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《背影》讀后感(6篇)
當(dāng)賞讀完一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。千萬不能認為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編整理的《背影》讀后感，歡迎大家分享。
《背影》讀后感 篇1
父親節(jié)雖是個舶來品，可它不同于圣誕節(jié)和復(fù)活節(jié)那樣帶有濃重的宗教色彩。人們可以用不同的方式，來為恩重如山的父親表示感謝和敬意。我今年的方式是再讀《背影》。
朱自清的《背影》，是我非常喜歡的一篇散文。以前讀過，那時還年輕，只是覺得他寫的傷感。這次重讀，感悟頗深。也許是老了的緣故。
作者在寫這篇文章時，應(yīng)該是三十歲不到，已為人父的時候。估計是某件事使他想起了去世兩年多的父親。而父親給他最深刻印象的，是在南京浦口小火車站給他送行的背影。文中提到三次落淚。一次是“到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地留下了眼淚。”那是觸景生情。家中落敗，父親無業(yè)，需“變賣典質(zhì)”才能“還了虧空”。連辦理喪事都需要借錢。這對于一個家境從殷實跌落到頹唐的學(xué)生來說，不能說不是一個晴天霹靂，落淚是一個心境復(fù)雜的表現(xiàn)。
第二次落淚是本文的高潮，寫的抑揚有度，波瀾起伏，也是抒發(fā)情感最細膩的地方。都說父子情深，本來對于將近三十歲的大人，渡江去浦口上火車，一個人自己去完全可以辦到，可是做父親的還是安排了一個熟識的`茶房陪同，并“再三囑咐茶房，甚是仔細”。這也就罷了，關(guān)鍵是“他躊躇了一會，終于決定自己送我”。看樣子無論怎樣囑咐他也不放心。這時候，盡管沒有議論，但是看得出作者已經(jīng)有些煩了，只是沒表現(xiàn)出來。這也是符合年輕人的心理的。在父親和腳夫講價的時候，作者“聰明”地覺得父親的“說話不漂亮”。
更有甚者，當(dāng)父親“囑我路上小心，夜里警惕些，不要受涼。又囑托茶房好好照顧我”時，作者竟然“暗笑他的迂”。心里想“我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己嗎？”可以說，這時，作者全然沒有感受到父親的良苦用心，覺得父親做的這一切都是多此一舉。這種父親對兒子無私的愛和兒子對父親的誤解所產(chǎn)生的矛盾，不用筆墨，而躍然紙上，也為后面的感情迸發(fā)積蓄了無盡的力量。
可是當(dāng)看到父親裹著長衫，穿過月臺，給他去買橘子的時候，作者的全部聰明瞬間灰飛煙滅。這是怎樣一幅動態(tài)的畫面呀？作者戴著金絲邊眼鏡，隔著窗玻璃只見父親“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^鐵路，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左傾斜，顯出努力的樣子�！边@里的“蹣跚”和“慢慢”兩個形容詞，以及“探”、“爬”、“攀”、“縮”、“傾斜”等五個動詞極具沖擊力。尤其是“顯出努力的樣子”這一句，把父親硬撐著為兒子做事情的心態(tài)寫的淋漓盡致。頃刻間，作者感覺到父親老了，可以肯定地說，父親的“說話不漂亮”“迂”等等使他絮煩的一切一切都不見了，代之而來的是父親為他所做的全部的愛。這頃刻的情感變化擊碎了他的全部聰明�！拔业臏I很快流下來”表現(xiàn)的是兒子對父親的歉疚的疼愛。
