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傾城之戀讀后感精選15篇
讀完一本名著以后，大家心中一定是萌生了不少心得，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的傾城之戀讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
傾城之戀讀后感1
那些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空�！}記
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時間只是成為了一種虛幻，女人開始習(xí)慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的.故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
傾城之戀讀后感2
這是我第一次正式拜讀張愛玲女士的作品。
沒錯就是她的《傾城之戀》。
在此事先聲明沒有詆毀任何人或者作品之意，僅僅是個人看法。
在沒看張愛玲女士的任何作品之前，就有聽過張愛玲女士的生前故事。
說她是個感情豐富內(nèi)斂，愛得太癡的女子。
她的作品更是不忿于世的，感情簡樸世俗。
但是我看完張愛玲女士的'《傾城之戀》后并沒有覺得有什么特別沖擊我的地方，
只是覺得生活本就是這般現(xiàn)實，她只不過不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。
她給我?guī)淼氖茄芰艿默F(xiàn)實。
夾帶著她細膩的情感。
我可以否認我從這本書有學(xué)到什么。
但是它卻確確實實帶給我感動。
在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時候，
有段說范柳原從別人手里接過白流蘇。
這也許對于別的讀者沒什么，
但是對于我卻是小小的共鳴。
那是暖心的舉動。
我也沒有感受到所謂的一剎那間一對平凡的夫妻感受到的一點真心...
也是我感情不夠投入，沒有體會到它里面真真的細膩。
也許我太年輕，沒有太多的情感經(jīng)驗。
這本書給我的第一感覺就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責(zé)任的束縛，再別無其它。
我想也許等我再長大點，我就會明白其中奧妙。
張愛玲女士童年有點疼痛，以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。
書中白流蘇個性多疑，對人從不輕易信任。
讓人看了又是同情又是恨。
我想我還會讀第二遍第三遍第一百遍，
有句話說的好，好書不怕多讀。
而我想也許隨著人的成熟，終有一天我會讀出其中情感的微妙。
傾城之戀讀后感3
話說張愛玲，她十八歲時被父親關(guān)起來，她患了痢疾父親見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚后剝奪了她做母親的權(quán)利和樂趣，堅決逼她墮胎可以說，她生命里最重要的三個男人都是對不住她的，我覺的這樣一個聰明的女子不應(yīng)該受到這樣的虧欠和辜負。所以我們明白她的小說為什么如此悲情，更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。
《傾城之戀》的愛情與我們現(xiàn)代的感覺不同，但又很相似，不同的是現(xiàn)代的女人不會像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現(xiàn)代的人一樣會害怕輸給他人，如果不是那場大戰(zhàn)令雙方看到自己是多么愛對方，他們的故事會怎樣的，當天地都好象不再存在的時候只是對方還在，又或者連對方也不在的時候，還計較什么輸贏呢？流蘇是個好女人，但她在戀愛市場上卻給人家低估了價，原因是她離婚，幸運的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經(jīng)濟上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時把生命告?zhèn)�段落，可憐的女人。
