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《寒夜》讀后感(5篇)
當(dāng)閱讀了一本名著后,你有什么領(lǐng)悟呢?這時(shí)候,最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下!千萬不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以,以下是小編幫大家整理的《寒夜》讀后感,希望對大家有所幫助。
《寒夜》讀后感1
《寒夜》的誕生,標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。小說僅僅通過數(shù)人及一個(gè)簡單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層人們的畫面。初讀《寒夜》,一種凄涼陰郁的感覺便彌漫了我的整個(gè)身心。此后,這種心情便愈加濃烈,隨著故事的結(jié)束,沉重的心情也達(dá)到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間,便需長噓一口氣,否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。
小說《寒夜》是巴金寫于抗戰(zhàn)末期的作品,小說以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦,年輕時(shí)曾經(jīng)編織過許多美麗的理想,希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂,為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后,他們逃難到重慶,汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對,曾樹生在大川銀行當(dāng)職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān),趕來操持家務(wù),但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和,汪文宣夾在中間兩頭受氣,且又患上肺病,家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州,汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死,汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后,曾樹生從蘭州回到重慶,但已物是人非,傷感不已。
手法上,不得不說小說中人物形象塑造的'非常成功。在我看來造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母,她年輕時(shí)期便守了寡,僅有的愛全都給了她兒子,她不允許別人分享他,甚至是兒媳。她的愛無微不至卻顯得自私霸道。她的愛雖讓文宣感受到了無比溫暖,卻也給文宣帶來了巨大的痛苦。在文中,汪母是封建的代表,她總以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦,總覺得媳婦不懂規(guī)矩,動(dòng)不動(dòng)就拿自己當(dāng)年做比較,雖然她所做的一切都是為了兒子,但未免做法太過偏激。
樹生是一個(gè)受過高等教育的新時(shí)期女性,她愛家愛先生愛孩子,卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑,無法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無盡痛苦和折磨的家庭,即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過她表現(xiàn)追求自由的新思想。
汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過《寒夜》的人,都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響,追求個(gè)性解放,自由戀愛而結(jié)婚,也曾是反封建的勇士,懷著滿腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會,想創(chuàng)辦“鄉(xiāng)村家庭化的學(xué)堂”,報(bào)效祖國。然而,日本侵略者的炮火,腐敗的社會制度,貧窮、疾病的折磨,使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導(dǎo)方面,懦弱無能、與世無爭,逆來順受,不敢抗?fàn)帲钚小盀榱松,可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見上級注視的目光,怕上級不滿的話語,甚至連上級輕聲地咳嗽,也要疑心是否有對自己的意見,總之他整天工作在擔(dān)驚受怕環(huán)境里,嚴(yán)重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著強(qiáng)烈的念頭去找她,可看到妻子同和別的男人有說有笑,只覺得心里發(fā)冷,卻不敢迎著他們走去,最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中,他不敢批評誰,也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情,從而平息紛爭。為了生活,他不顧身體健康,拼命工作,病痛自己忍受,從不告訴其他人。
