是再寫(xiě)一點(diǎn)就好了。也許這就是他小說(shuō)的魅力所在。似乎一直在贊,但其實(shí)也確實(shí)如此,看他的書(shū),任何一本,沒(méi)有任何一次讓我失望過(guò)。這就是我鐘愛(ài)他的原因。

  有人認(rèn)為他的小說(shuō)對(duì)社會(huì)細(xì)部的觸及可以直追卡夫卡,“他觸及的太多,而且多是潛伏在意識(shí)領(lǐng)域又深又秘的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個(gè)自己! 這一點(diǎn)觀感和我的非常相象。

  村上的作品一直都很關(guān)注平凡人內(nèi)心細(xì)微的創(chuàng)痛。《挪威的森林》里的直子、玲子、木月,以及《且聽(tīng)風(fēng)吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的瑪麗、愛(ài)麗、蟋蟀、甚至高橋,他們的內(nèi)心都是不完整的。都因?yàn)槌砷L(zhǎng)經(jīng)歷中有過(guò)的一些傷害致使自己再也無(wú)法恢復(fù)到一個(gè)完整強(qiáng)大的自己。(說(shuō)穿了,世界上有哪一個(gè)人是真正強(qiáng)大而完整的呢?關(guān)鍵是自己怎樣看待自己的殘缺,是否有足夠的勇氣正視。)

  瑪麗自始至終對(duì)高橋的近似冷漠的態(tài)度,毋寧說(shuō)是她對(duì)自己的一種保護(hù)。從表面上看,她是即將被派往中國(guó)留學(xué)的高才生,成績(jī)從小就很出眾。但她沒(méi)法從姐姐華麗完美的光環(huán)中看到自己真實(shí)的樣子,在和姐姐的對(duì)比中她隱隱地自卑著。直到在情愛(ài)旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談,她才得以很安心地說(shuō)出姐姐沉睡的秘密,之前在高橋面前不肯開(kāi)口細(xì)細(xì)講述的事情為什么會(huì)突然對(duì)蟋蟀和盤(pán)托出呢?我想是因?yàn)樵谕瑯邮侨跽叩捏懊媲,有了一種放心卸下防備的安全感吧。這也是為什么她在看到那個(gè)被客人毆打的中國(guó)妓女時(shí)會(huì)覺(jué)得“看第一眼我就想和她成為朋友,非常非常想……我覺(jué)得那個(gè)女孩現(xiàn)在徹底留在了我身上,好像成了我的一部分”。瑪麗內(nèi)心深處的脆弱無(wú)助通過(guò)她對(duì)妓女沒(méi)來(lái)由的親切感得以外化。

  在剛開(kāi)始看這本小說(shuō)之前,我十分不喜歡描寫(xiě)愛(ài)麗沉睡的部分,那個(gè)作為“他者”的視角讓我感覺(jué)摸不著頭腦,還有那個(gè)神秘的無(wú)面人、電視屏幕,等等等等,看得我如墜云霧之中。

  直到“我們知曉,可是我們無(wú)資格參與。”這句話跳如視線。才終于明白作者的良苦用心。是的,我們對(duì)于任何一個(gè)生命個(gè)體的打量和關(guān)照都注定只是一個(gè)冷冷的旁觀者 ,沒(méi)辦法介入。就像村上在他在另一本小說(shuō)《海邊的卡夫卡》里所說(shuō)的那樣“不管怎么說(shuō),這是你自己的人生。”

  ——不管怎么說(shuō),這是我們自己的人生。

  這本小說(shuō)被認(rèn)為是繼《海邊的卡夫卡》之后,另一部表現(xiàn)“惡”的作品。小說(shuō)里對(duì)毆打中國(guó)妓女的公司職員白川的描述讓人讀后不由心頭為之一凜。對(duì)白川的評(píng)價(jià)譯者林少華先生在譯序里分析得已經(jīng)非常地道,我就不說(shuō)了。

  我想說(shuō)一下小說(shuō)的結(jié)尾。

  淺井愛(ài)麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來(lái)少有的親密抱在一起。如此溫暖的畫(huà)面讓我?guī)缀跻湎聹I來(lái)。(這是我讀小說(shuō)最動(dòng)容的時(shí)候才會(huì)有的表現(xiàn),也僅止于這個(gè)程度。)她們是一對(duì)有些隔閡的姐妹,彼此并不了解對(duì)方的生活,作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友,但記憶中最親密的接觸只有童年時(shí)兩人在電梯發(fā)生故障時(shí),黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫(huà)面。從此以后,兩人的'世界就仿佛隔得越來(lái)越遠(yuǎn)了。愛(ài)麗以沉睡的方式逃避現(xiàn)實(shí)里的傷害,瑪麗很想知道姐姐的心事,卻又沒(méi)辦法從姐姐口中了解到她所關(guān)心的一切?粗憬愠了,她沒(méi)法安心睡眠,只好一個(gè)人跑去“丹尼滋”看書(shū)打發(fā)漫長(zhǎng)的黑夜。