作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫的是如此的動人，便是不平凡的筆伐，尤其是這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調(diào)，這是一個膽怯的`女子給人家逼急了才干出來的冒險的愛情故事，不會燃起自己心中的熱情，只會跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺凄涼，然而也更會激起觀眾的憐愛之心。
張愛玲的這篇小說無論如何是結(jié)構(gòu)和語言取勝，給我的印象最深的是對于愛情的這引自《詩經(jīng)》的描述：“死聲契闊，于子相悅，斥子之手，于子偕老”。
傾城之戀讀后感4
其實早就聽說這本書了，其實我也早就看過了，但是似乎是第一次看它的時候年紀太小，無法讀懂他們這種沖破了世俗的曠世之戀。
最近閑來無聊，翻出來又看一遍，看完之后，總覺得心里有一種溫情脈脈的感覺。范柳原跟白流蘇的愛情，讓我覺得，原來愛情竟是這樣美好�；蛟S他們原本都已不再相信愛情，他們也都沒有精力再去承受愛情的失敗，所以他們起初無法用婚姻去安定。但是為了跟相愛的人在一起，白流蘇沖破了世俗，甘做范柳原的情人。
在我印象中，印象最深刻的，是范柳原談?wù)摰阶尠琢魈K跟他去馬來西亞的森林去時說的話，他說：“我無法想象你穿著旗袍在森林里跑的樣子，我也無法想象你不穿旗袍的樣子�！卑琢魈K跟旗袍是一體的`，至少在范柳原心里是這樣的。我也覺得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，講究美，講究格調(diào)，講究文雅，但是在這些表面光華的背后，其實都是孤獨的心。我想，張愛玲心里的愛情，應(yīng)該是足夠美好的，不然，怎么會有傾城之戀這樣看似波瀾不驚，但卻如此震懾人心的愛情呢？
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能跟最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對愛跟完美的婚姻的向往吧！
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時，還是感動得熱淚盈眶。這么一個優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，跟這么一個風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們在炮火跟死亡的威脅中，終于明白，愛并不需要退卻跟害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒！
傾城之戀讀后感5
前一個星期什么事基本都忙完了，舞蹈大賽也結(jié)束了，我們拿了個二等獎，挺高興的！斷斷續(xù)續(xù)的、、終于有時間看更多的書了！而我又是助學(xué)金的受助人，“拿人錢財，替人消災(zāi)”，被分配到圖書館的光盤室工作，很開心！在那里基本都沒什么事，所以可以一邊工作一邊看書。
張愛鈴的書一直是我想看的。這本書寫了兩個小說，十六個散文。 她的散文多取材于身邊瑣事，諸如時裝雨傘，飲食男女，個人際遇，紛繁家事，都寫得很有韻味獨特。她這種近俗的'態(tài)度，她對于人生的關(guān)懷，使人油然生出返樸歸真的親切感。這或許是她的作品令萬千讀者傾倒的原因之一。
其中我印象深刻的句子有：“回憶這東西若是有氣味，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁”，“時間即是金錢，所以女人多花時間在鏡子前面，就得多花時間在時裝店里”……今天天氣很好，去到光盤室，一拉開窗簾，陽光就一股惱迎面撲來。美好的周末即將來臨！
傾城之戀讀后感6
經(jīng)歷了香港淪陷這樣的一個背景，確實夠得上傾城，故事中兩個精明的男女主角的故事。文寫于一九四三年九月，我沒去考據(jù)張愛玲與胡蘭成是發(fā)生在那個時間的，卻總感覺這個故事中有他們的影子。柳原是有過妻子的，流蘇一直所害怕的也是柳原不能與她結(jié)婚而只是想把她當成情人這樣不倫不類的結(jié)果。胡蘭成原也是有妻子的，而且還有個護士的`小情人�？傆X得流蘇那許多的感受和心境都是張愛玲自己曾有過的。想起流蘇還真是一個地道的舊上海的女子，精明的計劃經(jīng)營著自己的一身，矜持的計較著許多得失，而當感情來臨的時候，再怎么精明都淪陷了，原先所計較的也顧不得了。張愛玲是仁慈的，她給了流蘇一個好的稱得上好的結(jié)局，也許這也是她自己所希望而得不到的結(jié)局，讓它在流蘇身上實現(xiàn)了。
