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變形記讀書心得體會
當我們受到啟發(fā)，對生活有了新的感悟時，將其記錄在心得體會里，讓自己銘記于心，這樣有利于我們不斷提升自我。你想好怎么寫心得體會了嗎？下面是小編為大家收集的變形記讀書心得體會，希望對大家有所幫助。
變形記讀書心得體會1
我第一次讀《變形記》是在高中課本上，當時的課本只節(jié)選了其中的一段，況且以當時的理解能力很難去真正地體會小說的。當時的我只是覺得很離奇，很怪異，很莫名奇妙。一個正常人突然變了一只大甲蟲，我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。
后來，一位朋友向我介紹這本小說，我就再次閱讀了它。起初，我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著，我就覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺把我捆住了，全身動彈不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我。
作品主要講：主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢?面對無法改變的現(xiàn)實，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟上的不堪重負把這個家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個未來，還只是偶然的一場惡夢呢?
主人公在父親的`公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛戴的。當一個人被人依賴時，他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但他變成了大甲蟲后，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情瞬間蕩然無存。
而小說的結(jié)尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個曾經(jīng)和他們一起生活的人。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星罷了。
作者卡夫卡曾在一封信中說：“我在自己的家里比陌生人還要陌生。”他似乎通過《變形記》暗示我們，一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥，久而久之，他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上，現(xiàn)實正是如此，他因嚴重的肺結(jié)核而去世，死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況，也許有時候，荒誕與現(xiàn)實，只不過是一層紙的距離。
其實，當命運不再掌握在自己的手中時，人們就會開始彷徨。一旦遭遇不幸，就不再被社會承認，失去作為人的價值，便被外部世界認為“非人”。于是，社會地位，人情，乃至尊嚴，都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一文中所揭示的：“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛，而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系，則那種親熱的外觀馬上就消失，而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨的動物，彼此之間，很多時候，實質(zhì)是陌生與隔膜。這一點，哪怕是今天看似平靜和諧的社會，恐怕也仍然存在著，并會一直在人性中存在著。
變形記讀書心得體會2
《變形記》，以一種絕望的筆調(diào)開頭。主人公在一夜好夢結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨：一個人的孤獨，一家人的惶恐，全人類的絕望�；炭种螅嘞碌霓k法只有一個--------接受。習慣了就好。到這里，在絕望的大山中似乎看到了一塊希望的石頭。淡淡的愛意出現(xiàn)了，妹妹細心的照顧，母親溫暖的語言，都讓主人公看到了一陣陣的溫暖。主人公也很知自己的情況，默契的陪和著。開篇緊張的節(jié)奏漸漸慢了下來，事情又得到了緩解，讓人開始浮想聯(lián)翩：也許，哥里高爾還會再變回來的，生活還會恢復原狀。可卡夫卡不這么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟悉，不過是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后，無限的厭倦就在前面。終于，經(jīng)濟上的重負讓這個家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來越多的做出他不該做的事-------絕望終于把他逼瘋了。他想克制，又無法克制。理智已經(jīng)無法戰(zhàn)勝本能。對過去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切。他雖然擁有甲蟲的外殼，但他還有一顆人類的心，只要他在世界上還存在一刻，他就仍然是個頂天立地的人。他無法忍受別人把他當作惡心的爬蟲，他渴望自己像原來一樣!但是，他又對曾經(jīng)的生活充滿恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛上了現(xiàn)在的狀況。矛盾，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個簡單的小說人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實寫照�？ǚ蚩ú粌H僅在寫小說，他在寫自己，在寫自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣，把他妹妹塑造成一個十全十美的人物。在《變形記》里，每個人都是普通的，社會基層的小人物。他們都是真實的，有血有肉的`小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上的。當自己的生活美滿時，他們會去愛別人，關(guān)心別人，照顧別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢想時，愛就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上，這一點表現(xiàn)的入木三分。這個形象的成功塑造，也看出來卡夫卡不可估量的天賦。
小說的結(jié)尾是耐人尋味的。從結(jié)尾中，可以看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來的模樣。也許，比原來還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，哥里高爾被忘記了。不，這個人就不曾存在，以前的生活，不過是幻覺。在一場鬧劇過后，生活又滑回了原來的軌道。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……
變形記讀書心得體會3
