《人世間》電視劇觀后感15篇[實用]

　　細細品味一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編收集整理的《人世間》電視劇觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《人世間》電視劇觀后感1

　　這個寒假，媽媽破天荒地和我一起追了一部連續(xù)劇《人世間》，這個電視劇是一部以描寫東北姓周的一家人解放后50年的生活為主線，展示中國老百姓生活變遷、歌頌人世間的大愛、樸素溫暖的人世間情感的劇，我覺得很有價值，我看得很投入。

　　其中有一句話我特別有感觸，周家二女兒的丈夫，詩人說了一句話：“向父母盡孝道無非就是兩種：一是養(yǎng)口體，二是養(yǎng)心智�！比藗兌颊J為生為兒女，必須要對父母盡孝。

　　盡孝是中國人的傳統(tǒng)，這是無可厚非的傳統(tǒng)美德。

　　盡孝的方式，人們認為要么是養(yǎng)口體，要么是養(yǎng)心智。原來的養(yǎng)心智就是兒女能出人頭地、光耀門楣，給父母臉上增光，給家族增光；養(yǎng)口體就是兒女在父母身邊照顧衣食住行，保證父母生活中衣食無憂�！度耸篱g》里的周家，老大老二考上北大、當了大官和大學教授，就是替父母養(yǎng)了心智；周家老三守著父母照顧家，就是養(yǎng)口體，可謂是非常和諧美好的一家�？吹竭@里，我不禁陷入長思。向父母盡孝道，現(xiàn)在也一定是要這樣養(yǎng)心智和養(yǎng)口體嗎？

　　我認為，不是。新時代的孝道，有新的'方式。我們的父母是偉大的，他們希望看到的是我們在人世間好好的生活；我們的父母也是脆弱的，他們會心痛我們吃生活的苦，遭受生活的磨難。

　　只要我們作為兒女的，自己活出自己想要的樣子，就算是平凡人的樣子，但是是積極向上、自由快樂的樣子，是讓父母安心、寬心的樣子，那就是養(yǎng)了父母心智的孝道了。

　　只要我們作為兒女的，這一生和父母永遠的保持心在一起，相互理解，相互支持、相互交流，我們也讓父母有追求自由和快樂的底氣和權(quán)利，讓我們父母也在人世間活得值得、快樂，那就是養(yǎng)了父母口體的孝道了。

　　父母兒女親情一場，就是相互溫暖、相互成就，好好珍惜在這人世間的緣分，過好相愛的一生。畢竟愛與不愛，下輩子都不再相見。

《人世間》電視劇觀后感2

　　58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據(jù)國產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動了網(wǎng)生代的觀劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉(zhuǎn)千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的'電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

《人世間》電視劇觀后感3

　　電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。

　　《人世間》想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運�！肮庾制�”是北方吉春市的邊緣棚戶區(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發(fā)展的重要節(jié)點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。

　　在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設兵團的雪山農(nóng)場；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發(fā)展的變奏曲線和強弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的`人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴的兌現(xiàn)。

　　《人世間》中的世界當然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

《人世間》電視劇觀后感4

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。

　　《人世間》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標，這是優(yōu)秀文藝作品的“溢出效應”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內(nèi)涵、歷史內(nèi)涵、發(fā)展內(nèi)涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時，也是以更生動的`方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來了新機遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動城市發(fā)展的“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發(fā)展的新路，加強文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質(zhì)量發(fā)展“添磚加瓦”。

《人世間》電視劇觀后感5

　　電視劇《人世間》播出，受到了老中青的青睞，深入觀眾心中，被人戲稱看《人世間》哭“麻”了，似乎每個人都能在其中找到自己曾經(jīng)的一幕。劇中從父母，自己，再到孩子，這就是一輪回，這就是人世間，我們都要經(jīng)歷不同的階段，收獲成長。接受父母、自己、孩子的平凡，去感悟愛的一生。

　　接受父母的平凡，自己也會成為父母，在平凡中“發(fā)現(xiàn)愛”。劇中，周父不遠千里看望女兒，說道“你可以沒有爸，但是爸不能沒有你這個女兒”。人世間的一切都在變，唯有父母的愛不變；人世間可能我們有很多身份，只有子女最好當。生活中，我們不難發(fā)現(xiàn)父母給予我們的愛，回家后的一口熱飯，遠行時的聲聲叮囑，而對于絕大多數(shù)的父母而言，他們能做的就是給予子女成長的環(huán)境，基本生活保障，在很多人看來這或許什么都沒有，但這已經(jīng)是竭盡全力能給我們的全部。我們應該要心懷感恩，父母見證了我們的出生與長大，我們卻要面對父母的衰老與死亡，前者是喜，后者是悲，匯聚成平凡的人生，為人子女，不要相信所謂的來日方長，不要給自己的人生留下遺憾，要在來得及的時光里，盡情陪伴，我們能做的，只有在“悲”中傾注一些喜，給予他們更多的耐心，對他們和顏悅色，用包容與愛陪伴他們?nèi)松�最后一程�?/p>

　　接受自己的平凡，平凡書寫精彩人生，在平凡中“學會愛”。劇中，“雷佳音”飾演的周秉昆為人忠厚老實，一句“我這輩子最大的心愿就是讓我爹我媽滿意我”，讓無數(shù)人動容，不難發(fā)現(xiàn)，其實秉昆才是家里的頂梁柱，一直陪在老人身邊，最為孝順和氣，平凡的過著生活。人活一世，極不容易，最大就是懂得與自己“和解”，學會愛自己，接受自己的.平凡，平凡不等同于平庸，不是“佛系”，更不是“躺平”，是在平凡中鑄就偉大，平凡書寫精彩人生。在這人世間，大多數(shù)人都在平凡的崗位工作，大多數(shù)部門都是平凡的部門，不平凡之事做好做細，也就會“不凡”。燃燈老師張桂梅幾十年如一日的教書育人，讓每一個女生都能上學；最美書記黃文秀，放棄高薪，回報家鄉(xiāng)，走遍每家每戶，初心不滅，芳華無悔。.。.。.他們都是在平凡的崗位上書寫不凡的杰出代表，作為平凡的我們，要把他們當作榜樣，學習他們，追趕他們，努力在平凡的崗位上創(chuàng)造不平凡的業(yè)績。

