[熱門(mén)]《家》讀后感10篇

　　讀完一本名著以后，你有什么體會(huì)呢？需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編幫大家整理的《家》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《家》讀后感1

　　眾所周知，以宗法制為框架，以分封制為基礎(chǔ)的政治結(jié)構(gòu)是西周王朝最顯著的特征。在此基礎(chǔ)上，形成了家與國(guó)等同、血緣與地緣合一的特色政治模式。該模式在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)維護(hù)了西周王朝社會(huì)和政權(quán)的穩(wěn)定。

　　西周末年，國(guó)家衰敗，王朝頹勢(shì)已不可逆轉(zhuǎn)，而周幽王為了搏褒姒一笑，不僅搞出了“烽火戲諸侯”的鬧劇，更廢除了太子姬宜臼，從而引來(lái)了犬戎的進(jìn)犯，最終國(guó)破身死。姬宜臼即位，號(hào)平王，遷都洛邑，我國(guó)歷史開(kāi)始進(jìn)入的春秋時(shí)代。

　　春秋時(shí)代的突出特征就是以周天子為代表的周王室衰微，諸侯國(guó)崛起，并相互征伐、兼并以擴(kuò)大勢(shì)力范圍。這一特征的最大影響就是破壞了原有的社會(huì)結(jié)構(gòu)，使得“征伐自天子出”變?yōu)椤罢鞣プ灾T侯出”。這是政權(quán)下移的體現(xiàn)，也是戰(zhàn)國(guó)初年卿族奪取政權(quán)的背景之一。

　　當(dāng)然，王室的衰微僅僅是卿族奪取政權(quán)的大背景，而卿族政治的出現(xiàn)和原公族的內(nèi)亂斗爭(zhēng)才是卿族奪取政權(quán)的誘因。

　　晉國(guó)，作為春秋稱(chēng)霸時(shí)間最長(zhǎng)，國(guó)力最為雄厚的諸侯國(guó)，自晉獻(xiàn)公起，就出現(xiàn)了卿族政治。隨著時(shí)間的推移，這種卿族政治非但沒(méi)有被削弱，反而不斷增強(qiáng)，最終將晉君完全架空，出現(xiàn)了“三家分晉”的悲劇。相比于魯國(guó)“三季之亂”和齊國(guó)“田氏代齊”，晉國(guó)的卿族政治又表現(xiàn)出了截然不同的發(fā)展道路，本文將對(duì)晉國(guó)卿族政治的發(fā)展來(lái)分析三家分晉的必然性。

　　晉國(guó)卿族的壯大，總的來(lái)說(shuō)是政權(quán)下移的體現(xiàn)，而晉國(guó)政權(quán)下移的根源，卻是公族內(nèi)斗和卿族政治出現(xiàn)的結(jié)果。

　　一、曲沃代翼及公族的衰敗

　　晉國(guó)的公族的內(nèi)斗很早就出現(xiàn)端倪。公元前785年晉穆侯死，其弟殤叔奪取了君位，首破宗法制的嫡長(zhǎng)子繼承制。但四年后的公元前781年，晉穆侯太子仇殺殤叔奪回君位，稱(chēng)晉文侯。前745年，晉文侯逝世，公子伯繼位，稱(chēng)為晉昭侯。

　　同年晉昭侯把曲沃封給穆候之子，文候之弟成師，是為曲沃桓叔。這本是維系以“天子建國(guó)，諸侯立家，卿置側(cè)室”為框架的宗法制度的正常舉措。但將成師封在距離晉都翼很近，比翼更大的曲沃，卻為之后的公族內(nèi)亂埋下了隱患。

　　公元前739年潘父殺昭侯于晉都翼，成師妄圖以小宗公族代大宗公室即位為君。受到大宗公室的武力反對(duì)，從此揭開(kāi)曲沃代翼的序幕。自公元前745年—公

　　元前679年的67年間，姬仇一脈的大宗公室與姬成師一脈的小宗公族為奪取晉國(guó)政權(quán)長(zhǎng)期征戰(zhàn)。最后，桓叔之孫武公俘獲晉哀侯，徹底掌握了晉國(guó)政權(quán)，稱(chēng)為晉武公。

　　曲沃代翼對(duì)晉國(guó)的最大破壞不是宗法制度的破壞，而是公族的衰落，按理說(shuō)，無(wú)論是大宗還是小宗，只要是公族執(zhí)掌政權(quán)，按宗法制原則應(yīng)該維護(hù)公族政權(quán)的利益。但以小宗公族取代大宗公室的成師一脈為了避免重蹈覆轍，并未維護(hù)公族的利益，反而采取一系列措施來(lái)根絕公族對(duì)公室的威脅。

　　根據(jù)《左傳.莊公二十三年》的記載“晉桓、莊之族福，獻(xiàn)公患之。士蔫曰:去富子，則群公子無(wú)謀也已。公曰：爾試其事。士蔫與群公子謀，潛富子而去之。次年，士蔫又煽動(dòng)群公子，使殺游氏二子。冬，晉侯圍聚，盡殺群公子。

　　自此，晉國(guó)公族一脈被殺戮殆盡。

　　然而不幸的是，本發(fā)生在公族身上的慘劇竟然又通過(guò)“驪姬之亂”發(fā)生在公室身上。其結(jié)果就是太子申生自盡、重耳和夷吾逃亡他國(guó)，而驪姬之子奚齊和其弟卓子即位不久也被大臣?xì)⑺溃?/p>

　　自此晉國(guó)的公室也被沉重打擊，一蹶不振。真可謂“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”。

　　二、晉文、成公時(shí)期卿族大發(fā)展

　　由于公族和公室受到晉君重創(chuàng)，而原來(lái)公族執(zhí)掌、協(xié)助國(guó)君執(zhí)政的卿大夫便空缺了下來(lái)，故而晉獻(xiàn)公提拔了一批異姓卿族，如荀息、里克、趙夙等來(lái)輔佐統(tǒng)治。同時(shí)對(duì)這樣的卿族，晉獻(xiàn)公依舊采取分封制的方法來(lái)治理，使得受封的卿族在采邑內(nèi)聚居，從而為卿族取代公族成為晉國(guó)新興的`政治勢(shì)力拉開(kāi)序幕。卿族的發(fā)展，使得以宗法制維系的君臣關(guān)系演變?yōu)槠胀ǖ木�臣隸屬關(guān)系，晉國(guó)的宗法制亦基本被破壞殆盡。

　　晉文公即位后，為了安撫已經(jīng)壯大的卿族勢(shì)力，實(shí)行了大規(guī)模的分封，以滿(mǎn)足卿族對(duì)土地、財(cái)富的需求，減少君主與卿族的矛盾。如《春秋左傳注，隱公八年》記載，先轉(zhuǎn)食邑于原，因稱(chēng)原輪；先且居封于霍，稱(chēng)霍伯；畢萬(wàn)封于魏，以魏為氏；荀氏食邑于荀，以荀為氏；狐射姑封于賈，因稱(chēng)賈季；韓萬(wàn)食邑于韓，以韓為氏……這種異姓的分封制與周王朝的異姓諸侯分封有異曲同工之妙，使得異姓卿族掌握了大量的晉國(guó)土地，增強(qiáng)了卿族的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，削弱了公室的實(shí)力。

　　此外，晉文公還大封官職以提升卿族地位，如《國(guó)語(yǔ).晉語(yǔ)四》記載，昭舊族，愛(ài)親戚，明賢良，尊貴寵，賞功勞，事肴老，禮賓旅，友故舊，青、籍、狐、箕、栗、都、柏、先、羊舌、董、韓，是掌近官。諸姬之良，掌其中官。異姓之能，掌其遠(yuǎn)官。從中我們也不難看出，大批異姓卿族取代公族成為君主執(zhí)政的近臣，不過(guò)值得一提的是，許多公室的遠(yuǎn)親還是可以通過(guò)任中官（宮廷事務(wù)官）來(lái)限制卿族對(duì)君權(quán)的影響。

　　晉文公、襄公之后，是晉靈公，由于靈公即位時(shí)尚還年幼，故而由卿族趙盾輔政，靈公年長(zhǎng)后，與趙盾矛盾頻發(fā)，最終靈公被趙穿殺死，趙盾迎立晉成公。成公即位后，為了緩和公室與卿族的矛盾，將部分卿族提升為公族（本文之后仍稱(chēng)其為卿族）。此方法雖暫時(shí)緩和晉君和卿族的矛盾，卻也促成了卿族政治的確立，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看卻是有害的。為什么呢？有以下2點(diǎn)

　　1、晉君失去對(duì)卿族官職的任免權(quán)：眾所周知，宗法制的核心是嫡長(zhǎng)子繼承制，公室公族享有卿大夫、宮廷內(nèi)衛(wèi)、宮廷內(nèi)官的繼承權(quán)。相反的，作為異姓的卿族是沒(méi)有這些權(quán)利的。但自從卿族提升為公族后，這些卿族也具有同樣的繼承權(quán)，這就使得晉君不容易撼動(dòng)卿族政治勢(shì)力；

　　2、卿族的權(quán)力進(jìn)一步擴(kuò)張：根據(jù)文公之制，“諸姬之良，掌其中官”。而變成公族的卿族也就擁有了成為宮廷內(nèi)官的權(quán)力，卿族的權(quán)力則進(jìn)一步擴(kuò)大。而公族又進(jìn)一步被排斥在上層政權(quán)之外，其的權(quán)力和影響力進(jìn)一步衰落。

　　綜上所述，自文公一來(lái)不斷發(fā)展的卿族勢(shì)力，經(jīng)過(guò)襄公、靈公、成公三代君主，最終擺脫晉君的控制，晉國(guó)的政權(quán)下移速度愈加明顯了。

　　三、六卿制度對(duì)卿族政治的最終鞏固

　　盡管卿族政治在此期間有了快速發(fā)展，但最終使得卿族政治控制晉國(guó)軍政大權(quán)還是在于文公開(kāi)始的六卿制度。

　　所謂的六卿就是晉文公初期擴(kuò)張的上、中、下三軍的的將佐，每軍設(shè)一將一佐，總共六名將佐，由于這些將佐也是卿，所以習(xí)慣稱(chēng)之為六卿。

　　晉國(guó)軍權(quán)在此之前是掌握在公室手中，如晉獻(xiàn)公時(shí)期，晉國(guó)只有上下二軍，由晉獻(xiàn)公掌上軍、公子申生掌下軍，從而實(shí)現(xiàn)晉君對(duì)軍隊(duì)的有效控制。但六卿設(shè)置以后，六卿成為軍隊(duì)的統(tǒng)帥，加之軍隊(duì)的主力是由卿族子弟組成，因此變相的將國(guó)家性質(zhì)的軍隊(duì)轉(zhuǎn)化成卿族的私兵，六卿掌控軍權(quán)也使得晉君失去了軍隊(duì)的控

　　制權(quán)，以晉君為首的公室公族被進(jìn)一步削弱。相反的，以六卿為代表的卿族控制了晉國(guó)軍政大權(quán)。盡管不同的卿族間存在的利益糾紛，但在削弱晉君權(quán)力的問(wèn)題上，其立場(chǎng)是統(tǒng)一的，使得六卿成為當(dāng)時(shí)晉國(guó)最強(qiáng)大的政治力量。

　　卿族政治確立后，為了進(jìn)一步控制晉國(guó)軍政，卿族開(kāi)始向舊公族下手，所謂的舊公族就是公室有血緣關(guān)系，但卻十分疏遠(yuǎn)的公族。自文公起，如欒、祁、羊舌等舊公族同卿族一起被重用而發(fā)展，進(jìn)而成為可以抗衡卿族的唯一力量。但到了晉平公時(shí)期，這些舊公族也基本被趙、中行、范氏等卿族誅滅，晉國(guó)的公族力量基本消滅殆盡，出現(xiàn)了“公室卑，六卿強(qiáng)”的現(xiàn)象。。而瓜分了這些舊公族財(cái)產(chǎn)的卿族則實(shí)力更加壯大，形成了以范、中行、智、韓、趙、魏為基礎(chǔ)的六卿制度。

　　六卿制度穩(wěn)定后，六卿在各自采邑實(shí)行獨(dú)立統(tǒng)治，自行任免官吏，招募軍隊(duì)，從基層瓦解了晉君的統(tǒng)治，這時(shí)候的六卿已經(jīng)從晉卿轉(zhuǎn)化為各自采邑的君主，名義上與晉君保持著君臣名分。而隨著六卿的發(fā)展不同，實(shí)力差距的拉大，新的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)也不可避免，最終剩下趙、魏、韓三氏，，三家分晉的態(tài)勢(shì)最終形成。

《家》讀后感2

　　《家》是巴金最杰出的作品，以五四運(yùn)動(dòng)浪潮波及到的四川成都為背景，真實(shí)地描寫(xiě)了高公館這個(gè)“詩(shī)禮傳家”、“四世同堂”的封建大家庭的沒(méi)落分化過(guò)程，揭露了封建專(zhuān)制的腐朽本質(zhì)，控訴了封建家族制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，頌贊青年一代的反抗斗爭(zhēng)精神�！都摇肥且徊砍浞煮w現(xiàn)了巴金創(chuàng)作成就和風(fēng)格的優(yōu)秀作品，它充分顯示出了巴金在現(xiàn)代文學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域中所取得的卓越成就。

　　看完《家》這部小說(shuō)，封建社會(huì)的林林總總歷歷在目，故事圍繞成都地區(qū)的一個(gè)封建大家庭走向崩潰的過(guò)程展。文章講述了辛亥革命以后，官僚地主家庭高公館的故事。以嫻熟的藝術(shù)手段，塑造了眾多富有典型意義的文學(xué)形象。書(shū)中人物不下七十個(gè)，既有專(zhuān)橫、衰老、腐朽的封建家族最高統(tǒng)治者、封建家長(zhǎng)只代表高老太爺，高老太爺封建專(zhuān)制，頑固不化，代表傳統(tǒng)封建的勢(shì)力�；囊鶜埲痰募俚缹W(xué)和劊子手馮樂(lè)山，腐化墮落的敗家子克定，狡猾貪婪的克安等等統(tǒng)治階層的形形色色人物；又有封建道德和封建禮教的受害者，如敢于以死向封建專(zhuān)制抗議的鳴鳳，溫順善良地承受著舊禮教俄國(guó)的小姐梅，善良厚道柔情的長(zhǎng)孫媳瑞玨等等；以及接收新思潮影響、向往自由平等、大膽爭(zhēng)取個(gè)性開(kāi)放、敢于反抗封建統(tǒng)治的覺(jué)慧、覺(jué)民、琴等青年覺(jué)醒者和叛逆者的形象。還有一個(gè)重要的人物覺(jué)新，覺(jué)新是巴金先生筆下的《家》中十分重要的人物，也是一個(gè)個(gè)性極其鮮明的人物。

　　巴金先生也曾說(shuō)：“我應(yīng)當(dāng)在覺(jué)新身上花費(fèi)更多的筆墨�！笨梢�(jiàn)，覺(jué)新這一人物在作者心中的分量以及其舉足輕重的地位。他雖然接受過(guò)五四新思潮的激蕩，但是處于“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”特殊地位，深受封建倫理綱常特別是“孝”道的熏染，鑄成他委婉求全的懦弱型順從的性格；他既同情支持弟妹們反封建的抗?fàn)帲�有屈從于封建�?shì)力的壓力，維系著封建統(tǒng)治的權(quán)威。這些人物都寫(xiě)得血肉飽滿(mǎn)，個(gè)性鮮明，富有深刻的歷史內(nèi)涵和闊大的現(xiàn)實(shí)包容。