在文學世界和藝術(shù)世界里，女人變成男人、人變成甲蟲、人變成狼人、人成為僵尸諸如此類，種種變形，大都是理念先行，然后借助夸張的表現(xiàn)手法，將其象征意義顯現(xiàn)。
物種之間的變形，其初衷大抵都是為了批判現(xiàn)代文明，到最后難免會陷于形與形之間的牽扯，糾纏下去，遲早都會窮盡其形。除了這些跨界的變形，還有一種變形，向內(nèi)求變，意義繁復，可以無邊衍生，這就是自我的變形。
蠻多年前，看過杜琪峰導演的電影《神探》。劉青云飾演的警探精神分裂，卻因此有了特異能力，能看見別人的分裂的自我，也就是別人的鬼。電影里的兇手有七只鬼，杜琪峰讓七個人來扮演這七只鬼，形象演繹出內(nèi)心世界里懦弱與果敢、溫良與殘暴以及善與惡的爭執(zhí)和對決。整個找鬼的過程看得驚心動魄，十分刺激。而且，頗有意思的.是，七只鬼里面，只有一位是女性，演的居然是最冷靜和最精明的那個自我。電影最后，一直是正面的何家安的內(nèi)心女鬼也站了出來，果斷、冷酷，是一枚絕對理性的妖艷殺手。也就是說，電影里，女性在所有分裂的自我人格里承擔了最智慧最功利也是最殘酷的那個自我，有點印證了最毒不過婦人心這句老話。這要是從女性主義角度去解讀的話，怕是可以引起無限聯(lián)想，也會引起各方爭議。
變形記讀書心得體會4
奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡是20世紀德語文學史上最偉大的文學家之一，是西方現(xiàn)代派文學的鼻祖，表現(xiàn)主義文學的代表人物，后現(xiàn)代派文學的奠基人之一。
美國劇作家W·H·奧登以前說:“就作家與其所處時代的關(guān)系而論，當代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡卡夫卡對于我們至關(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境�！�
創(chuàng)作于1912年發(fā)表于1915年的短篇小說《變形記》是卡夫卡最經(jīng)典的作品之一。小說講述了一個小職員一覺醒來變成甲蟲的故事，卡夫卡用冷冷的筆調(diào)將一個駭人聽聞的事件描述得如同再平常但是的發(fā)生，“現(xiàn)實”與“荒誕”的界限在《變形記》中奇異地隱去了痕跡。
追隨著荒誕大師令人心悸的筆觸，我真切地感受著主人公格里高爾變形后的焦灼與恐懼，體味著被人情荒漠重重包圍的窒息與孤獨。與此同時，反芻《變形記》又叫我在字里行間嗅出作者對于真善美的熱切期盼和對于自由自尊的不舍呼喚。這一切迫使我在震撼之余，不得不正視荒誕，求索荒誕背后的人性真相。是什么讓生性本善追求完美的自然人變成甲蟲是什么讓和諧有序的世界變得扭曲和不可理喻是什么讓這一切陰郁怪誕的情節(jié)變得如此真實先從人性觀的定義說起——
1.淺談“人性觀”
不言而喻，人與動物的區(qū)別問題是探討人性觀的關(guān)鍵問題，是定位和闡釋“人性”一詞務(wù)必要解決的首要問題。
有神論思想認為:人性是神特殊造化的人類本性。人性最突出的特征是對神的信仰和堅持穩(wěn)定的社會規(guī)則。簡言之，人性就是人類所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和職責。
近代無神論者的研究理論則說人是由動物進化而來的，人類最近的親緣是靈長類動物。馬克思主義人性觀更是明確地指出，“自由自覺的生命活動是人類的根本屬性。全面的需求是人類存在與發(fā)展的最終目的和根本動力。人性的表現(xiàn)形態(tài)是包括人的自然屬性在內(nèi)的一切社會關(guān)系的總和�！�
綜上所述，筆者認為“人性觀”就是人們對于人性的認識，對于社會和整個外部世界的理解與立場，以及由此而發(fā)生的動機和行為決策。
在卡夫卡的作品《變形記》中，主人公格里高爾一覺醒來異化為非人的甲蟲，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼，三次試圖與親人及外界交流失敗后，最終悄然死亡。
《變形記》折射了當時西方人真實的生存狀態(tài)，小說用近乎荒誕的表現(xiàn)手法描述了人類社會的競爭激化、感情淡化、壓力惡化和個性消亡化。一個本應享有人性尊嚴和秉持人性特征的個體人，在社會上求生存舉步維艱，在家庭中求溫暖心寒絕望。在小說的背景環(huán)境里，個體靈魂的無力遭逢群體信仰的破碎，社會主角跟家庭主角的雙重異化使得人性被逼到了扭曲的死角。能夠說在卡夫卡為數(shù)不多的文學作品里，《變形記》是作者對于其本人人性觀的最集中映照和最深刻表達。2.社會主角——人性的全面異化
《變形記》之所在德語文學史上擁有如此重要的地位，是因為它第一次深刻地描述了資本主義社會普遍存在的“異化”現(xiàn)象。值得著重一提的是，作者卡夫卡之所以將人在一夜之間異化成甲蟲——這本應是荒誕至極的事情處理得好像是一種必然的，極普遍的，不足為奇的事情，除了文學語言上的技巧外，最關(guān)鍵的還是因為他深刻地剖析了人性的死穴，緊緊地抓住了社會現(xiàn)象的本質(zhì)。
20世紀以來，隨著大工業(yè)的發(fā)展，科技的進步，生活節(jié)奏的加快，資本主義世界里人們之間的生存競爭日趨白熱化。然而正是在這種狹窄的生存空間里，過細的社會分工、高強度高重復的工作又使許多勞動者的精神畸形乃至崩潰。由金錢、機器、生產(chǎn)方式等構(gòu)成的“物”逐漸操縱了“人”，把“人”變成了“物”的奴隸，使“人”最終也變成了“物”，或者說使人性最終異化成物性。一個不能支配自己的“非人”和其他動物有什么兩樣變成甲蟲不也很自然了馬克思在《資本論》中把這種異化的現(xiàn)象歸結(jié)成是“物對人的統(tǒng)治，死的勞動對活的勞動的統(tǒng)治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統(tǒng)治。”
2.沒有永恒的人性，只有永恒的利益
從社會學角度看，《變形記》揭示的是異化的社會現(xiàn)實。人變?yōu)榧紫x自然是異化，但更可怕更深層的`異化是由此而發(fā)生的家庭關(guān)系以及其它各種社會關(guān)系的畸變。
格里高爾是家庭的經(jīng)濟支柱，一家人全要靠他的收入維持生計，他也視此為自己的職責。他努力工作，拼命掙錢，使得一家人能夠生活得安寧、滿足。總之，在他變形之前他的家庭像一般的家庭一樣不失親情。然而當他變成甲蟲，不能再去上班掙錢，不能再為家庭帶給經(jīng)濟來源，無法再與家庭持續(xù)以往的那種經(jīng)濟聯(lián)系以后，溫情脈脈的家庭倫理之愛不復存在了，所謂的親情顯露出了虛假性:一看到他的“蟲”模樣，他的母親驚得昏厥倒地;他的父親則對他暴跳如雷，甚至用蘋果砸他。而妹妹，雖然在開始時還對哥哥抱有同情和憐憫之心，但隨著時間的推移也漸漸地嫌惡了他。到最后，全家人都把變成甲蟲的格里高爾當作包袱。當“它”在孤獨寂寞中凄然死去以后，全家人如釋重負，作了一次簡單的郊游，并談起了新的夢想和完美的前途。8
卡夫卡曾說:“人們互相間都有繩索連之后。如果哪個人身上的繩子松了，他就會懸吊在空中，比別人低一段，那就夠糟;如果哪個人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。所以務(wù)必和其他人捆在一齊�！�
卡夫卡在那里表達了一個十分殘酷的真理:維系著人與人之間溫情的傳統(tǒng)宗法在現(xiàn)代社會已被異化為主要靠經(jīng)濟的聯(lián)系，這正是格里高爾變形后可怕經(jīng)歷的注腳。金錢是維系格里高爾與家庭的繩索和紐帶，這條繩索斷了，家庭倫常、家庭成員之間的關(guān)系也就發(fā)生了裂變。作者在那里揭示了西方社會中近乎殘酷的倫理關(guān)系狀況和社會關(guān)系實質(zhì)，而這些恰恰是制約人性的瓶頸因素。
變形記讀書心得體會5