在思想上,巴金寫《寒夜》是為“控訴舊社會,控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會現(xiàn)實(shí)和國統(tǒng)區(qū)人民生活的困苦,表達(dá)人們渴望自由,平等,民主的新生活的愿望。
小說始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會的大環(huán)境中展開。戰(zhàn)爭的威脅,時(shí)局的混亂,官僚的腐敗與自私,貧富的懸殊,失業(yè)與逃難的恐懼,成為這個(gè)家庭所無法承擔(dān)的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心,適當(dāng)?shù)貙⒐P墨延伸到這個(gè)家庭之外,寫出了另外一些普通人的悲劇。如:汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明,汪家的悲劇不是偶然的,它不過是整個(gè)社會悲劇的一個(gè)縮影。
《寒夜》讀后感2
《寒夜》是巴金最后一部長篇小說,在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉,反映的生活視角更加的深入,他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故,而集中的反映了幾個(gè)普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。
男主人公汪文宣在小說里從頭到尾我都可以感受到他內(nèi)心的彷徨與不安,他明知道周主任和吳科長可恨,卻不能反抗。他看見妻子和陌生男子在一起,心里雖疑惑,但他卻沒有勇氣去詢問妻子。
汪文宣的悲劇命運(yùn)主要來源于兩方面,第一是社會的黑暗,權(quán)力者和資本家們對普通大眾在精神和物質(zhì)上的雙重壓迫,第二是汪文宣妻子和自己母親不能調(diào)和的矛盾以及無止盡的爭吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長的白眼與壓迫,遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調(diào)和妻子與母親的矛盾,當(dāng)這種矛盾變成不可調(diào)的時(shí)候,她的內(nèi)心充滿著恐懼與無奈,他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個(gè),但這兩個(gè)女人都是她這一生之中最愛的人,他無法抉擇,內(nèi)心更加的自責(zé),在重重的壓力下他最終患上肺病,當(dāng)妻子選擇去蘭州離他而去時(shí),他更加沒有了活下的勇氣,他認(rèn)為自己已經(jīng)被這個(gè)世界宣判了死刑,最終他在抗戰(zhàn)勝利的那個(gè)夜晚悲慘的死去。社會的壓迫和家庭的壓力使他患病,社會的不平等是宣判他死亡的根本原因,他不僅有才,也有抱負(fù),其實(shí)他的理想很簡單只是想與妻子合辦一所“鄉(xiāng)村化”“家庭化”的學(xué)堂,但在那個(gè)黑暗的社會里,他連這一點(diǎn)小小的愿望都不能實(shí)現(xiàn)。在壓迫下他變成了一個(gè)忍耐者,在精神上也出現(xiàn)了病態(tài),甚至連他主任隨意的一個(gè)咳嗽,他都以為這是不懷好意的,而充滿著恐懼。他用責(zé)備,委屈自己來換取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺,成為了上司和同事欺負(fù)他冷落他的根源,他在工作上和家庭上都軟弱到了極點(diǎn),但在小說中從樹生的信中可以了解到汪文宣原來不是這樣怯弱的人,在結(jié)婚的短短十幾年的時(shí)間里,文宣的性格和精神狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化,文宣是生不逢時(shí),他是在這個(gè)黑暗社會下的壓迫,而不自覺變成的可憐的“弱者”。
但文宣對母親與妻子的愛是偉大的,我被這愛深深的感動(dòng)著。他為了給妻子買蛋糕,他拖著病也要去上班賺錢,給她過生日。他對母親的孝順和遵從,也是值得我們每個(gè)人學(xué)習(xí)和尊重的。但偏偏他最愛的兩個(gè)人水火不容,在這背后有著深層次的社會原因!