　　在高家發(fā)生的故事也讓人感覺(jué)到氣憤與悲哀。第一個(gè)悲劇發(fā)生在鳴鳳身上。已經(jīng)六十歲的馮老太爺要在高公館的丫頭中選一個(gè)去給他當(dāng)小老婆，而這個(gè)災(zāi)難恰恰降臨在十六歲的鳴鳳頭上。鳴鳳和覺(jué)慧之間有一段愛(ài)情，但是因?yàn)閮扇艘粋�(gè)是婢女，一個(gè)是少爺，身份懸殊，才導(dǎo)致這段純潔的愛(ài)情別成了一個(gè)悲劇。剛烈的鳴鳳在他新婚前夜跳湖自盡。梅的命運(yùn)更加悲慘，她死得比鳴鳳懦弱多了。梅是覺(jué)新的表妹，他們二人之間也曾有過(guò)愛(ài)情，本來(lái)兩家都同意結(jié)婚了，卻又因?yàn)槎�人的八字不合而不得不散。最終，覺(jué)新娶了李家的瑞玨，重新獲得了愛(ài)情；而梅也另嫁他人，卻當(dāng)了寡婦回娘家。兩人依然對(duì)對(duì)方念念不忘。后來(lái)梅得了肺病，卻因?yàn)楦赣H守舊，不肯看西醫(yī)，耽誤了治療，最后她懷著遺憾，軟弱的死去。高老太爺?shù)纳眢w也是一天不如一天，快要走到了生命的盡頭，醫(yī)藥已經(jīng)不起作用了，在陳姨太的提議下，人們開(kāi)始求助于封建迷信。開(kāi)始找道士在大廳里做法念咒，深夜陳姨太又在天井里拜菩薩。后來(lái)克明、克安、克定三兄弟又祭天。最后居然找巫師到家里來(lái)捉鬼，把老太爺嚇得夠嗆，陳姨太等人被覺(jué)慧說(shuō)了一番后羞愧地散了。又過(guò)一天，老太爺死了，臨死之前他醒悟了，同意覺(jué)慧等年輕人接收新思想了，可是已經(jīng)太遲了。死得最令人悲憤的就是瑞玨了。老太爺死后，封建的思想不但沒(méi)有消失，反而更嚴(yán)重了。葬禮就辦得充滿(mǎn)封建色彩，這還不夠，長(zhǎng)孫媳瑞玨生產(chǎn)的日子近了，太太們說(shuō)長(zhǎng)輩的靈柩停在家里，家里有人生產(chǎn)就會(huì)有“血光之災(zāi)”。所以按照封建理念，瑞玨不得不搬到城外去住。后來(lái)瑞玨難產(chǎn)，卻不能與覺(jué)新相見(jiàn)，她在生下一個(gè)兒子之后，含恨離開(kāi)人世。

　　這是四個(gè)悲劇，雖然發(fā)生在了幾個(gè)完全不同的人的身上，但是卻都揭露了封建統(tǒng)治的不同形式的種種罪惡。梅和瑞玨都是覺(jué)新曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的女人，而她們也都是封建主義的悲哀，她們同覺(jué)新一樣，太軟弱了，對(duì)于別人說(shuō)的，哪怕自己知道是錯(cuò)的，也要把痛苦埋在自己心里，只會(huì)服從，不會(huì)反抗，他們的所謂“作揖主義”哲學(xué)純粹是給在封建社會(huì)白白做出犧牲。高老太爺在臨死之前能夠醒悟也稱(chēng)得上是一種慶幸吧，不過(guò)他醒悟地太遲了，沒(méi)有任何的意義和價(jià)值，根本不能給這個(gè)家庭，這個(gè)社會(huì)帶來(lái)絲毫的改變。而鳴鳳，她與常人不同，她性格剛烈，雖然她的死也是白白犧牲，根本不會(huì)引起任何人（封建主義）的任何注意，但是她寧死也不屈服于封建主義，至少她死得不窩囊。總之，封建社會(huì)給人們的痛苦遠(yuǎn)不只這些，所以年輕人才要推翻這個(gè)社會(huì)，讓人們看到新社會(huì)、新生活的希望。

　　看巴金的《家》，我真的被感動(dòng)、被激怒了。在巴金那個(gè)年代里，封建大家庭的存在，就想一個(gè)毒瘤，一直藏在人們的生活里，迫害著每一個(gè)人，直到把人逼瘋、逼死，仍不罷休。巴金把這個(gè)毒瘤看得很清楚、很透徹，他看到了這個(gè)毒瘤的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，巴金的《家》為新一代的年輕人明明白白地揭示了這一切，為他們指了一條光明的道路。

　　巴金先生以成熟的文筆揭露了封建專(zhuān)制制度的罪惡，揭露了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，揭露了所謂“詩(shī)禮傳家”的封建大家庭的無(wú)恥。另外，他還描寫(xiě)了新思想下，新一代青年逐漸覺(jué)醒和反抗。封建勢(shì)力雖然強(qiáng)大，但那畢竟已成為過(guò)去，和現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展相悖，始終會(huì)被社會(huì)所淘汰和遺棄，即使覺(jué)民、覺(jué)慧不站起來(lái)反抗，還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的人站起來(lái)。這些青年受“五四”反封建巨浪的影響，一方面在社會(huì)上積極參加宣傳革命思想的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，另一方面在家庭內(nèi)部和封建勢(shì)力、封建禮教展開(kāi)勇猛的戰(zhàn)斗。一個(gè)如此龐大的的家庭衰落，，雖然有點(diǎn)可惜，但封建專(zhuān)制始終是不可取的。

　　在這些充滿(mǎn)政治色彩的思想下，也不乏細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。用了很多不同的修辭，景物仿佛就是為了主角的思想而生。《家》最后以覺(jué)慧遠(yuǎn)走上海，覺(jué)民終得真愛(ài)，覺(jué)新依舊負(fù)擔(dān)著長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的“職責(zé)”，高家的命運(yùn)已是不言而喻。

　　覺(jué)新和覺(jué)慧給人的映像最深刻，一個(gè)持著“作揖主義”、處處妥協(xié)、事事服從的懦弱形象，一個(gè)懷著新思想、新見(jiàn)解、反感封建制度、無(wú)法忍受封建家庭的`叛逆者，兩人的形象形成鮮明對(duì)比。在這種腐朽的封建家庭里，每個(gè)人的心理都充滿(mǎn)著壓抑的情緒，然而不同人就用了不同的方式來(lái)對(duì)待，覺(jué)新選擇了退讓?zhuān)�覺(jué)慧選擇了挑戰(zhàn)。兩個(gè)鮮活的人，兩條同樣年輕的生命，一個(gè)在追求光明，追趕希望，一個(gè)在慢慢沉淪，處處面臨著絕望和痛苦。我欣賞覺(jué)慧的勇敢，我更同情覺(jué)新的懦弱。舊的禮教、舊的制度、舊的封建思想，讓覺(jué)新成為它的俘虜，做它的幫兇。覺(jué)新的懦弱讓他很痛苦地活下去。覺(jué)新和覺(jué)慧一樣，同樣接受過(guò)新思想的熏陶，但是覺(jué)新沒(méi)有覺(jué)慧那樣的勇敢，在覺(jué)新的心里，舊的思想和新的思想在激烈抗?fàn)�，彼此都渴望�?zhàn)勝彼此，然而舊的思想在他的心里占了優(yōu)勢(shì)，讓他一直默默地接受著長(zhǎng)輩們?yōu)樗�設(shè)計(jì)的命運(yùn)。他的心里有過(guò)激蕩，有過(guò)漣漪，有過(guò)熱情，但是現(xiàn)實(shí)就想一盤(pán)冷水，不時(shí)地澆滅了他所有的希望。他終于絕望了，他終于接受了“命運(yùn)”，他看不到光明了，他覺(jué)得他這一輩子已經(jīng)完了，現(xiàn)在就猶如行尸走肉般或著，毫無(wú)意義。但是，他寄希望于覺(jué)慧，他幫助覺(jué)慧逃離了這個(gè)家，他希望覺(jué)慧找到光明，找到希望。

　　《家》的另一個(gè)特點(diǎn)是洋溢著純潔濃厚的青春氣息。這種單純而自然的氣息，正如巴金所說(shuō)：“永生在青春的原野”。

　　在歷史的洪流中，這本書(shū)永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰，因?yàn)樗�是我們新文化運(yùn)動(dòng)的見(jiàn)證。《家》通過(guò)一系列美好的生命的毀滅，控訴了封建家庭的腐朽的黑暗，描寫(xiě)了先進(jìn)的青年一代的覺(jué)醒和反抗，為新時(shí)代的青年點(diǎn)亮了前行的明燈。這次寒假，由于時(shí)間不足，匆忙看完巴金的名著《家》，不敢說(shuō)完全看懂摸清。只能稍微說(shuō)一說(shuō)自己的感受。

　　《家》這本書(shū)讀后的最大的感受不是什么堅(jiān)持革命，畢竟現(xiàn)在是和平年代。只是從書(shū)中的人物中我看到的是珍貴的獨(dú)立人格，如果人沒(méi)有了獨(dú)立的人格，在這個(gè)社會(huì)中就如同行尸走肉，的確現(xiàn)在行尸走肉已經(jīng)形成了一個(gè)群體，甚至有些人還是很清楚自己在干什么卻是身不由己。

《家》讀后感3

　覺(jué)新是巴金先生筆下的《家》中十分重要的人物，也是一個(gè)個(gè)性極其鮮明的人物，家讀后感。巴金先生也曾說(shuō)："我應(yīng)當(dāng)在覺(jué)新身上花費(fèi)更多的筆墨。"可見(jiàn)，覺(jué)新這一人物在作者心中的分量以及其舉足輕重的地位。

　　可以簡(jiǎn)單分析一下覺(jué)新這一人物形象。覺(jué)新這個(gè)人物可以分作兩個(gè)階段來(lái)看。第一階段是他從小直至中學(xué)畢業(yè)。這一階段的覺(jué)新，還沒(méi)有感受到命運(yùn)的殘酷，而且又是那樣的出眾。"他生來(lái)相貌清秀，自小就很聰穎，在家里得著雙親的鍾愛(ài)，在私塾得著先生的贊美…他在愛(ài)的環(huán)境中漸漸地長(zhǎng)成…在中學(xué)里他是一個(gè)成績(jī)優(yōu)良的學(xué)生…他對(duì)于化學(xué)很感到興趣，打算畢業(yè)以后再到上海或北京的有名的大學(xué)里去繼續(xù)研究，他還想到德國(guó)去留學(xué)。"他在一番順境中成長(zhǎng)，憧憬著美好的未來(lái)。正如書(shū)里所寫(xiě)："他的腦子里充滿(mǎn)了許多美麗的幻想。在那個(gè)時(shí)期中他是為一般同學(xué)所最羨慕的人。"如果沒(méi)有大的變故，覺(jué)民將一步步朝著自己的理想邁進(jìn)，走上人生的坦途。

　　可是命運(yùn)卻在此時(shí)跟她開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑，他的未來(lái)從此改變。從中學(xué)畢業(yè)開(kāi)始，覺(jué)新步入了他人生的第二階段。僅僅因?yàn)殚L(zhǎng)輩間在麻將桌上的矛盾，他痛失了青梅竹馬的愛(ài)人，與一個(gè)不相識(shí)的女子結(jié)婚。而這段婚姻竟是由抓鬮來(lái)決定的，如此荒唐的做法改變了他的一生。出國(guó)留學(xué)也隨之化為泡影。接著他在父親的安排下過(guò)上了大少爺應(yīng)有的生活，也開(kāi)始承擔(dān)起了大少爺應(yīng)負(fù)的責(zé)任。他不是只知道吃喝享樂(lè)的花花公子，而是在父親去世后努力撐起這個(gè)家，雖然他的肩膀還是那樣稚嫩，可是他已被剝奪了青春。他必須要面對(duì)的大家族里的勾心斗角、爾虞我詐。"許多有形和無(wú)形的箭便開(kāi)始向他射來(lái)。""在和平的、愛(ài)的表面下，他看見(jiàn)了仇恨和斗爭(zhēng)，而且他自己也就成了人們攻擊的目標(biāo)。"開(kāi)始的他并沒(méi)有選擇沉默，"他憤怒，他奮斗，他以為他的行為是正當(dāng)?shù)�。然而奮斗的結(jié)果只給他招來(lái)了更多的煩惱和更多的敵人。"他的斗爭(zhēng)毫無(wú)結(jié)果，反而會(huì)把他拖得更加疲憊。于是他選擇敷衍家人，"他犧牲了一部分時(shí)間去討她們歡心，只是為了想過(guò)幾天安靜的生活，讀后感《家讀后感》。"他茍且度日，把曾經(jīng)的夢(mèng)想拋棄，直到有了孩子，他才看到了希望，看到了自己的未來(lái)�？墒�，無(wú)法回避的是，他還要在那個(gè)大家族內(nèi)周旋。他采取"作揖主義""無(wú)抵抗主義"，其實(shí)這并非他的初衷，而是他在復(fù)雜的家族斗爭(zhēng)中所作出的無(wú)奈之舉。而覺(jué)新的悲劇正是在這種種無(wú)奈中展開(kāi)。覺(jué)新的悲劇不是他一個(gè)人造成的，而是由整個(gè)家族和社會(huì)造成的。

　　首先，覺(jué)新的自身原因。他在面對(duì)事情時(shí)過(guò)多地選擇了逃避、忍耐、順從。即使是犧牲自己和所愛(ài)的人，也要去遵從舊傳統(tǒng)。為此，他出國(guó)留學(xué)的夢(mèng)想破滅了，他心愛(ài)的梅嫁與他人，最終他深?lèi)?ài)的妻子也因此慘死郊外，連在她臨死前二人都沒(méi)能見(jiàn)上最后一面。覺(jué)新曾感嘆："我們生活在這樣的時(shí)代，只有犧牲的資格。"可是，他那毫無(wú)原則的茍且順從，犧牲的不只是他自己的幸福，更有別人的幸福甚至性命。這完全是懦弱的表現(xiàn)。"他不說(shuō)一句反抗的話"，如果說(shuō)是出于無(wú)奈，那么"沒(méi)有反抗的意思"則完全是因?yàn)樗�性格的懦弱，懦弱到毫無(wú)疑義的聽(tīng)從著家人的擺布。覺(jué)新的悲劇，他自己的懦弱有不可推卸的責(zé)任。