《變形記》的故事以主人公格里高爾一覺醒來后變成了一只大甲殼蟲為開端。這個故事的開頭確實有些離奇，很難想象一個正常的人會在一夜之間變成一只蟲子。然而，正是這種離奇的起點，才能突顯出社會中存在的各種矛盾，包括人與社會之間的矛盾以及人與人之間的矛盾。這部小說揭示了19世紀西方現(xiàn)代禮儀所掩蓋的弊端給人們帶來的心靈創(chuàng)傷。
故事的開頭給我們描述了主人公格里高爾醒來后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲，從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子后的反應，我想主人公是很單純的，格里高爾在變成蟲子后還想著要趕快起床要趕到公司工作，他怎樣沒有想想當別人明白他變成了蟲子，大家會理解他嗎？從對格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的，對這份工作他后悔沒有辭掉它，他想，“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊，我日復一日地處于旅途之中。在外面，業(yè)務(wù)上的刺激，比起在家、在公司要大得多。此外，還要承受旅途的勞累，要思考火車的聯(lián)運，吃飯沒有規(guī)律性，伙食又差，頻繁更迭的車馬交通，一點也沒有人情味，沒有溫馨之感，讓這種旅差勞務(wù)見鬼去吧！”在枯燥、無聊、勞累又沒有人情味的工作上格里高利想辭職，但是一想到要替父母還債格里高爾又覺得自己就應堅持，就應起來去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征，其實從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面，但是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運。
1、表現(xiàn)了人與社會的矛盾。
西方工業(yè)革命的到來，大大的提高了生產(chǎn)力促進了經(jīng)濟的發(fā)展，同時也改變了人的生存環(huán)境，社會競爭激烈，外界帶來的壓力，導致人生存環(huán)境的惡化，生存狀態(tài)的惡化，那些小人物為了生存只能更拼命的工作，否則社會是不會允許那些最底層的人們生活下去的，人蛻化為沒有感情的社會工具。《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室，同樣也是人類異化的生存環(huán)境，變成甲殼蟲的格里高爾應對著自己向四面八方揮動的小腿，他自己都完全無法控制。人不能成為自己的主宰，這也正是顯示出這個物化的世社會人們的限制。所以，當“大家相信他有什么地方不太妙”準備弄開門時，“他覺得自己又重新進入人類的圈子”。但是他真的可能重新回到人類的圈子里嗎，從下文看到這當然是不可能的，這不僅僅僅因為他已變成甲殼蟲，更因為殘酷的現(xiàn)實使他越來越遠離了社會的中心。其實現(xiàn)實就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無法實現(xiàn)的事情，比如說他艱難的想從床上起來卻不能，他艱難的走到門口，想開們卻不能�，F(xiàn)實對人的束縛太深，壓抑太重，在社會中人永遠都被社會所控制，這就使得人與神會的矛盾更加的深化。
2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無情與冷漠。
人們在面對金錢時，他們的關(guān)系發(fā)生了變化，導致人際關(guān)系在社會中變得疏離，失去了那種純真和真誠的情感。這種異化的社會關(guān)系加劇了人與人之間的矛盾。從《變形記》這部小說中，我們可以看到人與人關(guān)系的異化，體現(xiàn)在格里高爾的家人對待他的態(tài)度上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。當格里高爾剛剛變成甲殼蟲后，他的母親看到他十分害怕，大聲尖叫并下意識地往后退，甚至撲到父親的懷里，而父親更是用手杖把格里高爾趕進屋子。
《變形記》中，人際關(guān)系的異化在家人對待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲后，聽到妹妹請求開門時，格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時常旅行，養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習慣，即使回到家里也是這樣，這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會給人的巨大壓力，而人又表現(xiàn)出了社會的不信任，這正反映了人際關(guān)系的異化。當格里高爾變成甲殼蟲后，家里沒有了經(jīng)濟來源，父親妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作勞累，妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了，甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當推銷員格里高爾憑自己的誠實勞動養(yǎng)活全家時，家人表現(xiàn)出感激熱情。而當他喪失這一作用時，家人唯恐避之不及，母親見到兒子，“霍地跳了起來，伸開兩臂”，身不由已地一向往后退；妹妹“大吃一驚，不由自主就把門砰地重新關(guān)上”，再也不思考拿什么他可能最愛吃的東西來喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進來，手頭有什么就給他吃什么，到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活，當了銀行雜役后，漸漸厭惡兒子，以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤子里的水果裝滿了衣袋，也沒有好好地瞄準，只是把蘋果一只
一天，格里高爾？薩姆沙帶著家人去鄉(xiāng)間旅行。他們在開心地玩耍時，突然有一只鳥從地上飛起來，不小心被格里高爾甩了出去�？上У氖�，這只鳥飛到了兒子的背上，造成了致命的傷害，最終奪走了他的生命。雖然格里高爾？薩姆沙依然保持著溫柔和愛意，但這個悲傷的事件讓整個家庭陷入了情緒低谷。面對這樣的悲劇，家人們感到無比的心痛和沉重，但在深深的內(nèi)心，他們還是感激上帝給予他們的一家人。盡管悲痛難抑，他們決定堅強地面對，并且決定前往郊外旅行，感受那充滿溫暖陽光的心靈凈土。親情原本應該是世界上最純潔、最無私、最溫暖的情感。然而，在現(xiàn)實社會中，金錢和無情的現(xiàn)實使得人們的親情變得冷漠和自私。雖然我們不得不面對現(xiàn)實的沖擊和傷痛，但愿我們能夠?qū)W會珍惜親情，堅守愛與溫暖的價值。
3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的`杯具命運
應對家人對自己的無情與冷漠，格里高爾始終都抱著善良的對待，他甚至責怪自己此刻不能工作，無法養(yǎng)活家人，不能讓妹妹上音樂學院，在看到全家人為了生活而忙碌時，他難過，他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌，過著正常的生活，他處處為家人著想，怕母親看到自己而躲到床底下，用簾子將自己蓋住，但是母親看到他出來的時候嚇的昏了過去，父親回來后將過錯全都賴在格里高爾的身上，以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來，有一個蘋果將格里高爾的背部咋的凹了進去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情，但是親情給予他的確實一次又一次的打擊和傷害，這也正反應出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面，也在暗示著人物命運的杯具結(jié)局。