母親和妻子的水火不容實(shí)質(zhì)是新思想與舊思想,新道德與舊道德的'水火不容。樹生愛美,愛打扮,這對一個(gè)女人而言她沒有錯(cuò),她追求自由與獨(dú)立,在新時(shí)代的背景下,她也沒有錯(cuò)。但文宣的母親卻一直用傳統(tǒng)道德思想來要求樹生,顯然像樹生這樣的新女性,是不符合文宣母親的思想價(jià)值觀的,因此她在內(nèi)心上認(rèn)為樹生拋頭露面,傷風(fēng)敗俗,并從內(nèi)心上討厭樹生。但我們可以從小說中看到樹生從始至終都沒有背叛過文宣,她和陳主任去蘭州只是把他當(dāng)做了一根救命稻草,如果她沒有經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立,可能文宣一家早就只能去要飯了,這并不夸張。文宣的同學(xué)柏青,一個(gè)文學(xué)碩士。最終不也淪為乞丐,最終被車子碾死,悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個(gè)事實(shí),但這是讀書人在那個(gè)時(shí)代的悲慘宿命,文宣也不能夠逃脫。因此樹生的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是之所以可以維持這個(gè)家不用討飯的支柱點(diǎn)。但文宣的母親依然不理解她,還誤認(rèn)為她傲慢和輕浮。但她們兩個(gè)人的矛盾是新舊時(shí)代必然要經(jīng)歷惡陣痛,并沒有誰對誰錯(cuò),大家只是持著自己的價(jià)值觀生活罷了,我們從小說看到舊的思想和道德觀是很難一下就被肅清惡,人們的封建思想也是很難再短時(shí)間改變的。
樹生是愛文宣才跟他結(jié)婚的,但這種愛到最后變成了同情,可能女人真的不會愛上一個(gè)她們認(rèn)為懦弱和無經(jīng)濟(jì)能力的男人吧;蛘哒f我們脫離物質(zhì)去講愛情根本是不可能實(shí)現(xiàn)的。
巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨,這種感覺久久回蕩在我的心里,不能褪去。
《寒夜》讀后感3
汪文宣,曾樹生,汪母三人湊足了一臺戲,抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的婆媳劇,佐之以小宣、陳主任等簡單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”,可故事所呈現(xiàn)的東西遠(yuǎn)不止于此。
故事的三位主角都是抗戰(zhàn)時(shí)期背景下的知識分子,其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時(shí)代背景下,良知似乎顯得微不足道。小說中三人都或多或少地有過顧影自憐的心理活動(dòng)。這樣的心理在所難免,也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平,但更多的時(shí)候,可能只會徒讓這種委屈的情感纏繞自己。
汪文宣將周圍許多事情的不幸攬到自己頭上,婆媳間的爭吵過后,總能聽見汪文宣說“都是我不好”,這近乎成了汪文宣這個(gè)人的基本旋律,成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個(gè)有脾氣的人,無論是面對婆媳紛爭還是面對上司的刁難,他都會產(chǎn)生過近乎咆哮的內(nèi)心活動(dòng),可當(dāng)話說出口時(shí)卻依舊溫順得可怕!澳闶莻(gè)忠厚老好人,你只會哭!”這是曾樹生對汪文宣作出的評價(jià),在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類似的評價(jià)每當(dāng)我回憶起汪文宣這個(gè)人物時(shí)都會浮現(xiàn)出來,就像當(dāng)我看到《Black Star》的專封時(shí)耳畔就開始回響“In the Villa of Ormen”這句歌詞一樣。
汪文宣與曾樹生都是受過高等教育的人,在最初的歲月里,都是對自己的未來充滿希望,心懷抱負(fù)的年輕人。即使病入膏肓,汪文宣依然掛念著自己最初的志向要興辦教育。可與此同時(shí),曾樹生在這個(gè)家中極大程度地失去了對生活的興趣,不同于曾母,她是思想上較為西化的女性,更加傾向?qū)で笞约旱纳顦啡,謀求屬于自己的幸福。但這個(gè)人物有趣的點(diǎn)在于她始終恪于情感和良知,這與她對幸福的追求相矛盾,這兩點(diǎn)拉扯著曾樹生的想法,讓她在想象與執(zhí)行之間搖擺不定。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代大背景下,自然不好一刀切判別人物行為動(dòng)機(jī)的好壞。(至于汪母,我只能說對兒子很好,但對于曾樹生未免過分刻薄,我還是想不大通為什么要用姘頭這個(gè)說法來羞辱她,不然哪來那么多破事)
抗日戰(zhàn)爭的進(jìn)展是小說前半段一個(gè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素。有關(guān)前線戰(zhàn)爭虛虛實(shí)實(shí)的消息擾動(dòng)著后方百姓的生活與心態(tài)。讓我想起了《子夜》中那伙投機(jī)者對于前線戰(zhàn)局也是同樣關(guān)注。對于前線的`具體情況,僅通過小說文本的閱讀難以推測,只能看著后方百姓因?yàn)槿嗽埔嘣频闹{言亂了陣腳,不管有沒有辦法,都先逃了再說。而汪家卻因?yàn)橥粑男纳眢w已經(jīng)無暇顧及這種事情,在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮(zhèn)定。
可這樣的日子是難捱的。一次次,汪文宣用等到戰(zhàn)爭勝利就好了來搪塞曾樹生,以期她平息怒火,這既讓我覺得改善家庭關(guān)系無望,也在推遠(yuǎn)曾樹生與他的距離。而這疲于應(yīng)付的空頭支票在結(jié)尾處被回收。日本投降,戰(zhàn)爭勝利,外面的街上充滿了喜慶的氣氛,甚至開始了游行,但“勝利日,歡笑日,也沒有給這個(gè)房間帶來什么變化”,這又同前文相仿,外界的變化帶來的影響對于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內(nèi)心始終有著執(zhí)念,吊著一口氣為了見證戰(zhàn)爭勝利,活到自己的承諾實(shí)現(xiàn)的那一刻!八妙澏兜氖帜笾P,吃力地在紙上寫著:‘我可以瞑目死去。’”不過似乎在他的生命末期更執(zhí)著于所謂的公平。他虛弱痛苦極了,除了受盡病痛的折磨,他無法再去做其他事情。內(nèi)心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡,裝滿了對自己生命的費(fèi)解不甘惋惜,直到最后一刻被死亡戳破了。