　　其次，家族原因。第一，覺(jué)新的家族地位。他是家里的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，他從一出生便注定要承擔(dān)起整個(gè)家庭的重任。他是整個(gè)家族的未來(lái)，他承載著家人的希望。家庭就是他整個(gè)生活的中心，他的一切都要以家族為重。因此，他很難把視野投向整個(gè)社會(huì)，也就不會(huì)針對(duì)社會(huì)弊端做出抗?fàn)�。這一特殊地位注定了他不能像覺(jué)慧那樣激進(jìn)，不能勇敢地做出反抗。第二，覺(jué)新的思想根源。這一點(diǎn)是由第一點(diǎn)衍生而來(lái)的。作為一個(gè)封建大家庭的長(zhǎng)子長(zhǎng)孫，他自然被寄予了厚望，接受良好的教育，當(dāng)然這教育也是封建倫理的教育。儒家思想的孝悌觀念自然早已融入了他的血液里。這也在思想上給他戴上了沉重的枷鎖。在他的思想里他已不是簡(jiǎn)單的為自己而活，他活著就是為了整個(gè)家族。它完全是封建禮教的奴隸。恪守著長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的規(guī)矩。他完全成了一個(gè)傀儡，被人玩弄，任人擺布，沒(méi)有思想也沒(méi)有靈魂。

　　最后，社會(huì)原因。在封建社會(huì)日趨瓦解的時(shí)代，像高家這樣的封建大家族也注定走向腐朽和墮落。家族的逐漸腐化令覺(jué)新認(rèn)識(shí)到它所嚴(yán)格遵守的舊傳統(tǒng)再也無(wú)力支撐起這個(gè)家，現(xiàn)實(shí)的巨大壓力使覺(jué)新變得迷茫不知所措。他始終認(rèn)為封建秩序是不可動(dòng)搖的，因而在紛亂的境況中他只有選擇墨守。

　　覺(jué)新是處在新舊制度之間的人，矛盾的境遇也造成了他矛盾的人格。

　　覺(jué)新從小接受的是傳統(tǒng)封建禮教的思想，是完全從他的祖父、父親身上繼承下來(lái)的。同時(shí)他又處在社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，與弟弟們一起如饑似渴的閱讀進(jìn)步刊物。"每天晚上，他和兩個(gè)兄弟輪流的讀這些書(shū)報(bào)，連通訊欄也不肯輕易放過(guò)。他們有時(shí)候還討論這些書(shū)報(bào)中所論到的各種問(wèn)題。"他的思想雖不如覺(jué)民覺(jué)慧激進(jìn)，被稱(chēng)作"劉半農(nóng)的'作揖主義'的擁護(hù)者"，也常說(shuō)自己"喜歡托爾斯泰的'無(wú)抵抗主義'"，可他的思想畢竟超越了封建禮教的范圍，是一大進(jìn)步。而且他這樣又能夠"把《新青年》的理論和他們這個(gè)大家庭的現(xiàn)實(shí)毫不沖突地結(jié)合起來(lái)。它給了他以安慰，使他一方面信服新的理論，一方面又順應(yīng)著舊的環(huán)境生活下去，自己并不覺(jué)得矛盾。"他正是在這種矛盾當(dāng)中尋找理想與現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn)�；蛟S只有在這時(shí)他才能找回那顆年輕的心，自己才不至過(guò)早的老去。

　　覺(jué)新最大的悲痛莫過(guò)于兩位至愛(ài)的'人的離去。

　　當(dāng)他來(lái)到梅的床前，看著她"安靜地躺在床上，眼睛微微閉著，頭發(fā)飄散在枕畔，瘦削的臉像紙一樣地白"，他心中會(huì)是怎樣的滋味?悲哀?悔恨?痛心?可這所有的一切都無(wú)濟(jì)于事，無(wú)論什么都已無(wú)法挽回那隕落了的年輕的生命。寂寞的荒廟中又有誰(shuí)能陪伴那孤獨(dú)的生命?

　　當(dāng)瑞玨的聲聲苦叫從窗里飛出，闖進(jìn)他的耳朵，他又是怎樣的心情?一扇破舊的木門(mén)最終使他們陰陽(yáng)兩隔，至死都沒(méi)能見(jiàn)上一面，在門(mén)外狂吼的他又是怎樣的痛苦?那兩扇破舊的木門(mén)最終"攔住了最后的愛(ài)"。

　　直到此時(shí)，覺(jué)新才悔悟到："真正奪去了他的妻子的還是另一種東西，是整個(gè)制度，整個(gè)禮教，整個(gè)迷信。這一切全壓在他的肩上，把他壓了這許多年，給他奪去了青春，奪去了幸福，奪去了前途，奪去了他所愛(ài)的兩個(gè)女人。他現(xiàn)在開(kāi)始覺(jué)得這個(gè)擔(dān)子太重了。他想把它摔掉。他在掙扎。"這如果說(shuō)算作思想上的覺(jué)悟的話，那么他幫助覺(jué)慧離家便可稱(chēng)作是將這一覺(jué)悟付諸實(shí)踐。他是真切的感覺(jué)"這個(gè)家需要一個(gè)叛徒"，真切希望這個(gè)腐朽家族的改變。

　　覺(jué)民這一典型形象揭示的是懦弱的個(gè)人在封建禮教的壓迫下飽受煎熬和摧殘，最終葬送自己及他人的幸福的悲劇。他與覺(jué)慧構(gòu)成鮮明的對(duì)比，也讓人們看到了在新舊時(shí)代交替的背景下人們內(nèi)心深處的一種矛盾。

《家》讀后感4

　　《家》作為巴金最具代表性的作品和中國(guó)現(xiàn)代最杰出的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，標(biāo)志著巴金思想、藝術(shù)的最高成就。

　　《家》主要講述了擁護(hù)新思想的青年人與封建大家長(zhǎng)的斗爭(zhēng)和以高覺(jué)新為代表的既接受新思想又逆來(lái)順受，奉行“作揖主義”的矛盾群體在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中的艱苦掙扎，以及封建家長(zhǎng)制的不斷沒(méi)落。

　　《家》里的感情激流之所以特別能扣動(dòng)人們的心扉，那是因?yàn)樽髌防镌S多悲慘的情節(jié)，大都來(lái)自于作者的親身經(jīng)歷，其中浸染著作者強(qiáng)烈的愛(ài)和恨�？催^(guò)《家》的人以及了解巴金先生生平的人都隱約感覺(jué)到《家》是巴金老先生根據(jù)自己青年時(shí)期的背景經(jīng)歷寫(xiě)成的，高覺(jué)慧的身上有巴金先生的影子，而高覺(jué)新則是巴金先生因破產(chǎn)自殺的大哥的縮影。

　　其次，在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面，小說(shuō)擅于把眾多的人物、自相的矛盾和紛繁的事件組合在一起，構(gòu)成一幅幅富有時(shí)代特點(diǎn)的生活畫(huà)面。

　　再次，在人物塑造方面，小說(shuō)里的青年大都有見(jiàn)月傷懷、感花流淚的時(shí)代憂(yōu)郁癥，但作者卻從他們各自不同的生活經(jīng)歷中，寫(xiě)出了他們絕不相同的風(fēng)情神采，從而表現(xiàn)了鮮明的性格特征。

　　一部成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)免不了典型的人物形象的塑造，個(gè)性鮮明，充實(shí)飽滿(mǎn)的典型形象推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，而故事情節(jié)的不斷發(fā)展使典型形象不斷豐滿(mǎn)起來(lái)，《家》——不是以跌宕起伏取勝，而是從各個(gè)細(xì)節(jié)，各個(gè)側(cè)面去塑造人物的典型性，讓每個(gè)人物都是活生生的從紙上走出來(lái)，歸位于真實(shí)環(huán)境中的各階層人群。

　　在對(duì)比中刻畫(huà)人物性格，是《家》塑造人物形象的一個(gè)最顯著的特點(diǎn)。作品通過(guò)不同性格的反比，相近性格的類(lèi)比，以及同一人物在不同境況中的自比，突出人物性格的主要特征和復(fù)雜性，以及人物性格之間的對(duì)立和差別。這種對(duì)比，常常通過(guò)在同一事件或場(chǎng)面中各人的不同表現(xiàn)得到展現(xiàn)，這就使不同的性格或同一人物的不同側(cè)面在映襯中更加鮮明。比如，寫(xiě)三兄弟都不相信“血光之災(zāi)”的鬼話，但覺(jué)新“擔(dān)不起那不孝的罪名”，只好含淚依從；覺(jué)民要覺(jué)新去講道理，對(duì)長(zhǎng)輩還有所期待；覺(jué)慧態(tài)度堅(jiān)決，主張不能屈服，“應(yīng)該反抗”。三人的不同性格，表現(xiàn)的多么明晰。又如，寫(xiě)士娼出生的連長(zhǎng)太太到高家借住，克明維護(hù)家庭的和自己的尊嚴(yán)，大膽衛(wèi)道護(hù)法；克安明哲保身，溜之大吉；克定卻想入非非，意欲引狼入室�？坍�(huà)同是衛(wèi)道者的不同面目和心態(tài)，入木三分。

　　《家》在刻畫(huà)人物方面最顯著的特點(diǎn)，還在于對(duì)于人物心理、情緒的剖析和內(nèi)心活動(dòng)的挖掘。這方面充分體現(xiàn)了巴金心理描寫(xiě)的才能�！都摇返男睦砻鑼�(xiě)，主要采用了四種方法：

　　一是有濃郁抒情色彩的長(zhǎng)篇獨(dú)白。最精彩的是描寫(xiě)鳴鳳投湖前哀訴無(wú)門(mén)的心理活動(dòng)。作家透入鳴鳳的內(nèi)心看她起伏的思緒，又投過(guò)鳴鳳的內(nèi)心看周?chē)�的`世界。這篇字字含淚、句句含情的獨(dú)白，清晰的展示了這個(gè)美麗、善良、真誠(chéng)、純潔的少女豐富的精神世界及其變化活動(dòng)的脈絡(luò)，揭示出她即將告別人世時(shí)最為慟人的情緒和心境。

　　二是人物之間傾訴衷腸的大段對(duì)話。這種對(duì)話不是獨(dú)白式的自語(yǔ)，而是在特定情勢(shì)下急于讓人了解的傾訴。比如，梅對(duì)瑞玨帶淚啼血的訴說(shuō)。這個(gè)絕望的青年寡婦對(duì)知己敞開(kāi)了她那心死意滅、凄涼酸楚的內(nèi)心。

　　三是夢(mèng)境、幻想等潛意識(shí)的展露。寫(xiě)鳴鳳死后覺(jué)慧做了一個(gè)夢(mèng)：衣著華麗的鳴鳳，已成為富家小姐，仍愛(ài)著自己，但她父親要把她嫁給一個(gè)中年官吏。他倆劃著小船逃走，但風(fēng)急浪高，難以前行，鳴鳳的父親又開(kāi)著汽艇追來(lái)。鳴鳳被搶走，小船破碎，自己溺入水中。這個(gè)夢(mèng)意味深長(zhǎng)地顯現(xiàn)了隱蔽在覺(jué)慧心靈深處的思緒。夢(mèng)中的大河、巨浪、小船、汽艇都含有象征的意義。

　　四是動(dòng)作、神態(tài)等細(xì)微變化。作家不直接寫(xiě)人物的內(nèi)心，只描寫(xiě)他的外在表現(xiàn)，從中反映心理的變化。比如寫(xiě)覺(jué)慧因參加學(xué)潮遭祖父囚禁，他在天井的梅花旁“伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來(lái)放在手掌心上，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤(rùn)濕的一小團(tuán)”。這情不自禁的動(dòng)作，使他得到一種毀壞的滿(mǎn)足，表現(xiàn)出他內(nèi)心極度的憤怒、痛苦和由此產(chǎn)生的茫然的反抗情緒。

　　《家》中的這些人物，包含著豐富的生活內(nèi)容，滲透了作者的愛(ài)憎感情，寄托著作者的美學(xué)理想。覺(jué)新、覺(jué)慧、鳴鳳、高老太爺堪稱(chēng)現(xiàn)代文學(xué)史上有口皆碑的藝術(shù)典型。

　　其中，“覺(jué)新性格”已成為失去自我、具有雙重性格的現(xiàn)代知識(shí)分子的代名詞。高覺(jué)新，用巴金先生的原話說(shuō)“覺(jué)新在一房里是長(zhǎng)子，在這個(gè)大家庭里又是長(zhǎng)房的長(zhǎng)孫，就因?yàn)檫@個(gè)緣故，在他出生的時(shí)候，他的命運(yùn)就決定了�！边@介紹覺(jué)新的第一句話就奠定了覺(jué)新這個(gè)人物的悲劇色彩。

　　魯迅先生曾說(shuō)過(guò)：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”，或許愈是如此，愈讓人覺(jué)得深刻，他的前程斷送，他的幻夢(mèng)破滅，讓人為之扼腕，更為之氣憤，因他的懦弱，因他的逆來(lái)順受。“他不說(shuō)一句反抗的話，而且也沒(méi)有反抗的思想，他只是點(diǎn)頭，可是后來(lái)回到自己的方間關(guān)上門(mén)倒在床上用鋪蓋頭哭”，這樣委屈自己的一個(gè)人讓人覺(jué)得可憐又可氣，而正是這樣的性格特質(zhì)也為他日后的不幸埋下了伏筆。高覺(jué)新是高家唯一一個(gè)的一個(gè)具有雙重人格的矛盾體：一方面他是一個(gè)舊家庭里暮氣十足的少爺，一方面又是一個(gè)接受新知識(shí)的青年。而正因?yàn)樗�本身處于這樣的矛盾之中，當(dāng)他處于分界點(diǎn)上而又無(wú)法把握平衡時(shí)，便會(huì)給他招來(lái)更多的痛苦和掙扎。當(dāng)舊家庭和新思想發(fā)生沖突時(shí)，他便陷入了兩難的境地：受到長(zhǎng)輩的譏諷和壓迫，又要忍受兄弟的責(zé)難和不解。正是因?yàn)檫@種不幸，贏得了更多讀者的關(guān)注。

　　緊接著所謂的禍不單行的事情在高覺(jué)新的身上發(fā)生了。梅在喚起了他的痛苦記憶后，因?yàn)榭床坏角巴�，看不到希望，心力交瘁而死。誠(chéng)然，無(wú)法再尋找到另外的幸福，只能在自怨自艾中香消玉殞。封建制度這個(gè)罪魁禍?zhǔn)讓⒇?zé)任推到了覺(jué)新頭上，覺(jué)新為了他早年的懦弱坦然的接受了，他后悔自己當(dāng)年沒(méi)有反抗，他痛恨自己，他向梅懺悔，我們暗自竊喜，覺(jué)新終于覺(jué)醒了，我們由衷的期待著他與封建家庭決裂，然而我們始終沒(méi)有等到那激動(dòng)人心的一幕，心愛(ài)的人接連死去，只是讓他輪流替換著后悔罷了。自始至終，所有的讀者都被覺(jué)新無(wú)奈的矛盾牽絆著。總之，覺(jué)新是一個(gè)渴望進(jìn)步但又缺乏斗志的新舊重疊的少爺。

　　《家》之所以能刻畫(huà)出生動(dòng)豐滿(mǎn)的人物，最根本的原因在于巴金熟悉他描寫(xiě)的那些人、那些生活。他曾說(shuō)：“要是沒(méi)有我最初十九年的生活，我寫(xiě)不出這樣的作品�！�…書(shū)中那些人物卻都是我所愛(ài)過(guò)的和我所恨過(guò)的。許多場(chǎng)面都是我親眼見(jiàn)過(guò)或者親身經(jīng)歷過(guò)的�！痹趫�(jiān)實(shí)深厚的生活基礎(chǔ)上，獨(dú)具匠心地運(yùn)用各種藝術(shù)手法塑造人物，他筆下的人物怎能不血肉飽滿(mǎn)、栩栩如生？