社會現(xiàn)實常常束縛和限制著人們，讓人感到無力和渺小。在社會中，我們往往無法掌控自己的命運，這是非常令人悲哀的。主人公所經(jīng)歷的不幸遭遇正是那個時代下層人們生活狀態(tài)的真實反映，也反映了作者對他們生活狀況的同情和深思。
從《變形記》中，我們能夠看出，作者卡夫卡是一個具有社會職責感和同情心的作家，應對人們生活的疾苦，卡夫卡人認真的思考，在作品中卡夫卡對格里高爾悲慘命運的描述深刻的反映出了社會現(xiàn)實的殘忍和悲哀�！蹲冃斡洝氛亲骷沂苌鐣姑械尿�(qū)使，冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實，抓住人的異化丑惡現(xiàn)象，以表現(xiàn)社會對人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
變形記讀書心得體會6
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動彈得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢？孤獨接踵而至。怎么辦呢，面對無法改變的現(xiàn)實，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟上的不堪重負把這個家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個簡單的小說人物，他是卡夫卡的寫照�？ǚ蚩ㄔ趯懽约�，寫自己壓抑的生活。
《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下，他們會去關(guān)心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時，愛就不復存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。
到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的'死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個人。
學生讀后感
當你一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成一只甲蟲，一定會萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下，使這一切都成為可能。
在一天清晨，醒來的旅行推銷員格雷高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初，它還可以說話，但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動了家人們，他們把格雷高爾關(guān)在了房間里。他成了家中的丑聞，親人的累贅，連最為關(guān)心他的妹妹也公然宣稱不能和動物生活在一起。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。
這篇小說曲折動人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態(tài)度，同時也發(fā)人深思：這種“變形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他們真的“變形”了嗎？事實上，格雷高爾的變形僅僅是一個軀殼，他的內(nèi)心仍執(zhí)著于以往的一切。在小說中，格雷高爾起床后想的還是自己的差事，并不是自己正遭受的厄運本身；他還是保持著自己的愛好，堅持不讓家人拿走他心愛的畫，以至于被父親趕回房間；他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪客，招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對生活的熱愛，甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們；有的人生活不能自理，家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭，就是一部分社會的縮影。也許，一些人身體上有缺陷，但他們對生活的熱情，對事業(yè)的喜愛不曾改變對他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對待他們，則更應該是像對待一個正常人一樣，而不是一昧的討厭和施舍。也許一個人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都懷著一個樂于奉獻的愛心，坦誠相待，相信這世間將更美好。
或許，我們沒有足夠的能力讓每一個人都不“變形”，但挽救每一位“變形者”，才是對他們的申訴的最好答復。
變形記讀書心得體會7
今天讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺把我捆住了，周身動探不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動探不得。
曾經(jīng)看到過卡夫卡的照片，他面容挺俊朗的，尤其是那雙大大的眼睛。然而，在那些深邃的眼神中，充滿了難以言喻、難以理解的情感。絕望？絕望只是一個字遠遠不足以形容。也許可以說是一種扭曲的絕望吧。他就像是被孤獨所塑造成的巨人，站在高高的地方，用他無法企及的視角俯瞰下來，看到了整個人類的絕望。
《變形記》，在一片絕望的氛圍中，主人公于一夜好夢結(jié)束后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成一只巨大的甲蟲。全家人因此感到恐懼和不安，加深了絕望的程度。孤獨也籠罩著他，自己一個人的孤獨，家人們的惶恐，乃至全人類的絕望，讓他無所適從。面對這樣的絕望，只有一個選擇——接受。習慣于這種新的狀態(tài)，然后就會好一些。在這個絕望的黑暗中，仿佛出現(xiàn)了一絲希望。妹妹體貼地照顧他，母親用溫暖的語言鼓勵他，讓主人公感受到了一絲溫暖。盡管主人公知道自己的狀況，但他默默接受并陪伴著他們。故事的緊張節(jié)奏逐漸放緩，情景得到了緩解，令人開始產(chǎn)生幻想：也許哥里高爾最終會恢復原來的樣子，生活也將回歸正常。但是卡夫卡并不這么認為。我所看到的只是光明，而卡夫卡卻看到了整個景象。熟悉只是厭倦的開始，稍微步入熟悉之后，無盡的厭倦正迎面而來。最終，經(jīng)濟負擔使這個家庭疲憊不堪，心理壓力讓哥里高爾越來越多地做出不應該做的事情——絕望最終把他逼瘋了。他試圖克制，但又無法控制。理智已無法戰(zhàn)勝本能�；貞涍^去占據(jù)了他的一切。雖然他身上有甲殼的外表，卻依舊懷有人類的心。只要他還存在于這個世界上，他就仍然是一個堅強的人。他無法忍受被別人當作令人作嘔的爬蟲，他渴望恢復往昔的自己！然而，他對過去的生活充滿恐懼。對生活的恐懼使他有些愛上了現(xiàn)在的狀態(tài)。矛盾讓他疲憊不堪，最終死在自己房間的地板上。這個角色并非簡單的小說人物，哥里高爾代表卡夫卡自身的真實寫照�？ǚ蚩ㄋ鶎懙牟粌H是小說，更是他自己，他在書寫自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不同于劣等小說，他沒有將妹妹塑造成一個完美無缺的角色。在《變形記》中，每個人物都是普通的、社會底層的'小人物。他們都是真實存在的，擁有真實的情感和欲望。他們的愛建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上。當他們自己的生活幸福美滿時，他們會去愛、關(guān)心和照顧別人。然而，一旦別人破壞了他們的生活和夢想，這份愛就會消失殆盡，剩下的只有冷酷無情。主人公妹妹的變化恰好展現(xiàn)了這一點。卡夫卡通過成功刻畫這一形象，展現(xiàn)出他無可估量的天賦。