“最后他斷氣時(shí),眼睛半睜著,眼珠往上翻,口張開,好像還在向誰要求‘公平’。”
值得一提的是,抗日戰(zhàn)爭勝利,對于許多人而言,同樣不足為一件喜訊。曾樹生從以前的樓房走出來時(shí),聽到路人說:“勝利是他們的勝利,不是我們的勝利。”對于底層百姓而言,他們的命運(yùn)似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起,他們的生活止步于此。一些更大的事情,關(guān)及更美好更復(fù)雜的生活,只能交由上面的人操心。
先前我以為寒夜不過是其間一個(gè)難捱的冬季,回過神才曉得是舊時(shí)代垂死未絕的鼻息。
《寒夜》讀后感4
小說以“我”的家庭生活為主要線索,緩慢展開,大段大段的人物心理的描述,以自言自語的方式敘述,表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。
矛盾的主線來自于這個(gè)讀書人家,包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議,甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵?為什么這么簡單的家庭,這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個(gè)他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱,我的無計(jì)可施,我的良善悲憫,我的老好隱忍,我病魔纏身等等,在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感,甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨!皹渖钡乃茉焓且粋(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過高等教育的新式女性,又是一個(gè)愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人,然而,卻無法與母親和睦相處,最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無盡痛苦和折磨的家庭,雖然她百般的不舍。母親的形象是一個(gè)尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡,守著孤兒寡孫度日,僅有的愛全部都給了他們,甚至不能允許別人分享,她的.愛表現(xiàn)得無微不至,卻也是獨(dú)斷專行,因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。
這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著,沒能夠等到一種真正意義上的解放,沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。
小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯(cuò)事呢?我一個(gè)安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?”“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平,他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤,他必須沉默的死去!靶睉阎粋(gè)模糊的渴望,想找一個(gè)使他忘記一切的地方,或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了,他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個(gè)痛痛快快的了結(jié)。
在描寫“樹生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫到,樹生心想,“她(母親)都受得了,她似乎就安于這種生活,為什么我就不可以?為什么我總是感到不滿足?我為什么就不能犧牲自己?”“難道我就應(yīng)該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子?。他們把寂寞留給我一個(gè)人,難道我就這樣枯死了么?”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候,“樹生”即興奮又痛苦,而且還有一種惶惑的感覺,她仿佛站在十字路口,打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說,我不走,要走大家一起走!彪m然她的決定并沒有給她帶來快樂。
但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你(宣)肯答應(yīng)我,只要不再看到那個(gè)女人(樹生)我什么苦都可以吃,什么日子我都能過得去了!”“這種生活究竟給我?guī)砹耸裁茨?我得到什么滿足么?”她找不到一個(gè)明確的答復(fù),掙扎了許久,才找到一條出路“沒有!無論精神上,物質(zhì)上,我都沒有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了極限。這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢?她應(yīng)該飛,必須飛,趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己!薄皹渖弊詈筮x擇了離開。
雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用,囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來,當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世,兒子的不明下落時(shí),她覺得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了,她需要溫暖。
當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候,縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn),我因此看到我生長在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷,甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖,和文字一起。
《寒夜》讀后感5
每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事,而在每個(gè)故事里,都會有不一樣的光景,發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事。《寒夜》中樹生與文宣的愛情,便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
初讀《寒夜》,我覺得文宣實(shí)在太軟弱,“老好人”在我看來并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上,作為一個(gè)受過高等教育的知識分子,他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作,對于所有的不公平待遇卻從來不敢說一個(gè)“不”字,最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中,面對妻子樹生和母親之間的矛盾,他既不能扮演好丈夫的角色,也不能盡好兒子的職責(zé)。然而后來,當(dāng)小說漸漸接近尾聲的時(shí)候,我開始想,如果我是文宣的話,我又會怎么做呢,或者說,我能怎么做呢?
誠然,文宣性格中的軟弱無法忽視。然而,在那個(gè)知識分子不受重視的時(shí)代,他無力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作,他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作,盡管換來的只是少的可憐的薪水。而在家庭中,母親和樹生并不是二選一的單選題,兩個(gè)人他都不能失去,這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間,默默承受著兩個(gè)他最愛的人賦予他的痛苦。
他愛他的母親,所有的`愛只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋;他同樣深愛他的而妻子,而這種愛,并不同于對母親的愛。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈,他寧愿放手給她自由,讓她離開自己去過更好的生活。而在他即將離開人世的日子里,他依然堅(jiān)持給樹生寄信,跟她說自己身體很好,不用擔(dān)心,哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹生不能回來陪他度過生命中最后的時(shí)光,他也依然執(zhí)著。
樹生是一位比較典型的新女性,她受過好的教育,有知識有思想有追求。對于生活,她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里,她卻過得并不幸福,兒子的冷漠,丈夫的懦弱,最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什么呢?我得到什么滿足么?”回答是——“沒有!不論是精神上,物質(zhì)上,我沒有得到一點(diǎn)滿足!崩^續(xù)問自己——“那么我犧牲了我的理想,換到什么代價(jià)呢?”“那么以后呢?以后,還能有什么希望么?”——沒有答案。
她的婆婆,同時(shí)也是文宣的母親,她不愿同別的女人分享自己兒子的愛,文宣越是愛樹生,她便越是恨樹生。對于樹生,她從未真正地把她當(dāng)做一家人來看待。而那個(gè)陰暗而沒有溫情的家,對于樹生來說簡直就是一個(gè)牢籠。所以樹生在猶豫再三之后,最終還是選擇了離開。
她在給文宣的信中說:“可是我只能憐憫你,我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人!”“我還年輕,我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過刻板似的單調(diào)日子,我不能在那種單調(diào)的吵架,寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛動(dòng),我愛鬧,我需要過熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死!逼鋵(shí)樹生是一位勇敢的女性,我覺得她這么做并沒有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬,三個(gè)人都難過,倒不如干脆離開,樹生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利,不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財(cái),卻倒了勝利霉。”日日夜夜盼望著戰(zhàn)爭結(jié)束,可是當(dāng)這一天終于到來時(shí),生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實(shí)惠。樹生回來了,可是一切都已不是從前的模樣。
我想,倘若文宣和樹生不是生活在那個(gè)知識分子飽受冷眼的時(shí)代,他們故事的結(jié)局就會完全不同了吧。然而,飄渺的生命,看不到遠(yuǎn)方的人群,未來,誰又能知道究竟是什么模樣?
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