第三次是足以使人互動的落淚。父親經(jīng)歷了“老境如此頹唐”變得脾氣暴躁，為了一些小事便發(fā)脾氣�？墒钱�(dāng)眼看著自己身體一日不如一日，卻惦記起遠在北平的作者來。人之將死其言也善，當(dāng)作者看到父親信中提到“大約大去之期不遠矣”，“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影”時，所有的讀者都被帶入情節(jié)，不能不跟著作者一起黯然淚下。
是呀，我的父親去另外一個地方已經(jīng)六年多了，從20xx年開始，每年清明都要給他老人家寫一封信，信中除了冷暖關(guān)心以外，還要告訴他家國的大事小情。多少有些家祭無忘告乃翁的味道。當(dāng)我每每想起他的時候，眼前浮現(xiàn)的總是他拖著瘦瘦的身體，慢慢地蹭著跬步的樣子�；叵肫鸬亩际抢先思覟樽优龅臒o私奉獻的場景。我總覺得愧對老人家對我們的關(guān)愛，總覺得我為老人家做的太少。我多么后悔沒有為老人家再多端一碗水，再多做一回飯呀。
時光荏苒，我們也終將老去。我們的孩子也一定會在未知的時候回想起我們的背影來的。
《背影》讀后感 篇2
朱自清的《背影》，并沒有用華麗的文字來描述父愛，來描述父親那肥大、令人心疼的背影，但卻讓讀者們，潸然淚下。這是為什么呢？
朱自清僅用了樸實的筆觸便寫下這篇令世人贊不絕口的文章，是因為他的文章中帶有炙熱的心以及對父親的摯愛之情。
在描述父親爬上月臺買橘子的那一鏡頭，是最讓讀者們看了心疼的地方，也正是因為朱自清將這一鏡頭細致的寫了下來，讓讀者們紛紛勾起了往日的回憶。那濃厚的父愛。這一鏡頭，無疑是《背影》中的一大亮點。
人們由于長期以來，接觸了有關(guān)頌揚母親的文集，便往往對父愛有所忽略。
其實，父愛并不亞于母愛。母愛是細膩的，溫和的，宛如春天的姿態(tài)以及氣息。是溫暖的，踏實的。然而父愛，則是略帶嚴肅的。人，也往往會因此而沉浸在母愛中。
父親的愛，表面上多是批評，而內(nèi)心深處則是因為愛子心切，愛子之深罷了。如果我們能仔細、冷靜地對待父親的愛，大概便不會對父愛有所質(zhì)疑了吧……
文中，父親的背影，讓朱自清消除了與父親之間的沉重的隔閡。從總體上看，這篇文章的寫作手法是先抑后揚的。
原先，作者在對待自己的父親的做出的種。種事情，是覺得十分可笑、荒謬的。當(dāng)時，并不曾發(fā)覺父親所做的一切是為了自己，只感到他是一個不善言辭、身體肥胖的人。然而，父親爬上月臺的那一幕，令作者深深地感觸到父親的愛是偉大的。父親的.背影亦是偉大的。不然，他又怎會流下眼淚呢？
之后的歲月里，我想他定不會忘卻那一令人慟哭的一幕吧。
作者多次在文中提到自己流淚了。從古到今，中國人都流傳一句古話“男兒有淚不輕彈”。可在此處，為何身為男子的朱自清會做出如此的舉動呢？
這一處，在我看來也是一大亮點。朱自清身為男兒，但是在父親的面前，他始終是他的兒子。當(dāng)看到父親為自己買橘子時那艱辛的背影，他又豈能不哭呢？父親為他所做的一切都如同雨點般，一點一滴地滲入他的內(nèi)心深處，也正是因為如此，父親那矮小肥胖的身軀在哪一科也定性成為高大挺拔了。這一切的一切，都源于父愛。