小說的結(jié)尾令人深思。在那個結(jié)局中，我們可以感受到多種情感交織。哥里高爾在奮斗中英勇犧牲了，而生活又重歸舊軌。也許，相較于過去，它變得更加美好了。在哥里高爾妹妹的歡躍中，哥里高爾被遺忘了。是的，這個人仿佛從未存在過，以前的生活只是一場幻覺。在一出喜劇之后，生活重新回到了原點。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家平凡生活中短暫劃過的一顆流星……
變形記讀書心得體會8
弗蘭茲·卡夫卡，奧地利小說家，20世紀德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意深刻。而他的代表作是《變形記》。
小說分成三部分：第一部分，寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。他父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分，寫格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂學院�？墒牵粋�月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。第三部分，寫為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛意想他的`一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。
小說的創(chuàng)作背景是至第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。在這樣的背景下一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度，反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。
變形記讀書心得體會9
20世紀現(xiàn)代主義文學大多都十分晦澀難懂，需要讀者閱讀時認真的跟隨作者的思路進行思考，并且這些作品的基調(diào)是悲觀的,基于以上的兩個原因，所以閱讀現(xiàn)代主義文學是有些難度的。我這次選擇了一篇理解起來非常容易的小說來看，這就是《變形記》。這篇小說早在上中專的時候就曾經(jīng)學過，當時給我留下的印象十分深刻，相隔多年，再次回首，又有了新的感受。
對于人變甲蟲的創(chuàng)意，對于中國人來說，并不新鮮。《促織》的故事都是知道的，男孩子為了彌補自己的過錯，而化身為“促織”來拯救家人于水火之間。故事在這樣的結(jié)局下結(jié)束：“一出門，裘馬過世家焉。”男孩的父母親過上了幸福的生活，男孩也從昏迷中蘇醒，向父母講述自己“身化促織，輕捷善斗，今始蘇耳”。而格里高爾就沒有這么幸運了。從故事的開始，他就陷入了麻煩——因為自己變成了甲蟲連身都翻不了，而家人因為不知為什么格里高爾就是緊閉自己的房門，而且從里面?zhèn)鞒隽恕皠游锏穆曇簟薄?/p>
讓每個讀者都為格里高爾擔心，也同時也關(guān)心故事究竟會如何發(fā)展，這樣的安排讓讀者對故事的結(jié)尾產(chǎn)生了巨大的懸念。事情的發(fā)展讓我們可憐的主人公的境遇愈加的'悲慘，直到最后的死亡。但是格里高爾的死亡，卻讓我們有那么一種欣慰，他終于不用受苦了。他不用在曾經(jīng)自己的房間，現(xiàn)在是家里放廢物，破家具的地方茍延殘喘。相信每個讀者也會感覺到變成碩大甲蟲的格里高爾，他此時此刻也是家里的廢物，他從家里的頂梁柱變成了給家人帶來不快的東西;他不用在吃自己已經(jīng)無法下咽的食物。他變成甲蟲后，一些生活上的習慣也越來越“動物化”，離人類的行為習慣漸行漸遠，從探索外界是不再向人類那樣依靠自己的視力，而是使用自己的觸角，并且認為觸角十分的管用。
他終于能從家人的敵意中解脫出來，我們能從家人對他冷漠的言行和通過他心理的回應中，體會到那種痛徹心底的感覺。雖然時間，地點并不相同，但是《促織》和《變形記》所表現(xiàn)出在社會中，底層人物在現(xiàn)實的重壓之下，異化為“非人”的悲劇，無時無刻不在上演。蒲松齡在之后的評論里加入了自己的評論，但是也只是點到為止，只是講了“一人成仙，雞犬升天�！卑抵S統(tǒng)治階級的昏庸。而卡夫卡卻將西方資本主義社會中，人所創(chuàng)造的物，如金錢，機器等作為奴隸人，并使之異化的力量進行描寫，揭露了資本主義社會里，人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系，這樣細致的描寫讓《變形記》與眾不同。
變形記讀書心得體會10
卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象，同樣被異化了。可他只是表面上即“形”土的異化，他從未丟棄一顆正常人的心，“神”還是原來的神。這是他與阿Q質(zhì)的區(qū)別。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負擔，生活的奔波，有一天，一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己突然變成了一只甲蟲，面對自己怪異的形態(tài)，格里高爾先感到詫異，為何自己的身體會在一夜之間變了形；雖然他變形后不能說人語，可他的聽力和心里反應是與正常人一樣的，尤其是他的心態(tài)是非常正常的，他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù)，想為妹妹爭取音樂學院進修的機會，可已經(jīng)沒有人能理解他那顆孤獨寂寞的心。
他雖然形變，他的善良心靈卻備受家人的忽視。盡管面對這一切，他仍然坦然接受，并最終以自己的'死來消除親人們對他的厭煩和冷漠。格里高爾從一開始就飽受變形之苦，但他始終很堅強地面對命運，沒有怨言�？梢哉f，雖然人性被壓抑了，但并未完全扭曲，格里高爾仍然是一個有思想、有感情且具備正常判斷能力的孤獨者，只不過他身上披著一層堅硬的外殼。
卡夫卡小說通過塑造獨特的藝術(shù)形象告訴讀者：在現(xiàn)實生活中維持人性的本真是何等的可貴！卡夫卡在作品中表達了對人性的贊美。
家人的冷酷與格雷高爾對家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對比。而在格雷高爾變成甲殼蟲后，他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個保障。變形后的格雷高爾過著蟲的生活，卻始終想著家庭的事情，面對家人的厭棄，他異常地冷靜，最后他為了不拖累家人，自己絕食，在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見，格里高爾是一個好職員，好兒子，好兄長，是一個心地善良、品格堅強的人。
變形記讀書心得體會11