　　接受孩子的平凡，自己也曾是個孩子，在平凡中“懂得愛”。劇中，周家三兄妹，父母都有著不同程度的偏愛，大哥二姐北大畢業(yè)，飛得高、走得遠，更多的都是些“面子工程”，只有周秉昆初中畢業(yè)就進入工廠，守家待地侍候父母�！耙苍S愚笨的孩子，真的是來報恩的”。一個孩子的好與壞，不能只看學習成績，只要他熱愛工作，只要他勤勞上進，只要他善良孝順，他就是一個好孩子，他甚至可以是一個更好的孩子。身邊有位特殊學校的老師曾經(jīng)說過：“不要求自己的孩子有多聰明、多優(yōu)秀，只要健康，不違法亂紀，其他都是錦上添花了，接受孩子的平凡，我們要尊重每個孩子的差異，很多事情冥冥之中早已注定，我們不必太過強求！”頗有感觸，對孩子，要懂得如何去愛，要多一點耐心，我們也曾是孩子，也曾希望得到父母的肯定，接受孩子的平凡，因為他們出生那一刻都已是冠軍。

《人世間》電視劇觀后感6

　　電視劇《人世間》改編自梁曉聲的同名小說，該小說曾獲茅盾文學獎。劇中通過對周家三兄妹成長史的刻畫，向我們展示了一幅近50年跨度的歷史畫卷。這讓我立刻想起了另一部類似的熱劇《大江大河》，那里講的是三個異性兄弟的成長，不同的是一南一北。

　　我為什么要強調(diào)一南一北這個區(qū)別呢？因為中國工業(yè)化道路上，東北集中了早期的重資產(chǎn)大型企業(yè)。改革開放最本質(zhì)的變化就是市場化。而重資產(chǎn)設備一旦陳舊，不僅退出成本高，行業(yè)觀念屏障也高。兩部劇對比看，特別能體現(xiàn)一南一北的明顯不同，而且背后似乎隱藏著市場經(jīng)濟發(fā)展的深刻道理。

　　周家所在的光子片兒是哈城的棚戶區(qū)，環(huán)境臟亂差，也沒有什么像樣的教育資源。可周家卻出了兩個北大高材生。父親周志剛是大三線工人，長期在外地工作。

　　在故事開始的年代，工人階級具有極高的政治地位，但經(jīng)濟上依舊處于貧困線上。他們甚至根本就不敢想象，那些政府干部大院里的住房條件是怎樣的。

　　直到周秉義與高級干部女兒郝冬梅談戀愛，成為了事實上的倒插門女婿。岳母金月姬從未踏進光字片兒的周家，在那個一切按身份分配的計劃經(jīng)濟年代，兩個家庭的差距就是貴族和平民的`差距。

　　大兒子周秉義和二女兒周蓉都很聰明，分別考入了哈市的兩所高中。周蓉極具個性，早早就和一位落魄詩人私奔了�？蓪W業(yè)上，兄妹兩人順風順水，北大畢業(yè)后分別進入了政府部門和當?shù)馗咝！?/p>

　　老三周秉昆為人厚道，在哥哥姐姐的光環(huán)下，一直找不到自己的位置。他朋友不少，也都是和自己文化程度差不多的工人。在有濃郁人情味的中國傳統(tǒng)社會里，可以說關系是無所不在的。遇到問題，需要靠朋友幫忙，周秉昆也養(yǎng)成了熱情仗義的性格。有兩個優(yōu)秀的哥哥姐姐，當然，也常常找他們或他們的朋友尋求幫助。

　　如果對比《大江大河》，你就會發(fā)現(xiàn)，在中國要尋求發(fā)展，發(fā)展和維護各類關系幾乎都是不可或缺的。這一點，貌似南方和北方也沒什么不同。然而，《大江大河》的那三位異性兄弟在處理各類關系中，幾乎處處會遇到契約，而朋友之間的幫助，時時刻刻也都有把約束自身行為的隱性尺子，契約傳統(tǒng)就隱含其中。此外，南方人，特別是沿海一帶，那里的人還有一種敢為天下先的冒險精神和眼光。

　　這在《人世間》中是不多見的，周秉義思想相對保守，處事圓滑，這點上常被老婆譏諷。岳母那套論點對他不無影響，她對知識分子的不信任也是那一代干部的典型成見。

《人世間》電視劇觀后感7

　　年代大劇《人世間》圓滿收官。該劇聚焦小人物的悲歡離合，再現(xiàn)了一段溫暖人心的東北記憶，播出后成績亮眼、好評不斷，許多網(wǎng)友評價“首播即‘王炸’”“好看又好哭”……作為基層黨員干部，更應著眼于《人世間》火爆背后的“流量密碼”，從中解鎖出奮進新征程、建功新時代的磅礴力量。

　　解鎖“真”字密碼，真心真情真力吹響奮斗“號角”�！按蟮乐梁�，返璞歸真�！弊鳛橐徊款}材宏大的劇作，如何拉近距離，讓觀眾“入戲”？答案便是真實。大到知青下鄉(xiāng)、三線建設、車間工廠等歷史事件、時代背景的鋪陳，小到極具東北氛圍感的場景、懷舊復古的道具、高度還原的習俗、原汁原味的方言，無不體現(xiàn)出渾然天成的“真實感”。特別是劇情的跌宕起伏、一波三折讓人說不清悲喜，只能感嘆“人間真實”。基層黨員干部要用心解鎖“真”字密碼，葆真心、獻真情、用真力，在基層的廣闊天地里拿出“真擔當”、展現(xiàn)“真作為”。要多到“光字片”這種條件艱苦的“窮窩子”“真找問題”“找真問題”，在一身汗水、一層泥土中增加對基層情況的真實了解。要力戒形式主義，發(fā)揚實干作風，不搞“面子工程”“形象工程”，不夸夸其談、不好大喜功，沉下心來做些真真正正、實實在在的“小事”，在腳踏實地、真抓實干中吹響昂揚奮進的嘹亮“號角”。

