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《花樣女人》讀后感
當(dāng)品讀完一部作品后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編幫大家整理的《花樣女人》讀后感，歡迎大家分享。
《花樣女人》讀后感1
“花樣女人”，從微妙的漢語運(yùn)用與排列來說,可以有兩個(gè)含義:一是花像女人,二是女人像花。把女人比作花,把花比作女人,這不算新奇,不但從模樣上去比,更從內(nèi)心上去比,這樣,《花樣女人》便成了一部非常有趣的書。
這部書的法文名原意即“富有生氣的花”,或“活靈活現(xiàn)的花”,是l9世紀(jì)插圖畫家J·J·格蘭維爾的傳世之作,出版于他逝世那年。
格蘭維爾(1803年--l847年)出身于藝術(shù)世家,青年時(shí)為幾家諷刺刊物畫漫畫。七月王朝(l830年--l848年)路易·菲利普統(tǒng)治時(shí)期,巴黎報(bào)刊的漫畫極盡譏諷揶揄之能事,杜米埃、喬阿諾見弟、莫尼族都是那個(gè)時(shí)代的名家。
格蘭維爾以其版畫集《白日變形記》(l829年)而聞名。這是一冊針對巴黎風(fēng)情的社會諷刺畫,動(dòng)物穿了人的服裝,扮演入世中的各種角色,刻畫入微,使格蘭維爾置身于19世紀(jì)大插圖畫家的行列。他還模仿巴爾扎克《人間喜劇》創(chuàng)作了一組風(fēng)俗畫《動(dòng)物的私生活與公開生活》。出版社有一個(gè)插圖委員會,為巴爾扎克、繆塞、朱爾雅南、夏爾諾迪埃等人的作品做插圖,而《動(dòng)物的私生活與公開生活》則與此相反,以圖像為主,再配以文字。
l844年,格蘭維爾發(fā)表《另一個(gè)世界》,引起波德萊爾的注意,不久又獲得超現(xiàn)實(shí)主義者的青睞,作為他們學(xué)派的一部樣板作品。其中一章篇名為“花的節(jié)日”,從動(dòng)物變形到了植物變形,用一名批評家的話來說,從“人·動(dòng)物變化”過渡到“人·植物變化”。這也是格蘭維爾最后創(chuàng)作《花樣女人》的思路的.全過程�！痘优恕愤�是秉承作者的一貫做法,就是格蘭維爾畫圖,再由作家撰文。這次由塔克西爾·德洛爾、阿爾方斯·卡爾、弗里克斯伯爵三位作家執(zhí)筆。書中收錄了法國庭院培育的各種花木,外國的奇花異卉,以及野地上的花草。
以往,格蘭維爾在漫畫中表現(xiàn)的是尖刻的嘲諷、巴爾扎克式的現(xiàn)實(shí)主義,在《花樣女人》中則是溫柔雅致的詩意。他運(yùn)用細(xì)膩的觀察和豐富的想象,用花去顯示女性的思想感情,去挖掘前人忽視的花的情愫,開拓了一個(gè)新世界。
格蘭維爾并不追求科學(xué)的精密,他是藝術(shù)家,不是生物學(xué)家,只是在巴黎植物園里研究花草的習(xí)性,賦予花草奇幻的闡述,他要求文字也沿著這條思路去表現(xiàn)花草的精神。這三位作家的文字的確也擺脫了生物學(xué)家正襟危坐的態(tài)度,枯燥無味的說明，精妙處獨(dú)具匠心,稚拙時(shí)確也反映了19世紀(jì)法國人的社會觀。
阿爾方斯·卡爾是小說家、記者和園藝愛好者,他留下一句名言:“愈變愈是這么一回事�！彼f有三種愛花的方式：一種是生物學(xué)家的愛好,他們把花壓扁,干燥,埋入他們稱為標(biāo)本集的墳?zāi)估?最后用一種誰也看不懂的文字起個(gè)怪名,寫上墓志銘一一說明；一種是收藏家的愛好,他們只關(guān)心稀有品種,收藏不是為了觀賞和嗅聞，而是向人炫耀,他們愛的是其他人看不到的花。第三種是普通人的愛好,他們在二月的早晨,驀然發(fā)現(xiàn)草叢中開的第一朵報(bào)春花,欣喜萬分,把它看作是春天的第一個(gè)微笑。他們愛花只因?yàn)樗腔?有美麗的顏色與幽雅的香味,以及人們?yōu)榛ǜ冻龅男量唷?/p>
他們能看到人間的珠寶都只是對花草的模仿,鉆石是晶瑩純潔的露水,花朵是香氣撲鼻的活寶石……花兒懷著一顆忠誠的心,在灼熱的陽光下萎靡,在強(qiáng)勁的秋風(fēng)中凋零,但是你可以相信明年某月某日,它們會回到原來的地方,再向你露出美麗芬芳的微笑。
