大紅燈籠高高掛觀后感

　　認真觀看完一部影視作品以后，相信你會有不少感想吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編為大家收集的大紅燈籠高高掛觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

大紅燈籠高高掛觀后感1

　　我真的很慶幸自己沒出生在那個年代，狹隘、勾心斗角、缺乏自由。

　　很久沒有看這樣讓人欲哭無淚、讓人沉思壓抑的電影，對我而言，無論是從認識上還是思辨上，都是一個鍛煉。

　　我所在的家庭，我的爸爸媽媽，真的在用愛撫養(yǎng)我，他們讓我相信世界的美好，他們讓我相信努力的力量。但獨自闖世界的我，已經(jīng)不能再在自己的身體周圍撐起屏障了，不能再繼續(xù)無視光明里的黑子了。我在成長，所以不能再逃避。也許這正是我喜歡法律的一個理由，也許這正是我選擇這門課的一個理由。法律決不是門想當然的學科，它直面人生，人生的角角落落，苦難、善良、邪惡……我不想浮躁浮夸的茍且于世，我不想活的不明不白，或許法律能讓我成長起來。

　　頌蓮曾是一個單純的大學生，心強氣盛。我們對影片的開場白或許仍記憶猶新：“人生就是這么一回事�！北M管有這樣的感嘆，想必連她自己也沒有想到自己的人生真的就是一場短暫的游戲吧。漸漸地學會爭斗，又漸漸地在其中迷失，最后漸漸地看清了這個大院的本質(zhì)，卻也晚了，也毀了。“點燈、滅燈、封燈，我是無所謂了！……我就是不明白，在這個院里人算個什么東西？像狗，像貓，像耗子，什么都像，就是不像人！”

　　女人的悲劇！看影片的時候我想起了《紅樓夢》，那是一本我沒有看完過的書�，F(xiàn)在想想之所以看不完，有年齡的.原因，有閱歷的原因�，F(xiàn)在的自己在漸漸明白一些問題，認清一些事物的本質(zhì)，所以才會對影片所要表現(xiàn)的主題更感壓抑。時代已經(jīng)變了，在這個時代高喊“女人的悲劇”有點不自然了，除非在一些落后地區(qū)。傳統(tǒng)的中國，女人算什么呀！沒有獨立的權利，沒有自由，而且由于這些人權的缺乏，女人本身也變得“賤”“卑鄙”“骯臟”。這也不是傳統(tǒng)的全部，但這是中國傳統(tǒng)色彩的一部分，濃妝艷抹背后的凄涼，豪宅大院里的畸形人生。

大紅燈籠高高掛觀后感2

　　今天是農(nóng)歷臘月二十四，俗話說：二十四掃房子。這說明年味已經(jīng)很濃。我和爸爸準備到奶奶家掛紅燈籠。

　　前幾天，爸爸在街上花40元錢買了兩個大紅燈籠，今天要掛在奶奶家的大門前。

　　在我的印象中，奶奶是很愛面子的。新建的三層小樓，室內(nèi)裝修一新，電器設備、自來水設備、現(xiàn)代化的廚房設備真讓我大開眼見。上下五六百平方的面積，樓中樓，既明亮又寬敞。今天我和爸爸要給奶奶家掛上兩個大紅燈籠。

　　到了奶奶家，奶奶見到我，笑得合不籠嘴，本來不大的眼睛瞇成了一條縫，一個勁地夸我懂事。我把燈籠撐起來，擰上金黃的穗子，又套上頂部的蓋子，爸爸用鐵絲把燈籠串起來，做成一個提手。爸爸一旋轉(zhuǎn)紅燈籠，一個火紅的球在奶奶眼前飄起來。奶奶簡直看呆了�？梢話煸谀棠碳业拇箝T前了。門頭上正好有兩個掛鉤，看來是奶奶早有計劃。爸爸把兩個燈泡接在燈籠內(nèi)，我一按開關，呵！真是漂亮！兩個燈籠頓時華光四射，雖然是在白天，可我分明看見奶奶臉上紅光滿面，那不大的眼睛里充滿了喜悅的光彩。奶奶一個勁地說“好！好！”。

　　吃飯時聽奶奶說，掛紅燈籠是她六七十年的夢想。奶奶小時候看見大財主家門前掛紅燈籠就很羨慕，那時就想，如果自己家門前掛紅燈籠該多幸福呀，天天看著大大的紅燈籠即使喝水也是甜的`。沒想到今天，自己能在三層小樓門前掛起紅燈籠，這可比舊社會的大財主的磚瓦房可闊多了！

　　是呀，這些年農(nóng)村的變化真的太大了，奶奶的確富了，有了錢誰不想在人前顯示一下呢？當夢想真的變成現(xiàn)實時，怎么不讓奶奶陶醉呢？我終于明白奶奶為什么那么喜歡紅燈籠了。