　　解鎖“民”字密碼，愛民為民利民守護初心“磐石”�！叭碎g煙火氣，最撫凡人心�！薄度耸篱g》著眼于“小人物”的喜怒哀樂，不夸張、不矯揉、不造作，不論主角配角，每個人物的一言一行、一哭一笑，都充滿了市井生活的生動氣息，氤氳出酸甜苦辣的“煙火”味道。文藝作品唯有扎根基層才能獲得豐厚的滋養(yǎng)和持久的生命力，黨的事業(yè)只有貼近人民才能在凝心聚力中薪火相傳�；鶎狱h員干部位于服務群眾的“最前沿”，要主動深入基層、走近人民，了解群眾所思所想、所憂所盼。要聚焦群眾急難愁盼，耐住性子來“下深水”、俯下身子“做苦功”，用心用情解開群眾心里的“小疙瘩”，全力滿足群眾眼里的“小期待”。要常懷愛民之心、多做為民之事、善積利民之功，常態(tài)長效踐行黨的群眾路線，決不讓“從群眾中來、到群眾中去”的`“魚水關系”異化為“需要時跳進來，不需要時跳出去”的“蛙水關系”。

　　解鎖“深”字密碼，深學深研深悟把握發(fā)展“肌理”�！捌椒苍杏齻ゴ�，英雄來自人民�！薄度耸篱g》不滿足于簡單刻畫生活的表象，而是引導觀眾在平凡的生活中探尋深刻的人生道理，比如“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”“實話不一定是實情，只陳述部分的事實也是一種撒謊”“好人生比好年華更重要”……樸實的話語里隱藏著豐富的哲理與巧思�！吧厦媲�條線，下面一根針�！爆嵤露�、壓力大是基層工作的特點，但如果每天總是忙忙碌碌、按部就班、機械做事，很難得到成長進步。要養(yǎng)成學習的習慣，善于學習、樂于學習、深入學習，不斷通過學習“充電蓄能”。要弘揚調(diào)查研究的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于“蹲下去看螞蟻”，花費足夠多的時間“解剖麻雀”，用扎實深入的調(diào)研成果推動結(jié)出更“多”更“大”更“甜”的實踐“碩果”。要主動跳出“事務主義”的“籠子”，及時跟進創(chuàng)新理論、前沿技術、最新觀念的學習，深入研究把握經(jīng)濟社會發(fā)展形勢和內(nèi)在規(guī)律，不斷提升運用系統(tǒng)思維、創(chuàng)新思維解決實際問題的能力。

《人世間》電視劇觀后感8

　　電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。

　　《人世間》想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運�！肮庾制�”是北方吉春市的邊緣棚戶區(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周玥和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從xx69年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發(fā)展的重要節(jié)點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。

　　在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了x三線建設前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設兵團的雪山農(nóng)場；隨著周蓉，我們見到了x的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了x的'迅速崛起。多樣化的空間通過人物關系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發(fā)展的變奏曲線和強弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴承諾的兌現(xiàn)。

　　《人世間》中的世界當然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

《人世間》電視劇觀后感9

　　近日，由李路執(zhí)導，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等領銜主演的現(xiàn)實主義劇《人世間》正式定檔，將于1月28日登陸央視黃金檔，有望成為名副其實的開年迎春大劇，引發(fā)全網(wǎng)熱議。該劇是根據(jù)梁曉聲同名小說改編，并由知名編劇作家王海鸰擔任編劇，主創(chuàng)團隊和演員陣容也是超級豪華，備受觀眾期待。

　　《人世間》以北方省會城市普通家庭為基點，講述了一家三代人前后經(jīng)歷近50年的人生經(jīng)歷跌宕起伏的故事。于是，許多網(wǎng)友問：《人世間》為什么會引發(fā)全網(wǎng)熱議?為什么還被觀眾稱其為年度大劇?今天，在不劇透的情況下，從三個方面跟大家聊一聊為什么《人世間》備受觀眾期待和喜愛?看看與你的觀點和看法是否相似?

　　首先，人物角色接地氣，劇情故事吸引人，能引發(fā)觀眾共鳴。

　　“人生一世、草木一秋，來如風雨、去似微塵”這四句《人世間》預告片中的旁白，不但富有禪境詩意，也是濃縮了整部的劇情故事發(fā)展和結(jié)局。估計許多觀眾看見這四個畫面和四句話時都會被吸引和充滿期待，期待該劇到底會給觀眾呈現(xiàn)出什么樣的“風雨微塵”的故事。

　　該劇講述了上世紀70年代，省會城市普通周姓家庭的兄妹三人（大兒子周秉昆、小兒子周秉義、女兒周蓉）響應號召上山下鄉(xiāng)和建設家鄉(xiāng)的成長之路。年長一點的觀眾，可能還會記得上世紀70年代的國情，城市子女教育和成長的環(huán)境。或許劇中的周家的故事和周家三兄妹的情況，就是你家或鄰居家發(fā)生的故事一樣，能勾起許多觀眾青澀的回憶和難忘的故事，也能讓年輕一點的觀眾更加了解那段激情燃燒的崢嶸歲月。

