觀看中國奇譚觀后感作文

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文吧，寫作文是培養(yǎng)人們的觀察力、聯(lián)想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？以下是小編精心整理的觀看中國奇譚觀后感作文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　談及國產(chǎn)動畫，愛之深者，長抱怒其不爭之心。上下5000年，精彩絕倫的故事何其之多，而曾幾何時(shí)，我們的傳統(tǒng)文化、英雄故事、志怪小說，卻被其他民族、國家拿去解構(gòu)，以他們的視角，融入到了他們的文化和故事中去。

　　近年來，國產(chǎn)動畫取得了不錯的成績，常有佳作出現(xiàn)，但也魚龍混雜，風(fēng)格混亂，不中不洋者、中皮洋心者不在少數(shù)。筆者所理解的國風(fēng)是一個文化的集合體，它不僅僅是中國傳統(tǒng)的畫風(fēng)和故事，更應(yīng)該包涵中國人的審美、哲學(xué)觀。氤氳在中華歷史長河中的中式審美，是含蓄的、留白的，無論是繪畫還是書法都在折射“少即是多”的中國哲學(xué)。但在溫和的外表下又蘊(yùn)藏著非常扎實(shí)、甚至蒼勁有力的內(nèi)在力量，這種力量似靜水流深，綿延不絕。

　　幸甚至哉，現(xiàn)在有越來越多的動畫人，開始重視國風(fēng)，將中國傳統(tǒng)文化的元素重塑，又賦予其新時(shí)代的意義。上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱“上美影”）和b站聯(lián)合出品的《中國奇譚》，就是20xx年開年以來，中國動畫產(chǎn)業(yè)帶給我們的最大驚喜。動畫由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，相當(dāng)于8個不同的中國奇譚，目前已經(jīng)播出了前兩集。

　　曾經(jīng)的上美影就將含蓄婉約的東方審美和自強(qiáng)不息的文人風(fēng)骨，發(fā)揮在動畫領(lǐng)域上，推出了一系列能定義和代表中國動畫的范本，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《三個和尚》……經(jīng)典不勝枚舉。在《中國奇譚》前兩集中，筆者又看到了一點(diǎn)上美影經(jīng)典時(shí)期的影子，不僅美學(xué)風(fēng)韻神似，更有精神風(fēng)骨的延續(xù)！

　　作品第一集《小妖怪的夏天》，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒有絲毫存在感，平凡普通卻有善良勵志的小豬妖的視角，來刻畫了同樣平凡、同樣不會成為焦點(diǎn)的我們（普羅大眾），在平日里想了什么、做了什么的故事。整個故事下來，沒有一句提到職場，每一幕每一幀卻都是職場的辛酸。

　　故事的最后，齊天大圣沒有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來，這就是個讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運(yùn)的理想故事。但其內(nèi)核卻是中國傳統(tǒng)思想中，自助者天助的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無限等外在元素，我們的作品往往強(qiáng)調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅(jiān)持道德底線，就能取得成功，這很上美影，這很中國，這也很接地氣。

　　如果說第一個作品《小妖怪的夏天》還有不少當(dāng)代元素的體現(xiàn)，那第二集《鵝鵝鵝》則全然是向傳統(tǒng)的致敬了�！儿Z鵝鵝》改編于《太平廣記》中《鵝籠書生》，敘述方式和如今大多數(shù)動畫作品的敘事方式完全不同。全片沒有對白，用短短幾行文字、恰到好處的配樂、素描加水墨般的動畫制作，配合天馬行空的想象力，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍公子，欲望破而復(fù)立的故事。

　　可以說，《鵝鵝鵝》把中國式視覺形象的表現(xiàn)方式放大到了極致，也把中國志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合中國畫留白的意境中，每一位觀眾在看完這部作品后都能留下自己的思考，這部作品到底講了什么，就像一千個讀者有一千個哈姆雷特一般，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案了。

　　好故事常常留一半交給觀眾去解讀，顯然《中國奇譚》的前兩集都做到了。更為難能可貴的是，這兩個小故事沒有忘記大主題中的“中國”二字，干干凈凈，沒有受到外國動畫作品的影響。正所謂，民族的才是世界的，能古為今用，解構(gòu)傳統(tǒng)故事在新時(shí)代傳遞正能量，才是講好中國奇譚，做好中國動畫的關(guān)鍵所在。

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