原來總覺得王安憶筆下的王琦瑤是地道的舊上海女子，現(xiàn)在才恍然，真正舊上海的女子也只有張愛玲才能塑造。王琦瑤比之流蘇多了許多哲性少了許多女子該有的精明而顯得虛假蒼白。試想一個明白月滿則虧水滿則溢道理的女人又怎么會去參加上海小姐的競選，會淪落成李主任的情婦，又怎么會與康明遜那樣不記后果的瘋狂，怎么會跟老克勒那么的荒唐。王琦瑤身上所體現(xiàn)的舊上海女子不是她的性格，是她在文革大躍進那種年代，也不忘記用蛋清敷手，召開沙龍，制作精致的西點下午茶，這樣的小資是舊上海女子所特有的。而流蘇那種小女子的精明，那種計較，那種對自己人生的經(jīng)營，徹徹底底的一個舊上海女子的形象，那種聰明卻又不大氣的可愛，原先離婚是由于她受過新教育，計較名分是由于她還是出生在大家族的根蒂。
傾城之戀讀后感7
四十年代背景下所生存的女人處于一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進行自我盤涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“里外不是人”的便是那個時代的女人了。
書中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，盡管她是小姐但同時她是女人，在家從父， 她對這段婚姻沒有質(zhì)疑和選擇的權(quán)利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利（社會背景）的優(yōu)勢。于是，她得以在夾縫中生存。
也許在很早的純真少女時代，她也有過對愛情的一絲幻想，但也早已在倫理中被泯滅了吧。所以她覺得愛情不過是一面鏡子而已，具有鏡子所具有的一切特征：易碎、冰冷、虛幻。始終有一層若有若無的東西橫亙在愛情面前，就像人能看見鏡中之景卻無法真實觸摸到鏡中之意象。所以她選擇了更真實可靠的'物質(zhì)安穩(wěn)，所以她不斷地與范柳原在兩地周旋，希望做他的妻，她便有了經(jīng)濟的依靠和現(xiàn)實的安穩(wěn)。多么卑微、渺小的愿望——但這就是她的生存之戰(zhàn)，在六親不靠的境遇下，她不得不為自己而戰(zhàn)，除了孤注一擲外，還有別的出路嗎？
傾城之戀讀后感8
張愛玲是民國時期最著名的女性作家之一，也有很多作品，而《傾城之戀》就是其中一部讀過之后印象尤為深刻的小說。這本書主要是張愛玲探究愛情與婚姻的作品，用白流蘇和范柳原的愛情對決，來探討愛情、婚姻、人性在戰(zhàn)亂前后的變化和掙扎，值得我們每個人閱讀和思考，對自己的成長非常有幫助。
白流蘇出生和成長在上海的一個腐舊的家庭里，受到封建時代的思想影響，她的第一次婚姻非常失敗，那個時代的大家庭里，女性的婚姻只為謀生而服務(wù)，并沒有什么愛情和自由而言，因此白流蘇的離婚讓她飽受冷嘲熱諷，看盡了世態(tài)炎涼，已經(jīng)對生活不抱什么期望。帥氣有錢的范柳原出現(xiàn)，再次深深地吸引了她，她決定去香港見他，為自己的人生下一個賭注，希望能夠獲得愛情和婚姻。而范柳原卻是一個浪蕩子，他徘徊在眾多異性之間，看似是一個花心的人，恰恰也對愛情有著很高的期望，對浪漫和專一的愛情也是非常期待的。經(jīng)過兩人的斗法和交往，加之日軍轟炸淺水灣的`戰(zhàn)亂，讓他改變了很多，決定去過踏實的生活，與白流蘇結(jié)婚，即便此時，白流蘇依然沒有因為戰(zhàn)亂改變自己對愛情和婚姻的觀念，悲劇也許還會蔓延…
這本書寫得故事似乎很簡單，但反應(yīng)出來的人物心理和價值觀卻對我們產(chǎn)生了巨大的影響。在封建時代，女性的深愛似乎不是因為愛情，而是為了謀生，一切都變成了赤裸裸的交易，這種觀點毒害了舊社會的女性，給她們帶來了痛楚。
我們要敢于抗爭，為了自由和平等而活！
傾城之戀讀后感9
很少有特別吸引人的喜劇，因為生活多數(shù)是悲劇，悲劇也更加刻骨銘心，喜劇的結(jié)局反而讓人覺得做作，不過在我看來張愛玲的《傾城之戀》算是一個例外吧。
一切都是順其自然的。起初，男人和女人都愛自己多于愛別人，都是精明的人，知道沒有人可以許自己一個未來，只有自己和自己永遠在一起。就像流蘇說的：
“他愛她，這個毒辣的人，他愛她，然而他待她也不過如此�！�
一直都覺得人類理智一點是應(yīng)該的，動輒放棄一切，善始善終當然最好，若有一天曲終人散，怎么對得起曾經(jīng)那些龐大的犧牲呢�？墒怯植坏貌怀姓J太理智真的會錯過很多原本可以美好的東西。
他們是幸運的`，這個城市的沉淪，成就了他們。驗證了柳原原本無心的一句話：有一天，我們的文明整個地被毀掉了，什么都完了，燒完了、炸完了、塌完了、也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