　　其次，主創(chuàng)團隊實力雄厚，是現(xiàn)實情感劇的大拿，能引發(fā)觀眾期待。

　　《人世間》是根據(jù)著名作家梁曉聲茅盾文學獎同名小說改編，劇情故事肯定非常優(yōu)秀。因此，優(yōu)秀的故事要有優(yōu)秀的導演和優(yōu)秀的編劇攜手才能打造出優(yōu)秀的影視劇。該劇的導演兼制片人李路，就是國內(nèi)優(yōu)秀的現(xiàn)實題材劇的大導演之一，他曾執(zhí)導的`《巡回檢察組》等劇，備受觀眾喜愛。該劇的編劇王海鸰，也是國內(nèi)現(xiàn)實情感劇的知名大編劇之一，她曾擔任過《中國式離婚》、《牽手》、《新結(jié)婚時代》等熱門電視劇的編劇。該劇的出品方，也是業(yè)內(nèi)的排頭兵，出品過多部引領國產(chǎn)影視劇風向標的大劇。

　　有些細心的觀眾，也會察覺到《人世間》的編劇和導演的作品特點。編劇王海鸰擅長于情感劇，她能細膩地表達出婚姻觀和愛情觀。她編劇的影視劇，都在情感方面深深的打動了觀眾的心。除此之外，導演李路很擅長群像劇，能把多個主人公多條故事線編織在一起，現(xiàn)成一張有環(huán)有節(jié)的人物關系網(wǎng)。而且，故事節(jié)奏卡頓，角色塑造有個性，劇情主次很分明，松弛有度不拖沓。

　　最后，演員陣容超級豪華，主配角色都是實力派，能吸引觀眾眼球。

　　《人世間》由雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃四位領銜主演，丁勇岱、成泰燊、薩日娜、宋春麗、張凱麗、于震、馮雷、王陽、隋俊波、白志迪、黃小蕾、胡連馨、吳幸鍵等十幾位演員出演，如此超級豪華的陣容是年度大劇的標配。四位領銜主演，自然不用多說，都是當下主流中生代演員，每年有多部影視劇與觀眾見面，深受觀眾喜愛。

　　除了四位領銜主演之外，還有薩日娜、張凱麗、王陽、丁勇岱、于震、馮雷、宋春麗、黃小蕾等八位配角也是當下最具實力的金牌配角。每年也有多部作品與觀眾見面，并且每部劇角色塑造也深入人心。有意思的是，這八位金牌配角都與導演有過合作，都出演過導演的熱門電視劇，而且都留下讓人印象深刻的角色，可謂是李路的“8大御用金牌配角”。

《人世間》電視劇觀后感10

　　《人世間》承百代之流會當今之變用情用力講好中國故事

　　新時代人民文藝的題中應有之義：承百代之流，會當今之變，用情用力地講好中國故事。中國故事的主體是中國人民。講好中國故事的關鍵在于要為活躍于中國故事中并決定著中國故事發(fā)生發(fā)展歷史走向的中國各種各樣的人寫好貌、傳好神、樹好碑、立好傳，譜寫好他們的精神史、心靈史和創(chuàng)業(yè)史。電視劇《人世間》做到了。

　　該劇為近50年間創(chuàng)造驚天動地、感人至深的中國故事的具有典型認識價值和審美價值的人物畫像立傳。

　　劇中，丁勇岱飾演的三線建設老工人周志剛形象，他自強不息，愛黨愛國，終年拼搏在艱難困苦的生產(chǎn)第一線，通身流灌著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與產(chǎn)業(yè)工人先進思想的精神基因，堪稱是工人階級的典型代表。

　　辛柏青飾演的周秉義形象，他身為周家長子，孝悌雙全，與同窗郝冬梅相愛，愛得熾烈，妻家遭難，也同經(jīng)風雨，在江遼建設兵團踏實工作，恢復高考后考入重點大學，畢業(yè)后靠正直無私、智慧才華一步步從研究室到軍工廠黨委書記再到市長崗位，初心不改，立黨為公，執(zhí)政為民，鞠躬盡瘁，死而后已，堪稱改革開放后成長起來的新一代優(yōu)秀干部的典型代表.

　　宋佳飾演的周蓉形象，她是周志剛的愛女，從小既受父親正直無私高尚人格熏陶，又得中外經(jīng)典文學作品滋養(yǎng)，因而敢愛敢為，一生坎坷，但奮進不止，從一個側(cè)面折射出同代某些知識分子帶有普遍意義的精神歷程。

　　雷佳音飾演的劇中戲份最重的周家老三周秉昆形象，他是貫穿全劇始終的核心人物，通過他的人生境遇，活脫脫地細描出那個時代一位普通工人子弟的精神史和心靈史。

　　通過周蓉的前夫詩人馮化成與第二任丈夫?qū)а莶虝怨庑蜗�，令鏡頭延伸進文藝界，為那個時代文藝界的繁榮和亂象中的各色人等，畫了像、立了傳。

　　除了周家，劇中還成功塑造了雖著墨不多但卻栩栩如生的典型人物形象：如馬少驊飾演的郝省長等老干部形象。

　　于震飾演的駱士賓，從他獨特的人生變遷跌宕折射出那個時代的.某些局部真實……

　　總之，觀看電視劇《人世間》，由于劇組主創(chuàng)的總體把握和演員的傾情投入，人物群像，林林總總，個性鮮明。其時代感之鮮明、歷史感之厚重、人性之復雜，都令觀眾唏噓不止，回味無窮。觀劇時觀眾都能從中或多或少找到自己的影子、反思自己的人生，從而在審美鑒賞中獲得思想啟迪和精神升華。一部電視劇，能在熒屏上留下三、五個過目難忘的人物形象，已屬不易。而《人世間》卻能讓十幾個人物形象躍然熒屏、活在觀眾心中，確實令人稱道。