　　除人物塑造的特點(diǎn)外，《家》的情節(jié)結(jié)構(gòu)也很有特色。全書(shū)頭緒雖繁但脈絡(luò)清晰，主次分明。以高家內(nèi)部為主，又穿插著青年們的社會(huì)活動(dòng)。高家內(nèi)部以覺(jué)新三兄弟的遭遇、命運(yùn)，特別是婚姻愛(ài)情為主要線索，又交織著其他人物、事件、習(xí)俗，構(gòu)成一幅嚴(yán)謹(jǐn)而又豐富的生活畫(huà)面，生動(dòng)地展示出封建家庭的丑惡和腐朽，傾軋和迫害，反抗和斗爭(zhēng)。前六章中主要人物或直接出場(chǎng)，或著重提到，主要情節(jié)線索初見(jiàn)端倪，或埋下伏筆。此后各章，波涌浪疊，不斷掀起浪峰，直到瑞玨之死，形成高潮，最后以覺(jué)新初步覺(jué)醒，覺(jué)慧出逃終篇。顯示出大家庭的沒(méi)落和新一代力量的生長(zhǎng)。

　　巴金是現(xiàn)代語(yǔ)言藝術(shù)大師之一，他為青年而寫(xiě)作，他的語(yǔ)言散發(fā)著青春的新鮮氣息�！都摇纺苴A得無(wú)數(shù)青年讀者的心，也得力于它那充滿(mǎn)抒情氣質(zhì)的語(yǔ)言。它的語(yǔ)言，有別于魯迅的清峻簡(jiǎn)約，也不同于茅盾的細(xì)致縝密，更異于老舍的幽默機(jī)趣，其主要特色是清麗、流暢、明朗、自然�！都摇返恼Z(yǔ)言滲透著作家濃烈的愛(ài)憎之情，真摯的感情隨著流暢自然的文字跳蕩，扣擊著讀者的心扉，使讀者情不自禁地為書(shū)中人物的命運(yùn)痛苦或快樂(lè)，憂(yōu)郁或悲憤。

《家》讀后感5

　　《家》是一代文學(xué)巨匠巴金寫(xiě)的一3部關(guān)于批判迷信，舊制度，舊禮教，鼓舞人們勇敢地向腐朽與落寞作斗爭(zhēng)的影響深刻的小說(shuō)。書(shū)中大膽地刻畫(huà)了鳴鳳，琴，梅，瑞玨，許倩如等諸位性情迥異的女性形象，在這幾位女性中作者又用獨(dú)運(yùn)的筆端讓鳴鳳，梅，瑞玨以及其揪心的悲劇收?qǐng)�，在其中我�?duì)鳴鳳這個(gè)人物形象印象極深。

　　從第二回鳴鳳出場(chǎng)到二十九回為止，作者比較細(xì)致地刻畫(huà)鳴鳳的筆墨不過(guò)十三處，但這僅有的十三處筆墨卻讓我合上書(shū)久久也不能忘卻鳴鳳及和鳴鳳類(lèi)似的這些女子們，下面重點(diǎn)圍繞作者的筆墨展開(kāi)我眼中鳴鳳人物形象之剖析……

　　一、鳴鳳出場(chǎng)

　　在第二回里作者就安排鳴鳳出場(chǎng)，在此之前僅交待了覺(jué)民覺(jué)慧二人。鳴鳳在覺(jué)民覺(jué)慧下課后喊他二人去吃飯，作者接著就來(lái)個(gè)人物肖像描寫(xiě)�！肮献幽橗嫛�，“苗條的身子”，“明亮的眼睛”，“臉頰上的兩個(gè)酒窩”。簡(jiǎn)單幾句就刻畫(huà)出了一個(gè)純情少女的形象，接下來(lái)，作者又加了句“覺(jué)慧笑了笑，看見(jiàn)她的背影在上房里消失了，才走進(jìn)自己的房間”這是作者的暗示手法，上來(lái)就給讀者一個(gè)提示，提示覺(jué)慧與這位婢女的不同尋常。

　　鳴鳳第二次出場(chǎng)是在這天夜里，琴和覺(jué)民在房間里談心，覺(jué)慧在堂屋里自我發(fā)泄，他不自覺(jué)地叫鳴鳳去倒茶，然后在鳴鳳端茶前后就有了二人精彩的相遇。覺(jué)慧在鳴鳳出門(mén)時(shí)故意將兩只腳放開(kāi)站在門(mén)中央堵住她的路，“三少爺，讓我過(guò)去”“三少爺，太太要我去做事，去晏了要罵的”鳴鳳低聲說(shuō)。“你告訴太太你在我這里有事要做”覺(jué)慧笑著淡淡說(shuō)�！靶Α弊衷谶@里用的太妙了，一位三少爺為何要對(duì)一位普通的婢女言笑，為何又逗她開(kāi)心？為何為了安慰恐懼的婢女用了“淡淡地”一詞？作者經(jīng)過(guò)兩次出場(chǎng)，一次暗示，幾句細(xì)節(jié)描寫(xiě)已經(jīng)向讀者坦白：三少爺喜歡上了婢女鳴鳳！

　　三少爺喜歡上了鳴鳳，那鳴鳳是什么態(tài)度那？是欣喜，是恐懼，還是什么？接著讀下去，作者又安排第四回用全篇的筆墨采用鳴鳳自述身世和精細(xì)的心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)又向讀者進(jìn)一步描繪出她的善良，她對(duì)主人的忠心，甚至她的屈從，還有她迷人的身體，加之她對(duì)自己的擔(dān)憂(yōu)。到此回結(jié)束時(shí)鳴鳳又想起了覺(jué)慧，她一想到他心靈就舒展開(kāi)來(lái)，內(nèi)心也感到了一絲溫暖，她甚至在盼望覺(jué)慧向她伸手，但她似乎又意識(shí)到有些不太現(xiàn)實(shí)，她意識(shí)到她的婢女身份，她有些退縮，但畢竟是她也已經(jīng)喜歡上了三少爺了！

　　二、花園折梅

　　作者第十回之安排之描寫(xiě)是最浪漫最精彩的部分，作者十分巧合地讓覺(jué)慧和鳴鳳在早晨的花園里相遇，又巧妙的只安排他二人相遇，于是最令人動(dòng)情和羨慕的情景戲劇般的到來(lái)了：覺(jué)慧先是湊上去幫她折梅花，在鳴鳳將要離去時(shí)覺(jué)慧鼓足了勇氣把她叫住，接著鳴鳳十分羞澀乖巧的跟著他到了不受外人打擾的花園的山洞里，他們開(kāi)始面對(duì)面坐著只用眼睛望著彼此，鳴鳳因恐懼被人發(fā)現(xiàn)而意欲離去，覺(jué)慧大膽地抓住她的左臂使她坐下，并說(shuō)“我不讓你走”，他接著說(shuō)“是不是現(xiàn)在你不喜歡我了？”后來(lái)鳴鳳傷心地哭了起來(lái)，且邊哭別說(shuō)自己的心里話說(shuō)給覺(jué)慧聽(tīng)，覺(jué)慧把她的手拿到自己的膝上人撫摩……這些都是作者獨(dú)到的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，覺(jué)慧愛(ài)上了鳴鳳，覺(jué)慧為了表示自己的真心也說(shuō)了下面的話“我有辦法，我要太太照我的話做，我會(huì)告訴她說(shuō)我要接你做三少奶……”太精彩了，這是兩人愛(ài)的宣言，這是兩顆熱烈的心碰撞的擊鳴。我感嘆作者有如此細(xì)膩之筆端，運(yùn)筆安排之神力，在此時(shí)或許只有淙淙的山洞溪流在靜靜的為他們作證吧，讀到這里不禁拍手叫好！鳴鳳又說(shuō)了一些，所有這些都是她為了三少爺?shù)囊粋�(gè)承諾，為了她的那份期待已久的愛(ài)情。鳴鳳已經(jīng)深深深深的陷進(jìn)去了……她認(rèn)為只有他可以救他，她認(rèn)為他可以接她去做三少奶……她美麗背后還帶著些許的單純……

　　三、窗前立誓

　　再有對(duì)鳴鳳比較細(xì)致的描繪時(shí)已經(jīng)是第十六回了，晚上鳴鳳聽(tīng)婉兒說(shuō)要在她倆中間挑一個(gè)去給馮老太爺做姨太太，兩個(gè)人你一言我一語(yǔ)的在房間里探討起來(lái)了，恰巧覺(jué)慧經(jīng)過(guò)鳴鳳窗下時(shí)給聽(tīng)到了這件事情，覺(jué)慧按捺不住內(nèi)心的沖動(dòng)想問(wèn)個(gè)究竟，就在跪在鳴鳳窗下的椅子上小聲的跟鳴鳳探討起來(lái)。覺(jué)慧激動(dòng)的問(wèn)“假使有一天人家當(dāng)真把你選去了，那又怎么辦？”覺(jué)慧想要鳴鳳的一個(gè)誓言，看作者是怎么寫(xiě)的'“鳴鳳癡癡地望著她，半晌不說(shuō)話，忽然眼里淌下淚來(lái)，她也不去擦它們，卻把心一橫，十分堅(jiān)決地說(shuō)道：我不去！我決不去跟別人。我向你賭咒！”

　　嗚呼，這就是我們善良的鳴鳳，淳樸的鳴鳳，她已經(jīng)抱定要和覺(jué)慧永遠(yuǎn)在一起的信念了，她已經(jīng)可以為了愛(ài)情大膽的說(shuō)不了，她在那夜給了覺(jué)慧這么一個(gè)承諾，這輕輕的一諾，包含了這個(gè)柔弱的女子多少的勇氣和愛(ài)戀，包含了這個(gè)多情單純的女子多大的信心和意念……真為之動(dòng)情……

　　四、投湖殉愛(ài)

　　當(dāng)作者的筆勾勒到第二十六回，我知道悲劇終于要來(lái)臨了。她被周氏給喚去并被告之她被老太爺選中了要去給馮樂(lè)山做小老婆去了，鳴鳳傷心地哭，絕望的哀求周氏希望能放過(guò)她。周氏同情她但又幫不了她，因?yàn)橹苁弦彩抢咸珷數(shù)囊活w棋子而已。到最后鳴鳳不哭了，她累了，她無(wú)力去哭了，她希望平時(shí)待她可以的周氏可以救她，但她失望了，這是她求助的第一次破滅。

　　她從周氏那出來(lái)，又燃起了第二次求助的欲望，她要去找曾給她許諾的覺(jué)慧，她要去找她最?lèi)?ài)的男人去救救她，她想進(jìn)他的房里跟他說(shuō)求他救她，但剛要跑進(jìn)去的瞬間覺(jué)慧房里的燈熄滅了，她的求助第二次破滅了。

　　她回到自己的房里，痛苦的哭著，傷心地哭著，這么一個(gè)弱女子這么一件巨石自己一個(gè)人扛著扛著。就這樣她過(guò)了一夜。第二天她又想到了那個(gè)曾許諾給她幸福和家庭的男人，她必須要對(duì)他說(shuō)，因?yàn)槊魈焖�就要去給別人做小老婆去了……她鼓足勇氣沖進(jìn)他的房間，他在忙在寫(xiě)他的文章，他沒(méi)有時(shí)間搭理她，他打斷了她的話，他還貪婪的奪走了她的初吻，后來(lái)覺(jué)民回來(lái)了，鳴鳳還沒(méi)來(lái)的及說(shuō)覺(jué)民就回來(lái)了。她的求助欲望第三次破滅了。

　　她帶著覺(jué)慧給她的一個(gè)吻絕望的朝著花園深處走去，她站在湖邊回想她受過(guò)的苦，她流過(guò)的淚，她想她那場(chǎng)朦朧的愛(ài)情她的男人曾給她的承諾，她的卑微的身份又必須去給人家去做小老婆讓一個(gè)老頭子吞噬自己的身體而沒(méi)有一個(gè)人去救救她，愛(ài)她的男人也不能！她絕望了，她聽(tīng)到有人在呼喚她，但接著又消失了，這是她幻想的第四次破滅。

　　她徹底絕望了……她懶洋洋的站著，縱深一跳。凄慘的叫了兩聲“三少爺，覺(jué)慧”。她去了，在這個(gè)無(wú)邊的黑夜里……她殉情了……

　　作者用四次情節(jié)的起伏安排最終使她選擇了冰冷的湖水……

　　五、鳴鳳鳴鳳

　　剛烈的鳴鳳走了，但她只成了一個(gè)犧牲品，那個(gè)公館里就像任何事情沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。就連以前喊著要讓她做三少奶的覺(jué)慧似乎也淡忘了她，他是內(nèi)疚的，他保護(hù)不了心愛(ài)的女人，他是應(yīng)當(dāng)受到譴責(zé)的。第二十八回中覺(jué)慧又在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)她，他倆在槍林彈雨中私奔他倆向著自由逃跑————-但這有何用處？純情的鳴鳳寧愿以死殉情也不愿給別人做小，她的剛烈令我折服。

　　作者想借鳴鳳的盛開(kāi)隕落來(lái)控訴吃人社會(huì)的殘酷。但我轉(zhuǎn)念又想，鳴鳳的死于她而言是毫無(wú)意義的，于她身邊的人也是意義不大的，她的縱身一跳只是讓這條無(wú)休止的道路上又多了幾滴鮮血，她沒(méi)有明白生命的意義，她不知道她生存著應(yīng)當(dāng)勇敢的斗爭(zhēng)，她不知道她生而不是奴隸的，她不知道她可以選擇活的方式要比她選擇死得到的意義要多些……悲夫，吃人的社會(huì)逼死了我們的鳴鳳……

　　一如鳴鳳，自序中作者提到的不堪忍受生活的重負(fù)和玩弄而飲毒而終的他的大哥覺(jué)新，因舊的婚姻觀念而被逼死的美貌善良的梅，因抗不過(guò)迷信觀念，難產(chǎn)而亡的大嫂瑞玨，還有那許許多多的未知名的冤魂————

　　鳴鳳啊鳴鳳，今夜你還在夢(mèng)中哭泣嗎？當(dāng)時(shí)的你并非無(wú)路可走啊，你才十七歲便選擇了隕落啊，你讓后來(lái)人如何去面對(duì)你一臉的困惑。作文

《家》讀后感6

　　巴金《家》淺見(jiàn)

　　《家》，是巴金影響最大，最具代表性的作品。它以“五四”時(shí)期四川成都為背景，描寫(xiě)了一個(gè)封建大家庭的沒(méi)落、崩潰的全過(guò)程。

　　在《家》中巴金成功地刻畫(huà)了一系列性格鮮明的人物形象，并且真實(shí)地寫(xiě)出了這些人物思想性格的復(fù)雜性及其發(fā)展變化性。

　　濃烈的抒情色彩是《家》的主要藝術(shù)特色。巴金的創(chuàng)作從來(lái)不是為文而造情，而是為情而造文，是因“情動(dòng)于中”才執(zhí)筆的。他的生活經(jīng)驗(yàn)和他的要求變革的激情都在作品中得到了積極地發(fā)揮。他對(duì)于三位女性角色的把握和憐愛(ài)無(wú)比表現(xiàn)出他細(xì)膩而獨(dú)特的抒情手法，深入到人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出她們平凡之中的偉大。