濃濃的父愛，讓人深深地懷念。在《背影》中，一位父親對兒女至深的愛，在朱自清筆下卻溢著獨特的傷感。父親家境貧寒，又遭突變，卻依然像每個父母一樣默默地關(guān)愛著兒女。特別是在火車站上，父親買橘子的背影，爬上月臺的背影，深深地烙在我每個人的心中。父親辛勞攀過石欄為兒子買下朱紅的橘子，提著的只是橘子嗎？還有沉甸甸的父愛！離開的時候，走幾步，回頭看……舍不得。擔(dān)心，期盼和關(guān)心，仿佛書寫在他的背影上，清楚而又深刻，不能忘卻！
愛，就是樸素中出高尚；愛，就是無聲中響出歌曲；愛，就是透明中折出光彩。為兒子攀欄買橘是一件平常又非凡的事情。在千千萬萬愛的付出中顯得平常，在千萬的平常背后顯得非凡！“他的背影混入來來往往的人里，再找不著了。”在生命的人海里，相信會一下子認出那個步履蹣跚的背影，那個正是當(dāng)天為“自己”買橘子的父親。
是誰的背影？總穿梭于危急的地方，把我從苦惱中救出？是誰的背影？總守候在病床的旁邊，熬紅了雙眼卻不在乎？是誰？是父親！讀了這篇文章，我不禁想起：每個周末，我要去外面讀書，爸爸總是風(fēng)雨無阻的送我，我總是看著他那開著車的背影在我的視線里遠去，但我知道，他總是在我走了幾步時離開的，他看著我進學(xué)校的背影。我們會看著對方的背影遠去，但都透露出對對方的愛，就像朱自清和他的父親一樣。
背影，靜靜地來，悄悄地去。無論是大是小，是崇高是卑微，都凝聚了般的真摯情感，那是自然賦予人類最美的情感——愛！
背影，在我們的心頭蕩起那愛的柔波，一圈又一圈……
不錯。父愛是偉大的。它與母愛一樣，是能感化一切的。讀完了《背影》，看完了《背影》，更讓我在心中感知，父愛是偉大的，亦是令人慟哭的！
《背影》讀后感 篇3
“康乾盛世”總不敵晚清頹靡不振的形象，讓大家為這段歷史蒙羞。
但讀了余秋雨先生的《山居筆記》中《一個王朝的背影》，我一改過去對清朝負面的刻板印象，更深層地看到清代的輝煌昌盛時期。
首先是康熙眼中的“長城”——避暑山莊，其扮演的不止是供皇室休憩的角色，更有著外交軍事上的功能，“把復(fù)雜的政治目的和軍事意義轉(zhuǎn)化為一片幽靜閑適的園林……”雖有人認為，有顯中國文化的功利特征，但比起昔日的統(tǒng)治者力求修復(fù)長城，康熙高明的作為，使我不愿繼續(xù)探討功利主義所帶來的影響。這無形長城的營造，也被余先生贊為是“一代政治家在精神上的強健”。
反觀清史，康熙是絕不亞于唐太宗的，一個日理萬機、兼容并蓄、人格完全的皇帝。他對于漢族傳統(tǒng)的文化，有著深厚的興趣；對于西洋的科學(xué)，亦是秉持著學(xué)習(xí)的心態(tài)；他原是一個霸者，他如余先生所寫“他的父輩已為他打下一個完整的華夏江山，年紀輕輕，坐享其成就就好”，可是他沒有坐吃山空，他以一顆謙虛的心去習(xí)得那些滿清沒有的精髓，去補償滿族的文化空洞，或許滿族真不似漢族有博大精神的文化，可康熙的胸懷卻遠比漢族大得多。滿清帝王竟如此熱愛及精通漢族傳統(tǒng)文化，且對西學(xué)的重視，則讓其它朝代汗顏！
我個人認為現(xiàn)在的歷史對于清朝實在太過于刻薄了，往往注重在清朝末年慈禧太后的那種腐敗，而將“康乾盛世”一筆帶過，我想這和種族有著極大的關(guān)系吧！
這個世界上總是有一些無聊的人士喜歡分化族群。在清朝，就分化漢人與滿人。其實華夏與夷狄的融合，先秦以前就有，這支新的民族的名字為“漢”，而自魏晉后，漢族又注入胡人的新血，既而開創(chuàng)隋唐盛世。中國人津津樂道唐太宗天可汗的名號，當(dāng)時的長安是世界最繁華的都市，外國人蜂擁的來長安學(xué)習(xí)文化；現(xiàn)在的歷史課本，也填滿贊美大唐盛世的文字；那么“清”呢？這個有著“康乾盛世”的朝代，為什么卻不曾使現(xiàn)代的中國人引以為傲？