　　以史為鑒，以劇為鏡，《人世間》的這種強烈的藝術魅力，令其具有了培根鑄魂、化人養(yǎng)心的教育作用和美育功能。

　　只有把美的價值注入美的藝術之中，作品才有靈魂，思想和藝術才能相得益彰，作品才能傳之久遠。

　　電視劇《人世間》正是在這方面做出了可貴的探索，可喜可賀！

《人世間》電視劇觀后感11

　　最近在追《人世間》，這部電視劇拍攝的很細膩，從劇情、臺詞、選角到拍攝，都很細節(jié)控，昨晚演到第17集，我覺得頗為精彩。

　　周家大哥周秉義和妻子郝冬梅大年三十要回周家拍全家福，回家前，郝冬梅母親郝母向女兒單獨透露當晚要去周家探望。郝冬梅在回婆家路上告訴了周秉義這個消息，倆人一到周家也立刻告訴了周父，周父便決定不去拍全家福了，動員全家十幾口清掃家里，就連門外的公共廁所也不放過，重視程度可見一般。畢竟嘛，親家公是省長，不是一般的親家，并且頭一次見面，隆重一些沒毛病。

　　劇里邊有個細節(jié)，郝冬梅頭一天晚上因為自己父母一直沒有正式拜訪過公婆一家，與郝母發(fā)生爭吵，郝冬梅質(zhì)問母親，如果自己嫁的是高管的兒子，父母也會不認嗎?言外之意覺得父母看人下菜碟，郝母很生氣，教育冬梅說話做事要有分寸感，即使是對父母、夫妻、朋友，都是如此。

　　這個分寸感的伏筆，在劇里有了第一次回應。郝母跟郝冬梅說打算去拜訪周家時，是避開了周秉義的，我猜想一定也是給突發(fā)事件留出了空間，此外，作為省長夫人，一定也能想到，作為普通家庭的親家可能會為接待省長親家大費心思，沒有當著周秉義的面說，應該也有這個原因。如果萬一去不成也不會造成不好的影響，如果去了，也是一個驚喜。但郝冬梅心急的把這個事情告訴了丈夫，周秉義興奮之余，也沒有過多考慮這里的細節(jié)，一回家就告訴了父母，這點從周父為了迎接親家做出放棄拍全家福這個決定那一刻他的表情可以猜到。這件事，郝冬梅雖然做的沒錯，但是卻缺失了一點分寸感。

　　沒有正式的跟女婿提及要去拜訪，但是又因為前一天吵架內(nèi)容擔心女兒誤會和受傷，所以選擇告訴了女兒沒跟女婿說，這是作為郝母作為母親和岳母的分寸感。我個人覺得郝母的分寸感掌握的剛剛好，但是很遺憾冬梅沒有理解母親的用意。當然郝母一定也猜到了女兒的直腸子，這一點從后續(xù)事情發(fā)展可以看出來。

　　果不其然，傍晚時郝父因處理事務繁忙再回家途中突發(fā)哮喘病被送入醫(yī)院，郝母也趕往醫(yī)院，情急之中還是給省長秘書打電話交代了一下去親家的事，于是就有了精彩的一幕，省長秘書拉了一車的禮物到周家拜訪，人走之后，周家全家人看著堆滿一屋子的禮物沒人說話，這些禮物，正是周秉義前一天送給岳父岳母的禮物，其中還包括周父從老家特意帶來自己都不舍得喝的特級茶葉。

　　看到這里，劇情就有意思了，導演特意把周家一家人看著一屋子禮物的鏡頭多角度停留了很久，有點就讓疑惑和矛盾在這停留，讓子彈飛一會的意思，我還是頭一次看一部年代國產(chǎn)劇看的這么上癮。我第一反應，覺得郝家把禮物原封不動送回來，有兩個可能：一是禮物是早就裝好的，就是表明了不想認親；二是情急之下顧不上交代秘書，秘書不知道情況，從家里儲物間又把最近放進去的禮物拿了回來。仔細一想就可以排除第一種可能，不想認親完全可以選擇不回禮，不見面，這樣更省事，不會再這樣大費周折，不符合人物人設。那么第二種可能性就很大了。

　　突然郝冬梅打破了沉默，開口解釋說，秘書可能拿錯了禮物，但是周秉義打斷了冬梅的解釋，跟家人告辭后拉著郝冬梅離開了，看到這我又迷惑了，為什么不讓冬梅解釋呢?如果換做很多人，應該第一反應也是想解釋清楚誤會的吧。

　　好的電視劇就是這樣，會給人很多思考和疑惑的空間。

　　緊接著，在回家的路上，兩個人的一段對話，成了全劇我認為最高潮也是最精彩的一段。

　　郝冬梅繼續(xù)跟周秉義詢問，為什么不讓把誤會解釋清楚?周秉義說，沒有誤會，然后就把今晚可能發(fā)生的事實又陳述了一遍，最后加了一句，這有什么誤會呢?郝冬梅沒聽懂，繼續(xù)問，這怎么不是誤會呢?

　　說實話看到這我也沒看明白，這明明就是誤會啊。

　　接下來，周秉義說“不是我自卑，是他們傲慢，但這傲慢不是他們的錯，是雙方地位和差距的必然結(jié)果，解釋這些只能再次強調(diào)這種差距�！�

　　郝冬梅恍然大悟，不再說話。我看到這也恍然大悟，周秉義果然是人間清醒，對人性的把握可見一斑。

　　分寸感的伏筆，在劇里應該又一次得到回應。明白了人與人之間的差距，把自己的委屈和不滿放在一邊，出離出自己的角色和社會關系，沒有把矛盾繼續(xù)升級到自己的小家庭，并且耐心的和枕邊人分析并且疏導，這是周秉義作為丈夫的分寸感。

　　接下來劇里矛盾又一次升級了，“明白了”的.郝冬梅回到家，把內(nèi)衣的委屈和不滿又一次撒到母親身上，甚至說出讓母親氣氛到打她耳光的話。

　　作為女兒，冬梅對母親的分寸感，就沒有把握好。不管父母做的好與不好，都不能用言語去諷刺和批判他們。畢竟每個時代都有自己時代認知的局限，并且作為父輩，也有自己個人經(jīng)歷的影響，子女無法理解父母的內(nèi)心，如果以自己的認知偏差去揣測父母并且批判，會給父母帶來很大的傷害，本來可以好好溝通的事情，卻變成了互相傷害甚至懼怕溝通。