可不是么，在這種關(guān)鍵時刻，顧不上理智的考慮問題，只是真實的做最原本的自己：原來大家都把自己藏得很深，原來大家都是感情動物。在這樣的亂世，經(jīng)歷著這樣的傾城之戀，那一剎那的動情，足夠他們和諧的活個十年八年吧。
愛受了些苦，才變得銘心刻骨。
傾城之戀讀后感10
“上海為了“節(jié)省天光”，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館里說：“我們用的是老鐘�！彼麄兊氖c鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴�！�
流蘇在這樣的老鐘下，本也是安安靜靜過活的，可惜只過也過不去，于是只好傾城…我說，我向來景仰寫字的女子，因為只有女子，才知道怎樣寫女子。或許雪芹是個例外，或者還有別的，但我依舊執(zhí)拗地習(xí)慣從女人的文字中，去尋找屬于女人的靈魂，才氣，智慧，善良，包容，炫耀，做作…只有女人才懂女人矯情矜持的小伎倆，或是若即若離的小把戲，或是僅僅是滿足一下虛榮欲|望的'小動作。男人說一句話做一件事，果決到不過是眨眼間，女人心里已彎彎繞繞了不止九曲十環(huán)…
流蘇與范柳原的拉鋸戰(zhàn)，贏得是流蘇，贏得很險。如果不是那一次適時的轟炸，失之毫厘，謬的也就沒有了邊。流蘇心思細密，就算扔在大清后宮里，也是個配的上戲的角色—，可惜偏偏遇上一個耐得下性—子，陪她玩心理戰(zhàn)的人。也是幸運，如果沒有這個有意思的對手，流蘇這輩子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一輩子受點小氣，安心被老鐘敲打著，做她的碧玉去了。但恐怕她出場跳舞那一刻起，她是明白了，就連碧玉也沒得做，又何妨放手一博呢。不成功，便成仁，女人的賭注，無關(guān)家國，都下在感情上了。
傾城之戀讀后感11
我想許多女人都喜歡張愛玲的文字吧。走進她的文字，如同進入千年古井。幽深，寧靜，只是深井冷清，寒意太盛，悲涼得讓靠近的讀者都不禁沉重。
高中時有一陣，隔壁文科班的女同學(xué)每次見了面都問：最近看了張愛玲的書沒有？好奇之余，去書店買了兩厚本。文字確有大家之風(fēng)，簡煉，華美，冷靜的張揚，浸透骨子里的悲涼。十多年下來，時常翻著卻一直沒有看完，也懼于這種悲涼不想看完。
張愛玲的文字總是于鮮活華麗中透著悲涼，她筆下的`生活有時是一襲華美卻爬滿虱子的衣袍，有時如同她筆下的茉莉香片，鮮活的冒著陣陣熱氣，熱鬧的飄著淡淡香氣，喝下一口卻是濃濃的苦澀。而傾城之戀，該是這眾多苦澀的茶中較可口的一杯，或許更像紅茶，有著濃濃的香味，少了鐵觀音的苦味，香醇無澀，在寒冷的冬日是可以暖胃暖心的。
這一篇是張愛玲的小說中為數(shù)不多的以喜劇結(jié)尾的愛情故事，雖然透著蒼涼的質(zhì)疑和無奈的唏吁。
傾城之戀讀后感12
在《傾城之戀》中流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結(jié)識了范柳原。在日常世界里，他們間存在一場征服的戰(zhàn)爭，他們內(nèi)心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜歡他用更優(yōu)厚的條件前來議和。我一直很喜歡這段話，大概意思是一個女人勾引一個男人會被人說成d婦，被男人勾引便是該死，如果勾引一個男人，男人還不領(lǐng)情不上鉤，那么便是雙料的該死。
張愛玲十八歲時被父親關(guān)起來，她患了痢疾父親見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心。第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權(quán)利和樂趣，堅決逼她墮胎�？梢哉f，張愛玲生命里最重要的三個男人都是對不住她的。每次讀她的'文字都會心痛著，這樣一個聰明的女子不應(yīng)該受到這樣的虧欠和辜負。這使得我得以貼近她思想的軌跡和文字的脈絡(luò)，明白她的小說何以如此悲情，更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。
在張愛玲看來，所謂言情，不過在講一場風(fēng)花雪月的傳奇，無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虛幻的，在世情和言情間，多半讓世情的虛無吞沒言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘記了對白的悲喜劇，靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚，回頭看看“本是無一物，何處惹塵埃”?脫不了鏡花水月罷了。