雍正的《大義覺迷路》為康熙叫屈，同時亦透露漢族對異族不公；是的，外族君王勵精圖治得不到褒獎。外族入主中原，只是一種掠奪和欺壓的行為，漢族哪記得滿人將他們從水深火熱的朝廷，動蕩不安的世局中救起？漢族哪記得康熙盡心營造的太平盛世，異族就算出了個“黃帝”，也抵不過漢族中一個惡名昭彰的“蕭寶卷”。
至于清朝的衰敗，我是認同余先生的說法——“清朝，乃至中國的`整個悲劇，自乾隆時期開始釀就”。這位“十全武功”的皇帝，的確締造了盛事的佳績，但清長達百年的盛世，也是他畫下的句點。唐太宗像極康熙，乾隆就似極玄宗了。不是有句話：“一代興、二代賢、三代落魄”？所有的安逸終會轉(zhuǎn)向驕奢，最后變?yōu)橐�。祖先留給子孫無法再進步的完美江山，下一步，子孫的動作就是破壞了。中國人苛責(zé)清朝仍是有些道理的，我們不能對那些喪權(quán)的條約視而不見。簽定這些條約的是滿人，他們占了大部分的錯，為了自身的安全不惜出賣國家；中國蒙受未有的奇恥，從中國的世界變成世界的中國�？墒沁@跟時局有關(guān)：落后就要挨打！而且滿族之所以會封閉，跟漢民族太過于自大有點沾到邊，他們不是受到漢化，認同“天朝”而忘了自己祖先的刻苦，才造成不堪局面？若一百年前統(tǒng)治中國的仍是明朝，依舊是漢人，那么這些漢人又會怎么做？承受這些苛責(zé)的，還會是滿人？
我想這是余先生寫這篇的原因，他要帶我們一窺清朝的背影，一改我們歷史的情緒。歷史的教訓(xùn)，我們只須謹記，對于那些中國的榮耀，我們必須守成。清朝的存在不能漠視，也不該用差別的眼光去看待清朝。我們都是中國人，中國的輝煌，我們共同分享；中國的過失，我們要集體反思。
《背影》讀后感 篇4
“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍黑布馬褂的背影。唉，我不知何時再能與他相見見�！弊x完朱自清的《背影》，仿佛有一雙大手撥動我的心弦，使我的心久久不能平靜。
一瞬間，我發(fā)現(xiàn)了在昏黃的燈光下，父親的幾縷白發(fā)。莫名地，我感到鼻頭一酸，眼淚險些奪眶而出。我大了，爸爸也老了。他的脊梁在不知不覺間被時間壓彎，他的臉上悄悄爬滿了粗糙的皺紋，他的大手無聲無息間長上陳厚的老繭，他的黑發(fā)也在時光的蒼老中留下絲絲銀白的印記。就如同《背影》中的父親一樣，挺拔高大的身軀漸漸縮小。
樓房造起來了，裝修也搞好了……爸爸默默為了我們家付出了那么多，在歲月的縫隙中滿是瑣碎的片段，上面都是深沉的父愛！可我何曾給爸爸盛我一碗飯？何曾說過：“爸，您歇歇吧”？
我無視了那濃濃的愛，一直以來只是貪婪地享受著父親的守護，卻吝嗇反饋給他相同的感恩和愛。那一剎那，無言的心酸和愧疚涌上心頭，我是多么不懂事啊。我才發(fā)現(xiàn)，父親頭上那蒼白的頭發(fā)，眼角那密密的褶皺，都是我錯過的，最需要我去珍惜的時光。它們就像在吸食著父親那些意氣盎然的歲月，沉淀，平靜如同深水，卻埋藏著巨大的能量。