年輕的推銷員叫格里高爾，是整個家庭的經(jīng)濟支柱。他每天都過著忙碌而壓抑的生活，而父母和妹妹對他都充滿了疼愛和關(guān)懷。然而有一天早上，因為長期承受生活和職業(yè)帶來的巨大壓力，他竟然突然變成了一只巨大的甲蟲。他和家人一起經(jīng)歷了驚慌失措，但漸漸地，家人開始對他冷淡了，幾乎不再理睬他或照顧他。他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”的借口，不愿意繼續(xù)養(yǎng)活這個不能賺錢且給家庭帶來麻煩的“怪物”。最終，這只“甲蟲”在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟然“奇跡般地”很快就恢復了往日的狀態(tài)，他們似乎沒有絲毫傷心的感覺，反而感到解脫，仿佛卸下了重擔。盡管他們內(nèi)心清楚這只曾經(jīng)和他們說過話的甲蟲就是格里高爾，但這個不幸的家庭再次充滿了陽光。老兩口看著心情變得更加愉快的美麗妹妹，滿意地思索著給她找個好女婿的.事情……
如果有一天早上，我醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲，我可能會感到絕望，甚至可能導致我的死亡。這樣的情況真是太可怕了！雖然這聽起來有些荒誕，但畢竟不是沒有可能。人生的命運是難以預測的，誰知道災難會在哪一天降臨到我們頭上呢！更令人悲傷的是，大多數(shù)災難都是無緣無故地發(fā)生，受害者本人根本無辜無罪。無論是自然災害還是戰(zhàn)爭等等，都可能莫名其妙地向我們襲來。雖然我們想要躲避，但實際上是無法做到的。每個人都或早或晚會經(jīng)歷不同程度的災難，而主人公所遭受的災難雖看似超出了現(xiàn)實，卻成為了經(jīng)典之作。更加悲哀的是，對于絕大多數(shù)災難，無論我們?nèi)绾闻Γ紵o法擺脫它們的困擾。事實上，災難并非命中注定，這使其更加可怕。當然，幸運地逃脫災難也是命運無法預料的另一面。
甲蟲本身，甲蟲是一種勤勞忙碌的昆蟲，它們通過不懈的努力為生存和繁衍付出著努力。而格里高爾則代表著一類勤奮忙碌的高等動物。從某種意義上來說，人類中存在著一些像格里高爾一樣的甲蟲，或者說甲蟲象征著這類人�，F(xiàn)代社會的機械化生活和工作壓力使得人們變得近乎物質(zhì)的奴隸，甚至到了非人的地步，這是多么令人悲哀��！這種將人變成甲蟲的現(xiàn)象實際上并不罕見。
變形記讀書心得體會12
卡夫卡和格里高爾，后者是《變形記》一文中的主人公，他是一個旅行推銷員，突然發(fā)生了蛻變，變成了一只巨型甲殼蟲。而前者則是這只巨型甲蟲的創(chuàng)造者，他是一位現(xiàn)代派文學作家，也是〈變形記〉的作者。
細讀《變形記》，竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。
同樣的無歸屬感。
這一點在作者身上表現(xiàn)得尤為明顯。記實中提到，他是一個混血的人，出生在一個多民族的城市，使用德語，生活在一個龐大而復雜的帝國中。這樣復雜的身份背景無疑讓這位作家陷入了舉棋不定的狀態(tài)。然而事實并沒有給他更多的選擇余地——他最終成為了一個流浪者。在一篇信中，他曾寫道：“我沒有一個明確的家園，所以我不能放棄任何東西，而是一直在尋找或創(chuàng)造一個屬于自己的`家園�！�
同樣的情景出現(xiàn)在格里高爾身上。一種突變發(fā)生在他的身體上，導致他失去了說話的能力，也使得他被排斥在人類之外。因此，他扭動了脖子，在痛苦和沮喪中將頭摩擦在地板上，但他沒有勇氣提高聲音，讓妹妹聽到他的呼喊。
同樣的陌生感。馬克思曾在他的筆記中寫道：“此刻我置身于親友之間，那些最熟悉、最溫柔的人們當中，卻感到比與陌生人相處還要陌生�！�
陌生，就是當看到一盆水時，天真無邪地認為是一盆液態(tài)玻璃。
卡夫卡和格里高爾的故事中都發(fā)生了類似但相反的情況。他們之間的差異在于，卡夫卡對陌生人感到陌生，而格里高爾則是別人對他感到陌生——這是他們之間的相反之處。
格里高爾四處碰壁，一開始嚇到了公司秘書主任，接著又遭遇父親的攻擊，令他心力交瘁。最讓他沮喪的是，連一向關(guān)心他的妹妹也開始對他不友好了。這樣的陌生感讓他感到前所未有的失落，給他的心理造成了巨大的打擊。這場心理創(chuàng)傷最終成為了導致格里高爾死亡的重要因素。
同樣的孤獨感。
“實際上，孤獨是我唯一的目的，是對我極大的誘惑�！薄ǚ蚩ㄕZ。
“因為家人忽視自己而積了一肚子火。”——格里高爾。
很顯然，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒，文如其人，莫不如是。
變形記讀書心得體會13
卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢？是一場噩夢還是人類無法抗爭的現(xiàn)實呢？這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡創(chuàng)作的一部小說，以“變異”為主題。這部小說于19世紀初期創(chuàng)作完成，并在當時發(fā)表。它是卡夫卡生前發(fā)表的作品之一，成為他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高爾，一個平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒來后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只巨大的甲蟲。他原本靠自己的收入養(yǎng)活全家，可現(xiàn)在卻需要全家的供養(yǎng)。起初，他的父母和妹妹對他突然的變異表示憐憫與關(guān)懷，愿意幫助他。妹妹每天都親自送飯并打掃房間。然而，隨著時間的推移，家人對他逐漸失去了同情心，將他視為負擔，既經(jīng)濟上也精神上的包袱。大家甚至希望他早點死去，以便輕松解脫。最終，格里高爾在長期被家人冷落的孤獨中離世。全家為此慶幸，父親更是感嘆：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的離世，一家三口決定乘車去城外郊游。以上是《變形記》的大致情節(jié)。
卡夫卡曾經(jīng)說過：為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格，生活就是如此。
讀完這本書，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡在他的作品中揭示了自己的內(nèi)心世界，而這也與我在網(wǎng)絡(luò)上查到的關(guān)于卡夫卡的資料相符。在他的一生中，他過著像一只蟲子般的存在。卡夫卡熱愛文學，渴望成為一名作家，但現(xiàn)實卻未能如他所愿。為了維持生計，他不得不成為一名保險公司的小職員，整天忙碌不停。他害怕孤獨，渴望愛情。曾經(jīng)三次訂婚，卻始終未能步入婚姻殿堂。他的內(nèi)心總是充滿著矛盾：“沒有她，我不能活；與她在一起，我也無法生活。”因此，這種顧慮阻礙了他邁出那最重要的一步。如果他有勇氣的話，或許就能夠獲得幸福。因此，可以說他（卡夫卡）的性格有些古怪。
卡夫卡的作品生活和創(chuàng)作中，都突顯了一些第一次世界大戰(zhàn)后的社會腐敗、奧匈帝國的強暴專制以及政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾。這些因素導致人民生活貧困窮苦，經(jīng)濟衰敗，深深加重了卡夫卡內(nèi)心的敏感抑郁與苦悶。正因如此，他的作品才充滿了荒誕，他通過夢境來進行創(chuàng)作，而這種荒誕的思緒則源自于現(xiàn)實生活，是對現(xiàn)實生活的一種投射，超越了現(xiàn)實的束縛。
卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過氣來。那天空永遠是黑暗的，與世隔著窄小的門縫，身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺是呈灰綠色和諸褐色，著實一想，讓人感覺有一點恐怖�。「窭锔郀柕谋澈箅[藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ�，四處碰壁，于是我們改變了原來的思維模式，倔就是社會對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的。卡夫卡以象征性的手法創(chuàng)造了一個表達被異化困境的世界，《變形記》中的'主人公格里高爾被生活所壓垮，無法呼吸。天空永遠是黑暗的，他與外界隔著狹小的門縫，身處絕望和寂靜之中，不得不忍受羞辱的折磨，周圍充斥著冷漠的情感，看起來像是一片灰綠和褐色的景象，令人感到恐怖�？ǚ蚩ㄔ趧�(chuàng)作中隱藏了自己的無奈、痛苦和憂郁。我們是否也被那些復雜的社會角色和家庭矛盾所困擾呢？畢業(yè)后，我們?yōu)榱苏夜ぷ魉奶幣霰�，不得不改變原有的思維模式，迎合社會的選擇。但內(nèi)心的沮喪不是幾杯酒就能消解的。
相信閱讀這本小說后，我們的內(nèi)心能夠獲得充分的宣泄，達到平靜的狀態(tài)，整理思緒，使我們的人生道路越走越平坦！
變形記讀書心得體會14
《變形記》是中國著名作家張三的代表性短篇小說，也是東方現(xiàn)代派文學的經(jīng)典之作。故事講述了一個年輕的辦公室職員趙明，他是家里唯一的經(jīng)濟支柱，為了微薄的工資，他每天過著忙碌而壓抑的生活。父母和妹妹對他非常尊重，視他如命。然而有一天早上，趙明醒來后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的蝴蝶。公司的同事們紛紛來找他，父母和妹妹也心急如焚，他們看到這樣的情景都感到恐慌和震驚，這讓趙明陷入了極度的痛苦和絕望中。然而隨后，家人的情感逐漸變化，從震驚和恐懼到冷漠和厭煩，甚至以“這只蝴蝶根本就不是趙明”為借口，不愿意花時間和精力照顧這個既不能掙錢又給家人帶來負擔的“怪物”。最終，趙明在承受了親人的冷漠后絕望地離開了人世。然而，在他去世之后，家人并沒有對失去兒子感到一絲傷心，相反，他們仿佛解脫了重負，計劃了一次旅行，因為他們認為好日子即將開始！
格里高爾突然醒來，發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只甲蟲。他心中充滿了無盡的抱怨，因為他為了還清父親的債務(wù)，一直被人利用和安排工作，他焦急地想起床，卻發(fā)現(xiàn)自己怎么也無法動彈，擔心父親會責備自己，希望能夠得到父親的理解和寬容。他內(nèi)心的恐懼實質(zhì)上反映出了他的孝順、忠誠、善良以及責任感。但是結(jié)果卻出乎他的意料，父親不僅沒有理解他，還對他的甲蟲樣貌感到厭惡。盡管如此，失業(yè)在家的格里高爾仍然時刻關(guān)注著家庭的經(jīng)濟狀況應該如何解決，以及如何幫助妹妹實現(xiàn)她的音樂夢想。他聽說家人外出打工賺錢，不禁自責和羞愧，燥熱的感覺充斥全身，這彰顯了他的善良。父親的冷酷，導致了一顆蘋果扎進了格里高爾的背上，劇痛難忍。妹妹的耐心也漸漸消失，對他產(chǎn)生了厭煩，不再關(guān)心他，認為他是個需要擺脫的負擔。面對這種情況，格里高爾身心受到了沉重的打擊，他一邊回憶著家人的美好，一邊冷靜地思考自己的命運。面對變異、親人的冷漠以及死亡的威脅，格里高爾感到驚慌、痛苦和絕望，最終選擇了平靜地離世。從這可以看出，他是一個清醒、堅強的人。
除了主人公以外，葛里高爾的妹妹也是作者著重描繪的.角色之一。格蕾特并不像安娜·卡列寧娜那樣完美無缺，她只是一個生活在社會底層的普通人。通過觀察主人公妹妹情感的變化，我們可以體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一能傾訴心事的人，她的愛建立在生存和金錢基礎(chǔ)上，一旦這兩者不復存在，就會威脅到她的幸福生活，愛情也就消失殆盡，她站在父母的一方，只剩下冷酷和殘忍。這個角色形象的塑造可謂十分深刻！
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露；當確定兒子成為他們家的累贅時，不耐煩的情緒畢露無遺！拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實讓人為格里高爾心寒了一把！
作者用了不少心思將人與甲蟲進行了異化，并且與莊子的夢蝶不同，這個情節(jié)并不那么詩意。然而，這讓甲蟲免除了輿論和法律壓力，將格里高爾的處境極端化了。甲蟲失去了說話能力，無法與人溝通，無法表達內(nèi)心想法，也無法有效解決家庭經(jīng)濟問題。被壓抑的情緒無處宣泄，內(nèi)心世界陷入黑暗階段，一切都變得令人無法忍受！甲蟲就像是被資本主義奴役的人格變異者，故事情節(jié)平淡而缺乏波瀾，但卻以心理描寫為主，異常、虛幻和荒誕。這展示了人類被制度化，完全成為社會的從屬者所帶來的悲傷。這是人與人之間隔膜狀態(tài)及由此引發(fā)的孤獨和絕望情感的反映，使人不得不對作者的寫作風格感到折服。
《變形記》這本小說帶給我很大的觸動，從一開始的初步學習到現(xiàn)在的感性理解�？ǚ蚩ㄍㄟ^描述主人公變成了一個“甲蟲”，引發(fā)了我對人類關(guān)系的深思。在老師的仔細剖析下，我不禁驚嘆于人與人之間關(guān)系的奇妙變化，這讓我重新思考如何處理人際關(guān)系，并重新審視這個變化無窮的世界！
變形記讀書心得體會15
弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的作家，也是西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)之一。他的中篇小說《變形記》被視為他最著名的作品。小說通過主人公的視角，描繪了在家庭和社會的壓迫下，人們逐漸異化的現(xiàn)象。《變形記》不僅僅涉及到格雷戈爾·薩姆莎自身的變形，還包含了一種超越個體的普遍變形現(xiàn)象。
一、格里高爾的異化
格里高爾是一家公司的推銷員，一天早上醒來，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長著許多細腿的大甲蟲，從此厄運便降臨。當格里高爾變成甲蟲之后，他首先關(guān)心的并非是自己的身體，而卻是工作，他擔心自己遲到了老板會如何對待他或者是請病假了老板會懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個只會工作的機器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著一切恢復真實和自然的正常狀態(tài)進而可以像往常一樣去工作。
在全權(quán)代理與格里高爾溝通時，格里高爾哀求道：“一個人可能暫時失去工作能力，但這時也是想著他以前做出的成績的時候，還可以考慮到，當他排除障礙之后，他會比先前更加勤勞更加盡力的工作的。”格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復正常后繼續(xù)讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權(quán)代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己，甚至表示出自己愿意立刻動身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失。
