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老人與海主要內(nèi)容
《老人與!肥敲绹骷覛W內(nèi)斯特·海明威的代表作。小說講述了一個(gè)叫桑提亞哥的老漁夫獨(dú)自出海,與一條大魚和一群鯊魚搏斗了兩天兩夜的故事。它塑造了“桑提亞哥”這個(gè)令人敬佩的硬漢形象,贊揚(yáng)了他面對困難百折不撓的拼搏精神。以下是小編為大家整理的老人與海主要內(nèi)容相關(guān)內(nèi)容,僅供參考,希望能夠幫助大家。
作者簡介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日-1961年7月2日),美國小說家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》(又名《太陽照樣升起》),初獲成功,被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年,反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了,武器》的問世給作家?guī)砹寺曌u(yù)。30年代初,海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間,他3次以記者身份親臨前線,在炮火中寫了劇本《第五縱隊(duì)》,并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》(1940)。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國,支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲,并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴,潛心寫作。1952年,《老人與!穯柺,深受好評,翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎?ㄋ固亓_掌權(quán)后,他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷,百病纏身,精神憂郁,1961年7月2日用槍自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作,主要有:《島在灣流中》(1970)和《伊甸園》(1986)。
作品簡介
《老人與海》是美國作家海明威于1951年在古巴寫的一篇中篇小說,于1952年出版。
該作圍繞一位老年古巴漁夫,與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗而展開故事的講述。盡管海明威筆下的老人是悲劇性的,但他身上卻有著尼采“超人”的品質(zhì),泰然自若地接受失敗,沉著勇敢地面對死亡,這些“硬漢子”體現(xiàn)了海明威的人生哲學(xué)和道德理想,即人類不向命運(yùn)低頭,永不服輸?shù)亩肥烤窈头e極向上的樂觀人生態(tài)度。
它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位,這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學(xué)獎。該小說曾經(jīng)在48小時(shí)內(nèi)就賣出了20多萬本,創(chuàng)造了小說銷量的傳奇。
內(nèi)容簡介
《老人與!饭适碌谋尘笆窃20世紀(jì)中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫,配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚,但他仍不肯認(rèn)輸,而是充滿著奮斗的精神,終于在第八十五天釣到一條身長十八尺,體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走,老人依然死拉著不放,即使沒有水,沒有食物,沒有武器,沒有助手,左手抽筋,他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后,他終于殺死大魚,把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們,到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果,大魚仍難逃被吃光的命運(yùn),最終,老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上,只好從夢中去尋回那往日美好的歲月,以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。
創(chuàng)作背景
《老人與海》這本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,海明威移居古巴,認(rèn)識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年,海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒,富恩特斯搭救了海明威。從此,海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼,并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年,富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚,但由于這條魚太大,在海上拖了很長時(shí)間,結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊,回來時(shí)只剩下了一副骨架。
1936年4月,海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上:海灣來信”的散文,其中一段記敘了一位老人獨(dú)自駕著小船出海捕魚,捉到一條巨大的大馬林魚,但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動,并覺察到它是很好的小說素材,但卻一直也沒有機(jī)會動筆寫它。
1950年圣誕節(jié)后不久,海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲,在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”,他開始動筆寫《老人與海》(起初名為《現(xiàn)有的!罚。到1951年2月23日就完成了初稿,前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱,博得了一致的贊美。