回想父子倆那些一起打鬧、相互鼓勵的日子，我埋在父親背上，聽他緩緩訴說故事的日子。那時的`父親是多么年青，多么帥氣。而那個父親現(xiàn)已漸漸離我遠去。小時候父親是我的英雄，無所不能；長大后，他仍是我最偉大的榜樣，在生活和學(xué)習(xí)上為我點明前進的方向。在父親未在家時，我會學(xué)著父親的模樣去做一些力所能及的事。爸爸是一名工人，每天要工作到很晚�？墒窃谝惶斓男量嗪筮�要為我們燒飯，洗碗，晚上要去田地里勞作�？粗赣H疲憊的身影，我感到了心痛。我也發(fā)現(xiàn)，這些看上去容易的事實際上并不容易，反而有些繁瑣和困難。原來父親那熟練的技術(shù)，是在日積月累的勞動中形成的。我知道，父親也會需要我，雖然每次去幫他總被說“我還小”拒絕我的幫助，但是這是父親疼我，不想讓我吃苦。拒絕我的，是他濃濃的父愛。的確，年少的我還無法肩負家庭的重擔(dān)，無法如朱自清一樣，能為默默付出的父親也撐起一片天。我仍需要父親來守護這個家，也需要父親陪在我身邊，鼓勵我，指引我。但是我已不是那個嗷嗷待哺的嬰兒，我也要學(xué)會幫助父親分擔(dān)家務(wù)，在他疲憊時送上安慰。我也期待著在我能幫助他減輕家里的負擔(dān)，或者在學(xué)習(xí)上取得滿意的成績時，看到他欣慰的表情。
作為學(xué)生，父親對我的成績尤為關(guān)注，對我也很是嚴格。有一次，在我奮力拼搏下考到全校第八位，“很好！”“兒子很棒！”，父親竟有點語無倫次，神情卻那么自豪。那是我在這些天中努力得到的最好的獎勵，這比任何的物質(zhì)獎勵都更加顯得珍貴。我要做好自己的本分，在學(xué)習(xí)上力爭上游，讓自己滿意，讓父親驕傲。
這份父愛，悄悄地滲在我生活的方方面面。庭院里那個充滿生機的花園，它是靠父親的血汗?jié)补喑鰜淼�；屋角那個破舊的嬰兒床，是在我小的時候，父親親手為我打造的……這一切的一切，都是父親那無言卻深沉的愛與守護。雖然有時父親也會嚴厲地訓(xùn)斥我，但我知道那是因為父親不想讓我遭受和他一樣的苦。這也是我對他尤為感激的地方，就是在他那嚴格的督促下，我才能擁有這上游的學(xué)習(xí)成績。在他那嚴厲的面孔之后，是一張充滿父愛的身影。
看著這個家，它是在父親的鋼筋鐵骨上搭建的。這磅礴的愛啊！
好多人，認為母愛是偉大的，他們總這么認為，卻忽略了另一個比母愛還要偉大的愛--父愛。父愛沒有母愛那么直接，也沒有母愛那么張揚，但父愛是世界上最偉大的愛。父愛如山，堅毅、深沉！愿我們每個人能感受到沉默的父愛，仔細體味無聲的父愛。
《背影》讀后感 篇5
新民晚報的《國家藝術(shù)雜志》周刊創(chuàng)刊6周年時，收到這個周刊主編黃偉明送來的一本書《背影》，一本耐人尋味的書，這是一本訪談錄，內(nèi)收偉明與眾多名家，關(guān)于美術(shù)的傾心對話；還有約50多篇作者的有關(guān)架上藝術(shù)的評論，細細咀嚼，發(fā)覺這是一本耐人尋味的書：集圖、文于一身，融樂、編于一爐。誠如書的副題所言：一個新聞記者筆下的藝術(shù)人和藝術(shù)事。這個“背影”，形象厚實，影像高大，洋溢青春活力，十分耐看，還很耐思，充分反映了有著“記者”與“畫家”兩個身份的作者多年來對藝術(shù)與環(huán)境、社會、時代關(guān)系的觀察與思考。這就跳出了傳統(tǒng)意義上的文化筆記，抑或純粹的個人畫集的巢穴。