格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的，而在他投身于工作之時就已經(jīng)開始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計成為推銷員，逐漸格里高爾負擔了全家的開銷，家人也習慣了由他來養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾，而是一個掙錢養(yǎng)家的機器。他之后對工作上的回憶也無非就是老板和代理，伙計們和學徒工，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個帽店的女取款員求婚被拒。可見格里高爾完全喪失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實實的五年從沒有請過病假的投身與工作中。
二、家人的異化
在格里高爾變成甲蟲后，他家人對此十分吃驚，但很快恢復常態(tài)。母親怕他，一見他就嚇得暈死過去，得知格里高爾死去后，不由得露出如釋重負的笑容；父親甚至用蘋果砸他，致使他身心備受摧殘；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現(xiàn)出在當時的社會中，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經(jīng)濟聯(lián)系，人就無異于蟲。當格里高爾變成甲蟲不能工作后，他便無法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟來源，格里高爾失去了他的價值，因而被家人殘忍的拋棄，最終陷入絕望，在孤獨寂寞中凄然死去。
格里高爾的父親是第一個離棄他的人。當他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲后，他憤怒地握緊拳頭，試圖把格里高爾推回房間。父親并沒有對格里高爾的遭遇表示絲毫同情，反而對他越來越感到厭惡。父親跺著腳、揮動手杖和報紙，發(fā)出“噓噓”聲，將格里高爾趕回房間，完全把格里高爾當成了一只真正的大甲蟲。自從格里高爾開始新的生活以來，父親就覺得用最嚴酷的方式對待他是合適的。父親的每一個舉動都給格里高爾的身心造成創(chuàng)傷。父親朝格里高爾扔蘋果，導致蘋果嵌入他的背部，使他失去了視力。這些傷害對格里高爾來說無可救藥。父親將格里高爾視為甲蟲、敵人，他希望家人不要拋棄他，像過去一樣對待他。然而，毫無價值的格里高爾無法回到過去的生活中。
格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想，她們希望格里高爾能夠正常起來，重新變回人類，像從前那樣工作掙錢。在妹妹準備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時，母親則說道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會好轉(zhuǎn)的希望，毫不在乎地讓他自生自滅？我想，最好還是讓房間維持原狀。這樣，格里高爾回到我們中間來的時候，就會發(fā)現(xiàn)什么都沒有變，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來，可是格里高爾卻絲毫沒有好轉(zhuǎn)的跡象，于是妹妹和母親也失去了耐心，對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說道：“我們一定得設(shè)法弄走它，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒有人可以對我們有絲毫的指責�！奔胰硕枷霐[脫掉格里高爾，認為他只是一個讓人厭惡的負擔。在這里，沒有了親情的溫暖，有的只是利益的得失，失去利用價值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后，他的家人并沒有表現(xiàn)出絲毫的悲傷，而是如釋重負，他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇�，計劃著今后美好的生活�?/p>
當然，格里高爾變成大甲蟲后，他努力讓家人能夠理解他的處境，并且體諒家人的感受。他意識到自己需要保持冷靜和耐心，極盡所能地考慮家人的感受，以減輕他們因為他當前狀況而遭受的困擾和尷尬。他也感到對于無法再為家庭提供經(jīng)濟支持而感到羞愧和傷心。然而，他卻背負著一層堅硬的甲殼，導致永遠無法被人們理解和接受。正是這層甲殼阻礙了他與家人的交流，同時也注定了所有溝通和交流的失敗。正是他對贏得他人理解的渴望日益增強，最終導致他被徹底拋棄，身體也飽受摧殘，成就了一幕令人震撼的悲劇。
三、社會的異化
格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅是他個人的遭遇，也是作者想要揭示的一個現(xiàn)實：在資本主義和現(xiàn)代化社會的大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著許多像格里高爾一樣的人，他們?nèi)硇牡赝度牍ぷ�，變成了賺錢的`機器。這種人的異化狀態(tài)使他們成為物的奴隸，當這些人因各種原因失去了工作能力時，他們對社會和家庭的價值也隨之消失，就好像成了無用之物。這種現(xiàn)象在社會中普遍存在，卡夫卡通過格里高爾這個形象來反映西方社會人性的異化，顯示出人們無法掌握自己命運的困境，以及他們生活在恐懼和孤獨中的本質(zhì)。
卡夫卡的語言風格以客觀冷漠為特點，仿佛在向我們講述一件平淡普通的故事。例如，在《變形記》中，主人公格里高爾·薩姆莎一早醒來時，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只龐大的蟲子�？ǚ蚩ㄟ\用樸實無華的語言，毫不矯飾地描寫了這個情景，暗示著人類變異為蟲子似乎是一種在社會中廣泛存在而被接受的現(xiàn)象。他只是簡單地敘述事實，并沒有對人物和事件進行評判；他讓人物按照客觀邏輯行動，通過其行為展現(xiàn)出獨特的個性和品格。讀者可以通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式，直接進入人物的意識，從中得出自己的結(jié)論。小說中使用了簡短、樸素自然的句子，語調(diào)超然平淡，沒有設(shè)置懸念和沖突。這種敘事方式使我們相信，在社會中，人類異化是一種普遍現(xiàn)象，也讓我們思考自己是否也會發(fā)生異化。
《卡夫卡變形記》中，主人公格里高爾轉(zhuǎn)變?yōu)橐恢患紫x這一情節(jié)雖然荒誕不可能，但卡夫卡在描寫主人公的心理狀態(tài)和身邊人物的反應時，卻展現(xiàn)出了十分真實的細節(jié)。他將荒誕和現(xiàn)實巧妙地結(jié)合在一起，使得荒誕中透露出了現(xiàn)實的味道，而現(xiàn)實又顯得虛幻。這正是卡夫卡創(chuàng)作的獨特藝術(shù)風格。
這就是卡夫卡，他關(guān)注的是陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受�？ǚ蚩ㄊ腔闹嚨�，但是他的荒謬更多地體現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽；卡夫卡的作品是一個個寓言，它們大都寓指了我們無法回避的生存困境。
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