　　小說(shuō)還以“家變”寫(xiě)“世變”，通過(guò)家庭反映社會(huì)。高家這個(gè)封建大家庭就猶如當(dāng)時(shí)封建制度下的舊中國(guó)，而其中的代表人物，如高老太爺、覺(jué)新和覺(jué)慧就代表了舊社會(huì)中三種不同的生存狀態(tài)——專(zhuān)制、保守和反抗。這也體現(xiàn)了作品的現(xiàn)實(shí)主義。

　　巴金說(shuō)，他寫(xiě)《家》的目的，就是“宣告一個(gè)不合理的制度的死刑，我要向一個(gè)垂死的制度叫出我的J’accuse（我控訴）”。這句話概括了他對(duì)舊制度憎恨的心情和基本思想，而它也正是巴金熱情寫(xiě)作的動(dòng)力。 我認(rèn)為，整部作品的人物形象可以這樣分：

　　一．3位男性

　　若說(shuō)到《家》中男性的代表人物莫過(guò)于高家的三兄弟了。 大少爺覺(jué)新是我很欣賞的一個(gè)人物，他是家里的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，過(guò)于重要的地位注定他無(wú)法逃離被囚禁的命運(yùn)。就像巴金先生說(shuō)得那樣：“他被人玩弄著，像一個(gè)傀儡；又被人珍愛(ài)著，像一個(gè)寶貝。”他也有過(guò)理想，有過(guò)抱負(fù)，有過(guò)愛(ài)情，但他更有責(zé)任感。這種責(zé)任感讓他不得不放棄前面的一切，包括與梅的感情。這一放棄害死他生命中第一個(gè)重要的女性。他又是一個(gè)感情豐富的人，他愛(ài)自己的家人，為了弟妹甘愿委屈自己。但他的犧牲并沒(méi)有得到弟弟們的理解，反而成了他們仇恨他的根源。就如他奉行的“無(wú)抵抗主義”和“作揖主義”一樣，不僅無(wú)法使他維系住整個(gè)家族，而且還害死了他生命中第二個(gè)重要的女性。正如魯迅先生說(shuō)的那樣“沉默啊，沉默啊，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。”最終，命運(yùn)將他逼上了爆發(fā)這一條道路。

　　二少爺覺(jué)民在三兄弟當(dāng)中是個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)不是很鮮明的人物，但他與琴之間的愛(ài)情以及為愛(ài)所做的斗爭(zhēng)對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到了很大作用。他同三少爺覺(jué)慧一樣，也是一個(gè)進(jìn)步青年，但他又不像覺(jué)慧那樣激進(jìn)。然而面對(duì)愛(ài)情即將失去的現(xiàn)狀，又使他不得不站起來(lái)進(jìn)行反抗。他也是幸運(yùn)的，他愛(ài)的人恰好也愛(ài)他，他們的斗爭(zhēng)又有覺(jué)慧在幫忙，而且又恰逢老太爺病重，無(wú)力再對(duì)他進(jìn)行干涉。于是，占盡天時(shí)、地利、人和的他們暫時(shí)勝利了，成就了與覺(jué)新和梅完全不同的命運(yùn)。雖然這與他們不懈的斗爭(zhēng)是分不開(kāi)的，但這其中難免有僥幸的成分存在。

　　三少爺覺(jué)慧在書(shū)中可以說(shuō)是第一主人公了。他可以說(shuō)是一個(gè)完全意義上的進(jìn)步青年，對(duì)一切舊的事物進(jìn)行抵抗，參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，辦報(bào)紙，幫二少爺抗婚，同情下層人民。他是有勇氣，有決心，有毅力的，他信奉一句話“我們是青年，

　　不是畸人，不是愚人，應(yīng)當(dāng)給自己把幸福爭(zhēng)過(guò)來(lái)。”所以他去努力爭(zhēng)取自己的'一切。 但他所有的斗爭(zhēng)都是激進(jìn)的，現(xiàn)在看來(lái)，不免有“憤青”的嫌疑。而且，三少爺?shù)牡匚皇沟盟�不需要承�?dān)像大少爺覺(jué)新那樣大的壓力，這讓他無(wú)法理解兄長(zhǎng)的痛苦，還一味地責(zé)怪大哥已經(jīng)失去了勇氣。他是一個(gè)典型的理想主義者，除了舊的制度讓他壓抑之外，幾乎不需要承受任何生活帶來(lái)的痛苦。所以，他無(wú)法看到整個(gè)社會(huì)造成的氛圍，而只是一味地仇恨家族中的舊勢(shì)力，甚至遷怒到愛(ài)他的人身上。而作為一個(gè)少爺，也使他養(yǎng)成年少輕狂的個(gè)性，他曾經(jīng)給過(guò)鳴鳳幸福的承諾，但最終卻因?yàn)橐獙?zhuān)心斗爭(zhēng)的借口而放棄了鳴鳳，所以，當(dāng)?shù)弥�鳴鳳第二天就要嫁人的時(shí)候，他也并未加以制止。而當(dāng)鳴鳳自盡后，他也只是經(jīng)歷了短暫的哀傷，通過(guò)對(duì)“我是青年”這一信仰的重新理解之后，便又重新振作起來(lái)了。從對(duì)待愛(ài)情這一角度看，大少爺覺(jué)新反倒是一個(gè)性情中人，而口口聲聲要革新的三少爺反倒是一個(gè)冷漠的人了。而從另一方面來(lái)說(shuō)，即使鳴鳳最后不是因?yàn)橐�抗婚而自盡，恐怕也會(huì)因?yàn)槭�去�?lài)以生存的三少爺?shù)膼?ài)而像梅一樣郁郁而終了吧。而三少爺對(duì)琴存在的另一番感情，不得不又讓我們感覺(jué)到他實(shí)在是一個(gè)多情的人，不知他是愛(ài)琴，抑或是鳴鳳，或是兩個(gè)都愛(ài)？由此看來(lái)，對(duì)于鳴鳳的愛(ài)可能真的就是一時(shí)糊涂了�？蓱z鳴鳳還為他失掉了性命，不知是不是值得。 雖然他在感情方面是如此的不負(fù)責(zé)任，但這也許是年紀(jì)還輕的緣故。對(duì)于他努力與舊勢(shì)力斗爭(zhēng)的事實(shí)，還是不能抹煞的。

　　二、2個(gè)配角

　　書(shū)中出現(xiàn)的另外一個(gè)新青年就是與高家三兄弟有親戚關(guān)系的陳劍云。書(shū)中對(duì)他的描寫(xiě)并不多，他是屬于一個(gè)落魄家庭的，靠教書(shū)養(yǎng)活自己，可以說(shuō)從家境方面來(lái)講，與高家三兄弟是不可同日而語(yǔ)的。而且，他是一個(gè)憂(yōu)郁的青年，身體又不好。但是，他是有自知之明的，他也愛(ài)琴，可他知道自己無(wú)法與覺(jué)民競(jìng)爭(zhēng)，又或許是認(rèn)為自己無(wú)法給琴帶來(lái)比覺(jué)民更多的幸福。總之，他放棄了，甘心把琴交給覺(jué)民，自己只做一個(gè)默默的祝福者，為自己愛(ài)的人默默祝福著。從這個(gè)角度講，他可以說(shuō)是覺(jué)民和琴愛(ài)情下的犧牲品。而更廣來(lái)講，也是門(mén)第財(cái)富下的犧牲品，是這個(gè)黑暗社會(huì)下的犧牲品。第二個(gè)值得提一下的配角是高家的小姐淑貞。她可以說(shuō)是配角中的配角，但她又是另一類(lèi)人的代表。她是高家的小姐中唯一一個(gè)纏足的，她不是長(zhǎng)房的小姐，而且是小姐，不是少爺，從小自卑就籠罩著她，這樣的情況讓她怕了，所以她讓母親為她纏足來(lái)避免將來(lái)可能因?yàn)樘熳愣�產(chǎn)生的悲劇，是她自己選擇了做舊制度的跟從者。但現(xiàn)實(shí)讓她迷惑，她不知道自己用殘疾換來(lái)的出嫁時(shí)的榮譽(yù)是否值得，她的殘疾注定她只能做高門(mén)大戶(hù)中的小姐，無(wú)法出去外面，像琴一樣的斗爭(zhēng)了。目睹過(guò)太多悲慘的現(xiàn)實(shí)讓很多人如她一樣對(duì)眼前的一切感到迷惑，不知道何去何從，他們是在徘徊中游蕩的人。

　　三、一個(gè)助推器

　　書(shū)中曾提到過(guò)一個(gè)特別的人物，他從沒(méi)有正面出場(chǎng)過(guò)，卻對(duì)情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，他就是馮樂(lè)山。他和高老太爺一樣是舊勢(shì)力的代表，而且是個(gè)純正的配角，但是，他所起的負(fù)面作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)(高老太爺。他曾涉及過(guò)高家的三段婚姻。第一段是他要娶鳴鳳做妾，直接導(dǎo)致鳴鳳投湖自盡；第二段是要給覺(jué)民做媒，使得覺(jué)民離家出走；第三段只是略帶了一下，說(shuō)是給小姐淑華做媒，這個(gè)不作為重點(diǎn)。前兩段婚姻都是整部小說(shuō)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可見(jiàn)這個(gè)馮樂(lè)山的重要之處。如果說(shuō)書(shū)中有反面人物的話，他實(shí)在可以算是一個(gè)了。他的存在

　　加速了高家解體的過(guò)程。所以說(shuō)他既是社會(huì)轉(zhuǎn)型的助推器，也是整部小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的助推器。

　　四、一個(gè)高高在上的老人

　　整個(gè)高家得以維系這么久，很大程度上取決于高老太爺?shù)拇嬖�。雖然家中的事一直由三叔克明和覺(jué)新負(fù)責(zé)，但遇到重大的事件時(shí)，這位很少露面的高老太爺就會(huì)出場(chǎng)主持局面了。他是一位守舊的官僚大家長(zhǎng)，但他又是開(kāi)明的，不然三兄弟不會(huì)上洋學(xué)堂，更不會(huì)出現(xiàn)膽敢反抗他的覺(jué)慧了�？墒莻鹘y(tǒng)的觀念使得他極其重視維持自己的權(quán)威地位，才導(dǎo)致與覺(jué)民、覺(jué)慧兩兄弟的對(duì)峙，這其實(shí)并不是他所想要的局面。他同時(shí)又是一個(gè)極其重視家庭觀念的人，他極力想維持住這個(gè)大家族，不希望它破碎；或許他早已預(yù)示到這個(gè)家族最終破裂的命運(yùn)，所以才想盡一切辦法保住它，即使是只保住一個(gè)完整的假象。最后，他發(fā)現(xiàn)他失敗了，這個(gè)家族其實(shí)早已經(jīng)從內(nèi)部腐爛了，不可能再像他想象中那樣“子孫帝王萬(wàn)世之業(yè)也”了。于是他放棄了，放棄通過(guò)改造覺(jué)民、覺(jué)慧來(lái)達(dá)到這樣的目的了，所以，他在臨死時(shí)說(shuō)：“馮家的親事不提了。你們要好好讀書(shū)�！边@是一個(gè)舊的家族大家長(zhǎng)對(duì)新局面的妥協(xié)，或者是期待吧。只可惜，剩下來(lái)的守舊的人們無(wú)法理解他最后的含義，依然朝著錯(cuò)誤的道路走下去。這可能也是高老太爺生前所沒(méi)有想到的。

　　整部作品塑造了數(shù)不清的人物，這里僅是舉幾個(gè)具有代表性的人物。巴金先 生通過(guò)對(duì)人物等的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，再現(xiàn)了一個(gè)舊的官僚大家庭的全貌，從而映射了整個(gè)社會(huì)。

　　最后我想借作者的一句話，“《家》自然不是成功的作品，但是我請(qǐng)求今天的讀者寬容地對(duì)待這本27歲的年輕人寫(xiě)的小說(shuō).我自己很喜歡它,因?yàn)樗�著少告訴我一件事情：青春是美麗的東西。我始終記住：青春是美麗的東西。而且這一直是我的鼓舞的泉源�！�

　　作品中值得我們學(xué)習(xí)的地方很多，有許多值得反思的東西，是一部難得的優(yōu)秀作品，值得推薦。

《家》讀后感7

　　終于看完了山岡莊八寫(xiě)的《德川家康》。一共13冊(cè)，共計(jì)550萬(wàn)字；出版社一冊(cè)一冊(cè)地“吊著”出，我一本一本地“追著”買(mǎi)，一章一章地“嚼著”看，成了近一年來(lái)生活中的樂(lè)事。該書(shū)從德川家康的出生寫(xiě)到他的往生，時(shí)間跨度近80年。準(zhǔn)確地講，德川家康生于1542年（明嘉靖21年），死于1616年（明萬(wàn)歷44年），享年75歲。有趣的是，德川家康死的那一年，有三個(gè)世界級(jí)的大文豪離世：英國(guó)的莎士比亞，西班牙的塞萬(wàn)提斯和中國(guó)的湯顯祖。更有意思的是，正是1616年，大清開(kāi)國(guó)皇帝努爾哈赤建立了清朝（當(dāng)時(shí)叫后金）政權(quán)。再往后過(guò)30年，大清八旗十萬(wàn)鐵騎橫掃中原，統(tǒng)治中國(guó)，直到1911年的辛亥革命。這造化變遷在全世界應(yīng)的什么宿命格局？這里面有什么樣的邏輯必然，還是純屬歷史偶然？德川家康自1603年得到征夷大將軍的名號(hào)，在江戶(hù)開(kāi)設(shè)幕府對(duì)日本的統(tǒng)治，直到1868年的明治維新結(jié)束。德川家康東征西殺一輩子，嘔心瀝血，歷盡艱辛才結(jié)束了日本的"戰(zhàn)國(guó)亂世"，在打完“大阪夏之陣”后，含笑九泉，放心往生去了。真正做到“生于憂(yōu)患，死于安樂(lè)”。