　　作為妻子，冬梅對丈夫的分寸感，也沒有把握好，試想一下，如果冬梅每天提前將父母要去丈夫家的事情提前告訴秉義，并且跟母親溝通好，萬一有什么事情耽擱了，也不用有負擔，這樣完全可以避免當天的事情，并且也會讓母親覺得女兒理解父母的苦衷。這樣一來，三全其美。

　　劇情里還有一個關于分寸感的事件，就是周秉義讓冬梅求郝省長一件事，幫周秉義妹妹的同學蔡曉光解決上大學的事情，郝母也委婉的提醒過冬梅，說這樣做不合適，女婿的妹妹的同學，還是由冬梅親自去找郝父說這件事，我們試著從那個年代的底色去理解，也是一件沒把握好分寸感的事。

　　蔡曉光對周家有恩，也幫過周秉義的弟弟周秉坤解決工作，雖然蔡曉光與周家非親非故，只是周蓉的一個執(zhí)著的追求者，但是在周家眼里，一直是周秉坤的御用姐夫。所以當蔡曉光為自己的事情求到周秉坤時，周秉坤意識到自己去找嫂子說這個事不合適，提醒蔡曉光聯(lián)系姐姐周蓉，這里周秉坤就做的很好。后來周蓉跟大哥周秉義提及此時，周秉義又去跟冬梅說，冬梅為了丈夫的事當然義不容辭。

　　這件事很有意思，在這一連串的親屬和利益鏈條里，每個人都有自己認知的局限性，也有遇到危機事情的不顧一切，放在每個人身上都可以理解。但是對于郝省長和郝母來說，事情就是：自己的女兒為了自己丈夫的妹妹的同學，來求自己辦事。作為女兒和女婿，想辦成這件事，所用的方法，就缺乏分寸感。

　　如果冬梅先把這件事跟自己母親聊一聊，聽聽她的看法，我想結(jié)果會有所不同吧。

　　歸根結(jié)底，這部劇里有很多關于分寸感的劇情，給我的感觸還是蠻深的。有時候，就是這個分寸感，把握不好，可能就釀成大錯，錯失機遇，給人不好的感覺。

　　不管在生活中，工作中，分寸感都很重要，這是一個沒有時代感的微妙的詞匯。我覺得分寸感，分解開來有兩個邏輯源頭，一個是換位思考，一個是認知提升。

　　換位思考，不是簡單的站在對方的角度，還要去理解對方所處的環(huán)境和了解對方經(jīng)歷過什么，對方在特定事件和時點對一件事的態(tài)度和立場，以及面臨危機情況可能采取的處理方式。這不是一件簡單的事情，如果我們沒法做到深入的換位思考，至少在很多時候可以選擇閉嘴或者去以對方能接受的方式了解對方，與對方溝通，避免在不了解全貌的情況下擅自做出判斷、評價甚至是批判。

　　認知提升，就是要了解時代給人帶來的局限，理解了這個局限，就不會強求人的神性，就不會對別人的認知局限和錯誤感到不適，就像大哥周秉義，沒有因為委屈而遷怒自己的妻子，而是認真溝通，讓對方也提升認知，并且共同把困難當成一項任務去面對。能做到出離自己的身份和角色，客觀的對待人和事，是需要不斷的學習和磨練的。

　　關于分寸感的探討，有這么兩點淺顯的認識，飯后茶余，偶有感觸，隨筆記下，以便在有更多和更新的認識時回望于此。

《人世間》電視劇觀后感12

　　《人世間》以小見大、一葉知秋。該劇以“光字片”社區(qū)周志剛一家五口近五十年的命運變化，折射出中國社會的巨大變遷，將個人情感的悲歡離合與社會歷史的沉重、渾厚交織在一起，既有內(nèi)容上的歷史感，又有情感上的感染力。

　　周家長子周秉義代表了從理想主義走向務實派的實干家，活躍在政界;女兒周蓉代表了活躍在文化圈的知識分子階層;幼子周秉昆則是普通工人和私營個體戶的代表，駐扎在基層人民中。周家父母是典型的中國式慈母嚴父。他們一家人的喜怒哀樂，串聯(lián)起整個中國近半個世紀的政治、經(jīng)濟和文化變遷，成為一代中國人的命運寫照。劇情一波三折、氣勢恢宏、視野廣闊，具有史詩氣質(zhì)。

　　時間久、跨度大的時空設計，是展示重大社會變遷和人物命運跌宕的'影視劇必要元素。史詩的載體需要大跨度的時空設計來支撐。關于社稷變幻、命運浮沉，故事跨度沒有數(shù)十年難以盡興，這也是對傳統(tǒng)戲曲、話本和小說的借鑒，《蘇武牧羊》《趙氏孤兒》等均是如此�！度耸篱g》共有58集，對重要時間點都進行了濃墨重彩的描繪。該劇不僅有一個流暢、成熟的故事鏈條，對于周氏一家人的人物刻畫也十分出彩。

　　長時段、大容量的“家國一體化”結(jié)構(gòu)足以支撐寫實的廣度，但是決定寫實力度的關鍵還在于對社會本質(zhì)的認識。

　　《人世間》中，“光字片”社區(qū)有“仁義禮智信”五條巷子，本身就是傳統(tǒng)中國文化的一個空間隱喻。該劇傳承了中國人的倫理情感傳統(tǒng)，以夫妻之情、父女之情、鄰里之情構(gòu)成的仁愛世界化解現(xiàn)實生活中的苦難。周氏三兄妹的婚姻背后都有歷史的后遺癥和時代的創(chuàng)痛。周家大媳婦郝冬梅有不育癥，女婿馮化成的日子過得膽戰(zhàn)心驚，小兒媳鄭娟前半生受盡了磨難……他們的婚姻最后都獲得了周家父母和社區(qū)鄰人的祝福。這些悲劇人物最后都以愛情撫平了過去的傷痕，每一段真愛背后都閃耀著人性的光輝。后來，周家發(fā)生變故，周母病重成為植物人。正是依靠“光字片”鄰居的幫助，周家才度過了危機。