人性軟弱，在她看來也是一種罪，張愛玲對人性惡的興趣表現(xiàn)在塑造人物時不遺余力赤裸裸地刻畫上，她的筆下沒有完人，有的只是男人和女人，充滿欲望，把握不住自己的男人和女人。同時，他們又是最堅強的——沒有什么比絕望中的情色男女更堅強或者說麻木。
傾城之戀讀后感13
一個離了婚的女人，生活在封建的時代里，那就是白流蘇。我覺得白流蘇是一個有現(xiàn)代精神的女性，在封建的大環(huán)境下，離了婚已實屬不得了，而白流蘇卻愿意為自己的未來，自己的愛情再放手一搏，相比之下其他深居簡出的大家閨秀門，即使離了婚，也不會如此。畢竟壓在他們身上的幾座大山不是說說就可以搬走的。
白流蘇和范柳原的相識相知很大程度上是拜白公館那些人所賜，若他們不是對流蘇冷嘲熱諷，而是對流蘇噓寒問暖，流蘇或許也就在家人的溫暖下緩緩愈合傷口直至成為一個姿色全無的的老女人，也就不可能和認識一個多金公子哥范柳原。而白流蘇又是一個愛情至上的人，即使他在白公館處于那么尷尬的地位，卻依就沒有答應(yīng)范柳原做他的`情婦。骨子里還是有一種清高的小姐模樣。直到最后，又到秋葉飄零時，流蘇才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)老了，歲月容不得他再拖，于是才在一棟別墅里老老實實的當起了他范柳原的情婦，起碼，心里還有一種依靠相伴。本以為自己將這么度過一生時，戰(zhàn)爭的突然爆發(fā)成就了流蘇和范柳原的婚姻，所以說，流蘇無疑是幸運的。愛情畢竟是短暫的，況且流蘇和范柳原之間的愛情不像是愛情，更像是一種惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能維系彼此之間的關(guān)系。
在幾座大山的重重壓迫之下，白流蘇的愛情故事走的還算圓滿，缺多少夾雜著些許無奈之意。
傾城之戀讀后感14
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻�！彼麄儾贿^是兩個有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營，玩心理戰(zhàn)術(shù)，玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責(zé)任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對家庭失去信心，如何對家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實際上是厭世，對那樣的社會厭倦到底。
人生是舞臺，個人逃不脫要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如同解說，用筆娓娓動聽地為我們介紹過去的一場或正在進行的`人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現(xiàn)代的屏幕上活現(xiàn)了—群女的奴隸的群像。于是張爰玲便遠遠有別于同時代的眾多女作家，她是—個不進入角色而在臺下做解說的觀眾。固然，觀眾也是一個角色，這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認的，但當時的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
傾城之戀讀后感15
讀完張愛玲的《傾城之戀》，心里有點悲，讓我聯(lián)想到以前讀過的另外一本書，王安憶的《長恨歌》，主人公同樣是美人，同樣是上海人，同樣經(jīng)歷了那個動蕩不安的年代。
不同的是她們的家庭背景，人生經(jīng)歷，然而，給我的感覺，都是悲涼的，凄清呃的。不同的.是，《傾城之戀》是一個亂世的愛情的喜劇，而《長恨歌》則是一個人生的悲劇。
喜歡張愛玲的作品，首先是被她這個人所吸引，在我看來，她有一種獨特的韻味，或者說她本身就是一個傳奇。出身官宦世家，卻擅寫平民甚至小市民的苦樂，而生活與共處世之道卻又全然—種不同，其生命與生涯，又何嘗不是一部真實的傳奇。
讀了她生命與生涯的傳奇，就會明白為什么張愛玲能在青春年華寫出空前絕后的凄艷的佳作，讀張愛玲也讓我們知道什么是作家，什么是小說，什么是傳世精品。
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