　　日本的“戰(zhàn)國(guó)亂世”起于應(yīng)仁元年的“應(yīng)仁之亂”，時(shí)間約在1467年；終于元和元年的“元和偃武”，時(shí)間約在1615年。戰(zhàn)國(guó)亂世時(shí)間長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)半世紀(jì)。按說(shuō)，“應(yīng)仁之亂”的起因并不復(fù)雜，系室町幕府的足利將軍家族圍繞將軍繼嗣問(wèn)題發(fā)生沖突所致。寬正五年（1464年），將軍足利義政因無(wú)子，遂使其已在凈土寺出家的兄弟足利義尋還俗作為養(yǎng)子（變態(tài)吧），改名足利義視，欲使其繼任將軍之職。誰(shuí)知人算不如天算，第二年，足利義政的正室在“千呼萬(wàn)喚”中生了一個(gè)寶貝兒子，取名足利義尚。俗話說(shuō)，易漲易落山溪水，易反易復(fù)小人心，將軍足利義政反悔了，想由自己的親生兒子繼嗣做將軍。于是，兩派于應(yīng)仁元年（1467年）在京都大打出手，上演導(dǎo)致日本亂了150年的“應(yīng)仁之亂”的大戲。此時(shí)，大海彼岸，一衣帶水的鄰邦中國(guó)正處在明成化3年。成化皇帝是大明朝的第8個(gè)皇帝，名朱見(jiàn)深。此皇帝統(tǒng)治中國(guó)23年，是個(gè)仁厚的皇帝，史書(shū)說(shuō)他“恢恢然有人君之度”。一般說(shuō)來(lái)，明朝的成化及其后的弘治兩朝為太平盛世。尤其這個(gè)弘治皇帝一生只娶了一個(gè)老婆張皇后。這個(gè)世界上的皇帝哪個(gè)不是“后宮佳麗三千人”？只娶一個(gè)老婆的皇帝可真少見(jiàn)�？上�，這么好的皇帝只活了36歲。與中國(guó)的太平盛世相反，此間的日本已經(jīng)亂成“一鍋粥”，由此，日本進(jìn)入“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代”。這一亂，使得小小日本“豪杰并起”，“群雄爭(zhēng)霸”，“一時(shí)多少豪杰”在日本的歷史舞臺(tái)上登臺(tái)亮相。日本的國(guó)土面積雖小，卻被分成一百多個(gè)“蕞爾小邦”，幫主被稱(chēng)之為“大名”。這些小國(guó)彼此毗連鄰近，互爭(zhēng)雌雄，廝殺不斷，戰(zhàn)事頻仍，老百姓則哀鴻遍野，民不聊生；武士階層卻應(yīng)運(yùn)而生，靠嗜血打拼而大富大貴。由于危機(jī)無(wú)處不在，隨時(shí)有被襲擊的危險(xiǎn)，現(xiàn)實(shí)所逼，武士們不能不對(duì)四面八方有十二分的警戒，誰(shuí)也不信任。從那時(shí)起，日本的偵探術(shù)特別隱秘陰沉，精巧詭譎；幾百年來(lái)積累使得日本人大半都是間諜天才。直到今天的商場(chǎng)上，日本人還喜歡用詐術(shù)和陰謀而牟取暴利。戰(zhàn)國(guó)后期，眾多豪強(qiáng)之中，最為突出者有三個(gè)：織田信長(zhǎng)，豐臣秀吉，德川家康。織田信長(zhǎng)生于1534年，死于1582年的“本能寺之變”；豐臣秀吉生于1536年，死于1598年。就是這個(gè)崛起于草莽之間的“猴子”，指揮大軍于1592年開(kāi)始，兩度進(jìn)攻朝鮮，并企圖征服中國(guó)。當(dāng)然，結(jié)果不言而喻，豐臣秀吉一敗涂地。在這里用毛老人家的兩句詩(shī)最恰當(dāng)不過(guò)：螞蟻緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易。不過(guò)，豐臣秀吉這個(gè)日本的“平民太閣”乃風(fēng)云際會(huì)的時(shí)勢(shì)英雄，死時(shí)留下了頗有內(nèi)涵的辭世歌：露落露消我太閣，浪花之夢(mèng)夢(mèng)還多。細(xì)品覺(jué)得蠻有莊周的哲意玄想。算起來(lái)，豐臣秀吉小織田信長(zhǎng)2歲，比他多活了12年，當(dāng)了幾年關(guān)白、太閣，享盡人間榮華富貴，比織田有福氣；德川家康比他兩都小，小織田8歲，小豐臣6歲；比他兩長(zhǎng)壽，活了75歲。有人用一句通俗的比喻講：如果說(shuō)日本的統(tǒng)一和太平盛世是個(gè)白面饅頭的話，那么，織田信長(zhǎng)是種麥之人，豐臣秀吉是磨面和蒸饅頭之人，德川家康是享用熱氣騰騰的白面饅頭之人。這樣講來(lái)，德川家康比前二位更有福氣，大受幸運(yùn)女神的眷顧。這有點(diǎn)類(lèi)似司馬昭或朱元璋得江山的歷程。

　　日本的'戰(zhàn)國(guó)亂世，是袖珍版的《三國(guó)演義》，且比“三國(guó)”亂的時(shí)間長(zhǎng)，整整亂了148年。德川家康親歷了其中的下半葉時(shí)光。德川家康親眼看到亂世之中的蕓蕓眾生如何命賤草芥，生靈涂炭；眾多大名之間征戰(zhàn)不斷，濫殺無(wú)辜，豺狼當(dāng)?shù)溃瑥?qiáng)梁橫行；當(dāng)權(quán)者草菅人命，老百姓生不如死。充滿(mǎn)罪孽和血腥的人世間如同人間地獄一般。再加上，德川家康本人自出生起，命運(yùn)多舛，憂(yōu)患重重。3歲便與母親分離，6歲就被送出去做人質(zhì)，途中又被劫持到敵方，隨時(shí)都可能被砍頭，在生死之間的煉獄中一呆就是2年，期間父親又不明不白被殺，自己成了孤兒。剛在一個(gè)地方呆習(xí)慣，又被作為人質(zhì)交換到另一方。這回呆的時(shí)間更長(zhǎng)，度過(guò)了整整青少年時(shí)代的10年時(shí)光。在幼小的心靈里，深深感知世態(tài)炎涼和生活的艱辛。對(duì)于老百姓背井離鄉(xiāng)，流離失所的苦難，感同身受。這是從小養(yǎng)尊處優(yōu)的其他大名所不能及的。在他身上正應(yīng)了孟子的一句名言：故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空伐其身行，行弗亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。他從小立志要結(jié)束這魑魅魍魎群魔亂舞的戰(zhàn)國(guó)亂世，開(kāi)創(chuàng)一個(gè)人民安居樂(lè)業(yè)的太平盛世，還老百姓以康樂(lè)的生活。其立志弘遠(yuǎn)，心雄萬(wàn)夫，足智多謀，胸襟沉毅坦然，氣宇軒昂；又忍常人難忍之事（德川家康講百忍成精，千忍成神，萬(wàn)忍成佛），吃常人難吃之苦；且能等待天時(shí)，用時(shí)間來(lái)消耗對(duì)手；充滿(mǎn)權(quán)謀機(jī)變，以活人之法去殺人，雖殺不怨；為人穩(wěn)重寬厚，思維慎密深刻；對(duì)人性之思考透徹骨髓，參透人情世故；在四方征戰(zhàn)中，關(guān)心民生大計(jì)，注重休養(yǎng)生息；服人以德，不唯力取勝。德川家康是一個(gè)亂世之中的有德戰(zhàn)神，他清楚王和霸的區(qū)別，也明白勝和敗的辯證，更通曉進(jìn)與退的微妙。就是這個(gè)人把日本打點(diǎn)得安安靜靜，妥妥帖貼之后，毫不拖泥帶水地離去，正說(shuō)明他乃天命所歸，肩負(fù)使命并完成之。日本有今日的繁榮，與他結(jié)束亂世，讓老百姓休養(yǎng)生息有很大的關(guān)系。在德川幕府時(shí)期，日本的人口由1600年的1200萬(wàn)，增長(zhǎng)到1700年的3000萬(wàn)，到江戶(hù)末期的1868年，日本人口達(dá)3300萬(wàn)；這種速度的人口增長(zhǎng)對(duì)于日本孤島，山地占80％的現(xiàn)實(shí)狀況，頗能說(shuō)明問(wèn)題。

　　誠(chéng)然，他所建立的德川幕府政權(quán)并不是當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)、最文明開(kāi)放的；相反，還有些閉關(guān)鎖國(guó)和*策。但有德川幕府作為前奏，才使得日本今日的君主立憲制完善、公正、穩(wěn)定，為全日本人民所認(rèn)同。日本的君主立憲制和英國(guó)的相類(lèi)似，都是封建勢(shì)力和新生的資本勢(shì)力相互妥協(xié)求同存異的結(jié)果。這種妥協(xié)在中國(guó)就難以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，中國(guó)人的要么好上天，要么壞透頂?shù)某赏鯏】苤��?xí)慣思維，一定是一個(gè)王朝推翻并趕盡殺絕另一個(gè)王朝，一定是不共戴天。德川幕府還有一個(gè)貢獻(xiàn)，就是開(kāi)發(fā)建立了江戶(hù)城，即今天的東京。東京有今日的繁華富足，全拜德川氏所賜。

《家》讀后感8

　　這個(gè)故事的開(kāi)篇有一場(chǎng)大雪。呼嘯的風(fēng)，狂怒的雪打擊著路上的行人，一切都顯得毫無(wú)意趣，正如原文所說(shuō)：似這風(fēng)雪會(huì)長(zhǎng)久地管治著世界，明媚的春天不會(huì)回來(lái)了。覺(jué)民和覺(jué)慧兩兄弟在這風(fēng)雪里一起往家走，他們聽(tīng)著凄厲的風(fēng)聲卻不似旁人一樣悵然麻木，因?yàn)檫@倆位有“新思想”的青年是積極的，他們想要把握自己的人生，他們對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望。初讀這一段，你很難不被兩兄弟這種樂(lè)觀上進(jìn)的情緒所感染，他們的力量在作者巴金描述風(fēng)雪的筆觸下是那樣的鮮明動(dòng)人�？僧�(dāng)我讀完這本《家》，回顧此處卻不禁胸悶，覺(jué)民和覺(jué)慧的“敵人”遠(yuǎn)比他們想象的可怕強(qiáng)大，這個(gè)開(kāi)頭比起諷刺更充滿(mǎn)了巴金先生的感嘆。

　　巴金先生在序言里寫(xiě)：生活不是一場(chǎng)悲劇，它是一場(chǎng)搏斗。他要展開(kāi)給讀者看的是過(guò)去十多年生活的一幅圖畫(huà)。自然只是生活的一小部分，但我們已經(jīng)可以看見(jiàn)那一股由愛(ài)與恨，歡樂(lè)與受苦所構(gòu)成的生活的激流是如何地動(dòng)蕩了。

　　在這生活的激流里，讓我影響深刻的人物有兩位，一位是高家的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫高覺(jué)新。覺(jué)新的人生可以分成兩個(gè)階段。第一階段是他從小直至中學(xué)畢業(yè)。這個(gè)階段的覺(jué)新是很幸福的，他還沒(méi)有卷入殘酷的命運(yùn)，在那個(gè)時(shí)候，覺(jué)新是很出眾的�！八�生來(lái)相貌清秀，自小就很聰穎，在家里得著雙親的鐘愛(ài)，在私塾得著先生的贊美……他在愛(ài)豆環(huán)境中漸漸地成長(zhǎng)……在中學(xué)里他是一個(gè)成績(jī)優(yōu)良的學(xué)生……他對(duì)花香很感興趣，大手畢業(yè)以后再到上海或北京的有名的大學(xué)里繼續(xù)研究，他還小到德國(guó)去留學(xué)�！笨梢�(jiàn)覺(jué)新在少年階段是同他的弟弟們（覺(jué)民和覺(jué)慧）一樣積極的，他也在憧憬著美好的未來(lái)。正如正文所寫(xiě)“他的腦子里充滿(mǎn)了許多美麗的幻想。在那個(gè)時(shí)期他是為一般同學(xué)所最羨慕的人�！比绻麤](méi)有大的變故，覺(jué)民將一步一步朝著自己的理想邁進(jìn)，走上人生的坦途。

　　但命運(yùn)卻同覺(jué)新開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑，他進(jìn)入自己人生的第二階段：因?yàn)殚L(zhǎng)輩們?cè)诼閷⒆郎系拿�盾，他失去了自己青梅竹馬的戀人，與一個(gè)不相識(shí)的女子結(jié)婚，荒謬的是這段婚姻竟然是由抓鬮來(lái)決定的，這可怕的做法可謂摧毀了覺(jué)新的一生。出國(guó)留學(xué)的夢(mèng)想化為泡影，他在父親的安排下過(guò)上大少爺應(yīng)有的生活，也不得不承擔(dān)起大少爺應(yīng)負(fù)的責(zé)任，他必須得撐起這個(gè)家�！半m然他的肩膀還是那樣稚嫩，可是他已被剝奪了青春，他必須要面對(duì)大家族里的勾心斗角，爾虞我詐。有許多有形和無(wú)形的箭開(kāi)始向他射來(lái)……在和平的，愛(ài)的表面下，他看見(jiàn)了仇恨和斗爭(zhēng)，而且他自己也就成了人們攻擊的目標(biāo)�！弊铋_(kāi)始的他沒(méi)有選擇沉默，“他憤怒，他奮斗，他以為他的行為是正當(dāng)?shù)�。然而奮斗的結(jié)果只給他招來(lái)了更多的煩惱和更多的敵人。”

　　覺(jué)新的斗爭(zhēng)毫無(wú)結(jié)果，反而使這個(gè)青年更加疲憊，覺(jué)新無(wú)疑是茫然的，無(wú)助的，最后這個(gè)原本憧憬美好未來(lái)的'青年畏縮了，原本溫暖如冬夜里的篝火的家化身成一只巨大的手把他從光明的地方拽走，無(wú)數(shù)的眼睛在他的頭頂上監(jiān)視他，仿佛他不留神就會(huì)把他撕碎�？墒沁@一切無(wú)法逃避，作為高家的大少爺，他要撐起這個(gè)家。于是他選擇敷衍家人，按她們希望的那樣活著，“他犧牲了一部分時(shí)間去討她們的歡心，只是為了想過(guò)幾天安靜的生活�！彼�茍且度日，把曾經(jīng)的夢(mèng)想拋棄，他無(wú)助地在這個(gè)大家族里周旋，覺(jué)新采取的是“無(wú)抵抗主義”，這絕不是他的初衷，但卻是他無(wú)可奈何的選擇。

　　覺(jué)新在面對(duì)事情時(shí)過(guò)多的選擇了忍耐，他屈服于舊傳統(tǒng)。為此他的修學(xué)夢(mèng)碎，他心愛(ài)的梅小姐另嫁他人，深?lèi)?ài)的妻子慘死郊外，甚至連最后一面都不能見(jiàn)。他忍耐的舊傳統(tǒng)給他的打擊更使他畏懼屈服，這樣的惡性循環(huán)讓覺(jué)新感嘆：“我們生活在這樣的時(shí)代，只有犧牲的資格�！弊x后感他不說(shuō)一句反抗的話，任憑懦弱的自己被黑暗的社會(huì)蠶食。覺(jué)新的悲劇是有黑暗的舊傳統(tǒng)社會(huì)的鋪墊，但在我看來(lái)，他的懦弱也有著不可推卸的責(zé)任。他是巴金先生給我們的一個(gè)例子，是一個(gè)順從于“生活就是一場(chǎng)悲劇�！钡娜�。他是不同生活搏斗的，在這生活的激流里，覺(jué)新只有被吞噬的份。