　　紅紅的燈籠高高地掛在奶奶家的大門前，是那么的紅，是那么的紅火。

大紅燈籠高高掛觀后感3

　　希區(qū)柯克用顏色來講故事，而在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》里的主要兩個顏色-灰與紅起的是什么作用呢?在電影里的顏色分色光與色素。色光主要是通過濾色片給整個鏡頭，或鏡頭的某一局部加上一層顏色，另外一種顏色我們叫色素，就是被攝體本身的物質(zhì)對光的接受所帶來的顏色。馬摩里安的彩色影片《榮譽場》(BECKYSHARP)里英國威靈頓將軍舉行的宴會就是有意識地利用色素來造成效果的。這部影片是最早用染印法拍攝的影片，即當時號稱的七彩影片。導演給參加宴會的女賓規(guī)定了幾種服裝的顏色，紅、黃、藍、綠、白。當威靈頓接到拿破侖又卷土重來的消息后，他要求所有的女賓退場，只留下他的軍官。那時的英軍的服裝是紅色的。當女賓退場時是按顏色退的，最后當女賓的`所有的顏色都退光的時候，大廳里就剩下一片紅。安東尼奧尼甚至喜歡用人為的方法把他的環(huán)境變成某種顏色的。在《放大》(BLOWUP)就十分明顯。張藝謀的這部影片選擇了山西財主的一個大院，叫喬家大院。由于那里的磚瓦都是青磚青瓦。所以這個大院全是青灰色的。這么好幾進的，蓋得方方正正的大院只有一個出口。

　　這就是影片中的人物生活的環(huán)境。不注意看，還以為是黑白片呢。在這灰色的環(huán)境中出現(xiàn)一點紅。你有什么感覺。我不強加于你們。你把該片的整個故事和這兩種顏色結合起來，你有什么感覺呢。那些不懂視聽語言的電影專家們在《大紅燈籠》出來以后，又唱起“形式大于內(nèi)容”的老調(diào)來了。他們居然會把色彩，取景和機位的特點當成是形式。又是把形式和內(nèi)容分了家。他們不是都懂得辯證法嗎?且不談系統(tǒng)，列寧在他的《哲學筆記》中也說，形式是實質(zhì)。

　　我覺得張藝謀在這部影片中的色素用得非常好，再加上他那準確的機位，把他的中心思想全都體現(xiàn)出來了。至于中心思想是什么，每個人都有自己的看法，不必求統(tǒng)一。

大紅燈籠高高掛觀后感4

　　這是一座沒有春天、沒有陽光的宮殿。想起《圍城》里的一句話：在外面的人想進來，在里面的人想出去。這是一座為女人們挖好的陷阱，而挖井人就是那個一直都沒有露出正面的老爺，那個老爺似乎只是人們心中的一個信仰，也可以看作是隨意把玩人們命運的那只無形的手。

　　我并不認為張藝謀單是為了反映人們對封建制度的反抗以及封建社會對人性的殘害。在我看來，或許影片可以推而廣之為一部表現(xiàn)人性深層意義的作品。那座大院是人類生存的一個容器，也就是我們生活的世界；而那個老爺似乎是個可敬、又可怕的“觀念物”，或許可以看作我們常說的“命運”這個東西；在世界這個大容器里人們之間進行的是怎樣的角逐？螳螂捕蟬黃雀在后。在這場永遠都沒有結束的戰(zhàn)爭中，沒有誰能成為真正的贏家。就像大院一樣從來不會有陽光照進來，人們只能從泛著紅光的燈籠里看世界，燈籠也成了人們生活下去的唯一希望，連燈籠也沒有的人生豈不像大太太那樣成為一個軀殼？

　　影片中除了紅燈籠照耀下暖洋洋的景象，就只剩下夜里冷光環(huán)繞下的高墻，冷藍的基調(diào)有時會有三太太一席紅衣唱戲的身影，有時會有頌蓮孤獨地站在屋頂?shù)娜跣”秤�。唯有大少爺出現(xiàn)在屋頂時，在頌蓮和大少爺中間有一縷細小的陽光透進來，頌蓮的臉上也有了難得的笑容�？上н@一刻畢竟是短暫的……

　　所有的人都是命運的受害者，人們卻不知究竟地在命運的大潮里相互殘殺，相互戰(zhàn)斗，到最后都一一喪生于命運的洪流中了，在這個世界里清醒者是痛苦的，反抗者是勇敢的.，遺憾的是再清醒的反抗者也逃離不了命運的捉弄，他們往往比固守陳規(guī)、無所事事的人隕落的更快、更早。在這暗灰色的世界里，唯有紅燈籠提供了一點溫暖，而紅燈籠卻是命運之神為人類挖下的陷阱，外面的人看著里面燦爛的景色很迷人，里面的人被這種完美的風景壓到窒息。人類社會以這樣的方式循環(huán)往復著……

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