《花樣女人》讀后感2
“花樣女人”，從微妙的漢語運(yùn)用與排列來說，可以有兩個(gè)含義：一是花像女人，二是女人像花。把女人比作花，把花比作女人，這不算新奇，不但從模樣上去比，更從內(nèi)心上去比，這樣，《花樣女人》便成了一部非常有趣的書。
這部書的法文名原意即“富有生氣的花”，或“活靈活現(xiàn)的花”，是19世紀(jì)插圖畫家J·J·格蘭維爾的傳世之作，出版于他逝世那年。
格蘭維爾（1803年——1847年）出身于藝術(shù)世家，青年時(shí)為幾家諷刺刊物畫漫畫。七月王朝（1830年——1848年）路易·菲利普統(tǒng)治時(shí)期，巴黎報(bào)刊的漫畫極盡譏諷揶揄之能事，杜米埃、喬阿諾見弟、莫尼族都是那個(gè)時(shí)代的名家。
格蘭維爾以其版畫集《白日變形記》（1829年）而聞名。這是一冊針對巴黎風(fēng)情的社會諷刺畫，動(dòng)物穿了人的服裝，扮演入世中的各種角色，刻畫入微，使格蘭維爾置身于19世紀(jì)大插圖畫家的行列。他還模仿巴爾扎克《人間喜劇》創(chuàng)作了一組風(fēng)俗畫《動(dòng)物的私生活與公開生活》。出版社有一個(gè)插圖委員會，為巴爾扎克、繆塞、朱爾雅南、夏爾諾迪埃等人的作品做插圖，而《動(dòng)物的私生活與公開生活》則與此相反，以圖像為主，再配以文字。
1844年，格蘭維爾發(fā)表《另一個(gè)世界》，引起波德萊爾的注意，不久又獲得超現(xiàn)實(shí)主義者的青睞，作為他們學(xué)派的一部樣板作品。其中一章篇名為“花的節(jié)日”，從動(dòng)物變形到了植物變形，用一名批評家的話來說，從“人·動(dòng)物變化”過渡到“人·植物變化”。這也是格蘭維爾最后創(chuàng)作《花樣女人》的思路的全過程�！痘优恕愤�是秉承作者的一貫做法，就是格蘭維爾畫圖，再由作家撰文。這次由塔克西爾·德洛爾、阿爾方斯·卡爾、弗里克斯伯爵三位作家執(zhí)筆。書中收錄了法國庭院培育的各種花木，外國的奇花異卉，以及野地上的花草。
以往，格蘭維爾在漫畫中表現(xiàn)的是尖刻的'嘲諷、巴爾扎克式的現(xiàn)實(shí)主義，在《花樣女人》中則是溫柔雅致的詩意。他運(yùn)用細(xì)膩的觀察和豐富的想象，用花去顯示女性的思想感情，去挖掘前人忽視的花的情愫，開拓了一個(gè)新世界。
格蘭維爾并不追求科學(xué)的精密，他是藝術(shù)家，不是生物學(xué)家，只是在巴黎植物園里研究花草的習(xí)性，賦予花草奇幻的闡述，他要求文字也沿著這條思路去表現(xiàn)花草的精神。這三位作家的文字的確也擺脫了生物學(xué)家正襟危坐的態(tài)度，枯燥無味的說明，精妙處獨(dú)具匠心，稚拙時(shí)確也反映了19世紀(jì)法國人的社會觀。
阿爾方斯·卡爾是小說家、記者和園藝愛好者，他留下一句名言：“愈變愈是這么一回事�！彼f有三種愛花的方式：一種是生物學(xué)家的愛好，他們把花壓扁，干燥，埋入他們稱為標(biāo)本集的墳?zāi)估�，最后用一種誰也看不懂的文字起個(gè)怪名，寫上墓志銘一一說明；一種是收藏家的愛好，他們只關(guān)心稀有品種，收藏不是為了觀賞和嗅聞，而是向人炫耀，他們愛的是其他人看不到的花。第三種是普通人的愛好，他們在二月的早晨，驀然發(fā)現(xiàn)草叢中開的第一朵報(bào)春花，欣喜萬分，把它看作是春天的第一個(gè)微笑。他們愛花只因?yàn)樗腔�，有美麗的顏色與幽雅的香味，以及人們?yōu)榛ǜ冻龅男量唷?/p>
他們能看到人間的珠寶都只是對花草的模仿，鉆石是晶瑩純潔的露水，花朵是香氣撲鼻的活寶石……花兒懷著一顆忠誠的心，在灼熱的陽光下萎靡，在強(qiáng)勁的秋風(fēng)中凋零，但是你可以相信明年某月某日，它們會回到原來的地方，再向你露出美麗芬芳的微笑。
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