　　覺(jué)新的弟弟覺(jué)慧是另一個(gè)讓我印象深刻的人物。他作為高家的小輩在學(xué)堂里汲取著新的思想，與懦弱的哥哥不同，他是敢于同生活搏斗的，他追求個(gè)人反抗，人權(quán)平等和人道主義，他不屈服與封建家長(zhǎng)制，敢對(duì)當(dāng)家的大哥覺(jué)新怒吼，“你們的思想是新的，行為卻是舊的。”幼年時(shí)期，他雖然過(guò)著少爺生活，卻樂(lè)于與家中的下人接近，他對(duì)這些窮苦的人懷有深厚的同情�！拔逅摹睍r(shí)期，他和二哥覺(jué)民從《新青年》等先進(jìn)的雜志中接受了科學(xué)與民主。他參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，反對(duì)軍閥專(zhuān)制，他抨擊舊家庭，舊倫理道德，甚至與婢女鳴鳳的相愛(ài)。覺(jué)慧身體力行地反抗者封建的枷鎖，但他也不能幸免于悲劇，他被純潔的鳴鳳吸引，由衷的稱(chēng)贊鳴鳳，“你真純潔，只有你才像這輪皎潔的明月啊�！彼�喜歡這個(gè)可憐卑微的女孩，贊美鳴鳳沒(méi)有因?yàn)殒九�的身份而丟失自己的思想和感情。但在文中，鳴鳳對(duì)于自己信賴(lài)和深?lèi)?ài)的三少爺覺(jué)慧仍是不敢靠近的，他們的感情在那樣等級(jí)分明的社會(huì)中不得不隱藏起來(lái)。服侍了高家六年的鳴鳳要被嫁給馮老太爺，忙碌的覺(jué)慧卻沒(méi)有察覺(jué)鳴鳳的改變，他在窗邊吻了鳴鳳，她流著淚叫了句“三少爺”，花園里平靜的水面響起兩三聲哀叫，從此便是天人永別。

　　有人因?yàn)檫@段情節(jié)詬病于覺(jué)慧，對(duì)此，我是不認(rèn)同的。覺(jué)慧是典型的五四青年，他的身上既有新青年的上進(jìn)，也有五四青年的歷史局限和弱點(diǎn)。他的幼年浸染在可怕的綱常名教中，即便他是激進(jìn)的，但他個(gè)人的力量始終是弱小的，在他心中民主和平等是頭等大事，他為此奔走忙碌而忽略鳴鳳，間接導(dǎo)致鳴鳳自盡，對(duì)他而言其實(shí)是在同命運(yùn)搏斗時(shí)留下的傷口。換而言之，這樣的傷痛是必然的，是那個(gè)時(shí)代的青年們不得不遭受的。假若覺(jué)慧和覺(jué)新一樣懦弱，在鳴鳳自盡的打擊下覺(jué)慧就該如他大哥一樣屈服�？伤麤](méi)有，鳴鳳的死教他更深的領(lǐng)悟了封建舊傳統(tǒng)的威力，也堅(jiān)定了他同生活搏斗的決心。鳴鳳的死，讓覺(jué)慧這個(gè)人物更加立體，讀者能看見(jiàn)的是這個(gè)新青年身上的獻(xiàn)身熱忱和小知產(chǎn)階級(jí)的弱點(diǎn)。我認(rèn)為這就是巴金先生序言里所說(shuō)的愛(ài)與恨，歡樂(lè)與痛苦的動(dòng)蕩。覺(jué)慧在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)力感，讓他的搏斗染上了一種那個(gè)時(shí)代才有革命英雄色彩。

　　《家》中特點(diǎn)鮮明的人物還有不少，比如這個(gè)大家庭的創(chuàng)建者和統(tǒng)治者高太老爺，他是這個(gè)家里陰霾，代表著家長(zhǎng)制和封建深淵；有金玉其表，敗絮其中的高家五叔；有從小裹腳的淑珍，她的小腳成為母親夸耀的東西，也成為哥哥姐姐嘲笑的資料，是這個(gè)家里，年幼的封建社會(huì)犧牲品；還有相信世界是一天一天新起來(lái)的琴小姐，她入女校，有盼著讀大學(xué)，是不同于逆來(lái)順受的梅表姐的新女性。正是這些形形色色的人構(gòu)成了這個(gè)家。

　　這個(gè)家，是矛盾著的，是新舊交錯(cuò)的，是愛(ài)恨與共的。它遠(yuǎn)不像開(kāi)篇里那場(chǎng)風(fēng)雪中作者筆觸所描寫(xiě)的那樣溫暖，引人向往，而是充斥著斗爭(zhēng)和愛(ài)恨，有著新思想和舊傳統(tǒng)的相互廝殺。但正是這些不可調(diào)和的矛盾推動(dòng)著社會(huì)改變，從一個(gè)又一個(gè)家開(kāi)始直到影響整個(gè)社會(huì)。巴金先生用高家反映整個(gè)社會(huì)，痛斥封建綱常對(duì)人的毒害，展現(xiàn)這個(gè)不順應(yīng)時(shí)代潮流的封建社會(huì)如何分崩離析。巴金先生在歷次重印的序言中反復(fù)說(shuō)，反封建的事業(yè)還沒(méi)有完成。誠(chéng)然，我們至今仍能看到許多封建遺留思想，但好在那個(gè)黑暗的時(shí)代早已一去不復(fù)返。我們需要繼承的是覺(jué)慧這一代新青年的積極，樂(lè)觀和勇敢的品質(zhì)。要像他們一樣，無(wú)論在什么樣的境遇之中，始終保持著對(duì)生活的熱情，保持對(duì)未來(lái)的憧憬和向往，勇敢的超前邁進(jìn)，不膽怯，不懦弱，堅(jiān)持追求自己的理想。陽(yáng)光普照大地時(shí)，總有黑暗的角落；社會(huì)再文明，總有迂腐的危機(jī)，我們作為新時(shí)代的青年人，要學(xué)會(huì)用五四精神的光芒驅(qū)散現(xiàn)實(shí)的黑暗，用我們的實(shí)際行動(dòng)去守護(hù)和溫暖自己的家。

《家》讀后感9

　　《家》巴金先生的代表作之一，《激流三部曲》的第一部，生動(dòng)地展示了青年一代的覺(jué)醒忽然封建勢(shì)力的沒(méi)落，是文學(xué)史上的里程碑。

　　《家》這部小說(shuō)是巴金為他的哥哥寫(xiě)的，并且以他哥哥及他的事為原形，巴金的哥哥就是覺(jué)新的原形，懦弱和無(wú)奈，但他哥哥三十幾歲就服毒死了。巴金的哥哥也曾愛(ài)過(guò)一個(gè)少女但父親用抓鬮的方法決定去和另一個(gè)女人結(jié)婚。他愛(ài)他的妻子，但終因別人的鬼話不得不把待產(chǎn)的孕婦送到城外荒涼的地方，忍受著這一切不義的行為。他知道他已走到深淵邊，但就是不愿意去走另一條新的路，只顧著向深淵走去，這和覺(jué)新是一模一樣的。

　　而覺(jué)新是這部小說(shuō)里塑造得最成功的一個(gè)人物。由于他處在長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的位置，因此，為維護(hù)這個(gè)四世界同堂大家庭的“和睦相處”，他凡事都采取“不抵抗主義”。他與他的梅表妹有一段美好的戀情，但是在這個(gè)封建大家庭里，婚姻大事是不由得他們作主的。

　　他的父親為他做了親，他沒(méi)有反抗，有的只是默默地接受父親為他安排的一切。雖然他的內(nèi)心十分痛苦，但他不敢說(shuō)一個(gè)“不”字。而后他與妻子瑞鈺成了親。祖父死后，陳姨太以“血光之災(zāi)”為由，不許瑞鈺在家生孩子，叫覺(jué)新送她到城外去。這事對(duì)覺(jué)新來(lái)說(shuō)猶如晴天霹靂，但他還是接受了，結(jié)果封建迷信吞噬了她的生命。而在這之前，他的梅表妹也因?yàn)樗�，郁郁寡歡而死。

　　雖然他哥哥是這樣的不愿意死，因?yàn)樗麑?xiě)了三次遺書(shū)，又撕了三次，但終于寫(xiě)了第四次，字里行間控訴著“我不想死”，但終究還是走進(jìn)了深淵。與覺(jué)新一樣，覺(jué)新對(duì)于這一切悲劇的發(fā)生無(wú)力反抗，甘愿繼續(xù)痛苦地過(guò)著“舊式”的生活，最后在壓迫下痛苦的死去。

　　而小說(shuō)中的另一個(gè)典型角色覺(jué)慧，覺(jué)新的弟弟，卻有著與他哥哥完全不同的性格。小說(shuō)典型地塑造了覺(jué)慧這個(gè)大膽幼稚的叛逆者的人物形象。他積極參加了學(xué)生聯(lián)合會(huì)組織的的反帝反封建活動(dòng)，猛烈抨擊封建家庭。在婚姻問(wèn)題上，他敢于沖破封建等級(jí)觀念，毅然和丫頭鳴鳳相愛(ài)。對(duì)于長(zhǎng)輩們裝神弄鬼等迷信行為，他也敢于大膽反抗。最后，他義無(wú)返顧地走出了家庭。

　　覺(jué)慧代表的一代覺(jué)醒了的青年，同這個(gè)罪惡家族進(jìn)行的斗爭(zhēng)。這些青年受“五四”反封建巨浪的影響，一方面在社會(huì)上積極參加宣傳革命思想的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，一方面在家庭內(nèi)部和封建勢(shì)力、封建禮教展開(kāi)勇猛的戰(zhàn)斗，最后，真正敲響了這個(gè)封建大家庭的喪鐘。

　　此外《家》還重點(diǎn)描寫(xiě)了幾個(gè)有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞玨。這三個(gè)女子雖然性格不同——梅悒郁，瑞玨賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛;她們的社會(huì)地位也不同，但她們的悲劇結(jié)局卻是相同的。作品通過(guò)對(duì)這幾位女子悲劇遭際的描寫(xiě)，進(jìn)一步控訴了封建禮教以及封建道德對(duì)弱小、無(wú)辜、善良的人們的迫害，強(qiáng)化了全書(shū)主旨。

　　其實(shí)，巴金寫(xiě)覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧是想體現(xiàn)三種不同的性格，他寫(xiě)梅琴、瑞玉、鳴風(fēng)，也是想體現(xiàn)那個(gè)年代，不同的女人、不同的思想，但都是同樣的約束和封建。鳴風(fēng)倒沒(méi)什么原形，只是靈感來(lái)自于巴金家后來(lái)一個(gè)叫翠環(huán)的丫頭，寄飯?jiān)谒麄兗�，�?dāng)有一個(gè)遠(yuǎn)房親戚要取她去做小老婆，被她嚴(yán)詞拒絕，后來(lái)她快樂(lè)的嫁給一個(gè)農(nóng)夫，雖然很貧窮，但只有無(wú)價(jià)的快樂(lè)和幸福。鳴風(fēng)是從這迸發(fā)出的靈感從而塑造了這人物，由于封建禮節(jié)約束，湖水成了她的最終歸宿，這是一個(gè)悲劇，也是美好的結(jié)局，沒(méi)有屈服，而是自已選擇歸宿這就是很勇敢的，在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)。而最后出嫁的婉兒，也是這場(chǎng)悲劇是一個(gè)替代品。

　　可以說(shuō)這整本書(shū)說(shuō)的都是一個(gè)家庭悲劇，一個(gè)被封建禮教約束的悲劇。

　　合上《家》的最后一頁(yè)，思忖良久，感慨頗多，最終寫(xiě)下這篇文章，借以抒情。 閉上眼睛，首先想到的是要為自己做主的覺(jué)慧，他蘇醒在五四思潮的沖擊下，成長(zhǎng)在一個(gè)封建思想的家族中。他飽有自己的思想，不盲從，敢反抗。他明白，什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，什么是理想，什么是追求。他知道，只有自己才是自己的救世主，只有自己才是自己行為的支配人。《獨(dú)立宣言》中曾這樣闡述，人人生而平等，造物者賦予他們?nèi)舾刹豢蓜儕Z的權(quán)利，其中包括生命權(quán)、自由權(quán)和追求幸福的權(quán)利。而覺(jué)慧“自己把幸福拿過(guò)來(lái)”正是對(duì)自己權(quán)力的追求啊!

　　法律只有在不斷的修訂后才能得到完善，社會(huì)只有在不斷的改革之后才能得到發(fā)展。只有出現(xiàn)像覺(jué)慧這樣叛逆者的形象，對(duì)于社會(huì)的弊端加以發(fā)現(xiàn)而去反抗，社會(huì)才能得以進(jìn)步。不去迎合，不去逃避，不怨，不屈，而是自己去面對(duì)，去反抗，去吶喊的覺(jué)慧令我印象深刻。

　　其中，最令我感動(dòng)的是他和鳴鳳的愛(ài)情。即使鳴鳳知道，婢女是不能和少爺相愛(ài)的，即使鳴鳳知道，他們的愛(ài)是沒(méi)有結(jié)果的，就算她知道，覺(jué)慧的愛(ài)搖擺不定，隨時(shí)可能離開(kāi)的，但她依然深深的愛(ài)著覺(jué)慧。其實(shí)她一直明白，做下人的便要好好侍奉主子，自己一輩子的命運(yùn)也是掌握在主子手里的。(“雖然這其間流了不少的眼淚，吃了不少的打罵，但畢竟是很平常的”)下人的慣有思想操控著她，使她并不抱有反抗的念頭。不，也許是在她的.潛意識(shí)里還沒(méi)有“反抗”這個(gè)定義，但當(dāng)她和覺(jué)慧相愛(ài)時(shí)，這種情緒就產(chǎn)生了�！拔抑磺竽悴灰�送我出去。我愿意一輩子在公館里頭服侍你，做你的丫頭，時(shí)時(shí)刻刻在你的身邊”。鳴鳳對(duì)覺(jué)慧如此深不可測(cè)的愛(ài)，給了她難以估計(jì)的勇氣和力量。

　　于是就在那一天，鳴鳳帶著覺(jué)慧輕輕的一吻和“再過(guò)兩天”的承諾，在湖中尋找到了自己的歸宿。(著在黑暗中發(fā)光的湖水，往事一幕幕在鳴鳳腦海中浮現(xiàn)……她揩了揩臉上的淚水，凄楚的叫了兩聲“三少爺!覺(jué)慧!”，便縱身往湖里一跳……不久，湖水又恢復(fù)平靜…… )這就是鳴鳳反抗的爆發(fā)——第一次，也是最后一次。她沒(méi)有屈服，卻把生命獻(xiàn)給了真摯的愛(ài)情。這條路的選擇，也許她永遠(yuǎn)也不明白究竟因?yàn)槭裁?但是，也許她明白，她是為了追求幸福，自由等不可轉(zhuǎn)讓的權(quán)利而死，她是為了反抗封建家長(zhǎng)制而死!