《背影》的耐讀之處，在于創(chuàng)辦編輯《國家藝術(shù)雜志》周刊六年期間作者在精編數(shù)百期版面背后所付出的辛勞。和眾多“藝術(shù)人”、深談“藝術(shù)事”收獲的感悟。正如評論家謝春彥所說，偉明“把藝術(shù)媒體行業(yè)自身的專業(yè)性和藝術(shù)的`專業(yè)性結(jié)合得很好，融合中西，在傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上體現(xiàn)出了新時代的激情和活力”。在與十余名著名藝術(shù)家的訪談中，偉明不僅僅是“記”者，光提問作記錄，更是以畫家兼記者的雙重身份，對一個訪談話題作語言交流、思想互動、心靈碰撞，從單純的“嚶嚶求友”變成深入的藝術(shù)切磋，給讀者以加倍的啟示。諸如偉明與上海大學(xué)李超教授討論摸索“西畫東漸的運動遺跡”，不約而同地建言“上海應(yīng)該有一份美術(shù)地圖”；走訪松江第一視覺創(chuàng)意廣場，與主辦方專家對話“多面玲瓏后新藝術(shù)地標(biāo)”，偉明坦誠提出如何“界定它的主題，又怎樣體現(xiàn)其優(yōu)勢”，舉辦大型推廣活動之后，為避免重蹈覆轍，怎樣“創(chuàng)意行之有效的管理方案”，記者的內(nèi)行在理，令同行們肅然起敬；與上海油雕院油雕室副主任楊冬白和上大美院張海平教授共同思考城市雕塑問題，偉明和藝術(shù)家一起為其把脈，明確診斷，“要求”態(tài)度，順其自然，開出藥方，海納百川，談?wù)撝g很快達成共識。總之，每篇訪談，讓讀者走近“藝術(shù)人”，傾聽“藝術(shù)事”，解讀歷史重大題材美術(shù)作品的創(chuàng)作與意義，用一個個“背影”反映改革開放三十多年來藝術(shù)的變革，智慧互動，靈光常現(xiàn)，作者對藝術(shù)話題的大膽前瞻與準確把握令人嘆服。
《背影》的耐看之處，還在于偉明的藝術(shù)實踐。他悟畫，悟道，悟人生，因而筆下的油畫作品什色斑斕，中西結(jié)合，洋氣中蘊含土味。《背影思故》追憶法國老師，莊園人去樓空，山屋背影思故，為周圍異常繁茂的植物所簇擁，郁郁蔥蔥的色彩，凸顯生命力的旺盛，濃色重彩，抒寫了畫家念師的胸臆�！督忝谩返臉�(gòu)思也很奇特，作者用明暗色彩與線條描畫了這對法國姐妹——一個溫柔純潔，一個冷漠虛偽。他用美好的線條勾勒出前者的人體，裸體美表現(xiàn)心靈美；一個用不規(guī)則色涂抹自以為是的臉，盡管外貌不丑，但心地不善。背景的花草、盆景、飛鳥烘托出油畫的愛憎，褒貶盡在不言中。油畫《凡高的故事》，講述的是畫家懷著景仰的心情繞屋三匝，最后也從它背影入畫，“奢想借由這個背影窺見凡高同畫作背后的故事”，心實帶虛，給讀者留出開闊的想象空間。這些油畫不只是他個人海外藝術(shù)游歷的記錄，更是其對藝術(shù)人、藝術(shù)事、藝術(shù)觀的注腳，值得用心品讀。
《背影》的耐人尋味，還在于對新聞工作者提出了力爭成為復(fù)合性人才的新要求。記者的采訪寫作是本行，也要真正懂得藝術(shù)鑒賞，偉明的記者與畫家一肩挑，才得以使《國家藝術(shù)雜志》周刊越來越體現(xiàn)出它的復(fù)合價值，藝術(shù)人、藝術(shù)事越記越多。一位媒體老領(lǐng)導(dǎo)曾這樣評價他：“偉明幾十年就這樣，做事講責(zé)任，與世無爭，淡進淡出，但又是一個性格很直接、很隨和的人，這本書很實際表現(xiàn)出了他獨特的為人處世風(fēng)格”。郭沫若有言：“學(xué)習(xí)永遠不晚”�！侗秤啊肥刮覀冝k報同仁體悟活到老學(xué)到老。
《背影》讀后感 篇6
說句實在話，我在初中讀到朱自清的名篇《背影》時，沒什么特別的感覺。今天看到一位父親帶著將上大學(xué)的兒子來教育局辦助學(xué)貸款，事情辦妥后看著他們逐漸遠去的背影，突然有了再讀這篇文章的沖動，讀了一遍，意猶味盡，再讀一遍，感慨頗多。