　　《人世間》中，引發(fā)矛盾沖突的更多是時代和人物性格造成的悲劇。普通人的苦難背后折射了社會問題和導演、編劇的反思態(tài)度。將社會反思與傳統(tǒng)倫理情感、寫實風格與言情段落相互交織，正是該劇成為一部有情懷、有溫度、有品質(zhì)的藝術作品的精妙之處。

《人世間》電視劇觀后感13

　　《人世間》的確是一部很獨特的作品。盡管在創(chuàng)作上它顯得非常嚴肅、正統(tǒng)，但并未削減它的觀賞性、沉浸感與思考價值。它是電視劇創(chuàng)作進入花樣繁多、類型多元之后，被突然按了一下暫停鍵，然后回到了過去的創(chuàng)作思維里，認認真真、一招一式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背后的資本，也甘居幕后，把一切榮光，讓位給了這部劇的角色、主創(chuàng)，讓劇作本身，在屏幕上靜靜地發(fā)光。

　　這是一部拍攝難度較高的作品。它的同名原著是長篇小說，茅盾文學獎獲獎作品，皇皇上百萬字，人物眾多，且所描述的年代，有諸多回憶已經(jīng)蒙塵。如何讓這樣一個故事，吸引不同年齡群的觀眾，對過去歲月再次產(chǎn)生了解的愿望，這是“泛娛樂化時代”的一個難題。

　　電視劇《人世間》的'解題辦法是，著重去寫人，寫人在艱難時期的頑強與堅韌，寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度，寫人如何在苦澀的日子憑借一點點甜就能笑出聲來……人寫好了，時代特征就顯影般地出來了，對比就有了，當下觀眾也能輕松找到進入故事的切口，覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩，也寫到了自己。

　　觀看《人世間》，發(fā)現(xiàn)它打動人的訣竅，無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情，這簡單的兩個字，千百年來都是縈繞于中國人腦海與心頭�？梢哉f在漫長的時光里，很多中國人在早晨醒來的第一個念頭里，就會浮現(xiàn)出與這兩個字相關的人與事。

　　也就是這一二十年以來，現(xiàn)代化進程加速了人們對規(guī)則、制度的依賴與信任，非常個人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背后傳統(tǒng)道德觀念，開始退居其后，《人世間》對于“恩情”的記錄與表達，會讓觀眾猛然驚醒，原來我們曾經(jīng)的生活當中，僅僅憑借“恩情”，就能維持、栓系、加固那么多可以提供溫暖與安全感的關系。

　　《人世間》里寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情，是在一個“禁忌”的環(huán)境下產(chǎn)生的，但他們用漫長的幾年時間，慢慢地與所謂的“禁忌”對抗，展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動逼迫周秉昆承認喜歡她的一幕寫得非常動人，“人想人，想死人”，簡單的六個字，概括了愛情濃度到達一個沸點時的激烈狀態(tài)，這樣的“情”，是水滴石穿式的，它讓人無比相信，在巨石縫隙里長出的大樹，一定能抗住所有的風雨，并且一直枝繁葉茂下去。

　　周蓉因為喜歡馮化成的詩歌，而與家人不辭而別，追隨詩人到了貴州深山；喬春燕因為喜歡曹德寶（張瑞涵飾）吹口琴，出了個鬼點子把自己嫁給了他；周秉義（辛柏青飾）與郝冬梅（隋俊波飾）在復雜環(huán)境里共同進退……這些人物與情節(jié)，有著“父母愛情”的簡單與浪漫，也有著精神至上的純潔與強大。這樣的情感描寫，是清新的，為《人世間》這一厚重的題材，注入了諸多輕盈，所以這部劇在大多數(shù)篇幅里并無沉重之感，明亮與溫暖，感激與相信，成為它的主旋律。

　　《人世間》是需要感受與沉浸的，這一點，倍速觀看無疑會丟掉許多值得品味與體會的東西。相反，如果能夠慢一些，以每天一集的速度觀看，或更能體會歲月與時光的滋味，覺察到伴隨著等待一起到來的期冀與愉悅。

　　現(xiàn)在可以基本認定，《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉(zhuǎn)化的又一成功代表作。它在原創(chuàng)性、創(chuàng)新改編、價值觀輸出等方面所取得的經(jīng)驗，可以被應用于其它大部頭純文學作品的改編身上。

　　現(xiàn)在可以基本認定，《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉(zhuǎn)化的又一成功代表作。它在原創(chuàng)性、創(chuàng)新改編、價值觀輸出等方面所取得的經(jīng)驗，可以被應用于其它大部頭純文學作品的改編身上。

《人世間》電視劇觀后感14

　　《人世間》在全網(wǎng)熱播，這部改編自茅盾文學獎獲獎作品的電視劇講述的是一代普通人跨越半個世紀的酸甜苦辣和奮斗歷程。其故事之感人、情節(jié)之真誠得到了廣大觀眾的一致認可。作為故事主線的周家三位子女身上，閃爍著平凡卻耀眼的品質(zhì)光芒，基層干部收看之余，應當從中汲取榜樣的力量。

　　兢兢業(yè)業(yè)、奮斗不息，做篤行不怠的“老黃�！�。作為整篇故事的主線，周秉昆自年幼時哥哥姐姐上山下鄉(xiāng)后，便擔起了家庭的重擔。縱然他的人生經(jīng)歷了許多坎坷和波折，但他始終沒有停下奮斗的腳步。到醬油廠工作時被分配到最艱苦的出渣車間，他依舊任勞任怨；開飯店、辦書店，他用自己辛勤的勞動讓生意紅紅火火；即使是在出獄后，他也仍在依靠自己的雙手生活。周秉昆的善良、負責得到了電視劇內(nèi)外所有人的認可，而他這份腳踏實地、堅韌勇敢的品質(zhì)正是當下廣大的基層干部應該學習的�；鶎庸ぷ鞔_實紛繁復雜，但無論出現(xiàn)什么樣的狀況，都要踏實、扎實，要用工作的實績提升群眾的幸福感和獲得感，做篤行不怠的'“老黃�！�。