　　再者帶給我深刻印象的恐怕就是覺(jué)新了，《家》的藝術(shù)成就，在很大程度上得益于高覺(jué)新形象的塑造，覺(jué)新是這部小說(shuō)中最見(jiàn)藝術(shù)功力的人物形象。在他的身上，既存在著作者對(duì)他的批判，也充溢著作者對(duì)他的同情。他是處于時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)的封建家庭和禮教的犧牲品，是一個(gè)沒(méi)有著“青春”的“青年”。一方面，他在理論上接受“五四”的新思潮，新觀念。;另一方面，處在“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的他深受就道德與倫理的毒害。他的內(nèi)心充滿(mǎn)著不安與矛盾，有著“哈姆雷特”式的矛盾。

　　還記得覺(jué)新與覺(jué)慧的對(duì)話“你對(duì)爺爺說(shuō)了些什么話?你為什么不先告訴我，就跑去對(duì)他說(shuō)?你真笨!”覺(jué)新抱怨覺(jué)慧道。

　　“笨?我正要叫爺爺知道!我要叫他知道我們是‘人’，我們并不是任人割宰的豬羊�！�

　　覺(jué)新明白這些話是對(duì)他發(fā)的，他聽(tīng)起來(lái)有些刺耳，刺心，但是他也只好忍受。他說(shuō)不出他的苦衷。他知道他縱然誠(chéng)懇地向覺(jué)慧解釋?zhuān)�覺(jué)慧也不會(huì)相信他。

　　覺(jué)新是真誠(chéng)的愛(ài)著兄妹們，但是，他所固有的，受舊思想，舊文化所毒害的覺(jué)新難免會(huì)和受新思潮支配的覺(jué)慧有所沖突。就在這一刻，他們的矛盾爆發(fā)了。由內(nèi)心中的矛盾演變?yōu)榱思ち业臓?zhēng)吵，不是覺(jué)新不忍讓弟弟，也不是覺(jué)慧不理解哥哥。而是新舊潮流的對(duì)撞，思想上的水火不容。一邊要門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，一邊卻講婚姻自由;一邊人生而平等，一邊卻父母為上;一邊是中國(guó)的5000年封建遺風(fēng)，另一邊是西方的資本主義思潮。真可謂是冰炭不相容啊!

　　《家》，不僅有家里的感情社會(huì)糾葛�！都摇�，不僅有人物的不同境遇�！都摇愤�有著社會(huì)政體之間，東西文化的發(fā)展與對(duì)撞。人與人之間關(guān)系的深層次的討論。

　　讀罷《家》，內(nèi)心感慨頗多。思緒沉重，難以提筆，由以此文，抒發(fā)自己最真誠(chéng)的情感，向巴金致敬。

《家》讀后感10

　　日本小說(shuō)家山岡莊八的巨著《德川家康》中譯本共13冊(cè)，約550萬(wàn)字，以極其細(xì)膩的筆法，描繪德川幕府創(chuàng)始人德川家康的一生。

　　從去年以來(lái)，我一直在讀這部小說(shuō)，許多地方讀了多遍，對(duì)作者很欽佩，覺(jué)得山岡莊八不僅令人信服地講透了關(guān)于政治和軍事的道理，也講透了愛(ài)恨情仇的種種人性的糾纏。

　　譬如，德川家康的祖母華陽(yáng)院，本是一方諸侯水野忠政的妻子，已為他生下5個(gè)兒女，但是，強(qiáng)鄰松平清康（德川家康祖父）貪戀華陽(yáng)院的美貌，一半認(rèn)真一半戲謔地讓水野忠政將妻子轉(zhuǎn)給他。水野忠政答應(yīng)了，一半是無(wú)奈，因松平清康勢(shì)力遠(yuǎn)勝于他，一半是謀略，認(rèn)為妻子再嫁到松平家后，可以作為水野家的內(nèi)應(yīng)，最終里應(yīng)外合地攻破松平家。

　　這種謀略的計(jì)算堪稱(chēng)可怕，至少在水野忠政看來(lái)，他的計(jì)算是很精密的。但最終，水野忠政發(fā)現(xiàn)，他犯了一個(gè)錯(cuò)誤——沒(méi)有將人性計(jì)算在內(nèi)。如果水野家攻擊松平家，那么與松平家對(duì)壘的，都是華陽(yáng)院的兒女，但他們?nèi)陨類(lèi)?ài)著媽媽?zhuān)�所以不可能這樣做。對(duì)此，水野忠政感慨說(shuō)：“忽略了感情的策略，并非真正的策略。”

　　水野忠政的這番感慨，或許是小說(shuō)家自己的揣測(cè)，但僅僅從事實(shí)上看，你會(huì)從這部小說(shuō)中發(fā)現(xiàn)，日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代最常用的謀略——政治婚姻——的確有著非�？膳碌男Ч�，任憑哪個(gè)諸侯，如果他僅僅是將政治婚姻當(dāng)作消滅敵人的謀略，最終勢(shì)必會(huì)收獲可怕的報(bào)應(yīng)。

　　被譽(yù)為“第一兵法家”的諸侯武田信玄，他的姐姐嫁給了東海道諸侯今川義元，后來(lái)其長(zhǎng)子武田義信也娶了今川家的女子。今川義元一開(kāi)始堪稱(chēng)全日本第一強(qiáng)勢(shì)力，但他以數(shù)萬(wàn)兵力攻擊僅有數(shù)千兵力的織田信長(zhǎng)時(shí)，在桶狹間遭遇織田信長(zhǎng)奇襲而斃命，今川家迅速衰落，武田信玄則乘機(jī)與德川家康聯(lián)手分別占據(jù)了今川家各一半領(lǐng)地。

　　武田義信對(duì)父親背信棄義的做法非常不滿(mǎn)，想發(fā)起叛亂，但被父親識(shí)破而被勒令自殺，同時(shí)被迫自殺的還有武田家的數(shù)名重臣，這大大削弱了武田家。

　　內(nèi)訌，仿佛是擅長(zhǎng)謀略的武田家的一種報(bào)應(yīng)。其實(shí)，武田信玄取得權(quán)力，也是通過(guò)設(shè)計(jì)將父親武田信虎囚禁在今川家而實(shí)現(xiàn)的。

　　最可怕的報(bào)應(yīng)發(fā)生在武田信玄四子武田勝賴(lài)身上。武田信玄死后，他最喜愛(ài)的四子武田勝賴(lài)成了領(lǐng)主。勝賴(lài)極其好戰(zhàn)，不斷發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在長(zhǎng)條戰(zhàn)役中，他讓聞名天下的武田家騎兵，一波一波地去攻擊織田信長(zhǎng)和德川家康的聯(lián)兵，而織田信長(zhǎng)和德川家康的部隊(duì)，躲在堅(jiān)實(shí)的柵欄后用步槍射擊。結(jié)果，武田家精銳經(jīng)此一戰(zhàn)損失殆盡，織田和德川盟軍基本沒(méi)有任何損失。

　　這一戰(zhàn)役中，武田勝賴(lài)的表現(xiàn)非常詭異，他的第一隊(duì)部隊(duì)，沒(méi)有任何成果就被織田和德川的步槍全部消滅，但武田勝賴(lài)仍然揮舞令旗，讓自己的部隊(duì)一隊(duì)又一隊(duì)徒勞無(wú)益地去送死。

　　對(duì)武田勝賴(lài)的這一表現(xiàn)，用弗洛伊德的精神分析理論來(lái)解釋?zhuān)�原因是武田勝�?lài)想超越他的“第一兵法家”父親，但發(fā)現(xiàn)無(wú)論如何都不能超越時(shí)就破罐子破摔了。但假若用海靈格的系統(tǒng)排列理論解釋?zhuān)�武田勝�?lài)那一刻或許是在替母親一家復(fù)仇。

　　原來(lái)，武田信玄在拓展領(lǐng)土?xí)r，消滅取訪一族，取訪家只剩下一個(gè)女兒，她極其美貌，武田信玄娶了她做夫人。在他多個(gè)夫人中，他最?lèi)?ài)這個(gè)夫人，而她后來(lái)也愛(ài)上了武田信玄，只是不幸早夭。

　　武田勝賴(lài)是這個(gè)夫人所生，武田信玄愛(ài)屋及烏，對(duì)勝賴(lài)極其喜愛(ài)，想讓他繼承家督權(quán)，其長(zhǎng)子武田義信之所以試圖謀反，這也是一個(gè)重要原因。

　　但是，不管武田信玄多么疼愛(ài)勝賴(lài)，勝賴(lài)心中總涌動(dòng)著一種莫名的力量，令他不信任父親，并一味試圖超越父親，終將武田家?guī)�向了萬(wàn)劫不復(fù)的結(jié)局。

　　用海靈格的理論來(lái)說(shuō)，這股莫名的力量，是武田勝賴(lài)想向母親的家族表達(dá)忠誠(chéng)。

　　孩子天然是既愛(ài)父親又愛(ài)母親的，假若這兩種愛(ài)之間存在著矛盾，這個(gè)孩子內(nèi)心就有了矛盾，假若矛盾發(fā)展到了致命的對(duì)立，那么這個(gè)孩子的內(nèi)心就有了可怕的沖突。

　　德川家也有類(lèi)似的故事。德川家一開(kāi)始托庇于今川勢(shì)力下，而德川家康娶了今川義的養(yǎng)女今川瀨名為妻。今川義元斃命后，德川家康和武田信玄平分了今川家，武田家由此遭到的報(bào)應(yīng)是武田義信謀反，而德川家也遭到了同樣的報(bào)應(yīng)，今川瀨名與臣子通奸，并內(nèi)應(yīng)武田家試圖顛覆德川家。德川家康對(duì)今川瀨名沒(méi)有什么感情，所以這一行為對(duì)德川家康的打擊尚不算太大，但要命的是，他和今川瀨名所生的文武雙全的兒子德川信康出現(xiàn)了一系列混亂行為，最終被逼自殺。

　　德川信康的這些混亂行為，原因是他既想忠于父親，又想忠于母親，而父親和母親之間有著不可調(diào)和的沖突，所以他的內(nèi)心也分裂了。

　　更著名的例子發(fā)生在豐臣秀吉身上。豐臣秀吉原是織田信長(zhǎng)屬下，織田信長(zhǎng)死后，他繼承織田信長(zhǎng)勢(shì)力統(tǒng)一日本�？椞镄砰L(zhǎng)的一個(gè)妹妹叫市，被譽(yù)為日本第一美女。一直以來(lái)，豐臣秀吉和諸多織田信長(zhǎng)家臣一樣偷偷垂涎織田市的美貌，但命運(yùn)卻將他推向了另一個(gè)方向。

　　織田市先作為政治婚姻的犧牲品，嫁給了織田家附近的豪強(qiáng)淺井長(zhǎng)政�？椞镄砰L(zhǎng)希望藉此讓淺井家成為自己盟友。本來(lái)這沒(méi)問(wèn)題，但當(dāng)織田信長(zhǎng)進(jìn)攻朝倉(cāng)家時(shí)，分裂產(chǎn)生了。朝倉(cāng)家許多年以來(lái)一直是淺井家盟友，這種聯(lián)結(jié)的力量遠(yuǎn)勝于與織田家這一次政治婚姻的份量。所以，淺井家最終和朝倉(cāng)家站到了一起，和織田家為敵。

　　作為織田信長(zhǎng)的重臣，豐臣秀吉攻破了淺井家，淺井長(zhǎng)政自殺，而織田市帶著三個(gè)女兒回到了織田家。

　　織田信長(zhǎng)死后，織田市再嫁給織田信長(zhǎng)的頭號(hào)猛將柴田勝家，而豐臣秀吉又滅掉柴田勝家，柴田勝家與織田市一起自焚而死。

　　也就是說(shuō)，豐臣秀吉盡管對(duì)日本第一美女織田市念念不忘，但他卻兩次令織田市成為寡婦，最終也令織田市身死。不僅如此，豐臣秀吉在織田信長(zhǎng)死后還將屠刀揮向織田家，逼迫織田信長(zhǎng)之子織田信孝自殺，并占了織田家的領(lǐng)地，令織田家徹底衰落。

　　織田市死前，將三個(gè)女兒托庇給豐臣秀吉，其中大女兒茶茶相貌和織田市頗為相像，最終被豐臣秀吉納為妾。

　　這是何等可怕的結(jié)合！豐臣秀吉先逼死茶茶父親，又逼死茶茶繼父和母親，還迫使茶茶舅舅自殺，并占了茶茶祖父家的殘余領(lǐng)地，但他硬是試圖成為這個(gè)女子最親密的男人。

　　這首先是心念的力量。之前，我寫(xiě)過(guò)文章《不要成為心念的囚徒》，但豐臣秀吉這等強(qiáng)人恰恰最容易成為心念的.囚徒，因這等強(qiáng)人的特點(diǎn)是超級(jí)自戀，對(duì)自己所有心念特別執(zhí)著，會(huì)不計(jì)代價(jià)地將一切心念付諸實(shí)施。

　　豐臣秀吉這個(gè)糾纏了他幾十年的心念最終實(shí)現(xiàn)了，但這個(gè)心想事成的另一面就是可怕的詛咒。

　　豐臣秀吉有很多妻妾，但她們都不能懷孕，唯獨(dú)茶茶兩次為豐臣秀吉生下孩子，且都是兒子，第一個(gè)兒子鶴松丸在豐臣秀吉下令侵略朝鮮前早夭，第二個(gè)兒子豐臣秀賴(lài)終長(zhǎng)大成人。

　　尚在豐臣秀賴(lài)幼小時(shí)，豐臣秀吉已因侵略朝鮮失敗積郁而死。他死后，日本成了德川家康的天下。在與德川家康較量的過(guò)程中，茶茶犯下了一系列莫名其妙的錯(cuò)誤，最終被德川家康攻下居城而和兒子秀賴(lài)一起自殺。

　　在《德川家康》的作者山岡莊八筆下，茶茶經(jīng)常擔(dān)憂(yōu)，她的兩個(gè)兒子會(huì)受到父親和祖父兩邊死魂的詛咒，這或許就是她犯下那些莫名其妙的錯(cuò)誤的根本原因所在吧——她一旦想忠于父親或祖父兩邊的家族，內(nèi)心就會(huì)對(duì)豐臣秀吉產(chǎn)生種種仇恨，這勢(shì)必意味著將豐臣家推向毀滅。

　　這一系列故事顯示，政治婚姻是需要慎之又慎的。很多政治婚姻，是為了一時(shí)的利益而為，但政治利益常是短暫的，政治婚姻的影響卻是異常深遠(yuǎn)的。甚至，很多政治婚姻一開(kāi)始結(jié)合的基礎(chǔ)就是仇恨、報(bào)復(fù)和毀滅，這天然成為了一種詛咒。

　　我所了解的無(wú)數(shù)故事也顯示，我們最在乎的正是親密關(guān)系，但是，我們?nèi)菀渍J(rèn)為，親密關(guān)系不可靠，利益譬如金錢(qián)才可靠，所以很容易為了錢(qián)權(quán)名利這些東西而將親密關(guān)系當(dāng)成工具，這便是政治婚姻的邏輯所在。

　　但正如水野忠政所言，這種政治婚姻的邏輯“忽略了感情的策略，并非真正的策略”.

　　明白這一道理后，水野忠政又推動(dòng)了一次政治婚姻，將他和華陽(yáng)院所生的女兒於大，嫁給了松平清康的兒子松平廣忠（廣忠不是華陽(yáng)院的兒子）。

　　水野家和松平家很多人認(rèn)為，這是水野忠政試圖毀滅松平家的陰謀，但在山岡莊八筆下，這是水野忠政希望水野家和松平家的血脈能有一次真正的融合，這種融合不是因?yàn)樗阌?jì)與仇恨，而是因?yàn)閻?ài)與和平。這次融合的產(chǎn)物，也即松平廣忠和於大的兒子，正是德川家康，而他不僅成為日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的終結(jié)者，還開(kāi)創(chuàng)德川幕府，為日本帶來(lái)了近三百年的和平。

　　政治婚姻，真的是不能隨便玩的，而如果真要玩，就請(qǐng)認(rèn)真的玩。

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