  然而最后,她終于從某種意義上得到了解救,也許是那一晚發(fā)生的一切:目睹了妓女的不幸、聽(tīng)了蟋蟀和高橋的經(jīng)歷。讓她從心理上獲得了一種成長(zhǎng)。她終于敢正視自己的缺憾,終于明白自己的憂郁和壓抑其實(shí)只是普通人身上共有的一部分。

  我曾經(jīng)一度認(rèn)為村上先生的小說(shuō)是寫(xiě)給弱者看的,因?yàn)槔锩嬗刑嗟募?xì)節(jié)和夢(mèng)魘可以供脆弱的靈魂通過(guò)惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至于感覺(jué)到太孤單。而其實(shí)不是,他在《海邊的卡夫卡》里已經(jīng)借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們?cè)趺催M(jìn)行自救:

  “這往下你必須成為最頑強(qiáng)的15歲少年,不管怎么樣。因?yàn)槌酥膺@世界上沒(méi)有你賴(lài)以存活的路,為此你一定要理解真正的頑強(qiáng)是怎么回事!

  村上在結(jié)尾時(shí)說(shuō)愛(ài)麗“覺(jué)醒的速度盡管慢得令人焦急,但步伐沒(méi)有逆轉(zhuǎn)!

  正如有一位網(wǎng)友所說(shuō)的“其實(shí)不只是愛(ài)麗,幾乎書(shū)里的每個(gè)人都在覺(jué)醒,旣愐埠茫邩蛞埠,蟋蟀也好……大家都在覺(jué)醒的路上。離天亮只有一步之遙!

  摘一段小說(shuō)中我很喜歡的文字,很安靜很溫暖又略帶憂傷的畫(huà)面,但愿晨光也無(wú)法打擾到她們:

  “瑪麗在床上緊貼姐姐的身體睡著,發(fā)出輕微的睡息。依我們所見(jiàn),那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了,臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發(fā)擋在眼睛上。大概做夢(mèng)了,或記憶猶存的關(guān)系,嘴角漾出微微的笑意,旣愩@過(guò)漫長(zhǎng)而黑暗的時(shí)間隧道,同在那里遇見(jiàn)的夜間男女交換了不少話語(yǔ),現(xiàn)在終于回到自己的場(chǎng)所。威脅她的東西,至少此刻周?chē)⒉淮嬖凇K艢q,由屋頂和墻壁守護(hù)著,由草坪院落由警報(bào)器由剛剛打過(guò)蠟的旅行車(chē)由在附近走動(dòng)的聰明的大狗們守護(hù)著。窗口射進(jìn)的晨光溫柔地包攏著溫暖著她。愛(ài)麗的黑發(fā)在枕頭上舒展開(kāi)來(lái),瑪麗的左手放在上面,手指以自然形狀輕柔地分開(kāi),略略彎曲。

  就愛(ài)麗來(lái)說(shuō),姿勢(shì)和臉上表情仍沒(méi)出現(xiàn)看得見(jiàn)的變化。對(duì)于妹妹趕來(lái)鉆進(jìn)被窩、睡在身邊也好像全然沒(méi)有察覺(jué)。”

  天黑以后讀后感 篇13

  我承認(rèn),看完村上春樹(shù)的《黑夜以后》,我還是沒(méi)有喜歡上他。也許他的書(shū)是需要深度思考的,不適合思想膚淺的我。相比之下,我更喜歡三毛的著作,看三毛的作品,我可以跟著她一起快樂(lè)一起痛恨一起悲傷,當(dāng)然并不是說(shuō)三毛的作品膚淺,只是我覺(jué)得自己更能與她的`作品產(chǎn)生共鳴。

  我并不習(xí)慣村上春樹(shù)文章里大段大段的景物描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě),所以看文章的時(shí)候,我基本上是忽略這些描寫(xiě)的。對(duì)于那些大段的場(chǎng)景,我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼,比如“黑夜”,再比如“桌子”,然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場(chǎng)景。

  剛開(kāi)始看《黑》,以為它是一本偵探類(lèi)的小說(shuō);隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加,并且越來(lái)越散發(fā)出情感曖昧的味道,我開(kāi)始覺(jué)得它是一部言情小說(shuō);等到文章結(jié)尾,瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗,并流下了悔恨的淚水,我又承認(rèn)它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的,是譯者的序,不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨,是關(guān)于“善”與“惡”的,我細(xì)細(xì)捉摸,似乎書(shū)中的確是有寫(xiě)到這方面的,只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的;蛟S是我的習(xí)慣,總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說(shuō),可能并不僅僅只有一個(gè)主題,就像生活一樣。

  后記1:看完《黑》,我印象最深刻的就是高僑。那個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)的背著吉他走在大街的穿風(fēng)衣的男子,我不禁想起《東愛(ài)》里的三里,風(fēng)趣、溫柔、有想法,并且擁有一雙憂郁的眼神,或許高僑就是那種形象。

  后記2:看完《黑》之后,只沒(méi)有太多的想法。不過(guò),看完一本書(shū)不去寫(xiě)一篇讀后感,似乎又對(duì)不起我這花費(fèi)的半天一夜。因此,還是決定掏出本本,在“森林之夜”的背景聲中,寫(xiě)下了以上這些文字。