《背影》記寫的事情非常簡單，一個丟了差使的小官吏送兒子北上讀書，在火車站送別。在軍閥統(tǒng)治的舊中國，這種事情是很平常的，這種社會雖然早已不存在了，但記寫的情景，對我們今天的讀者，尤其是青少年一代，依然有不可或缺的作用。
什么時候看見背影？自然是分別之時，人生不就是一出出的悲歡離合？文章開篇即定下了灰色的基調(diào)，為整個作品設(shè)置了暗淡的氣氛，悲涼的環(huán)境。有人認為“背影”貫穿了全文，有人認為“眼淚”貫穿了全文，我卻認為是濃濃的親情貫穿了全文始終。
這篇作品把父子之間的真摯感情表現(xiàn)得淋漓盡致，全篇文字平平實實，沒有華美的辭藻、生僻的詞語，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒有什么特別，讀者都有這種生活經(jīng)驗，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進人們對天下父母心的理解。
名人也好，偉人也罷，背后都有平淡的故事，朱自清卻能于平淡中見神奇。祖母死了，父親失業(yè)了，接二連三的打擊，父親還安慰“我”：“好在天無絕人之路”。一位飽經(jīng)滄桑、堅強、家庭的中流砥柱的父親形象就躍然紙上。
父親送兒子去車站一段，父親考慮再三，覺得非親自送兒子不可，兒子卻不以為然，他想的是自己“已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有什么要緊的了”，對父親的送行并不怎么在意，并沒有懂得父親的心思。所以，父親和腳夫講價錢，兒子“總覺他說話不大漂亮”；父親囑托車上的.茶房，兒子又暗笑他的“迂”。父親飽經(jīng)世故，不會不比兒子更清楚“他們只認得錢，托他們真是白托”，但知不可為而為之，正是愛子心切的緣故。然而兒子卻認為父親的舉動討厭，以致腹有所誹。這自然并非兒子不愛父親，而是做兒子的畢竟不理解父親。父親為兒子買橘子的特寫鏡頭，作者沒有靜止地描繪父親的背影，而是通過白描的手法，層次分明地先描摹他的形態(tài)：身體肥胖、穿著臃腫、步履蹣跚，這簡樸的形體素描，不僅給背影提供了實感，而且寫出了父親老態(tài)、憨厚。接著作者深情地寫出了父親的一系列動作，字里行間充溢著父親對兒子的慈愛。父親蹣跚地走到鐵道邊，“探身下去”，“穿過鐵道”，“爬上月臺”，“兩手攀著”，“兩腳向上縮”，“身子向左傾”……父親艱難的舉動，兒子清楚地看到父親競為自己做著力不勝任的工作時，終于完全理解了父親對自己的那顆仁愛的心，以致流下淚來。這是交織著感激、悔恨、慚愧的淚。為了照顧好兒子，什么災(zāi)禍、勞累，父親什么都置之度外r。
接下去又寫了一段，寫父親近年老境頹唐的苦況。父親晚年，境況不好，待兒子有時不如往日，年老體衰，也不能像過去那樣為兒子奔走操勞，但他那顆疼愛、關(guān)心兒子的心并沒有變，“只是惦記著我，惦記著我的兒子”。結(jié)尾的這一段也寫出了兒子對父親未來生活深深的憂慮——父親漸顯老態(tài)，但還得繼續(xù)掙扎以維持自己及家人的生計，今后他又怎樣生活，做兒子的又能幫助多少呢？
于是我情不自禁地想到我的父母。想著雖然生活艱辛，但他們卻樂觀幸福的笑容；想起二老已年屆六十，仍面朝黃土背朝天地勞作；想起他們占銅色的臉上一道道深深的皺紋、一絲絲清晰的白發(fā)……想到此處，我便忍不住淚眼蒙蒙。
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