　　恪守初心、堅持原則，做一心為民的“孺子�！�。周家長子周秉義是《人世間》中著意塑造的知識分子、黨的干部系列人物形象的典型代表，是具有西西弗斯式英雄主義情懷的平民英雄。誠然，他的人生相較于其他人更加順利，更接近傳統(tǒng)意義上的成功，但作為一名厚植為民情懷的黨員干部，他毅然從中央機關調(diào)回家鄉(xiāng)，只為能幫人民群眾多做一些實事，用自己的努力為人民群眾謀幸福。而他也確實做到了，家鄉(xiāng)的棚戶區(qū)順利改造，面對上百億的項目資金他仍能做到清清白白。作為基層干部，周秉義身上的這份為民情懷彌足珍貴，我們要始終銘記共產(chǎn)黨人的宗旨，俯下身子、挽起袖子，為群眾多做事、做實事，以“孺子�！钡男膽B(tài)踐行初心和使命。

　　敢想敢干、義無反顧，做開拓進取的“拓荒�！薄Ｖ鼙�昆的姐姐周蓉，擔得上“敢想敢干”四個字，年輕時的她為了愛情，義無反顧地奔赴貴州山區(qū)；退休后和丈夫蔡曉光一起到貧困山村幫助失學兒童。對于自己的生活和未來，她有著自己的謀劃與打算，并不人云亦云、亦步亦趨，而是積極尋找自己想要的生活并做出種種努力。對于廣大的基層干部而言，這份敢想敢干的優(yōu)秀品質(zhì)是必不可少的。敢想就是要敢創(chuàng)新，要勇于跳出“舒適圈”；敢干就是要把工作做實，踏石留印、抓鐵有痕，做到干一事成一事。要秉持“功成不必在我，功成必定有我”的信念，主動挑“最重的擔子”、主動啃“最硬的骨頭”，做一頭開拓進取的“拓荒�！保瑫鴮懶聲r代基層工作的新篇章。

《人世間》電視劇觀后感15

　　電視劇《人世間》用一群老戲骨和眾多實力派演員以及精良的道具演繹了一個工人家庭半個世紀的故事。講述了中國半個世紀的社會變遷和東北三省國有企業(yè)改革帶來的陣痛，由此展現(xiàn)了幾代人的親情、愛情、鄉(xiāng)情、朋友情、同學情、知青情、戰(zhàn)友情。我是從農(nóng)村走出來的娃，父母是農(nóng)民，雖然沒有感同身受的工人階層的生活經(jīng)歷，但我是68年出生的，屬于那個年代的人，因此被跌宕起伏的故事情節(jié)和劇中塑造的鮮活人物所感染和感動，產(chǎn)生了共鳴，感受到了劇作者和導演所要表達的核心內(nèi)涵以及演員通過表演刻畫的每個人物的內(nèi)心世界。

　　每個家庭的幸福、每個人的成長都與國家的發(fā)展緊密相連，都與國家的興衰休戚相關。上至省長、市長，下至光字片的平民百姓，每個人都不是旁觀者，每個人都不是局外人。

　　一個家庭的家風家教對孩子的成長至關重要。周父做事講原則，做人明事理、有遠見。為人正直，父愛如山。周母善良、勤勞、樸素、善解人意。對老伴兒，對兒女傾注了所有的愛。父母對周家三個孩子影響非常大，三個孩子所走的道路不同，命運也不同，但根植于內(nèi)心的正直、善良始終沒有變，并且傳承給了他們的'下一代。周秉昆對父母盡孝，對朋友盡義，對愛人盡忠。

　　父母對子女的愛是最無私的、最純粹的。兒女對父母的愛，有時候是有前提的、是有附加條件的。對父母多一些陪伴，少一些遺憾，因為來生我們不會再相見!家庭和諧是社會安定的基礎和前提，家庭不和諧又是社會中的常態(tài)。

　　人性的弱點是最丑陋的，但也是真實存在的。這在巜人世間》的劇中已經(jīng)體現(xiàn)的淋漓盡致。有人說，人永遠不要站在道德的制高點上俯瞰別人，也永遠別去考驗人性，這我認可。東野圭吾還說過：“世界上有兩件東西不能直視，一是太陽，二是人心�！拔乙不�本認同。但我想說的是：“做人善良一點，又怎么了?大家都不容易!”

　　愛情永遠是人世間最美好的情感，每個人都希望能擁有美好甜蜜的愛情，但無論是劇中還是現(xiàn)實生活中，往往都是事與愿違。但這并不能說明就沒有真正的愛情，更不影響人們對美好愛情的追求。周志剛老兩口就是人間最美好愛情的真實寫照。劇中強調(diào)愛情固然重要，但絕不是至高無上的。

　　《人世間》中有很多精典的臺詞，我最喜歡的一句臺詞是：周志剛說過，周秉昆也說過，“覺得苦嗎?自己嚼嚼咽了!”

　　作家梁曉聲用心用情寫戲，導演李路用心用情導戲，雷佳音、殷桃、辛柏青等眾多實力派演員用心用情演戲。向他們致敬!為他們點贊!

　　梁曉聲對“文化”曾有過這樣的高度概括：“根植于內(nèi)心的修養(yǎng);無需提醒的自覺;以約束為前提的自由;為別人著想的善良。我想在梁曉聲的內(nèi)心世界里一定是把人性的善良放在第一位了，因此才能寫出巜人世間》這部獻給世人、獻給家鄉(xiāng)、獻給親人的巨著!

　　世間的苦啊，愛要離散雨要下。

　　世間的甜啊，多遠都記得回家。

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