  天黑以后讀后感 篇14

  《天黑以后》,之所以選擇讀這本書(shū),是因?yàn)橹白x了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品,喜歡村上文字的風(fēng)格,和他所營(yíng)造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。

  村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞,能引起青少年(當(dāng)然,包括我)微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴。

  村上的作品中字里行間充滿(mǎn)的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感,顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫(xiě),描寫(xiě)出的那樣世界,總給我冷寂、殘缺的格格不入感,人們各自而生,帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì),人與人之間有著一種來(lái)自?xún)?nèi)心的疏離感。

  我喜歡村上所用的貼切的過(guò)分的形容和比喻。原本無(wú)關(guān)的兩件事物,在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系,讓人覺(jué)得神奇。如在《天黑以后》中他對(duì)高橋初次出場(chǎng)的的描寫(xiě)極其普通的青年。感覺(jué)上好像是迷了路的,性情溫和但不太機(jī)靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語(yǔ)都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。

  《天黑以后》的內(nèi)容簡(jiǎn)介是:故事發(fā)生在冬天的東京,時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí),采用兩條平行線結(jié)構(gòu),分別敘述一對(duì)年輕的姐妹,一個(gè)在黑夜中昏睡,一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說(shuō)開(kāi)始不久,悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了:天黑以后,由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的妓女(十九歲,很漂亮)在情愛(ài)旅館接客時(shí),因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物也被搶走,赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣,床單上滿(mǎn)是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書(shū)的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話,通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹,被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)麻煩,故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。

  村上的作品中不乏對(duì)生理現(xiàn)象和性的描寫(xiě),但他的那些描寫(xiě),全無(wú)情色的意味,都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí),文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠(chéng)。

  讀完這本書(shū),對(duì)于譯序中說(shuō)的善與惡和冗長(zhǎng)晦澀情節(jié),我并沒(méi)有太多的.感悟,但高橋和瑪麗初次見(jiàn)面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

  那個(gè)故事說(shuō)的是:年輕的三兄弟出海打漁,遇上風(fēng)暴,在海上漂流了很長(zhǎng)時(shí)間,漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮,長(zhǎng)著椰子樹(shù)什么的,果實(shí)壓彎了樹(shù)枝,島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里,神人出現(xiàn)在三人的夢(mèng)里,說(shuō)道:前方不遠(yuǎn)的海岸,你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所,地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里,是你們的自由。神人說(shuō)的不錯(cuò),三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭,并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重,滾動(dòng)都很吃力,在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開(kāi)口道:兩位哥哥,我就在這兒了。這兒離海岸邊近,又能捕到魚(yú),完全過(guò)的下去,不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒(méi)關(guān)系。年長(zhǎng)的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來(lái)到山腰時(shí),老二開(kāi)口了:哥,我就在這兒了。這兒到處有水果,生活完全沒(méi)問(wèn)題,不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡,但他不灰心。一來(lái)他性格頑強(qiáng),二來(lái)想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝,終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻,他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生,飛鳥(niǎo)不過(guò)。說(shuō)起水分,只能舔食冰霜;說(shuō)起食物,只能嚼食苔蘚。但他不后悔,因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底……

  這個(gè)故事的教訓(xùn),村上給了我有兩點(diǎn),一點(diǎn)是人各不相同,即便是兄弟;另一點(diǎn)是,如果真的想知道什么,人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。

  不像童話故事中那樣,最努力的人能得到最好的結(jié)局,它顯得太過(guò)真實(shí)和殘酷,就像現(xiàn)實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì),不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的,為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

  天黑以后讀后感 篇15

  無(wú)意中接觸到村上春樹(shù),就想把他的書(shū)都讀完。

  《天黑以后》是村上的小說(shuō),故事發(fā)生在冬天的東京,時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí),采用兩條平行線結(jié)構(gòu),分別敘述一對(duì)年輕的姐妹,一個(gè)在黑夜中昏睡,一個(gè)在思考和行動(dòng)。

  女孩十九歲,是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開(kāi)始不久,悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了:天黑以后她在情愛(ài)旅館接客時(shí),因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物也被搶走,赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣,床單上滿(mǎn)是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書(shū)的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話,通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的'大學(xué)生高橋的介紹,被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”,故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。

  我想說(shuō)的不是這個(gè)故事,因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續(xù)往下的線索。

  我從這本書(shū)看到的更重要的東西是書(shū)中瑪麗和愛(ài)麗姐妹之間,經(jīng)歷了一晚上的思考,從本來(lái)疏遠(yuǎn)到變親密的過(guò)程。開(kāi)始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者,可遇見(jiàn)了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”,然后又遇見(jiàn)了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛(ài)是存在的,只是沒(méi)有想起來(lái)而已。

  我也有姐妹,很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)。可是只要自己跨過(guò)那個(gè)坎,我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著,我們也一直相親相愛(ài)著,只是我們慢慢長(zhǎng)大,變得更加獨(dú)立更加不依賴(lài)姐姐,而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹,就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了?墒侵灰覀兛邕^(guò)這個(gè)障礙,主動(dòng)去親近,我們之間的又變回原樣了。

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