人物介紹
圣地亞哥
在小說的開頭,海明威對老漁夫的生活環(huán)境做了生動的描述,一個(gè)消瘦憔悴,頸脖皺紋很深,臉腮上長滿褐斑的老人就躍入了讀者的視線。他身上的一切都很古老,老得像沙漠地里的古老蝕地,他孤獨(dú),幾乎沒有任何朋友除了一個(gè)小男孩。但是他的眼睛像海水一樣藍(lán),充滿著歡樂。即便是在他連續(xù)84天沒有任何收獲的情況下,在別人的嘲笑之下,他依然堅(jiān)信會捕到大魚的。隨著小說情節(jié)的發(fā)展,老人的品質(zhì)也一步步得以體現(xiàn)。
圣地亞哥的人物形象特征和海明威有幾分相似。年輕時(shí)期的海明威好勝,有很強(qiáng)的進(jìn)取心。但隨著時(shí)間的流逝,海明威已到中年,他的精力和創(chuàng)造力也隨之減退。在海明威的內(nèi)心世界,他很煩躁,但絕不失去希望和自信。當(dāng)然了,也不會輕易放棄的。老人圣地亞哥這個(gè)人物身上所折射出的品質(zhì)恰是海明威最為欣賞的。海明威不僅描寫了老人的堅(jiān)強(qiáng)意志,而且用了大量的篇幅來描寫老人的內(nèi)心世界,那就是對真誠的友誼和世界美好事物的向往,而這部分正是小說中最為精彩的部分。老人唯一的朋友就是小男孩,他們兩人相親相愛,相互依存,相互照顧。當(dāng)老人在捕魚時(shí),他曾幾次叫小男孩的名字,足以證明小男孩可以給老人信心和力量。此外,老人心中的家就是大海,在那里他可以找到友誼和深愛的東西。老人愛大海,他把大海看作是一位仁慈的,美麗的女性;他把鳥、魚和海風(fēng)看作是他的朋友。有時(shí)候,他跟他的朋友聊天,他也會喃喃自語。從他們的對話,可以看出老人豐富而又復(fù)雜的內(nèi)心世界。就算是對大馬林魚,老人的情感也是一直在變化的。剛開始,老人是興奮的,因?yàn)樗K于可以結(jié)束他的噩運(yùn)了,而且這樣一條大魚可以為他賺很多錢;但是漸漸地老人開始欣賞馬林魚的智慧和毅力了,甚至把它當(dāng)作是一個(gè)偉大的敵人;到最后老人被感動了,他為馬林魚的死而感到難過。
圣地亞哥帶著戰(zhàn)利品返回途中,不幸又碰到鯊魚群的圍攻,老人在與鯊魚群的搏斗中同樣表現(xiàn)出硬漢子的“硬”。面對成群結(jié)隊(duì)的鯊魚群的圍攻,老人用“堅(jiān)定的力量和狠毒無比的心腸,在幾乎沒有希望的情況下與鯊魚搏斗”,下定決心“我要跟它們斗到死”。所以老人不惜拿出血本,動用手頭所有的武器去敲打去揍死迎面而來的鯊魚。圣地亞哥同鯊魚的搏斗比追捕大馬林魚還要驚險(xiǎn),當(dāng)兇狠貪婪的鯊魚接二連三地來圍攻大魚時(shí),本已精疲力竭的老人,為了保存自己的勞動果實(shí),重新振作起來,奮不顧身地迎戰(zhàn)鯊魚。開始他用魚叉對付,魚叉被受了傷的鯊魚帶走了,他就用綁在槳上的刀一個(gè)一個(gè)地結(jié)果它們,這時(shí)他滿手血污,疲憊不堪,一點(diǎn)力氣也沒有了,而且魚叉被帶走了,刀子折斷了,還有許多鯊魚來圍攻,老人仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈地支撐著。他在心里說:“只要我有槳,有短棍,有舵把,我一定要想辦法去揍死它們”。夜里大群鯊魚又來糾纏,老人在沒有銳利武器的情況下仍然奮力拼搏,他的大魚雖然被吃光了,但鯊魚被他打得不是死亡便是負(fù)傷逃竄。在這里,海明威運(yùn)用反襯法來刻畫圣地亞哥的性格。正如黑格爾所說的:人格的偉大和剛強(qiáng)的程度,只有借矛盾對立面的偉大和剛強(qiáng)的程度才能衡量出來”。小說多次寫魚的兇猛有力,用以襯托老人的堅(jiān)毅頑強(qiáng)。作品竭力渲染鯖鯊的兇殘和星鯊的貪婪,年邁體衰的老人正是在同這些強(qiáng)暴者的搏斗中,煥發(fā)出“硬漢子”精神的奪目光輝。雖然最后他失敗了,但仍不愧是個(gè)英雄。圣地亞哥的那句話“一個(gè)人并不是生來要給打敗的,你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他”是對“硬漢子”精神的高度概括。
即便如此,他也有人性的弱點(diǎn),那就是無主見和冷漠。這點(diǎn)在老人與鯊魚和大馬林魚的對話中得到充分的體現(xiàn)。老人幾次提及小男孩,就證明他也需要有人給他信心和支持。所以老人不是是神圣的,他也有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
馬諾林
馬諾林這個(gè)角色雖然在小說中著筆甚少,但他卻出現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵之處。從結(jié)構(gòu)上看,馬諾林從小說一開始就出現(xiàn)了;當(dāng)圣地亞哥只身在海上時(shí),他又出現(xiàn)在老人的思想意識里;老人捕魚歸來,馬諾林又去安慰他、陪伴他。從社會關(guān)系上看,小孩馬諾林是圣地亞哥的徒弟。他們彼此非常了解、親密無間。老人喪妻無子,生活全憑馬諾林照顧。從與老人出海捕魚這一事件上看,馬諾林也起著十分重要的作用。由于他離開了老人的小船,才使老人獨(dú)自一人出海;老人出海,又是馬諾林去送行,老人歸來后,又是馬諾林去照顧他,給他送飯,同他討論以后的打算。由于他決定回到老人的船上,使得這一捕魚事件同以后的事件之間有了明顯的分界?梢哉f,沒有小孩馬諾林,老人圣地亞哥的故事無法開始;沒有小孩馬諾林,老人的故事也無法結(jié)束。既然馬諾林是一個(gè)不可缺少的輔助角色,那么對他的研究就必須同主人公圣地亞哥聯(lián)系起來。盡管評論者以不同方法、從不同角度對圣地亞哥進(jìn)行了研究,得出的結(jié)論也有細(xì)微的差別,但對這一人物的勇氣、忍耐、執(zhí)著及其悲劇性卻是眾口一詞的。
小孩馬諾林這個(gè)角色在《老人與!分衅鹬种匾淖饔。首先,他幫助主要角色圣地亞哥獲得了真正的謙卑的品質(zhì),完成了由個(gè)人英雄主義向團(tuán)結(jié)互助精神的回歸。這些“渾圓化”步驟的實(shí)現(xiàn),不僅使圣地亞哥這一形象豐滿起來,而且使他更適于作一個(gè)悲劇的主人公。其次,通過象征的手段,馬諾林還幫助傳達(dá)出了《老人與!返膬蓚(gè)次主題,即關(guān)于青年和老年的寓言,關(guān)于個(gè)人主義和團(tuán)結(jié)互助的寓言。再次,在小說悲劇氛圍的營造中,馬諾林這一角色起著積極的作用。他幫助制造了悲劇所需要的孤獨(dú)感,激起讀者對圣地亞哥的同情憐憫;他又以主觀客觀兩種形式與圣地亞哥構(gòu)成對比,加深了我們對老人的同情和憐憫。最后,在確定《老人與!返幕{(diào)時(shí),馬諾林也起了關(guān)鍵作用。在老人安全歸來這一客觀事實(shí)基礎(chǔ)上,他作為人間友愛和年輕一代的象征,將小說的方向?qū)?zhǔn)未來,對準(zhǔn)積極的樂觀主義。
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